5 نصائح من تدريب الكتّاب في عام 2020
نشرت: 2022-12-05
هل تمنيت يومًا أن تتمكن من إلقاء نظرة خاطفة على حياة كتابة شخص آخر؟
في حلقة البودكاست اليوم ومنشور المدونة ، اعتقدت أنه سيكون من الممتع مشاركة بعض النقاط الرئيسية التي تعلمتها من تدريب الكتاب هذا العام.
آمل أن تكون قادرًا على جني بعض الفوائد من لحظات "a-ha" هذه حتى تتمكن من المضي قدمًا في كتابتك بأكثر الطرق فعالية ممكنة. دعنا نتعمق!
5 نصائح من تدريب الكتّاب هذا العام
# 1. من الممكن تمامًا كتابة المسودة الأولى لرواية في 90 يومًا إذا قمت بالعمل الشاق المتمثل في تحديد قصتك والضغط عليها أولاً.
في وقت سابق من هذا العام ، عملت مع كاتبة أخبرتني أنها ستحصل على استراحة لمدة ثلاثة أشهر من العمل وأنها تريد التركيز على كتابة المسودة الأولى من روايتها خلال استراحة مدتها ثلاثة أشهر.
في البداية ، حاولت التحدث معها عن القيام بذلك - وبهذا ، أعني أنني حاولت أن أوضح أنه من الصعب حقًا كتابة مسودة كاملة في غضون ثلاثة أشهر.
لكنها كانت ملتزمة للغاية بتحقيق ذلك ، أخبرتها أن الطريقة الوحيدة التي يمكن تحقيقها هي إذا بدأنا التخطيط والضغط على اختبار قصتها الآن. بهذه الطريقة ، يمكنها أن ترتطم بالأرض وهي تجري (أو تكتب) في اليوم الأول من استراحة عملها.
لحسن الحظ ، وافقت ، وبدأنا التخطيط قبل حوالي شهر من بدء استراحة عملها رسميًا. لذلك ، ركزنا على أشياء مثل قوس التغيير لبطلتها ، وتحديد النوع العالمي لها ، وإنشاء مخطط تفصيلي مشهدًا بمشهد ، وأشياء من هذا القبيل.
بعد ذلك ، أمضينا حوالي شهر في ضبط كل شيء - لذلك ، تعمقنا أكثر في قوس شخصيتها وتأكدنا من أننا يمكن أن نرى التغيير في مخططها مشهدًا تلو الآخر من البداية إلى النهاية.
من هناك ، انتقلنا إلى كل مشهد في مخططها للتأكد من أن بطلها لديه هدف في كل مشهد وأننا نعرف بشكل أو بآخر ما سيحدث في كل مشهد. نظرنا أيضًا إلى الخطوط العريضة وتأكدنا من أن كل فعل ، أو كل جزء من قصتها ، كان يؤدي وظيفته من وجهة نظر هيكلية أيضًا.
ولا تفهموني خطأ ، لقد كان عملاً شاقاً!
ولكن بحلول نهاية الشهر الأول ، كنا واثقين من أساس قصتها. كان لديها بطل كامل كامل ، وموضوع تكتب نحوه ، وخريطة طريق متينة لمشهد تلو الآخر لتتبعها.
عندما بدأ اليوم الأول من استراحتها من العمل ، تمكنت من الركض إلى الأرض. كل يوم ، كانت قادرة على الجلوس على مكتبها وكانت تعرف بالضبط ما تحتاج إلى كتابته وكانت تعرف بالضبط كيف كانت شخصيتها تشعر في كل مشهد لأنها بذلت العمل الشاق للتعرف على بطلها مقدمًا.
الشيء الآخر الذي كان عليها فعله هو الحضور وكتابة حوالي 6000 كلمة في الأسبوع من أجل إنجاز المسودة الأولى في غضون ثلاثة أشهر. لذلك ، لم يكن مجرد العمل الشاق المتمثل في التخطيط والضغط لاختبار الخطوط العريضة لها ، بل كان يتعلق أيضًا بالظهور كل يوم وتنفيذ خطتها.
قصة قصيرة طويلة ، انتهى بها الأمر بكتابة مسودة أولى كاملة في 90 يومًا. وأفضل جزء هو أن مسودتها تبدو وكأنها مسودة ثانية أو ثالثة لأنها قامت بالعمل الشاق المتمثل في التخطيط والضغط لاختبار قصتها مقدمًا.
لذا ، فإن الفكرة الأساسية هنا هي أنه من الممكن كتابة المسودة الأولى للرواية في 90 يومًا إذا قمت بالعمل الجاد للتخطيط لقصتك مقدمًا. وليس فقط التخطيط لقصتك أو تحديد الخطوط العريضة لها ، ولكن الضغط على اختبار فكرتك ومخططك للتأكد من أنك قد عالجت أي ثغرات في الحبكة ، وقمت بتجسيد قوس شخصيتك بشكل صحيح ، وضرب اللحظات الهيكلية الرئيسية التي تحتاجها القصة من أجل العمل.
# 2. لا بأس أن تبدأ بمخطط قصتك ، أو الأشياء الخارجية التي تحدث ، طالما لديك فكرة عن القوس الداخلي لشخصيتك.
لقد عملت مع حفنة من الكتاب هذا العام الذين واجهوا صعوبة حقيقية في إدارة الأجزاء الخارجية والداخلية لقصصهم في نفس الوقت.
وما أعنيه بهذا هو أن بعض الكتاب يرون أحداث الحبكة بسهولة.
لذا ، سيعرفون ما يجب أن تفعله شخصياتهم ، ومن عليهم رؤيته ، وأين يجب أن يذهبوا ، وما إلى ذلك. لكن ليس من السهل عليهم معرفة كيف يلعب قوس شخصياتهم في أحداث الحبكة الخارجية هذه.
في هذا السيناريو ، يركزون فقط على الأشياء الخارجية وينتهي الأمر بمسودتهم فقط - مسودة مليئة بالأشياء التي تحدث وليس لها معنى.
الكتاب الآخرون لديهم وقت أسهل في رؤية الخيط الداخلي لقصتهم.
لذلك ، فهم يعرفون شخصيتهم عن كثب ويعرفون نوع قوس التغيير الذي يريدون إظهاره في قصتهم لكنهم لا يعرفون كيفية بناء أحداث الحبكة الخارجية.
في هذا السيناريو ، يركزون على الأفكار والمشاعر الداخلية لشخصيتهم ، وينتهي الأمر بقراءة مسودتهم مثل بيان لا يحدث فيه أي شيء في الواقع.
(إذا كان بإمكانك أن تتصل بأي من هذه السيناريوهات ، آمل أن تدرك أنك لست وحدك وأن الوقوع في أي من هذه المعسكرات أمر شائع بالفعل!)
الآن ، دعني أخبرك عن كاتب عملت معه هذا العام وكان في المعسكر الأول. تمكنت من رؤية أحداث الحبكة التي يجب أن تحدث في قصتها ولكنها لم تكن متأكدة تمامًا من كيفية ظهور الأشياء الداخلية حتى الآن.
لذلك ، لكي تشعر أنها تتمتع بحرية التركيز على أحداث الحبكة الخارجية أثناء الصياغة ، وللحصول على البنية الخارجية لمشاهدها ، ما زلنا بحاجة إلى فكرة عن كيفية نمو شخصيتها و يتغيرون.
بمجرد أن عرفنا كيف ستنمو شخصيتها وتتغير ، كان من الأسهل عليها التركيز على أحداث الحبكة الخارجية للقصة. وذلك لأنها كانت تعرف شخصيتها عن كثب ، وقد فهمت كيف ستتفاعل شخصيتها مع أحداث الحبكة حتى لو لم تكن "الأشياء الداخلية" 100٪ على الصفحة بعد.
إذا كان بإمكانك الارتباط ، إذا كنت تواجه صعوبة في وضع كل من الحبكة الخارجية والقوس الداخلي لشخصيتك في نفس الوقت ، فلا تقلق.
ما أريدك أن تفعله هو أن يكون لديك إحساس بالقوس الداخلي لشخصيتك قبل أن تبدأ في وضع الشكل الخارجي.
لذا ، كيف سيتغير بطلك نتيجة أحداث الحبكة؟ كيف سيبدأون القصة؟ وكيف سيتغيرون بحلول النهاية؟ بمجرد أن تعرف الشكل الذي سيبدو عليه قوسهم ، يمكنك البدء في بناء كل مشهد من مشاهدك مع وضع قوسهم في الاعتبار.
الفكرة الأساسية هنا هي أنك تريد أن تضع في اعتبارك كل من الخيوط الخارجية والداخلية لقصتك قبل البدء في الكتابة ، لكن ليس عليك أن تضع ضغطًا بنسبة 100٪ على نفسك للحصول على كل من الخارجي والداخلي ' على الصفحة في نفس الوقت.
إذا كان بإمكانك الحصول على كليهما على الصفحة في مسودتك الأولى ، فهذا رائع ، لكن في بعض الأحيان لا يمكن تنفيذه. أفضل أن أراك تنهي المسودة بدلاً من أن تتعثر في كتابة نفس المشاهد مرارًا وتكرارًا لتحقيق التوازن المثالي بين الخارجي والداخلي.
# 3. إذا تمكنت من تعلم كيفية كتابة مشهد يعمل ، فسيكون من الأسهل كثيرًا كتابة قصة ناجحة.
قال كل كاتب تقريبًا عملت معه هذا العام أن الشيء الرئيسي الذي غيّر حياتهم الكتابية ، أو الشيء الرئيسي الذي مكّنهم من إنهاء مسودتهم الأولى ، هو تعلم كيفية كتابة مشهد ناجح.
كما تعلم ، أنا محرر شبكة قصص معتمد وأحب حقًا طريقة هيكلة المشهد التي يسميها شون كوين "الوصايا الخمس لرواية القصص". إذا كنت ترغب في قراءة المزيد عن هذه "الوصايا الخمس" ، فراجع هذه المقالة على موقع Story Grid الإلكتروني. سوف أتطرق إليها بسرعة هنا.
في كل مشهد ، تحتاج شخصيتك إلى نوع من الهدف.
إذا كنت قد أنجزت العمل لتجسيد شخصياتك ، فأنت تعلم أن هناك هدفًا شاملاً للقصة يريد بطلك تحقيقه أو تحقيقه.
في كل مشهد ، يجب أن تقترب شخصيتك خطوة واحدة من تحقيق هدف قصة الصورة الكبيرة (على الرغم من أنها قد لا تنجح في كل خطوة).
لذلك ، كما قلت ، نبدأ بهدف ، ثم تدخل هذه "الوصايا الخمس" حيز التنفيذ. فيما يلي نظرة عامة سريعة على كل وصية:
- حادث تحريض - يا له من شيء غير متوقع يحدث في المشهد. لذلك ، كان لشخصيتك هدف ، وتوقعوا أن تتكشف الأشياء في اتجاه واحد ، لكنهم لا يذهبون بنسبة 100٪ وفقًا للخطة.
- نقطة التحول - أو لحظة الصراع الأعلى عندما تدرك الشخصية أنها لم تعد قادرة على متابعة هدف المشهد كما هو مخطط لها. لذلك ، يتعين عليهم إما التخلي تمامًا عن خطتهم لتحقيق هدف المشهد الخاص بهم أو الخروج بخطة مختلفة قليلاً لتحقيق هدف المشهد الخاص بهم.
- أزمة - أو الاختيار بين شيئين. لذا ، هل ستفعل شخصيتك X أم ستفعل Y؟
- Climax - أو اللحظة التي تعمل فيها شخصيتك على قرارها. إذن ، هل فعلوا X أم فعلوا Y؟ ما الذي خسروه أو ربحوه في كلتا الحالتين؟
- الدقة - أو لمحة عن كيفية عمل قرار شخصيتك بالنسبة له أو لها. لذا ، كيف يشعرون الآن وماذا يخططون لفعله بعد ذلك؟
الخلاصة الأساسية هنا هي أنه إذا كان بإمكانك تعلم كتابة مشهد جيد التنظيم يعمل ، فسيكون من الأسهل بكثير كتابة مسودة كاملة لقصة ناجحة.
وذلك لأن كل مشهد هو في الأساس قصة مصغرة في حد ذاته.
لذا ، إذا تمكنت من تثبيت هيكل المشهد ، وإنشاء قوس تغيير لطيف داخل مشهد ما ، فمن الأسهل القيام بذلك على مستوى القصة العالمية أيضًا.
# 4. لا بأس إذا لم تكن مسودتك الأولى (أو حتى الثانية أو الثالثة) مثالية.
الكمالية صعبة حقًا. لقد أثرت تقريبًا على كل كاتب عملت معه هذا العام وهو شيء يؤثر علي في كتاباتي أيضًا.
أسمع من الكتاب طوال الوقت الذين يقولون إنهم كتبوا العديد والعديد من النسخ من مشهدهم الأول ولم يحرزوا تقدمًا نحو المسودة النهائية.
الآن ، ربما يرجع بعض هذا إلى الافتقار إلى التخطيط ، أو عدم فهم ما يتطلبه الأمر لكتابة مشهد كامل ، لكنني أقول إن 95٪ على الأقل مما أوقف هؤلاء الكتاب هو الإحساس بأن كتاباتهم لم تكن مجرد ' ر جيد بما فيه الكفاية.
وبصفتي مدربًا للكتب ، فإن هذا يجعلني حزينًا للغاية لأنني أ) أعرف كيف أشعر بنفسي ، و ب) أعلم أنه إذا تمكنت من الوصول إلى نهاية المسودة ، فستعرف الكثير عن قصتك و ونتيجة لذلك ، تصبح العملية أسهل وأسهل.
(إذا وجدت نفسك في هذا الموقف ، فانتقل إلى ورشة العمل الخاصة بي التي ترشدك عبر العناصر الرئيسية التي تحتاجها صفحاتك الافتتاحية لجذب القراء وسحبهم إلى بقية القصة. تم تصميم ورشة العمل هذه لمنحك الأدوات التي تحتاجها للتغلب على المثالية حتى تتمكن أخيرًا من إحراز تقدم نحو المسودة النهائية.)
واحدة من الكتاب الذين عملت معهم هذا العام كانت تواجه صعوبة في الوصول إلى رأس شخصياتها. وذات يوم كنا نتحدث عن سبب اعتقادها أنها كانت تمر بمثل هذا الوقت الصعب وقالت ، "حسنًا ، ماذا لو فعلت ويبدو الأمر مجرد غباء؟ مثل ، ماذا لو وضعت أفكار شخصيتي ومشاعرها على الصفحة وبدا أنها مبتذلة أو كأنني أحاول جاهدا؟ "
فقلت ، حسنًا ، حسنًا ، ماذا لو حدث ذلك ؟ ما هو أسوأ سيناريو؟ ثم ضحكنا على ذلك لأنها أدركت أنه في الواقع ، لن يحدث شيء حقًا. كانت ترى كل ما تكتبه ، وسأرى كل ما تكتبه ، وبعد ذلك سنعمل معًا لتحسينه إذا لزم الأمر.
لذلك ، لحسن الحظ بالنسبة لها ، كان هذا الإدراك هو كل ما يتطلبه الأمر لتتخطى تلك المشاعر المتمثلة في الرغبة في أن يكون كل شيء مثاليًا. لقد تمكنت من الوصول إلى رأس شخصيتها الرئيسية ، وحصلت أخيرًا على "نهاية" مسودتها.
الخلاصة الرئيسية هنا هي أنه في بعض الأحيان عليك أن تخرج عن طريقتك الخاصة.
وأحيانًا يجب أن تكون على ما يرام مع كونك غير مرتاح.
ما أعنيه بذلك هو أنك إذا كتبت شيئًا غير مثالي ، بالتأكيد ، هذا غير مريح. صدقني ، أعرف هذا الشعور مباشرة.
لكن خمن ماذا؟
يمكنك البقاء على قيد الحياة كونك غير مرتاح. قد تكون غير مرتاح ولا تزال تنهي المسودة. وبعد ذلك ، عندما تنتهي ، يمكنك العمل على تحسينه.
لا تتردد في سرقة هذا الشعار: "التقدم ، وليس الكمال".
# 5. مسودتك الثانية هي المكان الذي يحدث فيه السحر!
وصل أحد الكتاب الذين عملت معهم هذا العام إلى "نهاية" المسودة وكان متحمسًا للغاية لبدء المراجعات. لكن عندما عادت ونظرت إلى بداية قصتها ، اعتقدت أنها كانت مروعة.
الآن ، قليلاً من الخلفية الدرامية هنا - شجعت هذه الكاتبة على المضي قدمًا في بداية قصتها لأنني كنت أعرف أنها ستكشف المزيد عن قصتها وشخصياتها إذا استمرت في الكتابة.
وبالتأكيد ، في منتصف مسودتها ، كانت لديها فكرة رائعة جعلت القصة أكثر روعة بعشر مرات!
لكن بدلاً من العودة إلى الصفحة الأولى ، قمنا بتطبيق هذه الفكرة الجديدة في النصف الخلفي من مسودتها حتى نتمكن من الكتابة إلى الذروة الجديدة للقصة.
لذلك ، عندما عادت لإلقاء نظرة على النصف الأول من مسودتها ، بالطبع ، لم تكن جيدة أو مثيرة للاهتمام كالنصف الخلفي من مسودتها - لم نعد ونغير أي شيء بعد أن خطرت لها فكرتها الرائعة!
(والسبب في إخبارك بهذا هو أنه من الطبيعي تمامًا أن يحدث لك هذا!)
لذا ، ما حدث في النهاية هو أنها عادت وقامت بتحديث النصف الأول لتضمين التغييرات التي كانت موجودة بالفعل في النصف الخلفي. وبعد ذلك عندما عادت لتقرأها ، كانت تحب قصتها تمامًا مرة أخرى.
الخلاصة الأساسية هنا هي أنه إذا لم تصل إلى نهاية المسودة الأولى ، فلن ترى أبدًا كل الأفكار المدهشة التي تظهر أثناء الكتابة.
المراجعة هي المكان الذي يحدث فيه السحر.
فقط قم بإنهاء المسودة الأولى ثم اعمل على تحسينها.
إذا كنت تقضي الكثير من الوقت في الرجوع والمراجعة ، فلن تحصل أبدًا على تلك اللحظات الذهبية التي تأتي من الكتابة إلى الأمام.
افكار اخيرة
إذن ، هذه هي أكبر خمس استنتاجات حصلت عليها من تدريب الكتاب هذا العام.
آمل أن تتمكن من رؤية نفسك في بعض الأمثلة التي شاركتها وربما تدرك أنك لست وحدك في بعض معاناتك.
علاوة على ذلك ، آمل أن تتمكن من جني فائدة هذه الدروس أيضًا ، حتى تتمكن من المضي قدمًا في عملك بأكثر الطرق فعالية ممكنة. كتابة سعيدة!