اتفاقيات نوع الجريمة

في حلقة اليوم ، سنتحدث عن أعراف نوع الجريمة. إذن ، هذه هي أدوار الشخصيات ، والإعدادات ، والأحداث التي يجب أن تكون حاضرة في قصة جريمة حتى تعمل وترضي عشاق هذا النوع.

سأريكم أيضًا كيف تظهر هذه الأنواع من التقاليد في فيلم Knives Out . لذا ، إذا كنت تكتب قصة جريمة ، فهذه الحلقة من أجلك - وإذا لم تكن كذلك ، فلا تقلق لأنني غطيت الكثير من الأنواع الأخرى بالفعل ، وسأغطي كل نوع من الأنواع الأخرى قريبا جدا.

ما الذي يصنع قصة جريمة؟

تدور قصص الجريمة حول السعي لحل جريمة أو ارتكابها. لذلك ، تبدأ هذه القصص بجريمة ، وتبني بتحقيق (أو استكمال الجريمة) ، وتنتهي بتحديد الجاني وتقديمه إلى العدالة (أو لا).

في شيء مثل الغموض ، يجب على بطل الرواية الخوض في دائرة مغلقة من المشتبه بهم - لكل منهم دافع موثوق به وفرصة معقولة لارتكاب الجريمة - لفهم القرائن وحل اللغز. في شيء مثل قصة القبر أو السرقة ، سيرغب بطل الرواية في تجنب الأسر (وتقديمه إلى العدالة) عن طريق التغلب على الشرطي أو المخبر المكلف بإيقافهم.

أبعد من ذلك ، يمكن أن يكون لقصص الجريمة أي نغمة أو أسلوب ، ويمكن وضعها في أي مكان أو وقت ، ولها مستويات مختلفة من الرومانسية ، أو الحركة ، أو المغامرة ، أو السحر. يمكن أن تتضمن حبكات فرعية مختلفة أيضًا ، طالما أن مهمة البطل لحل (أو ارتكاب) جريمة ما تظل محور القصة.

لماذا يقرأ الناس قصص الجريمة؟

يختار القراء روايات الجريمة لأنهم يريدون أن يشعروا بحس الترقب والتكائد حول ما إذا كان المجرم سيقدم إلى العدالة أم لا. إنهم يريدون تتبع أثر القرائن ، ووضع معنى لتلك القرائن ، واكتشاف اللغز جنبًا إلى جنب مع بطل الرواية. بحلول نهاية هذه القصص ، يريد معظم القراء الشعور بالراحة والراحة والأمن عندما يتم تحقيق العدالة واستعادة النظام. لذا يريدون أن يروا تصحيح الأخطاء ويريدون أن يسود العدل.

ومثل جميع أنواع الخيال ، عليك تقديم التجربة العاطفية التي يبحث عنها القراء حتى تنجح قصتك. لذا ، كيف ستفعل ذلك؟ حسنًا ، أول شيء يمكنك القيام به هو معرفة المشاهد والاتفاقيات الإلزامية المطلوبة في قصة الجريمة لكي تنجح.

ما هي المشاهد والأعراف الإجبارية؟

الاصطلاحات عبارة عن مجموعة محددة جيدًا من الأدوار والإعدادات والأحداث والقيم الخاصة بنوع ما. إنها الأشياء التي يتوقع القراء حدسيًا أن تكون حاضرة في عمل من نوع الخيال سواء أدركوا ذلك بوعي أم لا.

المشاهد الإلزامية هي الأحداث والقرارات والاكتشافات الرئيسية التي تحرك بطل الرواية في رحلته أو رحلتها. إنها تساعدنا في كتابة قصة ناجحة وعندما تقترن باتفاقيات النوع الخاص بك ، تساعدنا في إثارة ردود الفعل العاطفية لدى قرائنا.

قصة قصيرة طويلة ، إذا لم تقدم المشاهد والمواثيق الإلزامية من النوع الخاص بك ، فإن قصتك لن تنجح.

لذا ، دعونا الآن نلقي نظرة على ماهية اتفاقيات نوع الجريمة هذه وكيف تظهر في فيلم Knives Out . وإذا كنت تتساءل لماذا سأوجهك عبر هذه المشاهد الرئيسية في فيلم ما ، فذلك ببساطة لأن الأفلام تتطلب استثمارًا أقل للوقت وآمل أن تكون قد شاهدت فيلم Knives Out أو أنك ستشاهده شاهدها على الأقل بعد الاستماع إلى هذه الحلقة للمساعدة في ترسيخ هذه الأنواع من التقاليد في ذهنك. لذلك ، بالطبع ، يمكنك (ويجب) دراسة هذه الاتفاقيات في روايات الجريمة المفضلة لديك ، لكن اليوم ، سننظر إليها في فيلم.

أثناء استعراضي لهذه الاتفاقيات ، أريدك أن تفكر في سبب احتياج كل من هذه الأدوار أو الأماكن أو الأحداث إلى أن تكون في قصة جريمة - أو ما الغرض الذي تخدمه في السرد العام. آمل أن تلاحظ أن لكل من هذه الاتفاقيات سببًا محددًا حقًا لضرورة وجودها - ولهذا السبب ، يمكنك استخدام هذه الاتفاقيات (بالإضافة إلى المشاهد الإلزامية لنوع الجريمة) لمساعدتك في صياغة الخطوط العريضة أو المسودة الأولى لقصة ناجحة.

لذا ، دعنا نتعمق.

اتفاقيات نوع الجريمة هي:

# 1. هناك جريمة مع ضحية واحدة على الأقل تبدأ التحقيق.

جريمة التحريض هي الحدث الذي يؤجج حبكة الرواية الإجرامية برمتها. إنه يخلق الصراع المركزي الذي يطلق التحقيق ، ويرسل بطل الرواية في مهمة لاكتشاف ما يحدث. يمكن أن يشمل الضحايا الجثث أو الأشخاص المفقودين أو الرهائن. حقًا ، أي شخص يقع على الطرف المتلقي لجريمة الخصم.

دراسة الحالة:

في Knives Out ، قتل شخص ما الروائي الإجرامي الثري هارلان ثرومبي.

# 2. بطل الرواية ذكي ومصمم على حل الجريمة.

في قلب كل لغز ، يوجد بطل الرواية مصمم على حل الجريمة. إنهم يسعون لتحقيق العدالة. بعد أن يتعلم بطل الرواية عن جريمة التحريض ، سيتبع سلسلة من القرائن للكشف عن جريمة التحريض. غالبًا ما يتم وضعهم في مواقف تختبر ذكاءهم وإبداعهم وتجبرهم على السير في طريق بين التسرع والرعاية. اعتمادًا على القصة ، قد يكون هذا محققًا لامعًا ، أو محققًا هاوًا ، أو مواطنًا عاديًا ينوي حل القضية وتقديم الخصم إلى العدالة. مهما كانت الحالة ، فإن أفضل أبطال الجريمة عادة ما يكون لديهم نوع من الخلفية الدرامية التي تربطهم بالجريمة أو القاتل والدافع الذي يفسر سبب أهمية حل هذه الجريمة بالنسبة لهم.

دراسة الحالة:

في Knives Out ، يعتبر Benoit Blanc محققًا بارعًا ومعروفًا. إنه مرتبط شخصيًا بقتل هارلان لأنه (أ) أرسل له أحدهم مقتطفات الصحيفة والمال ، وظفه بشكل أساسي لمعرفة الأمر ، و ب) كان والد بينوا يعرف هارلان ويحترمه. على الجانب الآخر من هذا ، ممرضة هارلان ، مارتا ، التي تعتقد أنها مسؤولة عن وفاة هارلان ، وبالتالي فهي مصممة على عدم اكتشافها.

# 3. هناك خصم ذكي أو ماكر بنفس القدر يبدو أنه يتقدم بخطوة على بطل الرواية طوال الوقت.

عادة ما يكون الخصم في قصة الجريمة ذكيًا جدًا وماكرًا وحذرًا. لهذا السبب ، غالبًا ما يبدو أن الخصم يتقدم بخطوة واحدة على بطل الرواية طوال الوقت. لكن في النهاية سيقدمون إلى العدالة في نهاية المطاف.

دراسة الحالة:

في Knives Out ، تعتبر Ransom ذكية للغاية وماكرة. حتى هارلان يقول إن "رانسوم واثقة وتلعب الحياة وكأنها لعبة بلا عواقب". كاد يفلت من تأطير مارتا لموت هارلان ، لكن لحسن الحظ ، بينوا ومارتا أكثر ذكاءً.

# 4. هناك دائرة مغلقة من المشتبه بهم ، لكل منهم دافع معقول وفرصة معقولة لارتكاب الجريمة.

تحتاج قصص الجريمة إلى دائرة مغلقة من المشتبه بهم ، ولكل منهم دافع معقول وفرصة معقولة لارتكاب الجريمة. سيحتاج بطل الرواية إلى استبعادهم واحدًا تلو الآخر لتحديد الخصم وتقديمهم إلى العدالة.

دراسة الحالة:

في Knives Out ، كل شخص في المنزل تقريبًا مشتبه به ، ويجب على Benoit استبعادهم واحدًا تلو الآخر. في يوم وفاته ، هدد هارلان بفضح صهره ريتشارد لخيانته لابنته ليندا ، وقطع بدل زوجة ابنه جوني عن السرقة منه ، وطرد ابنه والت من شركة النشر الخاصة به ، و كان له مشاجرة مع حفيده رانسوم. علاوة على ذلك ، تمكنت مارتا من الوصول إلى أدويته. يبدو أنهم جميعًا لديهم الدافع والفرصة ، ويجب على بينوا استبعادهم واحدًا تلو الآخر لحل الجريمة.

# 5. هناك MacGuffin (أو شيء محدد للغاية يريده الخصم).

MacGuffin هو الشيء المحدد الذي يحاول الخصم الحصول عليه أو إنجازه أو تحقيقه طوال القصة. ويجب أن يكون هناك سبب معقول لسبب رغبتهم في هذا الشيء المحدد أيضًا. في بعض الأحيان يكون هناك سر يعمل مثل MacGuffin ، وبمجرد أن يكتشفه بطل الرواية ، يمكنه التعرف على المجرم. عادة ما تحتوي الجريمة في بداية القصة على دليل على ماهية MacGuffin والدوافع.

دراسة الحالة:

في Knives Out ، تريد العائلة أموال Harlan Thrombey. يأملون جميعًا في أن يُترك لهم الوصول إلى ممتلكاته وكل ما يأتي معها.

# 6. شخصية مرافقة تعمل كلوحة صوت لبطل الرواية.

يمكن لبطل الجريمة أن يكون له جانب واحد أو أكثر. غالبًا ما يكونون بمثابة لوحة صوت للبطل ويساعدون في تقديم المجرم إلى العدالة. يمكن أن توفر أيضًا صراعًا بين الأشخاص في اللحظات التي لا يشارك فيها بطل الرواية بنشاط في حل الجريمة. يمكن أن يعمل Sidekicks أيضًا كبشر يذكّرون بطل الرواية بما هو على المحك ومدى خطورة كل شيء. يمكن أن يكونوا جزءًا من صداقة أو حبكة فرعية رومانسية أيضًا.

دراسة الحالة:

في Knives Out ، لدى Benoit محققان يعملان إلى جانبه. لديه أيضًا مساعدة مارتا ويمكنه إبعاد الأفكار عنها والحصول على معلومات منها أيضًا.

# 7. هناك أدلة ورنات حمراء تساعد (أو تؤذي) التحقيق.

طوال القصة ، سيحتاج بطل الرواية إلى تتبع سلسلة من القرائن لاكتشاف سبب الجريمة وتقديم المجرم إلى العدالة. بعض هذه القرائن "حقيقية" ، بمعنى أنها تقرب بطل الرواية من الحقيقة ، لكن معظمها طريق مسدود أو رنجة حمراء تضلل بطل الرواية والقارئ.

دراسة الحالة:

في Knives Out ، هناك الكثير من القرائن والرنجة الحمراء ؛ روايات الأسرة الفردية لما حدث ، الشريط الأمني ​​، آثار الأقدام في الوحل ، قطع التعريشة الخشبية التي تؤدي إلى نافذة الخداع ، المبنى الطبي الذي احترق ، تقرير السموم ، إلخ.

# 8. هناك ساعة موقوتة يجب أن يحل بطل الرواية الجريمة من خلالها.

تحتاج قصص الجريمة إلى ساعة موقوتة أو موعدًا نهائيًا يجب على بطل الرواية أن يحل الجريمة ويقدم المجرم إلى العدالة. بدون نوع من الدقات على مدار الساعة ، يمكن للقصة أن تستمر إلى الأبد (من الناحية النظرية). مهما كان الموعد النهائي ، يجب أن يكون واضحًا تمامًا للبطل والقراء لأن هذا يزيد التوتر. عادة ما يتم تشغيل ساعات الدقات عند نقطة المنتصف.

دراسة الحالة:

في Knives Out ، تبدأ الوصية بساعة موقوتة لأنه بمجرد أن تعلم العائلة أن Harlan ترك كل شيء لمارتا ، فإنهم يريدون منها التخلي عن كل شيء. هناك أيضًا ملاحظة من "المبتز" تعمل بمثابة ساعة موقوتة لمارتا.

# 9. هناك خطاب في مدح الخصم يظهر تألقه.

يحدث هذا عندما تتحدث الشخصية عن مدى تألق أو قوة أو قوة الخصم. يظهر هذا أحيانًا عبر محادثة بين شخصيتين ، من خلال رسائل أو مقال صحفي ، على شاشة التلفزيون أثناء بث إخباري ، أو شيء من هذا القبيل. يمكن أن يحدث هذا أيضًا في شكل إعلان حيث يقوم بطل الرواية بجمع أجزاء من المعلومات التي تُظهر مدى ذكاء هذا الخصم أو قوته أو قوته.

دراسة الحالة:

في Knives Out ، يلقي Harlan هذا الخطاب في مدح Ransom. يقول هارلان ، "هناك الكثير مني في ذلك الطفل. إنه واثق وغبي. محمي. لعب الحياة مثل لعبة بدون عواقب ". في نقطة أخرى ، أعرب أيضًا عن مدى جودة Ransom في لعبة Go (وهي لعبة تتطلب لاعبين أذكياء).

# 10. هناك شخصية متغيرة واحدة على الأقل.

المتحول هو الشخص الذي يقول شيئًا ويفعل شيئًا آخر. وعادةً ما يؤثر سلوكهم أو تأثيرهم بشكل مباشر على قدرة بطل الرواية على اكتشاف ما يحدث.

دراسة الحالة:

في Knives Out ، تعد Marta مثالًا رائعًا على متغير الشكل الذي يؤثر بشكل مباشر على قدرة Benoit على حل القضية من خلال أفعالها. علمنا أن مارتا كانت متعاونة مع هارلان وهي مسؤولة عن مقتله (أو هكذا تعتقد). يمكن اعتبار الأسرة ككل متغيرة الشكل أيضًا. يقومون بتشغيل مارتا بعد قراءة إرادة هارلان. الفدية هو متحول آخر ينتقل من جانح إلى مساعدة مارتا إلى المشتبه به الرئيسي.

افكار اخيرة

إذن ، إليكم الأمر - تلك هي أعراف نوع الجريمة. وإذا كنت تفكر - حسنًا ، نعم ، كل هذه الأمور واضحة حقًا ، سافانا ... حسنًا ، ستندهش من عدد المسودات التي أراها تفتقد إلى هذه الاتفاقيات أو التي لا تتضمن هذه الاتفاقيات بطريقة ذات مغزى.

قد تفكر أيضًا - حسنًا ، كل هذه الأمور تبدو جيدة ، لكنني لا أريد أن أكتب قصة مبتذلة أو قصة متوقعة مليئة بالاستعارات. وإذا كنت تشعر بهذه الطريقة ، فأنا أشجعك على الذهاب للاستماع إلى الحلقة رقم 16 التي تدور حول الاختلاف بين اصطلاحات النوع والاستعارات. باختصار ، لن يؤدي تضمين هذه الاصطلاحات في قصتك إلى جعل قصتك مبتذلة أو قابلة للتنبؤ بها بطريقة سيئة - إنها ستساعدك فقط في كتابة قطعة من النوع الأدبي ناجح. يمكن أن تقع الطريقة التي تقدم بها هذه الاتفاقيات في منطقة مبتذلة إذا لم تضع دورك الفريد عليها. لكن مرة أخرى ، يمكنكم معرفة المزيد عن ذلك في الحلقة رقم 16 التي سأربطها في ملاحظات العرض لكم يا رفاق ...

لذا ، دعنا الآن نلخص بسرعة ما هي اتفاقيات نوع الجريمة:

1. قرأ

وكتذكير سريع ، هذه هي العناصر التي يأتي القراء من أجلها في قصص الجريمة - يحبونها. أنا شخصياً أحب محاولة معرفة أي القرائن هي أدلة حقيقية وأي منها هي الرنجة الحمراء. كقارئ ، هذا ممتع للغاية بالنسبة لي. لكن إذا كنت سأقرأ قصة جريمة لا تحتوي على رنجة حمراء؟ سأكون مضطربًا جدًا - فهذا سيأخذ كل المتعة من قراءة قصة كهذه وسيصاب بخيبة أمل.

لذا ، لتقصير قصة طويلة ، لا تترك هذه المشاهد الرئيسية.

اعثر على طريقة لمنح القارئ ما يريد ، بطرق جديدة وغير متوقعة ، وستكسب معجبين مدى الحياة. العديد من قصص الجريمة العظيمة تبقى معنا لأنها تتضمن هذه المشاهد الرئيسية بطريقة مبتكرة. يمكنك أن تفعل ذلك أيضا!

دعونا نناقش في التعليقات: هل تكتب رواية عن الجريمة؟ كيف تبتكر طرقًا مبتكرة لتقديم المشاهد الإلزامية لهذا النوع؟