كيفية إنشاء شخصيات لا تنسى: 8 القليل من سلالات اليد

هل يتعين علينا دائمًا إنشاء شخصيات لا تُنسى؟

رقم.

ذلك يعتمد على النوع.

في فيلم الإثارة الشامل الذي يركز على السرعة والحبكة ، يمكن للجميع ما عدا اللاعبين الأساسيين أن يكونوا رقيقين. يمكن التخلص منها.

وينطبق الشيء نفسه غالبًا على الروايات البوليسية ، حتى النوعية. في ألغاز "الغرفة المغلقة" الشهيرة لجون ديكسون كار ، الشخصية المستديرة الوحيدة هي المحقق ، جدعون فيل ، وهو أكبر من الحياة. كل اللاعبين الآخرين بيادق على رقعة الشطرنج.

ولكن ماذا لو أردنا إحياء شخصياتنا وجعلها ملونة؟

فيما يلي ثماني نصائح ستساعدك على إنشاء شخصيات لا تنسى.

1. استخدم تسميات الأحرف

هل نتذكر الشخصيات التي تم تقديمها بوصف أصلع؟

كان رجلاً قصير القامة ، قصير القامة ، وذقن بارزة. "

على الاغلب لا.

فلماذا تذكر هذه التفاصيل على الإطلاق ، ما لم تكن مهمة للقصة؟

لأنه يمكننا استخدامها لاحقًا كعناوين.

" ظهر وجهه في مرفقي " ؛ " دخل الرجل القصير " ؛ نقر ذقنه الطويل في وجهي .

وما إلى ذلك وهلم جرا.

ومع ذلك ، فإن الشخصيات التي يتم تحديدها من خلال التسميات وحدها ليس لها شخصية. هذا أيضًا إذا اختفوا بسرعة من الحكاية أو واجهوا نهاية سيئة.

لكن ماذا عن الآخرين؟

هناك طريقة سريعة لجعل الشخصيات - سواء كانت ثانوية أم لا - أكثر تميزًا وهي تلبيسها في صورة مجازية بمجرد ظهورها.

كان انطباعي الأول عن فيرغوس لافرتي هو شجيرة منفوشة. طويل وشائك ومنحن بفعل الريح. "

ثم استمر في اللعب على تلك الاستعارة كلما أشرت إلى الشخصية:

" شجيرة الفراء تتوهج" ؛ "مشى بلا ثبات ، عازمة الريح ."

عادةً ما تحدد اللقطة المرئية الأولى الشخصية ، تمامًا كما تفعل المظاهر الأولى في الحياة. بالطبع ، قد تكون المظاهر الأولى خادعة. (جيس ، زبابة ذات عينين محدقتين ، لديها قلب من ذهب وما إلى ذلك)

تقوم اللغة بعد ذلك بتوسيع لقطة الحرف.

كم عدد المرات التي قرأنا فيها قصصًا يستخدم فيها الجميع نفس المصطلحات اللطيفة؟ ضاع فرصة عظيمة للتوصيف.

لكن لا يتعين علينا دفع اللغة إلى حد المراوغات والرسوم الكاريكاتورية لتمييز الشخصية. مجرد تغيير الإيقاع يمكن أن يفعل ذلك.

هذا قسيس متشدد ، يوصف بأنه "نحيل ، رث ، منتصب بفخر":

" من هو اللص الذي لا أستطيع أن أعرفه ، وليس لي أنا الكاهن أن أطلبه. "

عباراته القصيرة التي تشبه الكتلة تكرر عقله الجامد. إنها تتناقض مع إيقاعات الكلام المرحة للمحقق الذي يخاطبه: ريجي فورتشن ، رجل غريب الأطوار.

ضحك ريجي. "عزيزي الفصل! أوه ، يا عزيزي الفصل! "(HC Bailey ، يوضح السيد Fortune )

يمكن أن تكون ملصقات الشخصيات ممتعة للغاية ، خاصة إذا أضفنا أوصافًا للزي ، والسلوك ، والمهنة ، وما شابه.

ثم أنشأنا شخصيات مدورة ، أليس كذلك؟

ليس بعد. فقط شخصيات مسطحة .

قد تكون لا تنسى ، بل ملونة ، لكنها تفتقر إلى الحياة.

فكيف نرفع لعبتنا؟

فيما يلي سبع نصائح أكثر دقة. كل ذلك يعتمد على توصيف "الظل" ، والقدرة على قول الأشياء المهمة بشكل غير مباشر.

2. إحضار Doppelganger

هذا هو الذنب بالتبعية.

تذكر الشخصية الراوي بشخص آخر ، تمامًا عن طريق الصدفة. أو أن الشخصية تعيد إلى الأذهان حادثة غير ذات صلة.

يمكننا القيام بذلك بشكل صارخ: " لقد كان / كان الطالب الذي يذاكر كثيرا نموذجيًا [انخفاض في المدة التي تختارها] ."

أو بشكل غير مباشر:

" لقد وضعني في ذهني ابن عمي جو - كل الابتسامات ، لكن روح ابن عرس."

"لسبب ما ، جعلتني أشعر أنني طفل أحمق."

كانت آخر مرة سمعت فيها شخصًا يضحك مثل هذا في المدرسة الثانوية عندما أسقط المتنمر في الفصل سحلية على قميصي. "

3. استخدم تأثير الضربة القاضية

إذا كان القارئ قد شكل بالفعل رأيًا قويًا - إيجابيًا أو سلبيًا - حول الراوي أو شخصية أخرى ، فسيتم تلوين رأيهم في الطرف الثالث بآراء ذلك الشخص .

لنفترض أن صاحب متجر القرية ، رجل أمين ، يهمس الراوي:

" لا أحب ذلك الشاب الذي انتقل للتو إلى الكوخ. نوع المدينة المتكدسة. يعتقد أنه جيد للغاية بالنسبة لمن هم من أمثالنا. "

يميل القارئ إلى كرهه أيضًا.

أو يصف محام قديم متعصب امرأة جديدة تعمل كمحامية في غرفه ، بشم ، على النحو التالي:

" تنورة رمزية لدينا. "

في الحال ، نشعر بالتعاطف تجاه تلك المرأة.

(وغني عن القول أن رأي القارئ - في كلتا الحالتين - قد تقلبه الأحداث بشكل صادم).

4. توظيف تكتيك نيمبوس

هنا ، تشير "نيمبوس" الشخصية - سحابة السمعة التي تسبقها - إلى شخصيتها حتى قبل ظهورها. يمكنك القيام بذلك في سطر واحد.

" رجل صلب. عالم كرة القدم من الدرجة الأولى. خريج جامعة هارفارد. أصغر عقيد في الفوج. "

كانت ذلك الشخص الفظيع في الصحف. تذكر؟ "

" عامل موثوق به ، مرح دائمًا."

"لن أثق بها ولو شبر واحد."

5. استخدم تقنية Habitus

بمصطلحات علم الاجتماع ، "الموطن" هو "نمط من القواعد أو الميول التي توجه سلوك الشخص وتفكيره".

إنه مفهوم مفيد ، خاصة للأشخاص الذين يستخدمون الإعلانات. إنهم يعلمون أنه إذا كان العميل يعتز بالسيارات العتيقة والنبيذ العتيق ، فمن المحتمل أن يستمتع بالأوبرا ويصوت للجمهوريين (أو المحافظين في المملكة المتحدة). والعكس صحيح.

يمكننا استخدامه في الخيال لتمييز الشخص من خلال بيئته المعتادة وممتلكاته .

مرة أخرى ، يمكن لعبارة واحدة أن تكشف عن الشخصية الحقيقية لشخص ما - أو على الأقل الشخصية التي يريدون نقلها.

ربما نلتقي أولاً بالشخصية في مكان مميز: مجلس الكنيسة ، فندق خاص ، بار راكبي الدراجات النارية ، إلخ. هذه الرابطة باقية في أذهان القارئ.

أو يظهرون في محل إقامتهم. مستأجرة أو مملوكة؟ فائقة النظافة أو قذر؟ وسط البلد أم في الضواحي؟

هل غرفة معيشتهم مليئة بالكتب أو قطع غيار الدراجات النارية؟ هل لديك جدران عارية أم معلقة بشعارات رياضية ، أو رسوم كاريكاتورية سياسية ، أو فنون تجريدية ، أو صور عائلية؟

منزل الشخص هو الذي يحدد الشخص. إنها الطريقة الأبسط والأكثر أصالة لإضفاء عمق على الشخصية.

قبل كل شيء ، كيف يشعر الراوي أو شخصية وجهة نظرنا (pov) تجاه تلك البيئة؟ هل هم مرتاحون ومطمئنون ، أم مضطربين ومبعدين؟ أظهر ردودهم وساعدت في تمييزهم أيضًا.

على سبيل المثال ، تزور ممثلة مشهورة حديثًا منزل مقطورة لوالديها ، وتتجنب القمامة ، وتلقي بحذاء جيمي تشو وتتنهد ، "المنزل ، أخيرًا!"

6. وصف عامل التصفية الذهني

أحد أشكال أسلوب الهابيتوس هو المرشح العقلي الذي يطبقه الراوي أو شخصية بوف ، ربما دون وعي ، عند تقييم شخص ما أو بيئته.

جربها بنفسك.

لنفترض أنك قابلت امرأة مثيرة للاهتمام. ما هو أول شيء يثير إعجابك؟ شال الباشمينا الذي تبلغ تكلفته 500 دولار ، شعر محدد بأناقة أو مانيكير لا تشوبه شائبة؟ أم تشابهها مع كيم كارداشيان؟

لا توجد جوائز لاكتشاف أنك ، على التوالي ، مصمم أزياء ، أو مصفف شعر ، أو متخصص تجميل الأظافر. (أو شاب رديء).

ما نلاحظه لأول مرة في شخص غريب يكشف عن شخصيتنا أو مهنتنا.

وبالمثل ، إذا تمت دعوتك للتجول في منزل شخص غريب حسب الرغبة ، فماذا ستتحقق أولاً؟ غريزيًا.

أرفف الكتب إن وجدت؟ أجهزة المطبخ ومحتويات الثلاجة؟ نظافة الحمام؟ حالة الحديقة إن وجدت؟ القيمة السوقية للعقار؟

إذا كنت تولي اهتمامًا خاصًا لأي من هذه الأشياء ، فمن المحتمل أن تكون - على التوالي - من محبي الكتب ، أو طاهٍ متحمس ، أو شخص فخور بالمنزل ، أو بستاني هواية أو سمسار عقارات.

إذا كنت شخصية بوف في قصة ما ، فإن هذا الاستطلاع الصغير سيخبر القارئ عنك أكثر مما يخبر عن صاحب المنزل.

دع الشخصيات الرئيسية في قصتك تجري تقييمات مماثلة للأشخاص الذين تقابلهم. لقد قمت بعمل وظيفتين في وقت واحد!

7. تقديم حادث النقش

إحدى الطرق لتقديم شخصية رئيسية وجعلها لا تُنسى على الفور هي إشراكها في حجاب كاشفة.

في إحدى قصص الأب براون لـ GK Chesterton ، يجلس الكاهن على السجادة القرفصاء ، محاولًا تثبيت قبعة على رأس دمية عارية. لم يتم تقديم أي تفسير. الغرض الوحيد من المشهد هو توضيح بساطة براون التي تشبه الطفل.

في حادثة واحدة فقط ، لخص تشيسترتون الأب براون.

وجد بعض النقاد تفسيرا أعمق. وظيفة براون التعيسة ككاهن هي فرض الأخلاق المسيحية (القبعة) على الإنسانية المتمردة (الدمية العارية). الحادثة رمزية .

يمكن أن تضيف الرمزية عمقًا كبيرًا إلى وصف الحادث. تريد أن تشير إلى نبل ضمني للشخصية؟ قدم لهم ضوءًا ساطعًا يسطع خلف رؤوسهم. إذا كانوا أشرار ، اجعلهم يخرجون من الظل. مبتذلة ، لكنها تعمل.

8. استخدم الصوت السردي

هذه خدعة توصيف لا يتوقعها القارئ.

تمت كتابة مشاهد كاملة بصوت أو أسلوب خاص بالشخصية الرئيسية في ذلك المشهد. ليس الحوار فحسب ، بل كل كلمة عرض (وصف أو شرح) أيضًا.

يمكن أن يكون بوف الراوي أو المؤلف أو أي شخصية تريدها. لكن المصطلحات المختارة والمفردات وإيقاعات الجمل تشير ، بشكل لا شعوري ، إلى مشهد من هو.

على سبيل المثال ، تم كتابة هذين المقطعين بواسطة المؤلف كلي العلم ولكن لكل منهما الصوت المميز لشخصياتهما الرئيسية:

كان المختبر دقيقًا على شكل مكعب ، 20 مترًا من كل جانب ، بجدران خرسانية معززة بالتيتانيوم تم اختبارها لإيقاف مدفع هاون عيار 81 ملم. لكنهم لم يكونوا قاسيين مثل كبير الأطباء ، جين ماندريك - 6 أقدام و 1 بوصات و 210 رطل - التي يمكن أن تمزق أصابعها السلكية دفتر هاتف بحجم بوصة واحدة.

كان المختبر عبارة عن رحم من الضوء ، معطر بالكلور. كانت خائفة من الكلام لئلا تلوث أنفاسها نقائها. أمسكت جين ذراعها بيد كبيرة مثل قفاز الماسك. لكنها كانت لينة بشكل مدهش. كما ستكتشف قريبًا ، كانت جين سيدة التناقض.

ليس من الصعب أن نحدد بأصواتهم السردية وحدها ، أي مشهد ينطبق على كل شخصية. يستخدم العالم الناضج أوصافًا سريرية دقيقة ؛ الفتاة الصغيرة سريعة التأثر - التي تم تجنيدها حديثًا كمساعد مختبر - تفكر في المصطلحات الحسية والاستعارات.

شخصياتهم لها عمق قبل أن يتم وصف شخصياتهم.

في رواية معقدة ، ستكتسب الشخصيات الرئيسية عدة طبقات من العمق مع تقدم القصة. أحداث المؤامرة سوف تدور حول الشخصيات.

لكن مهمتنا الأولى هي ربط القارئ بالراوي أو البطل (ق). وجهة نظرهم - "أنا / عين" في القصة - هي المكان الذي سيجلس فيه القارئ طوال رحلة طويلة.

ما لم نكتب اللب ، فمن الأفضل أن نؤثث هذا المكان بسرعة وبثراء قدر الإمكان. واحدة من أنجح الطرق للقيام بذلك هي إنشاء شخصيات لا تنسى.

ما المراوغات الشخصية التي وجدتها لا تنسى في القصص التي قرأتها؟ كيف فعلها المؤلف؟ شارك تجاربك في تعليق أدناه. كل تعليق يحصل على رد سريع ومدروس.

وإذا استمتعت بهذا المنشور ، يرجى مشاركته على وسائل التواصل الاجتماعي.