نظرة عامة عميقة: 6 تفاصيل أساسية لاستخدامها في بداية كتاب (وما بعده!)

إذن ، لديك فكرة قصة مثيرة للاهتمام وأنت تصور بعض المشاهد في عقلك ، متحمسًا لتدوينها على الورق والبدء في إبهار القراء. ولكن ما لم تؤسس القراء بأسلوب POV العميق منذ البداية ، فستجد صعوبة في حملهم على الاهتمام بما يحدث.

دبوس

هناك تقنيات محددة يستخدمها الكتاب المتمرسون لجذب القراء وإبقائهم مشاركين. في هذه المقالة ، سوف أعلمك عن التقنية الأولى والأساسية - التي لا غنى عنها تمامًا - التي تجذب القراء وتجعلهم ينسون أنهم يقرؤون.

لذا ، أخرج دفتر ملاحظاتك واستعد لرفع مستوى مجموعة أدوات الكاتب. هذا سوف يغير قواعد اللعبة!

الاختبار العشر ثوان

القراء لديهم ملايين الكتب للاختيار من بينها. لا يضيعون الكثير من الوقت على كتاب لا يثير فضولهم على الفور ويجعلهم يتوقعون الأحداث المستقبلية. لدينا ثوان فقط للاستيلاء عليها قبل المضي قدما.

كما لو أن هذا لا يمثل تحديًا كافيًا للكاتب ، فعلينا التنافس مع وسائل التواصل الاجتماعي وخدمات البث وألعاب الفيديو وجميع أنواع وسائل الترفيه الأخرى. إن وظيفتنا صعبة تتطلب الانضباط والتفاني والاستعداد لمواصلة التعلم وصقل مهاراتنا.

ولكن إذا كان لديك شغف لرواية قصة جيدة وخدمة قرائك ، فهذا مكان جيد بالنسبة لك!

لاحظ كيف قلت ، "اخدم قرائك". أعتقد أن هذا كل ما في الأمر. القارئ.

من المهم أن تدرك أن هناك شخصًا حقيقيًا في الطرف المتلقي لكلماتك ، وأن لديه رغبات واحتياجات حقيقية. الكتابة العظيمة - النوع الذي يتم بيعه - تدور حول خلق نوع من تجربة القراءة الجيدة التي يتوق إليها الشخص الحي والمتنفس.

في كثير من الأحيان ، يعتقد الكتاب لأول مرة أن الأمر كله يتعلق بالقصة. لم أكن مختلفًا. قفزت إلى إنشاء القصص دون أن أدرك أن القصة هي مجرد الطريق للوصول إلى القارئ. تتعلق الكتابة بالتواصل مع شخص ما وإحداث فرق ، مهما كان صغيراً أو عابراً ، في حياة ذلك الشخص.

القراء يريدون الهروب إلى القصة ، والغرق تحت الصفحة حتى لا يعودوا يقرأون فقط - فهم منغمسون في القصة. يضفي هذا النوع من القراءة إحساسًا بالفورية ويصبح تجربة وطريقة مرضية ومستدامة لقضاء الوقت الثمين.

وظيفتنا ، ككتّاب قصص خيالية ، أن نوفر لقرائنا ما يحتاجون إليه حتى يتمكنوا من الحصول على ما يريدون ، والمكان الأساسي للقيام بذلك هو في الصفحات الافتتاحية من الكتاب.

Deep POV: جذب القراء عميقاً في القصة

هناك ثلاث قوى تدفع القارئ إلى الأمام خلال قصتك - الفضول والمفاجأة والتشويق. تحدثت عن القوة العظمى لكل منهما في مقالتي الأخيرة ، ما هو التشويق؟ لماذا وكيف تجعل الكتب أفضل.

ولكن لكي تعمل هذه القوى كما يجب ، يحتاج القارئ إلى الانخراط بقوة في قصتك. وهذا يجب أن يحدث من الجمل الأولى من كتابك.

يُطلق على أقوى تقنية لتحقيق ذلك غالبًا اسم Deep Point of View (Deep POV).

قد تسأل ، "ما هي وجهة النظر العميقة؟" أعتقد أنه سحر POV المطبق. يشير إليها معلمي ، دين ويسلي سميث ، باسم العمق.

يشرح العمق على أنه ما تفعله لأخذ القارئ إلى عمق القصة حتى لا يتمكن من المغادرة ، وإبعاده عن السطح حيث قد يكسر القصة ويضع الكتاب جانباً.

تتم الكتابة في وجهة نظر عميقة من خلال استخدام أنواع معينة من التفاصيل وإغفال الآخرين.

قبل أن نتعمق في ذلك ، هناك مفهوم حاسم أحتاجه للتنقيب في المنزل ، لأن كل شيء يتوقف حقًا على فهم هذا الجانب الأساسي.

شخصياتك على قيد الحياة

في سياق قصتك ، تتمتع شخصياتك بحياة حقيقية ، ويختبر القارئ القصة من خلالها. هم الواجهة. إنها ما يتيح للقارئ "توصيل" بالقصة والشعور بالقوة التي تولدها.

دبوس

يجب أن تأتي كل كلمة في القصة من خلال وجهة نظر الشخصية ، سواء كانت الشخص الأول أو الشخص الثالث ، إذا كنت تريد سحب القارئ إلى ما وراء الصفحة وتثبيته في بيئة عالمك. إذا سمحت بتدخل المؤلف ، فإنك تخاطر بفقدان القارئ.

بعبارة أخرى ، إذا نظرت حولك - كمؤلف - وبدأت في وصف المكان من خلال وجهة نظرك الخاصة ، فلن تجذب القارئ إلى الشخصية والقصة. يجب أن تمر من خلال شخصيتك.

هذا يعني أن لديك مرشح واحد. قد تحتوي قصتك على شخصيات متعددة من وجهة نظر ، وقد تجمع حتى بين منظور الشخص الأول ووجهة نظر الشخص الثالث ، كما يفعل جيمس باترسون في رواياته في أليكس كروس.

لكن من المهم التمسك بوجهة نظر واحدة لكل مشهد ، مع وجود فواصل واضحة بين المشهد. لا يسمح التمايل من أفكار شخصية إلى أفكار أخرى للقارئ بالتعلق والنمو داخل رأس شخصية وجهة النظر.

والأسوأ من ذلك أنه قد يكون محيرًا ويبعث القارئ بعيدًا عن كتابك بسرعة.

في حين أنه من الممكن أن تروي قصة بهذه الطريقة السطحية ، فإنك لن تحقق العمق ، والاستيعاب ، والالتزام من القارئ الذي نتناوله في هذه المقالة.

شخصية POV واحدة في كل مشهد. مرشح واحد . وكل شيء في القصة يأتي للقارئ ، غير مخفف ، من خلال وجهة النظر الفردية والمرشح ، في صوت شخصيتك.

عند الكتابة ، ضع في اعتبارك الأنواع المختلفة من كلمات التصفية والتفاصيل ، ستحتاج إلى جذب القارئ إلى العمق وتثبيته في إعداد القصة حتى يرغب في البقاء.

هناك ستة أنواع من التفاصيل التي ستساعدك على تحقيق منظور شخصي عميق.

6 أنواع رئيسية من التفاصيل التي تحقق منظور شخصي عميق

الهدف هنا هو جذب القارئ بعمق وعلى الفور إلى القصة من خلال الاتصال بشخصية وجهة نظرك ، مما يجعل من الصعب ترك كتابك جانباً. هذه هي الأنواع المحددة من التفاصيل التي ستستخدمها في السطور الافتتاحية لقصتك وبداية كل فصل لتحقيق هذا المنظور العميق.

1. تفاصيل تركز على الشخصية

تذكر أن شخصية وجهة نظرك على قيد الحياة ، وفرد يعمل بخلفية من الخبرة. ويتم تصفية كل كلمة في القصة من خلال تجربة تلك الشخصية.

هل سمعت عن تأثير راشومون ، الذي سمي على اسم فيلم أكيرا كوروساوا عام 1950؟ يصف كيف يمكن للناس مشاهدة نفس الحدث وتقديم روايات مختلفة إلى حد كبير عما حدث. ذلك لأن العديد من الأشياء التي يلاحظها الناس تعتبر فريدة بالنسبة لهم.

هل شخصيتك سائق محترف؟ ما هي أنواع التفاصيل التي قد يلاحظها السائق والتي قد لا يلاحظها الآخرون؟ هل سيولي اهتمامًا خاصًا لماركات وموديلات السيارات؟ حالة إطارات السيارة؟ هل سيلاحظ خط السمرة الغريب للمشتبه به من ارتداء قفازات القيادة في سيارة مكشوفة؟

هل شخصيتك خباز؟ ما هي أنواع التفاصيل التي قد يلاحظها الخباز والتي قد لا يلاحظها الآخرون؟ هل ستولي اهتمامًا خاصًا لجودة الخبز الذي يتم تقديمه في المطعم؟ ما هي حالة مطبخ الشخصية الأخرى؟ هل ستلاحظ أن عدوى الخميرة الطفح الجلدي على يدي المشتبه به ناتجة عن عجن الكثير من العجين؟

عندما تدخل داخل POV لشخصية وتقدم المشهد إلى القارئ من خلال هذا المرشح ، فإن الشخصية - والقصة - تنبض بالحياة.

يؤدي هذا إلى جذب القارئ إلى عمق عالم القصة ، ويمسكه بشدة بشخصية جديدة أو مجموعة من الشخصيات التي يحبونها.

دبوس

إستراتيجية واحدة رائعة لكتابة التفاصيل التي تركز على الشخصية

في الصوت: القوة السرية للكتابة العظيمة ، كتب جيمس سكوت بيل ، "أنت ، المؤلف ، يجب أن تتماشى مع الشخصية عن كثب بحيث تشعر بما تشعر به الشخصية ، وفكر فيما تفكر فيه الشخصية. هذا ما يفعله الممثلون العظماء ".

عندما أعمل على تطوير الشخصية ، أدخل في تلك الشخصية. أنا أتبنى فسيولوجيا الشخصية ، مما يعني أنني أقوم وأقفز ، وأحفز نفسي ، إذا كنت أكتب هذا النوع من الشخصيات. أو أنزلقت في كرسيي ، منهكة ، إذا كان ذلك مناسبًا لحالة شخصيتي. أنا أتعلم لغة جسدهم.

قد أقوم بزيادة هذا من خلال إجراء حوار داخلي في صوت شخصيتي حتى أبدو وكأنه هو أو هي. أو تخيل أنني أختار قائمة طعام أو أرتدي ملابس مناسبة لحفلة كما يريدون. وما إلى ذلك وهلم جرا.

تأتي هذه التقنية من المخرج المسرحي مايكل تشيخوف ، والنظرية الكامنة وراءها هي أن علم وظائف الأعضاء لدينا هو الذي يخبرنا بعلم النفس. إنه يساعدني في الحصول على نفس الحالة الذهنية مثل شخصيتي حتى أتمكن من تقديم نوع التفاصيل الخاصة بذلك الفرد.

وبالطبع ، أحاول أن أفكر كما يظن سائق أو خباز.

إنها دائمًا فكرة ذكية للتعلم من الأساتذة. أنا أعرّف الكاتب الرئيسي بأنه مؤلف أنتج باستمرار أكثر الكتب مبيعًا على مدار الثلاثين أو الأربعين عامًا الماضية.

لذا ، دعونا نلقي نظرة على مثال من المعلمين.

يتم تسليم الفقرة الافتتاحية من كتاب مايكل كونيلي The Scarecrow من خلال شخصية وجهة النظر ويسلي كارفر ، كبير مسؤولي التكنولوجيا في شركة لأمن البيانات. لاحظ أنواع التفاصيل التي يستخدمها لإرضاء القارئ في المكان وداخل وجهة نظره:

سار كارفر في غرفة التحكم ، يراقب الأربعين الأمامية. كانت الأبراج منتشرة أمامه في صفوف متقنة تمامًا. همهموا بهدوء وكفاءة ، وحتى مع كل ما يعرفه ، كان على كارفر أن يتعجب مما أحدثته التكنولوجيا. الكثير في مساحة صغيرة جدا. ليس دفقًا بل نهرًا سريعًا وحارًا من البيانات يتدفق بواسطته كل يوم. ينمو أمامه في سيقان فولاذية طويلة. كل ما كان عليه فعله هو الوصول والبحث والاختيار. كان مثل البحث عن الذهب.

كارفر رجل كمبيوتر ، غارق في البيانات. التفاصيل التي يلاحظها ويفكر فيها تتعلق بوفرة البيانات وما يمكن أن تقدمه له. مثل الأنهار والحقول يمكنه الحصاد والتنقيب عن الذهب. هل ترون كيف تخبرنا هذه التفاصيل المزيد عن شخصيته وتضعنا داخل رأسه؟

في افتتاح كتابك الخاص ، تأكد من أنك تدخل بقوة في رأس شخصية وجهة نظرك وتسليم القصة إلى القارئ من هناك. فكر فيما ستلاحظه شخصيتك وقم بتضمين تفاصيل جديدة تركز على الشخصية تجذب القارئ إلى جانبك.

2. التفاصيل الحسية

تذكر أن كل معلومة تصل إلى القارئ يجب أن تمر عبر شخصية وجهة نظرك وكيف نتلقى المعلومات ولكن من خلال حواسنا؟

مرة أخرى ، هذا هو المكان الذي يكون فيه "الدخول في الشخصية" مفيدًا. اشعر بما تشعر به شخصيتك ؛ نرى ما يرونه. اسمع وتذوق وشم ما يختبره. سواء كانت الحرارة اللزجة لغابة الأمازون أو صرخة الفرامل على الأسفلت ، قم بتمريرها إلى القارئ الخاص بك.

إنها لفكرة جيدة أن تستخدم على الأقل أربعة من الحواس الخمس في كل فتحة عميقة خلال الثلث الأول من كتابك. لكن الأسلوب الحسي الآخر الذي يمكنك استخدامه للتعبير عن الشعور بالإرهاق هو التركيز ببذخ على حاسة واحدة.

على سبيل المثال ، إذا تعرضت شخصيتك للاعتداء بالضوضاء:

ارتفعت الأصوات النشازة إلى أعلى ، قادمة في صرخات وغرور كبيرة من الأصوات التي تضخم في سيمفونية مشوهة ، محطمة طبلة أذن Joanie. عندما اعتقدت أنها لا تستطيع تحمل المزيد ، انضمت ضحكة مجنونة عالية إلى الحساء المشاغب ، ثم صوت جديد غريب ومخيف فوق كل شيء. كانت صرختها الخاصة.

أو قد تنغمس شخصيتك في ظلام دامس:

ضغط الأسود المحبب على جفون بول مثل العملات المعدنية على وجه رجل ميت ، مما أدى إلى غمره في قبضته. كان الظلام كثيفًا كالقطران ، لزجًا ، يخنقه ، ويدخل أصابعه في فمه ، وأذنيه ، وخياشيمه ، حتى غرق فيه.

يعد استخدام التفاصيل التي تتضمن الحواس الخمس أمرًا أساسيًا لجذب القراء تحت سطح كتابك وإبقائهم منغمسين بطريقة جيدة.

دعنا نذهب إلى بعض الأمثلة من السادة. إليكم افتتاح قصة Big Midnight Special لـ James Lee Burke:

أنت تعرف كيف يكون الصيف في الجنوب. يتعلق الأمر برائحة البطيخ والأمطار البعيدة ورائحة سموم القطن وأسراب سمك السلور التي تعرضت للسدود في بركة على وشك أن تنضب. يأتي إليك في لمحة من الضوء الرطب على الأسلاك الشائكة عند شروق الشمس. تحاول التمسك ببرودة الليل ، ولكن بحلول الظهيرة ، ستقف داخل ظلك ، وتخرج صفوفًا طويلة من فول الصويا ، وثورًا على ظهور الخيل تحدق فيك من خلف ظلاله في المنعطف ، صورة ظلية له انقطاع أسود ضد الشمس.

هل ترى كيف جعل بيرك قرائه يشمون رائحة البطيخ والمطر والسمك؟ رؤية الضوء والظل؟ تشعر بالحرارة الشديدة؟ هل فهمت كيف تجذبنا هذه التفاصيل مباشرة إلى شخصية وجهة النظر والإعداد؟ عند قراءة هذا ، ستعرف أنه سجين في مهمة عمل في الحقول دون أن يتم إغراقه بالمعلومات في مقلب معلومات خلفي ممل. العبقري.

لا تهمل استخدام تفاصيل حسية كثيفة وغنية لفتح قصتك وجذب القارئ إلى العمق.

3. تفاصيل محددة

هذا هو المكان الذي نتحدث فيه عن شيء يسميه مرشدي تفاصيل مزيفة. عليك أن تفهم أن الكلمات التي تكتبها هي رموز تمثل أفكارًا للقارئ. أنت تنتج هذه الرموز ويفسرها القارئ.

إذا كنت تريد أن يظل القارئ منغمسًا في قصتك ، فيجب أن تكون متحكمًا فيما تنقله.

وهذا يعني استخدام تفاصيل محددة تنقل صورًا وأفكارًا واضحة للقارئ. لا يمكننا أبدًا نقل القصة في أذهاننا بشكل غير مشوه ومثالي إلى رأس القارئ ، لكننا بحاجة إلى الاقتراب من تلك المثالية قدر الإمكان أو المخاطرة بإسقاط القارئ إلى السطح.

هذا ما أعنيه.

دعنا نقول في قصتك أنك ذكرت كلبًا.

الكلب هو مصطلح عام جدًا ، وإذا كان الكلب غير مهم للقصة ولن يتم ذكره مرة أخرى ، فمن المحتمل أن تفلت من السماح لقرائك باستحضار أي نوع من الكلاب يحلو لهم.

ولكن إذا كان على الكلب أن يلعب دورًا ، أو بأي شكل من الأشكال أن تدخل القصة مرة أخرى ، فقد وضعت نفسك في موقف خطير باستخدام مثل هذا المصطلح غير المحدد.

إليكم السبب: يأخذ القارئ الرموز المشفرة التي قدمتها له ويصوغ صورة في ذهنه لما يجري في القصة. لقد كتبت أن كلبًا كان يركض على طول الشارع ، لذلك تخيل نوع الكلب المفضل لديه ، وهو كلب داين ، يتأرجح بخطوات كبيرة.

يعتمد القارئ الخاص بك على المكان وتتدفق الأشياء بسلاسة حتى تخبر قصتك كيف توقف البيجل عن الجري وبدأ النباح ، وهو صوت يتألم وعالي النبرة. و- بام! - لقد قمت بإخراج القارئ إلى السطح.

دبوس

كلماتك المشفرة لا تتطابق مع الصورة الموجودة في رأسه ، لتذكيره بأنها مجرد قصة ، فقط كلمات على الورق ، وقد يضع الكتاب جانباً وينام.

حيثما كان ذلك ممكنًا ، استخدم تفاصيل محددة . وتذكر هاتين القاعدتين:

1. حدد مقدمًا. إذا كنت قد حددت الكلب في البداية على أنه كلب صيد ، لكان القارئ قد صاغ تلك الصورة منذ البداية ولن يتم انتزاعه من القصة عندما بدأ الكلب في اللعب بلحاء البيجل. في وقت لاحق ، يمكنك فقط أن تقول "كلب" لأن صورة البيجل قد طبعت بالفعل.
2. إذا كنت ستصف شيئًا ما ، فلا تسميه إلا بعد وصفه. إذا سميتها أولاً ، فإن القارئ يحصل على صورة في رأسه وعندما لا يلتقي وصفك بفكرتها ، فإنه يتشابك ويمكن أن يشجعها على الخروج من قصتك.

أنت لا تريد أبدًا أن تفعل أي شيء يرسل القارئ إلى السطح وبعيدًا عن قصتك.

4. تفاصيل الرأي

شخصيتك لم تولد في الصفحة الأولى. تذكر ، لديهم تاريخ من تجارب الحياة التي أعطتهم ، من بين أمور أخرى ، الآراء. يجب أن يلون رأيهم كل شيء ينقلونه إلى القارئ ، مثل مجموعة مفاتيح سريعة في شخصيتهم.

هذه الآراء تحرك شخصيتك وتجعلها حقيقية ، وهذا يساعد على جذب القارئ لأسفل تحت سطح قصتك. كما أن آرائهم تجعلهم متميزين عن الشخصيات الأخرى في الكتاب ، مما يسمح لهم بالتميز وأن يكونوا أفرادًا ثلاثي الأبعاد.

يتم الكشف عن الشخصيات من خلال سلوكهم وتفاعلهم مع الآخرين. من خلال التأكد من وصول مواقف شخصيتك وآرائها إلى القارئ ، ستضمن تجربة قراءة أعمق وأكثر إرضاءً.

أوضحت إليزابيث جورج ذلك جيدًا في افتتاح كتابها مع عدم وجود أحد كشاهد . إنها تقدم فقرة مليئة بالتفاصيل ذات الآراء التي تتناسب تمامًا مع شخصيتها ، مما يمنحنا صورة حية:

كان Kimmo Thorne يحب ديتريش أكثر من أي شيء آخر: الشعر والأرجل وحامل السجائر والقبعة العلوية والذيل. لقد كانت ما أسماه "حزمة التفتح الكاملة" ، وبقدر ما كان مهتمًا بها ، لم يسبق لها مثيل. أوه ، يمكنه فعل جارلاند إذا تم الضغط عليه. كان Minnelli بسيطًا ، وكان بالتأكيد يتحسن مع Streisand. ولكن بالنظر إلى اختياره - وقد تم إعطاؤه ذلك بشكل عام ، أليس كذلك؟ - ذهب مع ديتريش. قائظ مارلين. فتاته الأولى. يمكنها أن تغني الفتات من محمصة الخبز ، ويمكن لمارلين ألا ترتكب أي خطأ دموي حيال ذلك.

هذه التفاصيل ، المليئة بالرأي ، تسحبنا على الفور إلى رأس Kimmo Thorne. نحن نعلم ما يحبه وما يشعر به حيال ذلك. إنه يحب انتحال شخصية النجوم الصوتية ومارلين ديتريش هي المفضلة لديه. بمجرد أن نكون داخل رأسه ، فإننا نثبت في المكان ومستعدون لتجربة بقية المشهد من خلال تصوراته.

عندما تعبر عن آراء شخصية وجهة نظرك ، فإنك تجلب شخصياتك على قيد الحياة والقراء أعمق في عالم قصتك ، ويكون جاهزًا للمتابعة مع تقدم القصة.

5. التفاصيل العاطفية

يعد استخدام التفاصيل التي تنقل مشاعر شخصيتك طريقة أساسية أخرى لجذب القارئ إلى أسفل السطح وإشراكه بنشاط في قصتك ، والشعور ببعض ما تشعر به شخصيتك.

نظرًا لأن القارئ كيان حقيقي وفرد له تجارب حياتية خاصة به ، فإن مشاعر شخصيتك ستثير الجمر العاطفي للقارئ لاستحضار مشاعر حقيقية وشخصية.

يا لها من طريقة قوية لجذب القارئ إلى عمق عالم قصتك واستثماره في ما يحدث لشخصيتك.

ركز على وصف شعور الشخصية بالغضب أو الأذى أو السعادة المفرطة ، بدلاً من تسمية المشاعر صراحةً. أظهر ، لا تخبر.

ما هي ردود الفعل الجسدية التي تحدث؟ كيف يتعاملون معهم؟ ما نوع الذكريات أو المخاوف التي تثيرها؟ ستؤدي المشاعر ، مثل الآراء ، إلى تلوين التفاصيل التي تختار تضمينها.

على سبيل المثال ، إليك افتتاح كتاب Dean Koontz Sole Survivor:

في الثانية والنصف من صباح يوم السبت ، في لوس أنجلوس ، استيقظ جو كاربنتر ، ممسكًا وسادة على هذا الصندوق ، وناديًا باسم زوجته المفقودة في الظلام. لقد هزته جودة صوته البائسة والمرهقة من النوم. لم تسقط منه الأحلام دفعة واحدة ولكن في حجاب يرتجف ، حيث يتساقط غبار العلية من العوارض الخشبية عندما يتدحرج منزل بسبب زلزال.

عندما أدرك أنه ليس لديه ميشيل بين ذراعيه ، تمسك بالوسادة على أي حال. خرج من الحلم برائحة شعرها. الآن كان يخشى أن تتسبب أي حركة يقوم بها في تلاشي تلك الذكرى وتتركه فقط الرائحة الحامضة لعرقه الليلي.

لاحظ كيف يصف كونتز تأثيرات مشاعر الرجل ، بدلاً من وصفها بالحزن والشوق. هل لاحظت أيضًا كيف قام Koontz بتضمين التفاصيل التي تركز على الشخصية لمواطن من كاليفورنيا؟ والتفاصيل الحسية بما في ذلك البصر والصوت واللمس والرائحة؟

كل ذلك في أول فقرتين من الكتاب.

تضمين التفاصيل العاطفية يخلق علاقة حميمة ويجذب القارئ داخل الشخصية ، ويلهم التعاطف. يمكن أن يثير أيضًا شعورًا بالرد داخل القارئ ، ويصل إلى مكان ما بعمق ويولد استجابة عاطفية حقيقية.

دعنا نفحص نوعًا آخر من التفاصيل التي تساعد في إنشاء العمق الذي تحتاجه لجذب انتباه القراء وإغراقهم في أعماق قصتك.

6. التفاصيل متسقة

تذكر أن كلماتك تشبه التعليمات البرمجية للقارئ الذي يقوم بفك شفرتها لتشكيل صورة في أذهانهم ، مما يسمح لهم بالانضمام إلى القصة كما لو كانوا يختبرونها بأنفسهم. عندما يحدث هذا ، لن يتركوا الكتاب ما لم يكن ذلك ضروريًا للغاية ، وسيعودون إليه في أقرب وقت ممكن.

ما لم تخرجهم من القصة ببعض التناقض.

لقد ناقشنا بالفعل التنقل بين الرؤوس والتفاصيل المزيفة ، ولكن يمكن أيضًا استبعاد القارئ من القصة إذا ألقيت بتفاصيل تتعارض مع بقية الصورة التي تنشئها.

مثل المنزل المزين جيدًا ، يمكن أن تكون التفاصيل الخاصة بك انتقائية وجديدة ، ولكن يجب أن تعمل معًا لتشكيل تدفق متسق ونسيج لقصتك.

يوضح ستيفن كينج هذا جيدًا في بداية روايته The Stand :

جلس تيكساكو من هابسكومب في الولايات المتحدة 93 إلى الشمال مباشرة من أرنيت ، وهو برج من أربعة شوارع على بعد حوالي 110 أميال من هيوستن. الليلة كان النظاميون هناك ، جالسين بجانب ماكينة تسجيل المدفوعات النقدية ، يشربون الجعة ، ويتحدثون مكتوفي الأيدي ، يشاهدون الحشرات وهي تطير إلى اللافتة الكبيرة المضيئة .

لقد كانت محطة بيل هابسكومب ، لذلك انصرف الآخرون إليه على الرغم من أنه كان أحمقًا خالصًا. كانوا يتوقعون نفس التأجيل إذا تم تجميعهم معًا في إحدى مؤسساتهم التجارية. إلا أنهم لم يكن لديهم أي شيء . في أرنيت ، كانت الأوقات صعبة . في عام 1970 كان في المدينة صناعتان ، مصنع يصنع المنتجات الورقية (للنزهات وحفلات الشواء ، في الغالب) ، ومصنع يصنع الآلات الحاسبة الإلكترونية. الآن تم إغلاق مصنع الورق وكان مصنع الآلة الحاسبة مريضًا - فقد أصبحوا أرخص كثيرًا في تايوان ، كما اتضح ، تمامًا مثل أجهزة التلفزيون المحمولة الصغيرة وأجهزة الراديو الترانزستور.

كان نورمان بروت وتومي واناماكر ، اللذان كانا يعملان في مصنع الورق ، في حالة ارتياح ، بعد أن نفدت البطالة منذ بعض الوقت. عمل كل من Henry Carmichael و Stu Redman في مصنع الآلة الحاسبة ولكن نادرًا ما كانا يعملان أكثر من ثلاثين ساعة في الأسبوع. كان فيكتور بالفري متقاعدًا ودخن السجائر النتنة الملفوفة في المنزل ، والتي كانت كل ما يستطيع تحمله .

هل ترى كيف تعمل التفاصيل التي تحتها خط معًا لإنشاء صورة حادة ومتسقة للمدينة المنكوبة؟ أنا على وجه الخصوص أحب الحشرات التي تطير إلى العلامة الكبيرة المضاءة كاستعارة للموت الذي ينتظرهم جميعًا. إنه يشير إلى أن جميع الحاضرين في المشهد ينتظرون فقط الانطلاق الذي سيرسلهم إلى الضوء الكبير في السماء.

عندما تستخدم تفاصيل متسقة في جميع أنحاء المشهد ، فإن كل واحدة تضيف طبقة إلى نسيج قصتك ، وتقويها أثناء إضافة شيء جديد ، وتجذب القارئ إلى عالم قصتك بشكل أعمق.

بينما ستساعدك جميع أنواع التفاصيل الستة على ترسيخ القارئ في قصتك باستخدام Deep POV ، هناك أيضًا بعض النصائح الكتابية الأخرى حول التفاصيل التي يجب أن تعرفها إذا كنت تريد صقل أسلوبك في الكتابة وصقل قصة رائعة.

هل يمكنك إعطاء الكثير من التفاصيل؟

عندما بدأت الكتابة لأول مرة ، اشتركت في فكرة أن القصة يجب أن يتم تقطيعها إلى العظم ، وقطعها ورشيقتها ، ومرتبة بالكثير من التفاصيل. كان لدي مؤامرات رائعة (أو هكذا تخيلت) ، لكنني لم أضع الكثير من اللحم على تلك العظام دائمًا.

عندما تعلمت ونمت ككاتبة ، اكتشفت مدى أهمية إضافة اللون والجوهر من خلال التفاصيل ، وأن القصة هي أكثر من سلسلة من نقاط الحبكة الرائعة.

أتذكر أنني أخذت أحد الدورات التدريبية العظيمة ، بناء جمل عظيمة: استكشاف حرفة الكاتب. دافع الأستاذ عن جمل طويلة وخصبة ، مستخدماً ما شعرت به وكأنه كمية صادمة من التفاصيل ، لكنني بدأت أرى كيف يمكن أن توضح التفاصيل وتنشط بدلاً من الفوضى والغموض.

إذا كنت تستخدم الأنواع الصحيحة من التفاصيل بالطريقة الصحيحة. كما وصفت في هذا المقال - من خلال شخصية وجهة نظر . ولا يوجد مكان في قصتك أكثر أهمية لتأسيس هذا الثراء والعمق أكثر من المشهد وافتتاحات الفصل في الثلث الأول من كتابك. هذا هو ما يتطلبه الأمر لتجذير القارئ في قصتك.

مع تقدم الكتاب في المراحل اللاحقة وزيادة السرعة ، لن تحتاج إلى الكثير من التفاصيل لتثبيط القارئ في القصة. شريطة أن تكون قد أنجزت العمل لهدمهم في المقام الأول.

إذا لم تكن قد فعلت ذلك ، فلن تقلق بشأن مستوى التفاصيل في المراحل اللاحقة لأنه من غير المحتمل أن يصل القارئ إلى هذا الحد.

هل يمكنك الانفتاح مع العمل؟

قد تعتقد أن أكثر القصص إثارة تبدأ بضجة كبيرة من الحركة ، ولكن إذا عدت إلى الوراء وقمت بتحليل عمل الكتاب الرئيسيين - أولئك الذين حققوا باستمرار أفضل الكتب مبيعًا لعقد من الزمان أو أكثر - فسترى أن المؤلف سريعًا أسس القارئ بالتفاصيل الحسية ، والرأي ، والعاطفة إما قبل بدء الفعل أو عند تكشُّف الفعل.

فيما يلي مثال من الجمل الأولى من كتاب جيفري ديفر The Twelfth Card:

وجهه مبلل بالعرق والدموع ، يركض الرجل من أجل الحرية ، يركض للنجاة بحياته.

"هناك! هناك يذهب!"

العبد السابق لا يعرف بالضبط من أين يأتي الصوت. خلفه؟ إلى اليمين أو اليسار؟ من أعلى أحد المساكن البالية التي تصطف على جانبي الشوارع القذرة المرصوفة بالحصى هنا؟

وسط هواء حار وسميك مثل البارافين السائل ، يقفز الرجل النحيل فوق كومة من روث الخيل. عمال نظافة الشوارع لا يأتون إلى هذا الجزء من المدينة. توقف تشارلز سينجلتون مؤقتًا بجانب منصة نقالة مكدسة بالبراميل ، محاولًا التقاط أنفاسه.

شاهد كيف نسج Deaver التفاصيل الحسية والعاطفية والمركزة على الشخصية في هذه الجمل القليلة لبدء جذب القارئ إلى المكان؟ في الفقرات اللاحقة ، كثف استخدام التفاصيل لإنهاء المهمة.

إذا كنت قلقًا من أن افتتاحك سيسحب دون إجراء فوري ، فتأكد من أنك تستخدم لغة حية وصوتًا نشطًا بدلاً من الصوت المبني للمجهول. وقم بإيصال كل كلمة من خلال شخصية وجهة نظرك ، وجذب القراء إلى المكان وعرضها عليهم من خلال عيون شخصيتك الجديدة.

دبوس

افتح قصتك بعمق 300 إلى 400 كلمة ، معبرًا عنها من خلال شخصية وجهة النظر في أنواع التفاصيل التي ناقشناها ، قبل المضي قدمًا في نقاط الحبكة والعمل. إذا لم يكن للقارئ واجهة مع القصة ، فلا توجد طريقة "للتوصيل" عبر التفاصيل التي يتم تسليمها من خلال شخصية وجهة النظر ، فلن يهتم بما يحدث وستفقده.

قم بالتواصل مع القارئ أولاً ، ثم قدم العمل والمؤامرة.

مؤسسة أفضل تجذب القارئ إلى القصة

سواء كنت تبدأ روايتك الأولى أو التاسعة والخمسين ، فإن بناء أساس متين حتى يتمكن القارئ من تجربة قصتك والاستمتاع بها أمر ضروري. إذا فاتتك في مسودتك الأولى ، اجعل هذه وظيفتك الأولى في المراجعة.

في هذه السلسلة حتى الآن ، ناقشنا عناصر التشويق وكيف أن التشويق هو القوة الدافعة في أي نوع من القصص. لقد ناقشنا ما هو التشويق وكيف يعمل جنبًا إلى جنب مع الفضول والمفاجأة لإبقاء القارئ يتقدم في القصة.

في هذه المقالة ، ناقشنا أنواع التفاصيل التي تحتاجها لسحب القارئ الخاص بك إلى أسفل سطح قصتك حتى لا يضعوا كتابك جانباً.

ولكن هناك جزء آخر من الأساس يجب عليك بناؤه حتى يستثمر القارئ في القصة ويواصل تقليب الصفحات حتى النهاية.

هذه القطعة المفقودة هي التأكد من أن القارئ الخاص بك يهتم بشخصيتك الرئيسية.

سنغطي بعض الطرق القوية لتحقيق ذلك في المقالة التالية ، لذا ترقبوا ذلك!

ماذا عنك؟ هل ترى كيف يؤدي استخدام هذه الأنواع المحددة من التفاصيل إلى جذب القارئ إلى قصة ما؟ أخبرنا عن ذلك في التعليقات.