المشاهد الستة التي تحتاجها كل قصة جريمة

في منشور اليوم ، أغطي المشاهد الإلزامية لنوع الجريمة. إذا كنت ترغب في كتابة قصة جريمة مثيرة للاهتمام - وترضي عشاق هذا النوع - فأنت بحاجة إلى تثبيت هذه المشاهد الستة الرئيسية في روايتك.

سأريكم أيضًا كيف تظهر هذه المشاهد الرئيسية في فيلم Knives Out. لماذا الافلام؟ لماذا لا كتب؟ الجواب البسيط هو أن الأفلام تتطلب استثمارًا لوقت أقل من الكتب. آمل أنه إذا لم تكن قد شاهدت هذه الأفلام ، فستشاهدها بعد قراءة هذا المنشور للمساعدة في ترسيخ هذه المشاهد الرئيسية في ذهنك.

لكن ، قبل أن ندخل في ماهية تلك المشاهد الستة الرئيسية ، دعنا نتناول بعض الأساسيات.

ما الذي يصنع قصة جريمة؟

تدور قصص الجريمة حول السعي لحل جريمة أو ارتكابها. لذلك ، تبدأ هذه القصص بجريمة ، وتبني بتحقيق (أو استكمال الجريمة) ، وتنتهي بتحديد الجاني وتقديمه إلى العدالة (أو لا).

في شيء مثل الغموض ، يجب على بطل الرواية الخوض في دائرة مغلقة من المشتبه بهم - لكل منهم دافع موثوق به وفرصة معقولة لارتكاب الجريمة - لفهم القرائن وحل اللغز. في شيء مثل قصة القبر أو السرقة ، سيرغب بطل الرواية في تجنب الأسر (وتقديمه إلى العدالة) عن طريق التغلب على الشرطي أو المخبر المكلف بإيقافهم.

أبعد من ذلك ، يمكن أن يكون لقصص الجريمة أي نغمة أو أسلوب ، ويمكن وضعها في أي مكان أو وقت ، ولها مستويات مختلفة من الرومانسية ، أو الحركة ، أو المغامرة ، أو السحر. يمكن أن تتضمن حبكات فرعية مختلفة أيضًا ، طالما أن مهمة البطل لحل (أو ارتكاب) جريمة ما تظل محور القصة.

لماذا يقرأ الناس قصص الجريمة؟

يختار القراء الخيال لأنهم يريدون أن يشعروا بحس الترقب والتكائد حول ما إذا كان المجرم سيقدم للعدالة أم لا. إنهم يريدون تتبع أثر القرائن ، ووضع معنى لتلك القرائن ، واكتشاف اللغز جنبًا إلى جنب مع بطل الرواية. بحلول نهاية هذه القصص ، يريد معظم القراء الشعور بالراحة والراحة والأمن عندما يتم تحقيق العدالة واستعادة النظام. لذا يريدون أن يروا تصحيح الأخطاء ويريدون أن يسود العدل.

ومثل جميع أنواع الخيال ، عليك تقديم التجربة العاطفية التي يبحث عنها القراء حتى تنجح قصتك. لذا ، كيف ستفعل ذلك؟ حسنًا ، أول شيء يمكنك القيام به هو معرفة المشاهد والاتفاقيات الإلزامية المطلوبة في قصة الجريمة لكي تنجح.

ما هي المشاهد والأعراف الإجبارية؟

الاصطلاحات عبارة عن مجموعة محددة جيدًا من الأدوار والإعدادات والأحداث والقيم الخاصة بنوع ما. إنها الأشياء التي يتوقع القراء حدسيًا أن تكون حاضرة في عمل من نوع الخيال سواء أدركوا ذلك بوعي أم لا.

المشاهد الإلزامية هي الأحداث والقرارات والاكتشافات الرئيسية التي تحرك بطل الرواية في رحلته أو رحلتها. إنها تساعدنا في كتابة قصة ناجحة وعندما تقترن باتفاقيات النوع الخاص بك ، تساعدنا في إثارة ردود الفعل العاطفية لدى قرائنا.

قصة قصيرة طويلة ، إذا لم تقدم المشاهد والمواثيق الإلزامية من النوع الخاص بك ، فإن قصتك لن تنجح.

اذن ما هي المشاهد الواجبة لنوع الجريمة؟ دعنا نتعمق في المشاهد الرئيسية التي تحتاجها كل قصة جريمة ، ونرى كيف يظهر كل من هذه المشاهد في فيلم Knives Out.

المشاهد الرئيسية لنوع الجريمة هي:

# 1. يكتشف بطل الرواية جريمة تدل على وجود خصم رئيسي.

في بعض الأحيان يكتشف بطل الرواية الجريمة من تلقاء نفسه ، وفي أحيان أخرى يسمع عنها من شخص آخر. غالبًا ما يكون هذا المشهد هو الحادثة العالمية المحرضة للقصة لأنها تدفع كل شيء إلى حالة تأهب. من الآن فصاعدًا ، سيرغب بطل الرواية في اكتشاف whodunit حتى يتمكنوا من تقديم الخصم إلى العدالة. لذلك ، عندما يتعلق الفيلم بالإثارة بوقف حدوث جريمة في المستقبل ، فإن قصص الجريمة تدور حول معرفة من ارتكب جريمة وتقديم هذا الشخص إلى العدالة.

دراسة الحالة:

• في Knives Out ، وجدته فران ، مدبرة منزل هارلان ، ميتًا بشق حنجرته. يتعلم Benoit Blanc عن وفاة Harlan لأن شخصًا ما أرسل له قصاصة صحيفة وبعض المال ، في الأساس وظفه لحل القضية. من وجهة نظر مارتا ، وصلت إلى منزل Thrombey فقط لتدرك أن العائلة بأكملها موجودة ، جنبًا إلى جنب مع الملازم Elliot و Trooper Wagner والمحقق الغامض المسمى Benoit Blanc. كلهم هنا للتحقيق في وفاة هارلان.

# 2. تصبح المخاطر شخصية بالنسبة لبطل الرواية ، ويلتزمون باكتشاف ما يحدث حتى يتمكنوا من تقديم الخصم إلى العدالة.

بعد أن يكتشف بطل الرواية الجريمة ، ليس من السهل عليهم دائمًا الانخراط في الصراع. وهي ليست دائمًا على رأس أولوياتهم أيضًا. أحيانًا يكون كذلك ، لكن ليس دائمًا. في هذا المشهد ، يحدث شيء يجعل الرهانات شخصية لبطل الرواية. لذا ، فهم يهتمون الآن ، وقد استثمروا شخصيًا في تقديم الخصم إلى العدالة. يحدث هذا المشهد عادة في نهاية الفصل الأول ، مما يعزز طريق بطل الرواية إلى الأمام في الفعل الثاني.

دراسة الحالة:

• في Knives Out ، يهتم Benoit شخصيًا بهذه الحالة لسببين. أولاً ، استأجره شخص مجهول لحلها. ثانيًا ، كان والده صديقًا لهارلان ، ويعتقد بينوا أنه رجل طيب يستحق تحقيق العدالة. مارتا مستثمرة شخصيًا في هذه القضية لأنها تعتقد أنها مسؤولة عن قتل هارلان! إنها تريد أن تعرف ما يعرفه بينوا لتجنب القبض عليه.

# 3. يتعلم بطل الرواية المزيد حول ما يريده الخصم ولماذا. هذا يرفع المخاطر ، وتبدأ الساعة في التكتكة.

عندما يكتشف بطل الرواية ماهية MacGuffin للخصم ولماذا يريدون ذلك ، ستشعر الأشياء بالإثارة والتحدي في نفس الوقت. عادة ، يكون حل الجريمة أكثر صعوبة بسبب هذا الفهم أو الإدراك الجديد ، لكن بطل الرواية لا يزال ملتزمًا برؤيتها من خلال. في بعض الأحيان ، هذا هو المكان الذي ينتقلون فيه من حالة رد الفعل إلى حالة أكثر نشاطًا أيضًا. لذلك ، يمكن أن يتضمن هذا المشهد أول خيط حقيقي لهم بشأن whodunnit. أو ربما يحتاجون إلى البحث بعمق عن رؤى أو أدلة مهملة لاستعادة مصلحتهم. يحدث هذا المشهد عادة في منتصف القصة ، في منتصف الفصل الثاني.

دراسة الحالة:

• في Knives Out ، يقرأ المحامي وصية هارلان ، وتعلم العائلة أنه ترك كل شيء لمارتا. مارتا تعترف لفدية أنها قتلت هارلان. تقدم الفدية لمساعدة مارتا في مقابل نصيبه من الميراث. يشك بينوا بلانك في وجود خطأ في اللعب ولم يقضي على أي مشتبه به.

# 4. يصل بطل الرواية إلى لحظة ضائعة حيث يدرك أنهم توصلوا إلى نتيجة خاطئة ، أو أنهم كانوا يلاحقون الشخص الخطأ.

في النهاية ، سيصل بطل الرواية إلى أدنى مستوى له على الإطلاق حيث يبدو أنه لن يكون قادرًا على تقديم المجرم إلى العدالة. في بعض الأحيان يبدو أنهم وصلوا إلى نتيجة خاطئة أو إلى طريق مسدود غير مُرضٍ ، لكنهم بعد ذلك يتعلمون شيئًا يمنحهم بصيص أمل. في بعض القصص ، هذا هو المكان الذي يتم فيه حل القضية داخل القضية. كل ما يتعلمونه أو يفعلونه سيؤدي إلى مواجهتهم النهائية مع الخصم. يحدث هذا المشهد عادةً في نهاية الفصل الثاني ، مما يدفع بطل الرواية إلى الفعل الثالث وإلى ذروة القصة التي لا مفر منها.

دراسة الحالة:

• في Knives Out ، بعد مطاردة سيارة ، يتم القبض على Marta و Ransom. يتم احتجاز الفدية من قبل رجال الشرطة ، ويسافر بلان مع مارتا. تتوقف في موقع الابتزاز لتجد فران على كرسي يموت من جرعة زائدة من المورفين وتتصل برقم 911.

# 5. يفضح بطل الرواية المجرم الحقيقي في لحظة الذروة الكبيرة ويكشف كل دوافع وخطط الخصم.

في الذروة الرئيسية للقصة ، يواجه بطل الرواية الخصم مباشرة ، ويراهن على صحة استنتاجاتهم. إذا كانوا على حق ، فسيحققون أخيرًا الهدف الذي تم طرحه في بداية القصة. يجب أن توفر النهاية أيضًا حجة لأي مشتبه بهم آخرين لتقوية هوية القاتل الحقيقي والقضاء على الشك ، وربط الأطراف السائبة.

دراسة الحالة:

• في Knives Out ، يكشف Blanc عن استقطاعاته إلى Marta و Ransom والشرطة. مارتا تخدع رانسوم لكي تعترف بقولها إن فران نجا وأنها ستورطه في قتل هارلان. بعد أن تعترف فدية وتوعد بالانتقام ، تتقيأ منه مارتا وتكشف عن كذبها. تهاجم الفدية مارتا لكنها لا تؤذيها لأنه يستخدم سكينًا قابلًا للسحب دون علمه.

# 6. بطل الرواية يجلب الخصم إلى العدالة (أو لا).

بطل الرواية إما يحدد المجرم بشكل صحيح (أو يفشل في القيام بذلك). وبعد ذلك ، يحصل بطل الرواية على تأكيد بأن الخصم قد تم تقديمه إلى العدالة. هذا لا يعني أن عليهم أن يروا فعليًا أن الخصم يتم تقديمه إلى العدالة ، لكنهم بحاجة إلى أن يتعلموا على الأقل بطريقة ما أن العدالة قد تمت واستعادة هذا النظام.

دراسة الحالة:

• في Knives Out ، سجلت الشرطة اعتراف Ransom ، وتم احتجازه بينما تراقب Marta مما أصبح الآن قصرها.

افكار اخيرة

ربما تفكر ، "هذا واضح جدًا! أخبرني شيئًا لا أعرفه!" لكن على محمل الجد ، ستندهش من عدد المسودات الأولى التي أراها والتي تفتقد إلى هذه اللحظات الرئيسية.

هذه هي المشاهد التي يأتي القراء من أجلها قصص الجريمة. الكل يريد أن يرى اللحظة التي يواجه فيها بطل الرواية الخصم ويخشخش كيف توصلوا إلى جميع خططهم وأفلامهم لارتكاب الجريمة في المقام الأول - إنه جيد جدًا!

لذا ، لتقصير قصة طويلة ، لا تترك هذه المشاهد الرئيسية.

اعثر على طريقة لمنح القارئ ما يريد ، بطرق جديدة وغير متوقعة ، وستكسب معجبين مدى الحياة. العديد من قصص الجريمة العظيمة تبقى معنا لأنها تتضمن هذه المشاهد الرئيسية بطريقة مبتكرة. يمكنك أن تفعل ذلك أيضا!

دعونا نناقش في التعليقات: هل تكتب رواية عن الجريمة؟ كيف تبتكر طرقًا مبتكرة لتقديم المشاهد الإلزامية لهذا النوع؟