كيف تكتب حوارًا يبهر قرائك

إذا كنت كاتبًا خياليًا ، فأنت تبحث دائمًا عن طرق لتحسين حرفتك. هناك العديد من الجوانب التي يجب التركيز عليها - ما نوع التفاصيل التي يجب تضمينها ، وكيفية تطوير شخصياتك ، وكيفية تنفيذ الإعدادات والمكافآت ، وكيفية كتابة حوار قابل للتصديق - والقائمة تطول بقدر ما تهتم بأخذها.

دبوس

وفقًا لجيمس سكوت بيل ، فإن أسرع طريقة لتحسين أي مخطوطة هي تعلم كتابة حوار مبهر. لا شيء يجذب انتباه القارئ مثل الحوار المكتوب جيدًا ، ولكن كيف تفعل ذلك؟

6 استراتيجيات لكتابة الحوار المبهر

هناك الكثير من المزالق التي يجب الانتباه لها عندما يتعلق الأمر باستخدام الحوار في كتاباتك. سواء كنت قد فكرت كثيرًا في هذا الأمر ، أو لم تفكر مطلقًا في ذلك ، فإن الموضوع يستحق الاستكشاف. دعنا نلقي نظرة على ستة مخاطر يجب توخي الحذر منها ، وما يمكنك فعله حيالها لجعل حوارك أكثر جاذبية.

1. احذر من البدء بالحوار

اسمحوا لي أن أشارك مثالا من حياتي الخاصة. أحب كتاب The Story Grid والبودكاست. لمدة عام تقريبًا ، اصطحبت شون وتيم معي كل يوم في رحلتي الصباحية.

خلال إحدى الحلقات ، ذكر تيم أنه استمتع بقراءة كتاب ، معجم لماكس باري ، وقد سحرتني الطريقة التي وصفها به. تحققت من نسخة من المكتبة وتوغلت. بعد حوالي صفحة ونصف ، كنت سأعود للخارج إذا لم يكن تيم قد أوصى بذلك بشدة.

يبدأ بسطر بعد سطر من حوار غامض من شخصيات لا يعرف القارئ شيئًا عنها ، بدون تحديد أو سياق. حسنًا ، أنا بخير مع ذلك. للحظات.

لكن هذا استمر لمدة ثلاث صفحات ونصف ، وانتقل من مثير للاهتمام ، إلى محبط ، إلى مزعج. لم يكن لدي أي إحساس بمكان ذهاب القصة ، ولا أشعر بمن تكون هذه الشخصيات ، ولا سبب للاهتمام.

لقد كبرت بشكل خطير على الإقلاع عن التدخين. لقد ثابرت فقط بسبب تيم. انتهى بي الأمر في الواقع إلى الإعجاب بالكتاب لدرجة أنني اشتريت نسخته الخاصة ، وكذلك الكتاب المسموع. لكنها كانت قريبة.

ما يجب فعله حيال ذلك

بدء قصتك بالحوار هو خيار قابل للتطبيق تمامًا. ولكن ، إذا اخترت أن تبدأ قصتك بالحوار ، فيجب عليك:

اجعلها مثيرة للاهتمام. مثل هذا المثال من Your Better Half ، بواسطة KW Oxnard:

تقول لي: "لقد أضعت روحي".

"الرجال يخسرون الأشياء دائمًا." اضحك. "انظر تحت سريرك ، أو خلف المخللات في الثلاجة. هل تتذكر ما كنت ترتديه عندما كان آخر مرة؟ "

لا تأخذ الأمر بعيدًا. انطلق واجذب انتباه القارئ بحوار مثير للاهتمام مقدمًا. لكن لا تنتظر وقتًا طويلاً لدعمها بالإعداد والشخصية والمخاطر وسبب الاهتمام.

2. احذر من تفريغ البيانات

الحوار طريقة رائعة لتقديم المعلومات التي يحتاج القارئ إلى معرفتها. لكن لا تدعهم يمسكون بك وأنت تطعمهم لهم. افعل ذلك بشكل أخرق وأنت محكوم عليك بالفشل.

لا تكتب حوارًا مثل هذا:

"مرحبا زوجتي العزيزة. أنا سعيد جدًا لأننا تزوجنا في آخر 25 عامًا ".

"أوه! وأنا كذلك. نحن محظوظون جدًا لأن لدينا ثلاثة أطفال رائعين أيضًا. شخص أصبح طبيبًا ويعيش في مقاطعة أورانج ، وتزوج سفير الولايات المتحدة في إسبانيا ، وآخر ... "

انت وجدت الفكرة.

ما يجب فعله حيال ذلك

في كتابه How To Write Dazzling Dialogue ، يقول جيمس سكوت بيل إن الدرس الأول والأهم هو أن تكون واضحًا في جدول أعمال كل شخصية في مشهد ما ، وأن تضع الأجندات في مواجهة بعضها البعض. "مهما كانت الأهداف صغيرة أو كبيرة ، إذا كانت متعارضة ، فسيعمل الحوار."

يسميها روبرت ماكي "العرض كذخيرة". بهذا يعني استخدام الصراع في الحوار لكشف المعلومات التي يحتاج القارئ إلى معرفتها. فيما يلي مثال للمقارنة بين العرض المباشر واستخدام الذخيرة.

معرض:

وجدت سالي الوثائق مدفونة خلف درج مكتب بيل. كانت تتأملها مرة ، ثم مرة أخرى ، لتتأكد من أنها تفهم الأمور القانونية الصعبة. لقد صُدمت. اشترى بيل منزلاً دون مناقشته معها أو إبداء رأيها في الأمر. لقد كان مثل هذا المهووس بالسيطرة الاستبدادية.

الذخيرة:

عندما ابتلع بيل آخر قضمة من كعكته ووضع الشوكة على طبقه ، وضعت سالي المستند أمامه.

"متى كنت تخطط لإخباري عن هذا؟"

أجرى بيل مسحًا ضوئيًا للصفحة ، وظهر الوريد في جبهته مثل دودة تحت الجلد. "لا يجب أن تتطفل على أشيائي ، سالي."

"لا يجب أن أتطفل للعثور على شيء كهذا. إنه يؤثر على كل منا ، بيل ".

قبضت يده على المنديل ، وأصبحت مفاصل أصابعه كبيرة بيضاء. "أردت أن أفاجئك."

"حسنًا ، أنا لست متفاجئًا يا بيل. هذا ما تفعله دائما أنت تمضي قدمًا مع ما تريد. ألم يخطر ببالك حقًا أن شراء منزل هو قرار كان يجب علينا اتخاذه معًا؟ "

ما رأيك يجعل العرض أقوى؟

3. احذر من الشرود

هل سبق لك أن تنصت على المحادثات من حولك؟ (جو بالتأكيد لديه.) بالنسبة لنا نحن الكتاب ، فهم مثال رائع لما يجب فعله وما لا يجب فعله.

تريد أن تجعل حوارك يبدو وكأنه شيء يقوله الناس الحقيقيون ، لكن الأشخاص الحقيقيين يتجولون ويقولون أشياء مملة. يجب أن تفعل العكس.

يجب أن يأخذ الحوار الذي تكتبه مكانه في قصتك. يجب أن تعمل ، وأن تدفع القصة إلى الأمام وتنجز دورًا حيويًا. كل كلمة يجب أن تحسب. قطع الزغب.

ما يجب فعله حيال ذلك

بالعودة إلى كتاب جيمس سكوت بيل عن الحوار ، يقول إن الحوار يجب أن يؤدي واحدة أو أكثر من هذه الوظائف الحاسمة ، أو أنه يشغل مساحة فقط:

1. كشف معلومات القصة
2. كشف الشخصية
3. ضبط النغمة
4. جهز المشهد
5. كشف الموضوع

تأكد من أن كل حوار تقوم بتضمينه في قصتك له سبب لوجوده هناك. اجعلها نشطة وموجزة عن قصد.

4. احذر الأنف

لا تقل كل شيء كما هو بالضبط ، مقدمًا وصريحًا. هذا يسمى "على الأنف".

على الأنف كتابة باهتة ، ومضيعة لفرصة جيدة لإثارة التشويق وإثارة أسئلة القصة.

ما يجب فعله حيال ذلك

سأستخدم مثالاً من قصة جيفري ديفر ، المثلث. كان من الممكن أن يكتبه Deaver على النحو التالي:

"ربما سأذهب إلى بالتيمور."

"هل تقصد زيارة صديقي دوغ؟"

"نعم ، لا أريد حقًا الذهاب ، لكنني أعلم أنه سيسعدك ، لذا سأفعل ذلك."

"سوف يسعدني كثيرا. نعم ، بكل الوسائل ، اذهب إلى بالتيمور ".

بدلاً من ذلك ، كتبه بهذه الطريقة:

"ربما سأذهب إلى بالتيمور."

"تقصد ..." نظرت إليه. "لترى …"

أجاب "دوغ".

"حقا؟" سألها مو أندرسون ونظرت بعناية في أظافرها ، التي كانت ترسمها باللون الأحمر الفاتح. لم يعجبه اللون لكنه لم يقل أي شيء عنه. لن تستمع إليه على أي حال.

وتابع: "أعتقد أنه سيكون ممتعًا".

قالت بسرعة "أوه ، سيكون". "دوغ رجل مرح."

قام Deaver بنسخ نص فرعي أسفل الكلمات لإثارة الأسئلة في ذهن القارئ ، ويجب أن تفعل الشيء نفسه. نادرًا ما يكون الناس منفتحين جدًا ليقولوا ما يقصدونه حقًا. يختارون كلماتهم لتحقيق غرض ما ، أحيانًا بشكل عرضي ، ولكن في كثير من الأحيان بحذر شديد.

وتذكر أن تعطي شخصياتك أجندات متعارضة. هذا يجعل النص الفرعي أسهل بكثير.

لا تدع حواراتك تصبح قديمة ومتوقعة أيضًا. دع شخصياتك تتحدث ، لكن حاول تغييرها بين الحين والآخر. ارمِ شيئًا من الحقل الأيسر وانظر كيف يتعاملون معه.

أجد أنه إذا كان لدي هدف مشهد يتضمن معلومات وحيّة ، فإنني أحيانًا أحصل على نتيجة رائعة من تدوير المحادثة في اتجاه غير متوقع وترك شخصياتي يكتشفون كيفية الوصول إلى الهدف.

5. احذر من الكتب المذكورة

الاتجاه الحديث هو استخدام "قال" كإسناد وحيد لك في الحوار. هو قال هي قالت. وأنا أوافق على أن "قال" هو الخيار الأفضل في معظم الحالات. بالتأكيد ، أتأرجح عند قراءة سطور من الحوار مثل هذه:

قالت: "أنا حزينة للغاية".

"اسمحوا لي أن أشرح الاختلاف" ، قال.

"أنا أخرج من هنا!" أنزل.

يُطلق على هذه الكتب أسماء الكتب المذكورة ، أو العبارات المذكورة فقط ، لأن هناك بالفعل كتبًا مخصصة للكلمات التي يمكنك استخدامها بدلاً من "قال".

أسوأ مشكلة في العبارات المذكورة هي أنها تشتت الانتباه. يسحبون القارئ من القصة ويذكرونهم بأنهم يقرؤون.

"سعيد" غير مرئي عمليا. لا يلاحظها القارئ وينزلق فوقه ، ويبقى ثابتًا في القصة.

هناك مشكلة أخرى تتعلق بهذه العبارات وهي أن الكتاب يستخدمونها أحيانًا كعكاز. اجعل كلمات الشخصية تتحدث عن نفسها ، بدلاً من التراجع عن الإسناد.

ما يجب فعله حيال ذلك

أفضل خلط طريقة العرض الخاصة بي باستخدام إيقاعات الحركة بدلاً من علامات الحوار. هذا عندما تعطي شخصيتك شيئًا لتفعله كما يقولون سطورهم التي توضح من يتحدث وتضيف أجزاء من المعلومات للقارئ.

هذا مثال:

فتحت بريندا الرسالة وقامت بتسويتها على الطاولة ، مشيرة إلى التوقيع في أسفل الصفحة. "هل تصدق من كتب هذا؟"

لا قال ، أو سئل ، أو دحض ضروري. يعرف القارئ أن بريندا تتحدث.

عندما تحتاج إلى استخدام علامة ، انتقل مع "قال" كإعداد افتراضي ، واستخدم الخيارات الأخرى باعتدال. هناك أوقات قد يكون فيها شيء آخر مناسبًا. للحصول على مقال جيد حول هذا الموضوع ، اقرأ Joanna Bourne's When To Use Saidisms .

6. احذر من التنسيق السيئ

يبرز الحوار على الصفحة ، ويحيط به الكثير من المساحات البيضاء. ذلك جيد. الفضاء الأبيض هو صديقك.

لكنه يسلط الضوء أيضًا على الكلمات التي كتبتها ، وإذا لم تستخدم علامات الترقيم المناسبة في حوارك ، فلا مكان للاختباء فيه. المحررون يكرهونها ، والقراء يكرهونها ، وأي كاتب يريد صقل مهنتهم يجب أن يكرهها.

قبل شهرين ، كان لدي محرر أخبرني أنني فقدت بيع إحدى قصصي تقريبًا لأنني أهملت إزالة المسافة بين الفقرات. "لقد جعل الحوار الخاص بك قراءة بطيئة للغاية. كدت أن تفقدني. لكن عندما أدركت ما هي المشكلة ، وأزلت المساحات الإضافية ، تدفقت بشكل جميل. سأشتري قصتك ".

التنسيق مشكلة كبيرة يا رفاق. انتبه.

ما يجب فعله حيال ذلك

تعلم الطريقة الصحيحة لتنسيق الحوار. من الموارد الجيدة هذا الدرس في علامات الترقيم في الحوار ، هنا في The Write Practice.

اجعل حوارك يغني

تعد معرفة كيفية كتابة الحوار الذي يشرك القارئ ويثير اهتمامه من أكثر المهارات قيمة التي يمكنك تطويرها. استثمر بعض الوقت والجهد هنا. يؤكد جيمس سكوت بيل أن الحوار هو أسرع طريقة لتقييم مهارة كاتب الرواية.

لا تدع أن تكون المشكلة التي تعيقك.

ما هو شعورك تجاه مستوى مهارتك عندما يتعلق الأمر بكتابة الحوار؟ هل أنت على استعداد لاستثمار ما يلزم للتحسن؟ أخبرنا برأيك في قسم التعليقات.