عد أفضل النصائح من FWME في عام 2022

في حلقة اليوم ، سنقوم بشيء ممتع ومختلف قليلاً. نظرًا لأننا نقترب من نهاية عام 2022 ، فقد اعتقدت أنه سيكون من الممتع الاستمرار في موضوع الأسبوع الماضي للدروس المستفادة على مدار الاثني عشر شهرًا الماضية. آمل أن تكون بعض الدروس التي تعلمتها هذا العام قد أتت من هذا البودكاست ، وآمل أن تخرج كل أسبوع باستراتيجية جديدة للتنفيذ أو فكرة جديدة لتستكشفها. وآمل أن تكون أقرب إلى تحقيق جميع أهدافك الكبيرة والجميلة في الكتابة أيضًا.

لذلك ، مع اقترابنا من العد التنازلي حتى تسقط الكرة ، أردت العد التنازلي لبعض أفضل المقاطع من بودكاست الكتابة الخيالية في عام 2022. ستسمع مقاطع من العشرة الأوائل الأكثر استماعًا- إلى الحلقات ، لذا أعلم أنها ستكون مليئة بالأشياء الجيدة. وبدون مزيد من اللغط ، دعنا نتعمق في البدء بالرقم عشرة.

نصيحة رقم 10. اختبر فكرتك من خلال كتابة ملخص من جملة إلى جملة أو اثنتين لقصتك بأكملها ، مع التركيز على موضوع القصة الرئيسي.

النصيحة العاشرة تأتي من الحلقة رقم 54 ، كيف تختبر فكرة قصتك قبل أن تبدأ الكتابة. في هذه الحلقة ، أمارس تمرينين مختلفين سيساعدك على التأكد من تجسيد فكرة قصتك بشكل كافٍ - أو ، إذا لم يكن الأمر كذلك ، فستساعد هذه التمارين في تسليط الضوء على أي مجالات من قصتك لا تزال بحاجة إلى عمل. إليك النصيحة:

"كما ذكرت سابقًا ، ما نحاول القيام به هو التعرف على أي قطعة من اللغز قد تكون فكرة قصتك مفقودة. عندما تفكر في فكرتك:

• هل تعرف ماذا يريد بطلك ولماذا؟
• هل تعرف نوع الصراع الذي سيواجهه بطل الرواية؟
• هل تعرف ما هو على المحك بالنسبة لبطلك إذا نجح أو فشل؟

إذا كنت لا تعرف الإجابة على هذه الإجابات ، أقترح البحث عن النوع الخاص بك للحصول على أدلة. يمكن أن يوجه النوع الخاص بك إجاباتك على كل من هذه الأسئلة.

على سبيل المثال ، إذا كنت تعلم أنك تكتب قصة حركة ، فإن إطار النوع يخبرنا أن أ) بطل الرواية يريد هزيمة الخصم لإنقاذ الأرواح (بما في ذلك حياته على الأرجح) ، ب) سيواجه بطل الرواية محددًا ( وخطير) الصراع الذي ألقى الخصم في طريقهم ، و ج) حياتهم وحياة الآخرين معرضة للخطر إذا لم يوقفوا الخصم بنجاح. لذلك ، لدينا منظمة الصحة العالمية وماذا ولماذا هناك في إطار النوع الخاص بنا.

وهذا هو السبب في أنني أحب فعل هذا التمرين أولاً عندما تكون لدي فكرة جديدة لأنها تساعد في تطوير إمكانات السرد لفكرتك. لم يفكر الكثير من الكتاب الذين أعمل معهم في الصراع المركزي في قصتهم ، لذلك قد يعرفون بعض الأشياء عن بطلهم ، أو قد يكون لديهم بعض الأفكار للمشاهد ، لكنهم لم يقوموا بعمل تفصيل الصراع. و / أو خصمهم.

لذلك ، من خلال القيام بهذا التمرين ، من السهل معرفة أين ولماذا تتساقط الفكرة. وبالنسبة لي ، إذا فشلت فكرة ما في هذا الملخص المكون من جملة أو اثنتين ، فهذا لا يعني أبدًا أن الفكرة رهيبة أو أنه لا ينبغي كتابة هذه القصة. هذا يعني فقط أن هناك القليل من العمل الذي يتعين القيام به لتجسيد الأشياء.

لذلك ، بمجرد كتابة ملخص جملة أو جملة ، تراجع واسأل نفسك ما إذا كنت ترغب في ذلك. هل يبدو مثيرا للاهتمام بالنسبة لك؟ أم لا؟ إذا لم يحدث ذلك ، فاستمر في الحفر حتى تنتهي من تجفيف كل من المكونات ".

تريد أن تحقق من الحلقة كاملة؟ انقر هنا للاستماع إلى رقم 54 ، كيفية اختبار فكرة قصتك قبل البدء في الكتابة.

نصيحة رقم 9. قم بإنشاء خريطة طريق مشهدًا تلو الآخر لقصتك بأكملها (ثم اختبرها بالضغط!) قبل البدء في الكتابة.

حسنًا ، الانتقال إلى الحافة رقم تسعة. يأتي هذا من الحلقة رقم 55 ، 3 نصائح لكتابة مسودة أولى في 90 يومًا. وفي هذه الحلقة ، أقدم بعض النصائح والاستراتيجيات لكتابة المسودة الأولى في حوالي ثلاثة أشهر إذا كان هذا هو هدفك - بالتأكيد ليس بالضرورة أن يكون هدفك ، لكن بعض الناس يريدون القيام بذلك. وفي هذا المقطع ، أتحدث عن كيف يمكن أن تساعدك الخطوط العريضة في كتابة مسودة في 90 يومًا. ها هو المقطع:

"أوصي بشدة بإنشاء مخطط تفصيلي لقصتك بأكملها مشهدًا تلو الآخر قبل البدء في الكتابة. وأنا أعلم أن البعض منكم لا يحب أن يحدد الخطوط العريضة ، لذلك لا بأس بذلك تمامًا إذا كنت في ذلك المعسكر ، لكنني سأقول أن كل كاتب واحد عملت معه ولا يحب الإحاطة عادةً ما يأتي إلى قيمة يحدد بعد أن يروا مقدار الوقت والطاقة الذي يمكن أن يوفره المخطط التفصيلي. وليس هذا فقط ، ولكن هناك طريقة لجعل عملية التحديد تبدو ممتعة ومبدعة مثل الكتابة.

تتمثل إحدى طرق القيام بذلك في التفكير في المخطط التفصيلي الخاص بك كمسودة صفر. إذن ، المسودة قبل المسودة الأولى ، ولكن في نموذج ملخص المشهد. أعلم أن هذه النصيحة لن تنجح مع الجميع ، ولكن ربما جربها إذا لم تكن عادةً في وضع الخطوط العريضة ، ولكنك أيضًا لست سعيدًا تمامًا بالتقدم الذي تحرزه حاليًا.

لذا ، هناك شيئان هنا. بمجرد أن يكون لديك مخطط تفصيلي كامل مشهدًا تلو الآخر ، أريدك أن تعود إليه وتختبره بالضغط. لذا ، ابحث عن ثغرات الحبكة ، والتناقضات في المنطق ، والإيقاع الذي يبدو سريعًا جدًا أو بطيئًا للغاية ، والشخصيات التي تظهر ولكنها تختفي بعد ذلك في النصف الثاني من الكتاب ، والحبكات الفرعية التي تظهر من العدم في الفعل - ثلاثة أشياء من هذا القبيل. بعد ذلك ، أريدك أيضًا أن تنظر إلى كل مشهد من مشاهدك وتبحث عن وجهة نظر شخصية الهدف + الصراع + القرار في كل مشهد من مشاهدك. سيؤدي القيام بهذا العمل مقدمًا إلى إحداث فرق كبير في جودة المسودة الأولى.

هذه هي بالضبط نفس العملية التي أقوم بتدريسها في صف ملاحظاتي إلى الرواية وفي معظم الأوقات ، بغض النظر عن شعور شخص ما في بداية هذا الدرس ، في معظم الأوقات ، يسعدهم حقًا اجتياز هذه الخطوة وتنفيذها هذا العمل الشاق بمجرد الانتهاء. إنها على محمل الجد تغيير قواعد اللعبة!

لذلك ، بعد ذلك ، بمجرد أن تشعر بالرضا عن مخططك التفصيلي ، فقد حان الوقت لبدء الكتابة. لذلك ، هذا هو المكان الذي تبدأ فيه ساعة التسعين يومًا في التكتكة. وتذكر ، إذا كنت تهدف إلى 80.000 كلمة في مسودتك الأولى ، فهذا يعني أنك ستحتاج إلى كتابة 6000 كلمة في الأسبوع. ولكن الآن ، إذا قمت بتجسيد قصتك ، واختبرت مخططك بالضغط ، فيجب أن يكون من الأسهل كثيرًا أن تجلس للكتابة كل يوم.

وفكر في الأمر على هذا النحو ... عندما يكون لديك القليل من الوقت - 30 دقيقة هنا ، و 30 دقيقة هناك - لن تضطر إلى قضاء نصف هذا الوقت في التفكير فيما تحتاج إلى كتابته - سيكون كل ذلك موجودًا في مشهدك خارطة طريق لكل مشهد ".

تريد أن تحقق من الحلقة كاملة؟ انقر هنا للاستماع إلى الحلقة رقم 55: كيفية كتابة المسودة الأولى في 90 يومًا.

نصيحة رقم 8. اكتب (وحرر) قصتك في المشاهد وليس الفصول! سيساعدك هذا على البقاء على المسار الصحيح وإنتاج قصة جيدة.

الانتقال إلى الطرف رقم ثمانية. يأتي هذا من الحلقة رقم 61 حيث حللت أنا وأبيجيل ك. بيري الفصل الأول من هاري بوتر وسجين أزكابان بقلم جي كي رولينغ. في هذا المقطع ، نتحدث عن السرعة والهيكل - على وجه التحديد ما يحدث عندما تأتي الحادثة التحريضية في قصتك بعد فوات الأوان. نتحدث أيضًا عن طول المشهد ، وكيف ترتبط المشاهد بالفصول والأشياء الممتعة الأخرى من هذا القبيل. ها هو المقطع:

"أبيجيل: لقد رأيت نمطًا ، ولا أعرف ما إذا كنت قد رأيت هذا على الإطلاق ، سافانا ، ولكن عادةً ، إذا لم يكن لديك حادثة تحريضية في الفصل الثالث - ربما تكون وتيرتك متوقفة يمكن أن تبدأ القصة في الشعور بالبطء. لقد لاحظت أنه يميل إلى أن يكون كذلك.

سافانا: من الناحية النظرية ، يمكن أن يكون لديك ثلاثة فصول متضخمة جدًا ولن تصل إلى الحادث المثير حتى تصل إلى 20000 كلمة ، وهذا ليس مثاليًا أيضًا. لذا ، ما أحب أن أقوله هو أن الحادثة التحريضية تحدث عادة حوالي 10 إلى 12٪ من مخطوطة بأكملها. عادة ما تكون في منتصف الجزء الأول من قصتك. وإذا كانت البداية 20-25٪ ، فإن علامة 10-12٪ تكون في منتصف الطريق تقريبًا خلال قسم البداية. والسبب الذي يجعلني أحب التفكير في الأمر على هذا النحو هو أنك ترى خرائط الحبكة حيث يبدو الأمر كما لو أننا نشكل شيئًا ما ثم ننزل ، وننشئ شيئًا ما ثم ننزل. وعادة ما تكون تلك الذروة الأولى هي حادثة التحريض. إذا لم يكن لديك في هذه المرحلة ، سواء كان الفصل الثالث أو أيا كان (أقول أن علامة 10-12 ٪) ، فلماذا يقرأ شخص ما كتابك؟ ما الذي يجعلهم مستمرين؟ سوف يتوقفون.

أبيجيل: وإذا كنت تقوم بالنشر التقليدي ، فقد رأيت الكثير من الوكلاء يقولون ، حسنًا ، أعطني الفصول الثلاثة الأولى - لذا إذا لم تصل إليها قبل الفصل الثالث ، فسيكون كتابك بعيد المنال . سوف يضعونها جانبا. لذا ، مجرد نوع من نوع لمعلوماتك. الآن ، ما هو مثير للاهتمام حقًا في هذا الأمر هو أننا تحدثنا في الماضي عن كيف أن طول المشهد المثالي يتراوح من 2000 إلى 2500 كلمة - نسمي هذا طول "شريحة البطاطس". نريد أن يصل القراء إلى ذلك المكان حيث يصلون إلى نهاية الفصل ويفكرون ، "أوه ، سأقرأ واحدًا آخر." في معظم الحالات ، في هذه الكتب السابقة ، لم تكن رولينج حوالي 2500 كلمة لكل مشهد. في بعض الأحيان كانوا أطول قليلاً. ولكن ، عندما تفكر في هذا الأمر أو تساعد عملاءك ، هل تعتقد أن الناس ينشغلون في عدد الكلمات ويركزون كثيرًا على النسب المئوية؟ أو كيف تجعلهم يركزون على ما يهم حقًا مقابل عدد الكلمات المثالي أو النسبة المئوية؟

سافانا: أجد أن معظم الكتاب يفكرون في فصول وهذا نوع من الأمر. لذا ، فهم مثل ، أحتاج إلى كتابة فصل. يمكن أن تكون الكثير من الفصول مثل 3000-4000 كلمة. لذلك ، لأنهم لا يعرفون أي شيء أفضل ، ينتهي بهم الأمر فقط بكتابة 3000-4000 كلمة دون أي مشاهد أو أي شيء. لذا ، أود تجريد كل ذلك وأقول فقط ، دعنا نكتب مشهدًا بالهيكل الذي تحدثنا عنه ونحاول إبقائه في مكان ما أقل من 3000 كلمة. حتى لو كان لديك 3000-3500 في مسودتك الأولى ، فلا بأس بذلك. يمكنك تجريد الأشياء لاحقًا بمجرد معرفة ما يحدث في قصتك وما هو مهم وما هو غير ذلك ، لكن نعم ، أجد أنك لا تستطيع التفكير في الفصول في نفس الوقت الذي تكتب فيه المشاهد. انها مجرد الكثير ".

تريد أن تحقق من الحلقة كاملة؟ انقر هنا للاستماع إلى الحلقة رقم 61: تحليل الفصل الأول: هاري بوتر وسجين أزكابان.

نصيحة رقم 7. ليس كل ما يحدث في القصة يحتاج إلى الدراما في مشهد كامل. في بعض الأحيان ، يمكنك التلخيص!

النصيحة السابعة تأتي من الحلقة رقم 74 ، متى يجب أن تكتب في المشهد مقابل الملخص؟ وهذه حلقة رائعة للاستماع إليها إذا كنت ترغب في فهم أعمق لما هو المشهد في الواقع. يتضمن المقطع الذي سأشاركه بعض الإرشادات العامة لأنواع الأشياء التي يجب كتابتها في المشهد مقابل الملخص. ها هو المقطع:

"ليس كل ما يحدث في القصة يحتاج إلى تصوير درامي في مشهد كامل. سيصبح السرد طويلًا ومسطحًا ومملًا.

فيما يلي بعض الإرشادات العامة لمساعدتك في تحديد أجزاء قصتك التي يجب كتابتها في المشهد والأجزاء التي يجب كتابتها في الملخص. ضع في اعتبارك أن هذه ليست قواعد صارمة وسريعة ، ولكنها إرشادات لمساعدتك في كتابة أفضل قصة ممكنة وأكثرها تأثيرًا.

• تحدث المشاهد في الوقت الفعلي ، مما يعني أنها دائمًا ما تكون أكثر تأثيرًا من الملخص. المشاهد تغمر الجمهور بقوة في القصة. نريد أن نجعل أهم أجزاء قصتك مسرحية لتحقيق أفضل تأثير على القراء. بشكل أساسي ، كلما كانت اللحظة أكثر أهمية ، زادت احتمالية الحاجة إلى عرضها كمشهد. إذا كانت اللحظة تتقدم بشكل كبير في قوس الشخصية أو الحبكة أو الموضوع ، فيجب أن تكون مشهدًا.

• يجب أن يكون أي شيء تنشئه قصتك مشهدًا. يجب دائمًا تقريبًا تمثيل النقاط العالية في قصتك (أو أي نقاط تحول رئيسية مثل الحادث المحرض ، ونقطة المنتصف ، واللحظة الضائعة ، والذروة العالمية ، والمشاهد الرئيسية من النوع الخاص بك ، وما إلى ذلك) في الوقت الفعلي .
• إذا كنت تعمل مع خطوط مؤامرة متعددة ، فمن المحتمل أن تكون جميع الأحداث الرئيسية لخط الرسم الأساسي عبارة عن مشهد. كلما كان خط الحبكة أقل أهمية ، زادت قدرتك على الإفلات من تلخيص الأحداث المهمة أو حتى وقوع تلك الأحداث خارج الصفحة ".

هل تريد الاستماع إلى الحلقة كاملة؟ انقر هنا للاستماع إلى الحلقة # 74: متى يجب أن تكتب في المشهد مقابل الملخص؟

نصيحة رقم 6. حدد الحالة العقلية والعاطفية لشخصيتك في بداية كل مشهد من مشاهدك.

يأتي رقم ستة من الحلقة رقم 63 ، لا تبدأ مشهدًا بدون هذه الأشياء الثلاثة. وفي هذه الحلقة ، أتحدث عن العناصر السياقية الثلاثة التي يجب عليك تضمينها في بداية كل مشهد من مشاهدك. هذا شيء مفقود في العديد من المسودات التي أقوم بتحريرها ، لذا أوصي بشدة بالاستماع إلى هذه الحلقة. لكن في هذا المقطع ، أتحدث عن تأسيس الحالة العقلية والعاطفية لشخصيتك. ها هو المقطع:

"الشيء الثاني الذي تريد تحديده هو الحالة العقلية والعاطفية لشخصيتك. إذن ، بماذا يفكرون ويشعرون عندما يفتح المشهد؟ هل حملوا في حالتهم العقلية أو العاطفية من المشهد الأخير؟ ما الذي يتوقعون حدوثه أو ما الذي يأملون فيه؟

من المهم تحديد هذا في بداية كل مشهد لأنه سيضع سياق كل ما يحدث في بقية المشهد. سيساعدك أيضًا على كتابة سلوك واقعي لأنك ستفهم بشكل أفضل ما يغذي ويحفز شخصيتك أثناء التنقل في الأحداث الخارجية للمشهد.

بشكل عام ، هناك طريقتان أساسيتان يمكنك من خلالهما إظهار الحالة العقلية والعاطفية لشخصيتك. تستطيع:

• دع القراء يدخلون إلى عقل بطل الرواية الخاص بك ويظهروا أفكارهم ومشاعرهم حول كل ما يؤثر عليهم
• دع سلوك بطلك وإيماءاته الجسدية تعطي نظرة ثاقبة لحالته العقلية والعاطفية

إلى جانب أفكار ومشاعر بطل الرواية ، يمكن للإيماءات الجسدية أن تقطع شوطًا طويلاً نحو نقل شعور الشخصية ، ولكن هناك بعض المحاذير لذلك.

أولاً ، لا يمكنك أن تخبر القراء فقط أن شخصيتك منزعجة. عليك أن توضح لهم سبب انزعاجهم بالضبط وما هي الأفكار المحددة التي تثير هذه المشاعر.

ثانيًا ، سترغب في تجنب استخدام الإيماءات العامة (مثل التنهد أو إطلاق شخصية تنفث أنفاسها لم تكن تعلم أنها كانت تحبسها) بالإضافة إلى الإيماءات المتكررة. لذا ، لا تستخدم نفس الإيماءات مرارًا وتكرارًا إذا كان بإمكانك مساعدتها.

وكل هذا مهم في تحديد رهانات المشهد. لذا ، فإن الرهانات هي في الأساس ما يمكن أن تخسره أو تكتسبه شخصيتك في مشهد أو داخل قصة. هذا هو سبب أهمية ما يريده البطل بالنسبة لهم. ويمكنك دائمًا الوصول إلى رهانات مشهد أو قصة من خلال طرح سؤالين:

• ماذا يعتقد بطل الرواية سيحدث إذا نجحوا؟
• ما الذي يخشون حدوثه إذا فشلوا؟

وستريد أن تجعل الإجابات محددة ، لذا لا تقل شيئًا مثل "تشعر بالفشل" أو شيئًا مجردًا. صفر في الصور الذهنية المحددة التي يصورها بطل الرواية على أنها أفضل وأسوأ السيناريوهات.

إذا أوضحت آمال ومخاوف شخصية ما ، فسيفهم القارئ سبب أهمية ما يحدث لبطل الرواية وسيشعر بمزيد من الاستثمار في النتيجة. إنه أيضًا ما يجعل الأمور أكثر إرضاءً إذا كان بطل الرواية ناجحًا ، أو أكثر إثارة للمشاعر إذا فشل - لأننا نفهم ما يعنيه النجاح أو الفشل ".

هذا جيد ، أليس كذلك؟ أحب الحلقات التي نتحدث فيها من خلال أمثلة حقيقية من An Ember in the Ashes بواسطة Sabaa Tahir - أشعر أن هذا مفيد جدًا لرؤية نصيحة أو استراتيجية يتم تنفيذها في الحياة الواقعية.

وهذه نصيحة مهمة لأنه ، كما قلت ، يساعد إنشاء الحالة العاطفية والعقلية لشخصيتك على جعل القارئ في بداية كل مشهد. لذا ، ضع ذلك في الاعتبار ، ودعنا ننتقل إلى النصيحة الخامسة.

تريد أن تحقق من الحلقة كاملة؟ انقر هنا للاستماع إلى الحلقة رقم 63 ، لا تبدأ مشهدًا بدون هذه الأشياء الثلاثة

نصيحة رقم 5. عندما تنتهي من كتابة المسودة الأولى ، فإن أول شيء يجب عليك فعله هو أخذ قسط من الراحة!

يأتي رقم خمسة من الحلقة رقم 73 ، المراحل الأربع للتحرير: كيفية مراجعة الرواية. وفي هذا المقطع ، أتحدث عن أول شيء يجب عليك فعله بمجرد الانتهاء من المسودة الأولى. لن أفسد ذلك من أجلك ، لذا ها هو المقطع:

"أول شيء يجب عليك فعله بعد الانتهاء من المسودة الأولى هو ...

خذ استراحة من قصتك!

إن قضاء بعض الوقت بعيدًا عن مسودتك هو ما سيساعدك على الابتعاد قليلاً عن قصتك حتى تتمكن من العودة إليها بعيون أكثر موضوعية ... وهذا سيجعل مراجعاتك أسهل كثيرًا. صدقني.

لذلك ، هذا هو أول شيء يجب عليك فعله بمجرد الانتهاء من المسودة.

بمجرد قضاء بعض الوقت بعيدًا عن مسودتك ، فقد حان الوقت لقراءة ما لديك.

ونعم ، من المحتمل أن يكون هذا محرضًا بعض الشيء ، لكن انتظر هناك.

لكن مفتاح هذه الخطوة الأولى هو عدم إجراء أي تغييرات على مخطوطتك أثناء قراءتها.

وذلك لأنك يجب أن ترى الصورة الكاملة لقصتك (وعليك أن تذكر نفسك بكل ما هو موجود بالفعل في مسودتك) قبل أن تتمكن من المراجعة بأي إحساس بالوضوح. لذا ، حاول عدم إجراء أي تغييرات على مخطوطتك الفعلية أثناء قراءتها.

إذا كنت تعلم أنك ستواجه صعوبة في التعامل مع هذا الجزء ، فيمكنك طباعة مسودتك وتصديرها إلى ملف PDF وقراءتها على جهاز الكمبيوتر الخاص بك أو وضعها على جهاز Kindle. يمكنك أيضًا استخدام برنامج تحويل النص إلى كلام مثل NaturalReaders أو ميزة "القراءة بصوت عالٍ" في Microsoft Word التي ستقرأها لك بشكل أساسي ...

في الأساس ، افعل كل ما في وسعك لمنع نفسك من التحرير أثناء القراءة.

الآن ، قد تتساءل ... حسنًا ، ماذا عن أي ملاحظات أحتاج إلى تدوينها ؟! أو أي أفكار جديدة أتيت بها !؟

وإليك الشيء… إذا كنت تريد تدوين ملاحظات أو تدوين أفكار جديدة ، فابدأ. بالنسبة لبعض الأشخاص ، من السهل أن يأخذوا في الاعتبار الحجم الكبير لقصتهم وتدوين الملاحظات. بالنسبة للآخرين ، الأمر ليس بهذه السهولة ، ويفضلون القراءة ثم تدوين الملاحظات. القيام بكل ما يصلح لك.

أنا فقط لا أريدك أن تضيع وقتك في إجراء أي تغييرات في مخطوطتك الفعلية حتى الآن. صدقني ، قد يبدو الأمر غير منطقي ، لكن هذا سيوفر لك الوقت على المدى الطويل! "

يا إلهي ، من المضحك سماع هذه النصيحة لأنني أقول إن 70٪ من الكتاب لا يأخذون هذه النصيحة لأنهم حريصون جدًا على الغوص مرة أخرى في مسوداتهم - وسأعترف ، بالنسبة لبعض الناس ، أن هذا يعمل تمامًا . في بعض الأحيان ، لا بأس في الغوص مرة أخرى إذا كنت تعلم أن هذا سيعمل من أجلك. ولكن إذا لم تكن متأكدًا ، أو إذا كنت تشعر حتى بأدنى قدر من الإرهاق أو نقص الطاقة الإبداعية ، فالرجاء فقط أخذ قسط من الراحة. أنا لا أمزح عندما أقول إن القيام بذلك قد يكون أحد أفضل القرارات التي تتخذها في عملية الكتابة بأكملها!

تريد أن تحقق من الحلقة كاملة؟ انقر هنا للاستماع إلى الحلقة رقم 73 ، المراحل الأربع للتحرير: كيفية مراجعة الرواية.

نصيحة رقم 4. تأكد من حدوث شيء ذي مغزى في صفحاتك الافتتاحية إذا كنت تريد جذب انتباه القارئ!

الانتقال إلى الحافة رقم أربعة. يأتي هذا من الحلقة رقم 56 ، 5 أسباب وراء توقف القراء عن قراءة كتاب. وهذا ممتع لأننا جميعًا نريد قراءة قصصنا ، أليس كذلك؟ ها هو المقطع:

"وما أعنيه بهذا هو أن الكثير من الكتاب يستخدمون بداية القصة لتدفئة القارئ لما هو قادم. لذلك ، سيضعون الكثير من الخلفية الدرامية أو العرض في الصفحات الافتتاحية حتى يعرف القارئ كل ما يمكن معرفته عن الشخصيات أو العالم قبل حدوث أي شيء. وهذا ليس مثاليًا - تخيل قصتك المفضلة وفكر فيما إذا كان المؤلف قد فعل ذلك بك. قد تعتقد أن كل الخلفية الدرامية والعرض ممتع ، لكنك لست بحاجة إلى معرفة كل شيء قبل أن تبدأ القصة.

على سبيل المثال ، أحب بناء العالم في هاري بوتر ، لكنني لست بحاجة إلى معرفة عدد الطوابق الموجودة في وزارة السحر أو النكهات الموجودة في Bertie Botts Every Flavor Beans قبل أن أقابل Harry في الصفحة الأولى. سيكون ذلك مملًا.

لذا ، ماذا يجب أن تفعل بدلاً من ذلك؟ حسنًا ، أنت بحاجة إلى التأكد من حدوث شيء مقنع من الصفحة الأولى. ربما تكون قد سمعت النصيحة لبدء العمل أو البدء في الدقة الإعلامية ، وهذا كله يقول نفس الشيء - ابدأ بشيء مقنع يجذب القراء إلى القصة. لكن هناك تحذير واحد هنا - هذا لا يعني أن تبدأ بمطاردات السيارات أو الانفجارات أو شيء شديد التطرف من هذا القبيل. بدلاً من ذلك ، فكر من منظور افتتاحي ذي مغزى أو مؤثر.

وذات مغزى ومؤثرة هي ذاتية ، أليس كذلك؟ إذن ، ما هو الحدث الهادف والمؤثر لشخصيتك؟ يمكنك أيضًا أن تسأل ، لماذا يجب أن تبدأ القصة اليوم ، وليس بالأمس أو غدًا؟

أنت تبحث عن اللحظة التي تبدأ فيها الأمور في التغيير بالنسبة لبطلك حتى لو لم يعرفها بعد. عادة ما يكون هذا مؤشرًا جيدًا على الوقت الذي يجب أن تبدأ فيه قصتك.

وبعد ذلك ، لا تشعر أنك بحاجة إلى إخبار القراء بكل شيء . بدلاً من ذلك ، امنحهم سياقًا كافيًا لفهم ما يحدث في المشهد أو في القصة الحالية ، ولكن ليس أكثر من ذلك - يمكنك حفظ ذلك لمشهد أو فصل لاحق ".

إذا كنت بحاجة إلى مساعدة في صفحاتك الافتتاحية ، فراجع ورشة العمل الخاصة بي بعنوان How to Hook Readers in Your First Five Pages هنا.

هذا جيد ، أليس كذلك؟ أحب تلك الحلقة. لا أعود أبدًا وأستمع إلى الحلقات بمجرد نشرها ، لكنني استمعت مجددًا للحلقات التي أشركها في حلقة اليوم ، وهذه الحلقة التي تتحدث عن سبب توقف القراء عن قراءة كتابك هي قصة جيدة ( خاصة إذا كنت على وشك البدء في التحرير أو الاستعلام)!

تريد أن تحقق من الحلقة كاملة؟ انقر هنا للاستماع إلى الحلقة رقم 56 ، 5 أسباب توقف القراء عن قراءة كتاب.

نصيحة رقم 3. إذا كنت ترغب في جذب انتباه الوكيل برسالة الاستعلام الخاصة بك ، فلا تكن غامضًا عند تلخيص قصتك - كن محددًا!

وبالحديث عن الاستعلام ، فإن النصيحة الثالثة تأتي من الحلقة رقم 58 ، 10 الاستعلام عن الأخطاء التي يرتكبها الكتاب (وماذا تفعل بدلاً من ذلك) . في هذا المقطع ، أتحدث عما يحدث عندما يكون خطاب الاستعلام غامضًا جدًا - وهذا شيء أراه طوال الوقت . ها هو المقطع:

"الخطأ التالي الذي أراه الكُتَّاب عندما يتعلق الأمر بالاستعلام عن الرسائل هو أنهم يكتبون ملخصًا لقصتهم شديدة الغموض. لذلك ، سوف يستخدمون لغة غامضة وغير محددة ، أو سوف يلمحون إلى الأشياء بطريقة لا معنى لها لشخص ليس لديه معرفة بالقصة.

لذلك ، على سبيل المثال ، قرأت استعلامًا الأسبوع الماضي قال شيئًا مثل ، "عندما يذهب بطل الرواية إلى أرض XYZ ، سيتم اختبار قواه." لكن هذا لا يخبرنا بأي شيء حقًا - لا يمكننا تخيل شكل ذلك أو لماذا سيتم اختبار هذا الشخص. لذا ، بدلاً من ذلك ، يمكن لهذا المؤلف أن يقول شيئًا مثل ، "عند الوصول إلى أرض XYZ ، سيتعين على بطل الرواية استخدام كل أوقية من قوتها في التحريك الذهني لإنقاذ أختها من XYZ." لذا ، فهي أكثر تحديدًا وتلمح إلى هدف بطل الرواية والمخاطر.

الآن ، كما ذكرت سابقًا ، الغرض الوحيد من خطاب الاستفسار الخاص بك هو إعطاء الوكلاء والمحررين معلومات كافية حول قصتك بحيث يرغبون في قراءة المزيد. لذلك ، على الأقل ، تحتاج إلى تضمين: شخصية يمكن أن يهتم بها قراء الشخصية ، والإشارة إلى ما تريده هذه الشخصية (ولماذا) ، والصراع الذي يقف في طريقهم ، وما هو على المحك إذا لم يحصلوا على ما هم يريدون.

إذا لم تكن واضحًا بشأن هذه الأشياء الأربعة ، فمن المرجح أن يتلاشى استفسارك. ومن بين هذه الأشياء الأربعة ، الشيء الذي أراه أهملًا هو ما هو على المحك — لذا ، إذا كنت تكتب رسالة استعلام ، أو إذا كان لديك بالفعل واحدًا مكتوبًا ، فانتقل مرة أخرى للتحقق من تضمين ما هو على المحك .

إذن ، هذا هو الخطأ السابع - كتابة ملخص قصة غامض للغاية. عندما تكون في شك ، من الأفضل دائمًا أن تكون محددًا بدلًا من أن تكون غامضًا ، لذلك فقط ضع ذلك في اعتبارك. وأيضًا ، سأقدم نصيحة إضافية واحدة هنا ... من فضلك لا تنهي استفسارك بأي شكل من الأشكال ، "إذا كنت تريد معرفة ما يحدث ، فسيتعين عليك قراءة الكتاب!" ثق بي في هذا ، فقط لا تفعل ذلك ".

هذه نصيحة جيدة ، وبصراحة ، فإن النصيحة بأن تكون محددًا وليست غامضة هي شيء يمكنك تطبيقه على جميع أنواع الأشياء المختلفة عندما يتعلق الأمر بالكتابة. ماذا تريد شخصيتك؟ لا تكن غامضًا ، كن محددًا. ما الذي يقلق شخصيتك في المشهد؟ كن دقيقا. عندما أقوم بالصياغة ، أحتفظ في الواقع بملاحظة لاصقة على مكتبي تقول "كن محددًا" بأحرف كبيرة - إنه تذكير مفيد ، لذا لا تتردد في سرقة ذلك إذا كنت تريد ذلك.

تريد أن تحقق من الحلقة كاملة؟ انقر هنا للاستماع إلى الحلقة رقم 58 ، الحلقة 10 من الاستعلام عن الأخطاء التي يرتكبها الكتاب (وماذا تفعل بدلاً من ذلك).

نصيحة رقم 2. إذا كنت ترغب في الحصول على صفقة نشر تقليدية ، ففكر في النشر الذاتي (أولاً) لاكتساب الخبرة وزيادة جمهورك.

الانتقال إلى الطرف الثاني. يأتي هذا من الحلقة رقم 67 ، إيجابيات وسلبيات النشر المستقل. وفي هذه الحلقة ، أشارك ذلك - بعض الإيجابيات والسلبيات التي يجب مراعاتها إذا كنت تفكر في النشر المستقل ، أو إذا كنت تحاول اختيار أفضل مسار للنشر لك. ها هو المقطع:

"إذا كنت تقوم بالنشر الذاتي وتقوم بعمل جيد ، فسوف يأتي إليك الوكلاء والناشرون. قد ينتج عن هذا صفقة أفضل بكثير مما ستحصل عليه كمؤلف لأول مرة بدون دليل على المبيعات. على سبيل المثال ، فكر في مؤلفين مثل Andy Weir الذي كتب The Martin - الذي بدأ ككتاب إلكتروني منشور ذاتيًا ، ثم انتقل إلى الصوت وأصبح في النهاية فيلمًا ضخمًا. تم نشر EL James ، الذي كتب 50 Shades of Grey ، بنفسه لأول مرة. وكذلك كانت كولين هوفر مع كتابها انتقد. هناك أيضًا Bella Andre و Hugh Howey و AG Riddle - والعديد والعديد غيرهم. لذا ، باختصار القصة الطويلة ، إذا كنت تريد صفقة نشر تقليدية ، فقد تكون هذه طريقة جيدة لتخطي الكومة الطينية واكتساب الخبرة وتنمية جمهورك كمؤلف مستقل ".

لقد سمعت الكثير من التعليقات حول هذا الجزء بالذات من الحلقة ... قال الكثير من الكتاب إنهم لا يعرفون حتى أن هذا كان خيارًا أو شيئًا ما يحدث في الحياة الواقعية ، ولكنه كذلك تمامًا. بالطبع ، لن ينجح الأمر مع الجميع (أو لكل قصة) ، ولكن إذا خصصت وقتًا لكتابة قصة جيدة ، إذا كنت تعمل مع الأشخاص المناسبين لتحرير كتابك وإنتاجه ، وإذا كنت تعمل من الصعب تسويق قصتك ، فمن يدري! يمكن أن تكون في قائمة المؤلفين المنشورين ذاتيًا والذين تحولوا يومًا ما إلى مؤلفين منشورين تقليديًا أيضًا.

تريد أن تحقق من الحلقة كاملة؟ انقر هنا للاستماع إلى الحلقة رقم 67 ، إيجابيات وسلبيات النشر المستقل.

نصيحة رقم 1. لا تفترض أن الناشر التقليدي سيقدم مساعدة تسويقية كبيرة إذا حصلت على صفقة كتاب.

وبالحديث عن النشر التقليدي وتسويق كتابك ، فإن النصيحة الأولى تأتي من الحلقة رقم 66 ، إيجابيات وسلبيات النشر التقليدي. وهذا المقطع يدور حول أحد سلبيات النشر التقليدي. ها هو:

"لن يساعدك الناشر التقليدي في تسويق كتابك بأي نوع من الطرق المهمة ما لم تحصل على تقدم كبير - وأعني بذلك أعلى من خمسة أو ستة أرقام.

إذا حصل الكتاب على دفعة كبيرة ، فسيكون للناشر حصة كبيرة في كسب هذه الأموال وسيستثمر المزيد في التسويق. ولكن بالنسبة للغالبية العظمى من صفقات النشر التقليدية ، فإن ميزانية وخطة تسويق كبيرة لن تكون جزءًا منها.

هذا يعني أنه بغض النظر عن الطريقة التي تقرر نشر كتابك بها ، فسوف يتعين عليك المشاركة في بيعه وإيصاله إلى القراء.

القراء يريدون مؤلفين يسهل الوصول إليهم ، ويريد السادة مؤلفين يشاركون بنشاط مع القراء بطريقة حقيقية.

هذا ما يقصده الوكلاء والناشرون عندما يسألون الكتاب عن "منصتهم". إنهم يسألون بشكل أساسي ، "هل لديك أشخاص مهتمون وينتظرون شراء هذا الكتاب؟" أو ، "هل تتواصل بانتظام مع قرائك؟" وإذا كانت الإجابة بنعم ، فسيكون ذلك جذابًا جدًا للناشرين التقليديين ".

هذا أمر مهم للغاية - وانتهيت به عن قصد لأنني لا أريدك أن تفوتك. كما غطيت في الحلقة رقم 66 والحلقة رقم 67 ، هناك إيجابيات وسلبيات لكل من مسارات النشر الرئيسية. إذا لم تكن متأكدًا من مسار النشر الصحيح بالنسبة لك ، فإنني أوصي بشدة بمنح كل حلقة من هذه الحلقات الاستماع لتحديد مسار النشر الذي يتماشى بشكل أكبر مع أهدافك كمؤلف.

تريد أن تحقق من الحلقة كاملة؟ انقر هنا للاستماع إلى الحلقة رقم 66 ، إيجابيات وسلبيات النشر التقليدي.

إليكم ذلك - بعض أفضل المقاطع من بودكاست الكتابة الخيالية سهلة الاستخدام في عام 2022. إذا أثار أي من هذه المقاطع انتباهك ولم تشاهد الحلقة كاملة بعد ، فتأكد من العودة والاستماع . سآخذ كل الحلقات مرتبطة من أجلك في ملاحظات العرض.

شكراً جزيلاً لانضمامكم إليّ ، ليس اليوم فقط بل أسبوعًا بعد أسبوع أو عندما تكون هناك حلقة جديدة. أنا ممتن جدًا لأنني حضرت لك وأن أشاركك كل نصائح واستراتيجيات الكتابة هذه. وأنا متحمس جدًا لرؤية كل الأشياء الرائعة التي يخبئها لنا عام 2023 - أتحدث إليكم في العام الجديد!