كيفية تعظيم قوة السبب والنتيجة في قصصك

هل تدمج السبب والنتيجة في قصصك؟

هل مررت بأيام تبدو فيها الحياة وكأنها آلة Rube Goldberg معطلة؟ مرصوفة ببعضها البعض من أجزاء القمامة المتساقطة ، والعرج على طول ، وتفقد الوصلات التي تحقق نتيجة مرضية؟

دبوس

إذا كان لديك ، فأنت تشارك شيئًا ما مع الجزء الأكبر من البشرية. يشعر معظمنا بهذه الطريقة في مرحلة ما.

تتكون حياة الإنسان من كتلة مختلطة هائلة من أحداث السبب والنتيجة ، على نطاق ضخم لدرجة أن الروابط نادرًا ما تكون واضحة أو يمكن تتبعها. على النقيض من ذلك ، فإن قصة الشخصية هي مجموعة فرعية ذات صلة من مثل هذه الأحداث التي تكون فيها العلاقات السببية واضحة. أحيانًا يكون علنيًا ، وأحيانًا خفيًا ، ولكن دائمًا ما يكون حاضرًا إذا كنت ترغب في إنشاء قصة لها صدى لدى القراء.

في هذا المنشور ، ستتعرف على السبب والنتيجة في القصة ، والطرق الأربع الرئيسية لإفسادها.

ما هو كل شيء؟

في جوهرنا ، نسعى جميعًا إلى الشعور بالمعنى ، ونسعى جاهدين لفهم الأحداث في حياتنا. ينجذب القراء إلى القصص التي تلبي هذه الحاجة.

لذا ، إذا كانت قصتك تشبه آلة Goldberg المعطلة أكثر من كونها آلية جيدة التزييت مع جميع الأجزاء بالترتيب ، فاقرأ لتكتشف كيف يمكن أن تساعد قوة السبب والنتيجة.

بناء مجموعة مهارات الكاتب

أحب أن أتذكر هذا الاقتباس المهم من رالف والدو إيمرسون:

الرجال الضحلة يؤمنون بالحظ أو بالظرف. الرجال الأقوياء يؤمنون بالسبب والنتيجة.

يمكن قول الشيء نفسه بالنسبة للكتاب. إن جعل السبب والتأثير جزءًا حيويًا من مجموعة مهارات كاتبك سيقطع شوطًا طويلاً نحو ضمان تأثير كل مشهد. هذا يعني أنها ستساهم في نتيجة القصة بشكل عام.

في الخيال ، غالبًا ما تنبع الأسباب من خلفية الشخصيات ، بينما توجد التأثيرات في تطورات الحبكة التي تنشأ من أسباب الخلفية هذه.

بصفتك كاتبًا ، يجب أن تكون على دراية بهذه العلاقات في قصتك ككل ، وفي استمرارية المشاهد الخاصة بك ، وفي خط تلو الآخر.

فكر من منظور التحفيز والاستجابة

في كتابه Scene and Structure ، كتب جاك إم بيكهام ، "التحفيز والاستجابة هما السبب والنتيجة جعلهما أكثر تحديدًا وفوريًا." يعطي هذه الإرشادات لاستخدام هذه التقنية لتحسين الوضوح والمصداقية في كتابتك:

• يجب أن يكون التحفيز خارجيًا. أي فعل أو حوار شيء يمكن مشاهدته لو كانت الصفقة على خشبة المسرح.
• يجب أن تكون الاستجابة خارجية بنفس الطريقة.
• لكل حافز ، يجب أن تظهر استجابة.
• لكل استجابة مرغوبة ، يجب أن توفر حافزًا.
• يجب أن تتبع الاستجابة عادة التحفيز دفعة واحدة.
• عندما تكون الاستجابة للتحفيز غير منطقية ظاهريًا ، يجب أن تشرحها عادةً.

إذا أهملت اتباع هذه الإرشادات ، فمن المحتمل أن يحدث شيئان سيئان.

1. سوف يتم الخلط بين القارئ ، والقارئ المرتبك هو قارئ محبط مع القليل من الدوافع للالتزام بقصتك.
2. تفقد المصداقية. القارئ الذي لا يؤمن بقصتك سيتوقف عن القراءة.

4 طرق للتلاعب بها

يواصل بيكهام مناقشة الطرق الشائعة التي يفسد بها الكتاب معاملة التحفيز والاستجابة:

1. التحفيز دون استجابة

يمكنك إظهار حافز ثم عدم إظهار أي استجابة خارجية (أو ربما استجابة غير مناسبة أو منطقية).

هنا مثال.

لنفترض أن شخصيتك ، مايك ، تفتح باب المحكمة لجنيفر. مع عمل مايك بإمساك الباب ، تكون قد أعددت حافزًا.

يتوقع القارئ رداً من جينيفر. قد تشكره ، أو تخبره أن يسقط ميتًا ، أو يمر ببساطة ، ولكن إذا لم تغلق دورة التحفيز والاستجابة ، فسوف تزعج القارئ إلى حد ما ، مما يضعف قصتك.

صحيح أن هذا مثال مبسط ، لكني آمل أن يكون قد حمل هذه النقطة. يتم تضمين التفاصيل في القصة على أساس الحاجة إلى المعرفة.

إذا كان من المهم لفت الانتباه إلى مايك وهو يمسك الباب لجنيفر ، فمن المهم أيضًا تضمين ردها.

قد تعتقد أن القارئ سيفترض إجراءً من جانب جينيفر ، لكن بيكهام ينص على أن نسبة عالية من القراء لا يربطون هذه النقاط.

كن على الجانب الآمن وأغلق الحلقة. تذكر أننا نتحدث عن أشياء تحدث بشكل كبير على مستوى اللاوعي.

لن يعرف القارئ ما الذي يزعجهم ، فقط هذا الشيء.

2. استجابة بدون حافز

يمكنك إظهار استجابة شخصية في حالة عدم إظهار أي حافز موثوق به.

ككتّاب ، نعرف ونرى أكثر بكثير من القارئ ، وأحيانًا ننسى أن ندرك القارئ. قرأت ذات مرة قصة من كاتب مبتدئ وصف متفرجًا في لعبة بيسبول يقفز ويركض من المدرجات. كان هذا هو الرد ، لكن لم يظهر أي حافز.

عندما سألت عن ذلك ، أوضح الكاتب أن الرجل قد داس في عش عشبة.

المشكلة؟ يجب أن يعرف القارئ عن عش النمل من أجل فهم الاستجابة. يبدو واضحًا ، لكن هذا النوع من الخطأ شائع إلى حد ما.

3. كثرة الوقت بين التحفيز والاستجابة

يمكنك وضع الكثير من وقت القصة بين التحفيز والاستجابة بحيث لم تعد العلاقة المنطقية بين الحدثين واضحة.

التحفيز: عندما خطت سارة على الدرب ، انزلقت ثعبان أسود كبير عبر صندوقها.

الرد: بعد ثلاث ساعات ، صرخت.

إذا كان المشهد الخاص بك لا يتبع سلسلة محددة التوقيت من السبب والنتيجة ، فإنه يخلق فجوة للقراء ليضيعوا فيها.

4. الاستجابة ، ثم التحفيز؟

يمكنك إعادته للخلف.

مثال: قفز سكوت بعد تصفيق رعد هز الأرض.

أفضل: تصفيق من الرعد هز الأرض ، مما جعل سكوت يقفز.

الحصول عليها بالشكل الصحيح

لا تيأس! أوضح لنا بيكهام كيف يقصر الكتاب غالبًا في هذا المجال ، لكنه يعطي أيضًا إرشادات للعثور على المشكلات وحلها في تدفق السبب والنتيجة.

كل حافز يحتاج إلى استجابة

تأكد من أن كل حافز تقوم بإعداده يحصل على استجابة ؛ أن كل سبب تلعبه يولد تأثيرًا مطابقًا. ووضعها بالترتيب الصحيح.

إذا كان عليك أن تشرح سبب حدوث شيء ما ، فأنت تروي القصة بشكل عكسي.

اقرأ ما كتبته. هل تمهد نتائج كل مشهد المرحلة التالية؟

افحص عملك على مستوى سطر بسطر. هل أغلقت الحلقة في كل دورة من دورات التحفيز والاستجابة؟ هل تؤثر الإجراءات على ما يأتي بعد ذلك؟

تذكر مسدس تشيخوف - إذا قمت في الفعل الأول بتعليق مسدس على الحائط. في القانون التالي ، يجب إطلاقه.

كل استجابة تحتاج إلى حافز

تأكد من أن كل استجابة مسبوقة بحافز مناسب ؛ أن كل تأثير له سبب معجل.

يطالب القراء بالمزيد مقابل الوقت والجهد الذي يبذله في القصة أكثر من الاستنتاجات الملائمة لمجموعة متنوعة سكوبي دو. أنت مدين لقرائك بإعداد المكافآت بشكل صحيح ، وهذا يتطلب ربط السبب في قصتك بطريقة قابلة للتصديق ، قبل أن تحدث التأثير.

احصل على هذا بشكل صحيح ، وسوف يبحر قراءك في قصتك بارتياح كبير.

ما في ذلك بالنسبة لك؟

قد يبدو الأمر يتطلب مجهودًا كبيرًا ، ولكن مثل أي شيء آخر ، يصبح الأمر أسهل مع الممارسة. قدم بيكهام سببًا رائعًا لشحذ هذه المهارة:

بمجرد أن تصبح كاتبًا جيدًا ، يمكنك أن تجعل أي شيء يحدث في قصتك ؛ كل ما عليك فعله هو معرفة سبب ذلك.

أبعد من ذلك ، أنت تجعل القارئ سعيدًا ، والقارئ السعيد سيبحث عن المزيد من عملك.

والأفضل من ذلك ، سيخبرونهم بأنهم أصدقاء يجب عليهم قراءتها أيضًا!

هل واجهت صعوبة في الحصول على عناصر قصة السبب والنتيجة في قصصك الخاصة؟ أخبرنا عن ذلك في قسم التعليقات أدناه.