10 نصائح لكتابة مشاهد أفضل

كمحرر ومدرب للكتب ، يسألني الكتاب طوال الوقت - هل لديك أي نصائح لكتابة مسودة أولى أفضل؟ هل هناك أي شيء يمكنني القيام به لجعل هذا الأمر برمته "كتابة كتاب" أسهل!؟

وجوابي نعم! ركز جهودك واهتمامك على تعلم كيفية كتابة مشهد قوي وجيد التنظيم. سيؤدي هذا إلى إحداث فرق كبير في قدرتك على كتابة قصة ناجحة ، وتحسين المسودات الأولى أيضًا.

لذا ، في هذا المنشور ، أشارك أفضل عشر نصائح لك لكتابة مشاهد أفضل. إذا كنت تريد معرفة كيفية تعريف مشهد ، أو كيفية هيكلة مشهد ، فراجع منشور المدونة هذا. آمل أنه بمجرد إتقان فن كتابة المشهد ، ستجد أن عملية كتابة الكتاب بأكملها أسهل بكثير وأكثر وضوحًا. لذلك ، دون مزيد من اللغط ، دعنا نتعمق!

نصيحة رقم 1: التزم بشخصية وجهة نظر واحدة لكل مشهد.

أول نصيحة أقدمها لك هي الالتزام بشخصية وجهة نظر واحدة في كل مشهد. وعندما أقول هذا ، لا أقول لا تستخدم شخصيات متعددة من وجهة نظر في قصتك. أنا فقط أقول التمسك بمنظور شخصية واحدة لكل مشهد.

وهناك عدة أسباب أوصيك بالقيام بذلك.

السبب الأول هو أنه يجعل تجربة القراءة أكثر جاذبية للقراء. من خلال وضع القراء في شخصية ذات وجهة نظر واحدة لكل مشهد ، فإنك تمنح القراء الوقت والمساحة ليكونوا في رأس تلك الشخصية ، ويختبرون أحداث القصة كما يفعل هو أو هي. سيساعدك هذا أيضًا على تجنب التنقلات التي يمكن أن تكون تجربة متناقضة للقراء.

السبب الثاني هو أنه من الأسهل كتابة مشهد منظم جيدًا عندما تلتزم بمنظور شخصية واحدة. إذا كنت من منظور شخصية واحدة ، وتتبع هدف تلك الشخصية في جميع أنحاء المشهد ، فمن الأسهل أن تكتب شيئًا متماسكًا وسيكون من الصعب عليك أن تنفجر في الظلال التي لا تهم حقًا.

إذن ، هذا هو النصيحة الأولى. التزم بشخصية وجهة نظر واحدة لكل مشهد.

نصيحة رقم 2: حدد مكان وموعد حدوث المشهد.

النصيحة الثانية التي أقدمها لك هي التأكد من وضوح سياق المشهد. وبهذا ، أعني أنك بحاجة إلى وضع القارئ في الزمان والمكان في بداية كل مشهد - خاصة فيما يتعلق بالمشهد الذي جاء قبله.

إذن ، أين يحدث هذا المشهد؟ هل تغير الموقع؟ اجعل ذلك واضحًا للقراء. كم من الوقت مضى منذ آخر مشهد؟ ساعة؟ ثلاثة ايام؟ عشرة أشهر؟ دع القراء يعرفون بالضبط المدة التي مرت منذ آخر مرة رأينا فيها هذه الشخصية.

والسبب في أهمية ذلك هو أنه إذا كنت تقرأ كتابًا ولم يكن لديك فجأة أي فكرة عن مكان أو وقت حدوث القصة ، فمن المحتمل جدًا أنك ستتوقف عن القراءة ، وتقلب بضع صفحات للخلف ، وتحاول معرفة اكتشف ما حدث للتو.

إذا لم تكن هناك إجابة واضحة ، فستشعر بالارتباك وربما يتعين عليك العمل بجد للعودة إلى منطقة القصة. لذلك ، إما ستخرج هاتفك وتحاول معرفة ما إذا كان أي شخص على الإنترنت قد مر بنفس التجربة التي مررت بها ، أو ستتوقف عن القراءة لأنك الآن لا تثق حقًا بما يحدث أو فجأة ، تبدو القراءة وكأنها عمل شاق للغاية.

لذلك ، لتجنب فعل ذلك مع القراء ، تأكد من توجيه القارئ إلى الزمان والمكان مع بداية كل مشهد جديد. هذا هو النصيحة الثانية.

النصيحة الثالثة: امنح شخصيتك هدفًا محددًا في كل مشهد.

النصيحة الثالثة التي أقدمها لك هي التأكد من أن شخصيتك لها هدف محدد في كل مشهد. إذن ، ما الذي تريد شخصيتك تحقيقه أو إنجازه أو تعلمه في هذا المشهد بالذات؟ ما الذي يحاولون فعله على وجه التحديد؟

يمكن أن يكون هدفهم حرفيًا أي شيء - قد يكون شيئًا بسيطًا مثل شخصيتك التي ترغب في النزول إلى النهر لملء دلو من الماء حتى يتمكن من إعداد وجبة الإفطار لعائلته. أو يمكن أن يكون الأمر معقدًا مثل شخصيتك التي ترغب في مواجهة وهزيمة اللورد المظلم الشرير حتى تتمكن البشرية من البقاء على قيد الحياة.

بغض النظر عما هو عليه ، يجب أن تحاول شخصيتك تحقيق شيء ما ، ويجب أن يكون هدفهم واضحًا في الفقرات القليلة الأولى. هذه هي الطريقة التي يتعامل بها القراء مع شخصيتك ويستثمرون فيها طوال القصة بأكملها.

هذه أيضًا هي الطريقة التي ستساعد بها أو تمنع شخصيتك من تحقيق أو تحقيق هدف قصة الصورة الكبيرة أيضًا - مشهد واحد في كل مرة.

الآن ، يجب أن أذكر أن هذا يبدو أنه شيء يربك الكثير من الكتاب. يشعر بعض الكتاب أن كلمة "هدف" كبيرة جدًا أو عالية جدًا. لذا ، إذا كنت ترغب في ذلك ، فلا تتردد في أن تسأل نفسك فقط ما الذي تحاول هذه الشخصية فعله في هذا المشهد؟

من المحتمل أنك لا تنصف قصتك إذا كانت شخصيتك جالسة على الأريكة بدون هدف أو طموح ، في انتظار أحداث الحبكة لتحريكها إلى العمل.

والسبب في عدم نجاح ذلك هو أ) شخصيتك لا تبدو حقيقية - في الحياة الواقعية ، لدينا جميعًا أهدافًا كبيرة وصغيرة ، و (ب) هذا لا يوفر أي مجال للصراع. إذا لم يكن لشخصيتك هدف ، فلن يعيقك أي شيء. وإذا لم يكن هناك صراع فلن يكون لديك قصة.

إذن ، هذا هو النصيحة الثالثة. امنح شخصيتك هدفًا محددًا في كل مشهد.

نصيحة رقم 4: تأكد من أن كل مشهد يحتوي على قوس صغير للتغيير.

النصيحة التالية التي لدي لك هي التأكد من أن كل مشهد من مشاهدك يتضمن قوسًا صغيرًا للتغيير.

لذا ، بمجرد أن تعرف ما تريده شخصية وجهة نظرك في المشهد الذي تعمل عليه ، يمكنك استخدام "الوصايا الخمس" التي تحدثت عنها في الحلقة رقم 40 لمساعدتك في إنشاء قوس صغير للتغيير من خلاله الصراع الذي تواجهه شخصيتك.

إذا كنت لا تعرف ما أتحدث عنه عندما أقول "الوصايا الخمس" ، فانتقل إلى منشور المدونة هذا أو استمع إلى الحلقة رقم 40 من بودكاست الكتابة الخيالية.

ما يتلخص في الأساس هو أن شخصيتك تحتاج إلى هدف ، وستواجه صراعًا أثناء سعيها لتحقيق هذا الهدف ، وبعد ذلك سيواجهون قرارًا حول كيفية المضي قدمًا ، وبالتالي إنشاء قوس صغير للتغيير. كل هذه الأقواس الصغيرة للتغيير داخل المشاهد الخاصة بك هي ما تضيف لخلق قوس عالمي للتغيير عبر القصة بأكملها.

وهذا أحد أسئلتي المفضلة لتحرير مسودتك أيضًا. في كل مشهد ، تريد إلقاء نظرة على ما تغير لشخصيتك. إذا لم يكن هناك تغيير ، أو إذا كان التغيير لا معنى له في سياق قصتك العالمية ، فستعرف تلقائيًا أن هذا المشهد المعين يحتاج إلى عمل.

إذن ، هذه هي النصيحة الرابعة ، تأكد من أن كل مشهد يحتوي على قوس صغير للتغيير.

نصيحة رقم 5: تأكد من أن شخصية وجهة نظرك لها وكالة.

النصيحة التالية التي لدي لك هي التأكد من أن شخصية وجهة نظرك لها وكالة. وهذا النوع يتعلق بما قلته في النصيحة الثالثة حول إعطاء شخصيتك هدفًا في كل مشهد. بمجرد أن يكون لديهم هدف ، يجب أن يكون لديهم أيضًا وكالة لمتابعة هذا الهدف.

يجب أن يكونوا قادرين على اتخاذ القرارات واتخاذ الإجراءات التي تدفع القصة إلى الأمام. وهذا ببساطة لأن القراء لن يتشبثوا بالشخصية السلبية التي تجلس في انتظارها وتسمح بحدوث الأشياء لهم.

والشيء الذي يسألني عنه كثيرًا عندما أتحدث عن وكالة الشخصيات هو نسخة ما ، حسنًا ، ماذا لو تم أسر شخصيتي؟ وإجابتي ما زالت أن شخصيتك بحاجة إلى وكالة. إذا كنت محتجزًا في الأسر ، ألا تحاول أن تفعل شيئًا؟ سواء كان ذلك للتحدث إلى حارس ، أو الهروب من النافذة ، أو الحصول على كوب من الماء ، أو إقامة صداقة مع شخصية أخرى تم احتجازها أيضًا ، أو أي شيء من هذا القبيل؟

بغض النظر عن الموقف الذي تعيشه شخصيتك ، يجب عليهم أخذ زمام المبادرة لفعل شيء حيال ظروفهم ، حتى لو كان لهذا الشيء عواقب سلبية أو غير متوقعة. في الواقع ، في أغلب الأحيان ، تكون العواقب السلبية أو غير المتوقعة هي التي تجعل القصة ممتعة ، وهذا يجبر شخصيتك على النمو والتغيير في نهاية المطاف.

على أي حال ، هذا هو النصيحة رقم خمسة. تأكد من أن شخصية وجهة نظرك لها وكالة.

نصيحة رقم 6: أظهر ما تفكر فيه شخصيتك وتشعر به.

النصيحة التالية التي سأقدمها لك هي أن تُظهر للقراء ما تفكر فيه شخصيتك أو تشعر به طوال المشهد. وهذا مهم للغاية. تريد دائمًا التأكد من أن تُظهر للقراء كيف تؤثر أحداث المشهد على شخصيتك.

وللقيام بذلك بشكل صحيح ، عليك أن تفهم من هي شخصيتك ، وما هي نظرتهم للعالم وماذا يقدر هو أو هي. تحتاج أيضًا إلى أن يكون لديك إحساس بما تتوقعه شخصيتك أو تأمل فيه أو تخاف منه في كل مشهد. سيساعدك هذا في تأطير كيف يفهمون أو يسيئون فهم ما يحدث من حولهم.

لذا ، في كل مشهد ، بالإضافة إلى ما يحدث ، تأكد من السماح للقراء بداخل رأس شخصيتك. بماذا يفكرون؟ بماذا يشعرون؟ كيف يتم معالجة أحداث المشهد؟ ما المعنى الذي يأخذونه من هذه الأحداث؟ كيف سيدفعهم ما يحدث في الخارج ، بالإضافة إلى ما يشعرون به حيال ما يحدث ، إلى الأمام إلى المشهد التالي؟

وهذا هو النصيحة السادسة. أظهر للقراء ما تفكر فيه شخصيتك وتشعر به طوال المشهد. القراء يريدون أن يشعروا بما تشعر به شخصياتك ، فدعهم يدخلون رؤوسهم!

نصيحة رقم 7: حاول تقديم حبكة فرعية واحدة على الأقل في كل مشهد.

النصيحة التالية التي لدي لك هي محاولة تطوير حبكة واحدة على الأقل من الحبكات الفرعية في كل مشهد.

في قصة رائعة ، تتطور الحبكات الفرعية جنبًا إلى جنب مع الحبكة الرئيسية. لذلك ، بمجرد اختيارك لشخصيتك من منظور وجهة نظرك ، ومنحها هدفًا ، وبنية المشهد المضمنة التي تحدثنا عنها ، فكر في كيف يمكنك وضع طبقة في شيء ما لتحريك إحدى حبكاتك الفرعية إلى الأمام.

لذا ، على سبيل المثال ، إذا فكرت في أول كتاب لهاري بوتر ، هاري بوتر وحجر الساحر ، فهناك مشهد حيث تعلم السيدة هوش آل جريفندورز وسليذرين كيفية الطيران على مكنسة.

في هذا المشهد ، تتحرك ثلاثة خيوط للقصة إلى الأمام. أولاً ، اتضح أن هاري طبيعي على المكنسة ، وبسبب ذلك ، أصبح الباحث الجديد لجريفندور. ثانيًا ، يدافع هاري عن نيفيل ، ويعزز صداقتهما. وثالثًا ، يزداد التنافس بين هاري ومالفوي سوءًا.

أحب هذا المثال أيضًا ، لأنه ، من الناحية النظرية ، كان من الممكن أن تختار JK Rowling أي شيء لدراكو وهاري للقتال من أجله ، لكنها اختارت تحريك حبكة Neville الفرعية للأمام ، وسحب سلسلة القصة هذه عبر هذا المشهد إلى) إظهار شخصية هاري ، ب) أعط دراكو وهاري نقطة خلاف ، ج) للمساعدة في إحساس القصة بالتماسك والضيق.

لذلك ، على أي حال ، هذه هي النصيحة السابعة ، حاول تحريك واحدة على الأقل من حبكاتك الفرعية للأمام في كل مشهد من مشاهدك.

نصيحة رقم 8: استخدم "قصة الحاضر" لإثارة الخلفية الدرامية والعرض.

النصيحة التالية التي لدي لك هي استخدام القصة الحالية ، أو أي شيء يحدث في الوقت الحاضر ، لإثارة الخلفية الدرامية والعرض.

وما أعنيه بهذا هو أن أوصاف الأشخاص والأماكن والتاريخ وما إلى ذلك يجب أن ترتبط ارتباطًا مباشرًا بما يحدث في اللحظة في المشهد. لذا ، لنفترض أنك تريد نقل بعض المعلومات عن والدة بطلك في أحد المشاهد. بدلاً من مجرد إدخال كل تلك المعلومات والخلفية الدرامية في المشهد ، قم ببناء شيء ما في القصة الحالية يمكن أن يطلق هذا الجزء من الخلفية الدرامية.

على سبيل المثال ، لنفترض أن الشخصية الأخرى المهمة في شخصيتك قد ظهرت وشاهدت صورًا لوالدة بطلك. يمكن أن يؤدي ذلك إلى محادثة حول والدته. يمكن أن تكون شخصيتك أيضًا تتجول في المدينة وترى محل أزهار أمها القديم. قد يؤدي هذا أيضًا إلى إثارة بعض الخلفية الدرامية حول والدته.

عندما تكون معلومات أو عرض الخلفية أو بناء العالم ذات صلة بما يحدث في المشهد ، فهي السياق ، وليس تفريغ المعلومات. المفتاح هو تضمين المعلومات التي يحتاج القراء إلى معرفتها فقط لفهم ما يحدث في المشهد ، وإلا فإنك تخاطر بفقدان انتباههم.

وهذه هي النصيحة الثامنة ، استخدم "حاضر القصة" لإثارة الخلفية الدرامية والعرض.

نصيحة رقم 9: قم فقط بتضمين الحوارات ذات الصلة بالمشهد.

النصيحة التالية التي سأقدمها لك هي تضمين الحوار ذي الصلة فقط بما يحدث في اللحظة الحالية في المشهد.

وما أعنيه بذلك هو أن الحوار يجب أن يستخدم فقط لإنشاء سياق أو أهداف شخصية ، أو لإحداث صراع أو تفاقمه ، أو الكشف عن قرارات أو تغييرات شخصية ، وأشياء من هذا القبيل.

إذا لم يقم حوارك بأحد هذه الأشياء ، فربما لا تحتاج إليه. انها حقا بهذه البساطة.

وهذا هو النصيحة رقم تسعة. قم فقط بتضمين الحوار ذي الصلة بالمشهد الذي تكتبه.

10. تأكد من أن المشهد يساهم في القصة العالمية.

آخر نصيحة أقدمها لك هي التأكد من أن مشهدك يساهم في قصتك العالمية. هناك طريقتان أحب التفكير فيهما أيضًا.

أولاً ، فكر في مخططك الخارجي. يجب أن يدفع كل مشهد القصة للأمام إلى لحظة الذروة الرئيسية حيث ينجح بطل الرواية أو يفشل في تحقيق هدف قصته الرئيسي. ونعم ، هذا ينطبق على الحبكات الفرعية أيضًا. يجب نسج الحبكات الفرعية في الحبكة الرئيسية لكل مشهد ، حتى لا تشتت الانتباه عن القوس العالمي لقصتك.

ثانيًا ، فكر فيما يتعلق بالقوس الداخلي لشخصيتك. يجب أن يجبر كل مشهد شخصيتك على مواجهة الصراع ، واتخاذ قرارات تساعده على النمو والتغيير. يجب أن يكون لكل مشهد عواقب يجب التعامل معها أو البناء عليها في المشهد التالي حتى تتعلم شخصيتك درس القصة والتغييرات. هذه هي الطريقة التي ستعبر بها عن موضوع قصتك.

لذا ، في الأساس ، سترغب في أن تسأل نفسك - هل يساهم هذا المشهد في حبكة القصة العالمية؟ وبعد ذلك - هل يساهم هذا المشهد في قوس شخصيتي أو موضوع القصة العالمية؟ إذا لم يكن الأمر كذلك ، فقد حان الوقت لإعادة النظر فيما إذا كان المشهد الذي تنظر إليه يستحق مكانه في مسودتك.

الآن في هذه الملاحظة ، لنفترض أن لديك مشهدًا لا يساهم بالضرورة في القصة العالمية ، لكن هذا يُظهر جزءًا مهمًا من الخلفية الدرامية لشخصيتك. إذا كنت مدربك أو محررك ، أود أن أقترح العثور على مكان آخر لإضافة هذا الجزء من الخلفية الدرامية إلى قصتك حيث يكون وثيق الصلة بما يحدث في المشهد بدلاً من إنشاء مشهد كامل الغرض منه فقط هو تقديم الخلفية الدرامية.

لذلك ، على أي حال ، هذه هي النصيحة العاشرة ، تأكد من أن كل مشهد من مشاهدك يساهم في القصة العالمية خارجيًا وداخليًا.

افكار اخيرة

لذا ، ها أنت ذا. أفضل عشر نصائح لي لكتابة مشاهد أفضل! إذا كنت تريد معرفة كيفية كتابة مشهد منظم جيدًا ، فاطلع على منشور المدونة هذا. أتمنى أن تجد هذه النصائح مفيدة ، وأن تساعدك في كتابة قصة أقوى وأكثر تماسكًا!

اسمحوا لي أن أعرف في التعليقات: أي من هذه النصائح ستعمل على تنفيذها في كتاباتك أولاً؟ هل كانت أي من النصائح مفاجئة أو جديدة بالنسبة لك؟