9 عناصر أساسية للقصة القصيرة: ما هي وكيفية تطبيقها

إذا كنت جديدًا في كتابة القصة القصيرة ، فقد يكون من المخيف التفكير في ملاءمة كل ما تحتاجه في قصة ما في عدد كلمات صغير. هل تحتاج إلى تطبيق عناصر معينة من القصة القصيرة حتى تكون رائعة؟

الكتاب مثلك يكافحون مع هذا طوال الوقت.

دبوس

قد ترغب في تطوير خلفيات شخصية عميقة مع مجموعة ضخمة من الشخصيات ، وإعدادات مذهلة ، ولديك على الأقل حبكات فرعية. وهذا شيء عظيم. لكن هذا لا يعني كتابة قصة قصيرة.

قد تحاول قطع بعض هذه الأشياء ، ثم فجأة لا يكون لديك قوس شخصي أو ذروة أو نهاية.

كل قصة لها عناصر أساسية. العناصر الأساسية للقصة القصيرة أكثر تركيزًا من الرواية. لكن كل هذه العناصر يجب أن تكون موجودة ، ونعم ، يجب أن تتناسب مع عدد كلمات قصير.

في هذه المقالة ، ستتعرف على ما تحتاجه للتأكد من أن قصتك القصيرة هي قصة كاملة - مع ثلاثة أمثلة شهيرة للقصة القصيرة. عناصر القصة هذه هي ما يجب التركيز عليه عند كتابة قصة قصيرة من الخيال.

مفتاح القصص المقنعة: ليس دان ، دون ، دون!

عندما بدأت الكتابة لأول مرة ، عملت بشكل أساسي على قصص الرعب القصيرة. كنت أرغب في إنشاء ذلك dun ، dun ، DUUUN! لحظة في نهاية كل منهم. أنت تعرف الواحد. في الأفلام ، حيث تتحول الشاشة إلى اللون الأسود وتتركك تشعر بالقشعريرة.

أتذكر المسابقة الأولى التي شاركت فيها (هنا في The Write Practice!) ، لقد قدمت قصة اعتقدت أنها لائقة جدًا ، لكنني لم أعتقد حقًا أنها ستفوز.

كنت على حق؛ لم تفز.

لكنني أردت بشكل أساسي الترقية التي اشتريتها: ملاحظات من القاضي. لقد كانت رائعة وقالت لي إن كتابتي كانت جيدة وضيقة ، لكن كانت هناك مشكلة رئيسية واحدة في قصتي.

الدون ، دون ، دون!

لقد حاولت أن أزرع يعني في الواقع أن قصتي ... منقطعة. لم يكن هناك نهاية. لم يكن هناك حتى ذروة كاملة. حصلت على تكثيف ثم… توقفت.

لقد غيرتني هذه التعليقات ككاتب قصة قصيرة. لقد جعلني ذلك أهتم حقًا بما يجب أن يكون في القصة مقابل ما هو غير ضروري.

درست القصص القصيرة. لقد قمت بتدوين ما فعله المؤلف وأين. لقد علمت نفسي أساسًا بنية القصة.

قد يبدو هذا واضحًا ، لكن القصة القصيرة ، رغم أنها قصيرة ، لا تزال بحاجة إلى أن تكون قصة.

لنبدأ بالأساسيات.

ملاحظة: إذا كنت تريد معرفة المزيد عن الخطوات الخمس الرئيسية التي تحتاج إلى إكمالها لكتابة قصة قصيرة ، فاقرأ هذا المقال.

ما هي القصة؟

أعرف رجلاً يروي القصص باستمرار أثناء الحفلات.

يبدأ بشكل جيد ولكن بعد ذلك ينطلق في الظل بعد الظل ، وفي النهاية لا يصل إلى أي نوع من النقاط.

يتم تقديم أشخاص جدد (إعادة: الشخصيات) ، ثم يتم إسقاطها. تم ذكر الأحداث الجديدة ، ولكن لم يتم حلها. بحلول الوقت الذي وصل فيه إلى نهاية "حكاياته" ، كانت عيناه قد برزت ، وانهارت "خط الثقب" كما كانت.

ما يقوله هذا الرجل هو قصة قصيرة ، وهو يفعل ذلك بشكل رهيب.

يمكن اختزال القصة ، بغض النظر عن طولها ، إلى شخصية تريد شيئًا ما ، وتواجه صعوبة في الحصول عليه ، وفي النهاية إما الحصول عليه أم لا.

هذا هو.

القصص في الواقع بسيطة عندما تنظر إلى الأساسيات. هذا هو السبب في أن كتابة القصص القصيرة ستجعلك كاتبًا أفضل.

تجبر القصص القصيرة الكاتب على ممارسة بنية التسمير والسرعة. إذا سمحت بهذه الأشياء ، فستتمكن من كتابة قصص بأي طول (وليس ملل الناس في الحفلات).

ومثل القصص الطويلة للرواية ، تحتوي القصص القصيرة على عناصر معينة من أجل إعاقة الهيكل والسرعة.

لكل عنصر قصة أدناه ، سأستخدم ثلاث قصص كلاسيكية كأمثلة:

• "اليانصيب" لشيرلي جاكسون
• إدغار آلن بو "The Cask of Amontillado"
• أوه هنري "هدية المجوس")

خذ بضع دقائق لتحديث ذاكرتك من خلال النقر على روابط كل منها ، إذا كنت ترغب في ذلك.

9 عناصر أساسية للقصة القصيرة

عندما يتعلق الأمر بعناصر القصة القصيرة ، ركز على تسعة عناصر رئيسية تحدد ما إذا كانت القصة القصيرة قصة كاملة أم نصف مخبوزة.

1. الشخصية

الشخصيات في الكتب مرسومة جيدًا. هناك الكثير من الوقت الذي يتم قضاؤه في تطوير عمق الشخصية والخلفية الدرامية. هذا ليس ضروريًا للقصص القصيرة.

تحتاج القصص القصيرة إلى شخصية مركزية واحدة وشخصية أو شخصيتين رئيسيتين أخريين. هذا عن ذلك. لا توجد مساحة كافية للحصول على عدد كبير من الشخصيات وسوف تنحرف القصة بعيدًا عن خط الحبكة المركزي في حالة وجود فريق كبير.

لا يحتاج القارئ إلى معرفة كل شيء عن هذه الشخصية. لا يحتاجون حتى إلى معرفة مظهرهم الجسدي إذا لم يكن ذلك أمرًا حيويًا للقصة. يمكن أن تكون سمات شخصيتك في القصص القصيرة قليلة جدًا ، ولا تحتاج حتى إلى اسم.

هذا لا يعني أن بطل الرواية هو شخصية ثابتة هو في الأساس زومبي على الأريكة. لا يزال يتعين عليهم أن يكونوا شخصية ديناميكية ، شخصية تتغير طوال القصة.

عندما تفكر في إنشاء شخصية للقصص القصيرة ، فلن تحتاج إلى الغوص في الكثير من التفاصيل. عادة ما تكون تفاصيل من شخصين إلى ثلاثة أحرف كافية.

شاهد كيف تطور الأمثلة الثلاثة للقصة القصيرة المستخدمة في هذه المقالة الشخصيات:

اليانصيب

الشخصية الرئيسية هي تيسي هاتشينسون.

لا نعرف الكثير عن Tessie ، بخلاف كونها غير مهذبة وتأخر وصولها بعدد كبير من النكات. ستلاحظ هنا بلا شك أن هذه القصة بها الكثير من الشخصيات ، وليس فقط شخصين أو ثلاثة.

لكن لاحظ أن عددًا قليلاً فقط من الشخصيات الأخرى قد تم تجسيدها كثيرًا على الإطلاق. الشخصيات الأخرى الجديرة بالملاحظة هنا هي:

1. السيد هاتشينسون
2. السيد سمرز
3. العجوز وارنر.

برميل خشبي من amontillado

تحتوي هذه القصة القصيرة على عدد أقل بكثير من الشخصيات:

1. الشخصية الرئيسية
2. مونتريسور
3. فورتوناتو.

هدية من المجوس

لا يوجد سوى حرفين مسميين:

1. ديلا ، الشخصية الرئيسية
2. جيم ، زوج ديلا

2. تريد / هدف

الشخصية المركزية بحاجة إلى شيء ما - حتى لو كان كوبًا من الماء ، كما قال كورت فونيغوت. (لا يمكنهم أيضًا أن يريدوا شيئًا. لكن يجب أن يكون لديهم رأي في كلتا الحالتين). القصة هي سعيهم لقول شيء ما.

من الواضح ، في الحياة الواقعية ، يريد الناس أشياء متعددة ، غالبًا في وقت واحد وغالبًا على النقيض من بعضهم البعض. لكن في القصة القصيرة ، يجب أن يكون الهدف مركّزًا وبسيطًا نسبيًا.

هذا العوز / الهدف مهم لحبكة القصة. هذا هو ما يدفع قرارات الشخصية أثناء تحركها في جميع أنحاء مساحة قصتك. الأهداف في أمثلة القصة القصيرة هي:

اليانصيب

تيسي ، كما هو الحال مع أي شخص آخر يحضر اليانصيب ، لا يريد أن يتم اختياره.

برميل خشبي من amontillado

يريد مونتريسور الانتقام من إهانة ألقى بها فورتوناتو في طريقه وهو في حالة سكر.

هدية من المجوس

تريد ديلا أن تهدي زوجها هدية عيد الميلاد.

3. الصراع

تحتاج العقبات والمضاعفات إلى جعل رحلة البطل صعبة ، ويجب أن تزيد هذه الصراعات من المخاطر بينما يحاول البطل تحقيق ما يريده / هدفه.

في الكتب ، هناك أشياء متعددة تحتاج إلى إعاقة الشخصية لإكمال الهدف ، ولكن في القصص القصيرة ، يمكن أن يكون هناك صراع واحد صغير.

ينبع الصراع من الخصم ، سواء كان ذلك شريرًا خارجيًا (تتعارض الشخصية مع بعضها البعض) أو قضية داخلية أو طبيعة أو مجتمع ضدهم. إليك كيفية عمل الصراع في أمثلةنا الثلاثة:

اليانصيب

تتعارض تيسي مع سكان المدينة الآخرين ، وزوجها (الذي يلتزم بالقواعد أكثر منها) ، والطريقة العامة للحياة التي يفرضها اليانصيب.

برميل خشبي من amontillado

الصراع الرئيسي هو هذه الإهانة المفترضة التي وجهها فورتوناتو إلى مونتريسور. من المثير للاهتمام ، على الرغم من أن هذه القصة هي قصة انتقام وحشية إلى حد ما ، إلا أنه لم يحدث الكثير من الصراع السطحي.

يسير Fortunato بشكل أساسي حتى وفاته دون الكثير من الاحتجاج. يمر مونتريسور أيضًا في صراع داخلي نحو النهاية عندما يتردد ، للحظة فقط ، بشأن ما يفعله.

هبة السحر

تواجه ديلا صراعًا مباشرًا مع الفقر: فهي لا تحصل إلا على دولار أو اثنين وتريد شراء هدية لطيفة لزوجها.

4. القرارات

إذا كانت الشخصيات تجلس وتشاهد العالم يمر ، فلا توجد حبكة قصة. تحتاج الشخصية إلى اتخاذ قرارات في كل منعطف لدفع القصة إلى الأمام.

رغبتك / هدفك هو السبب وراء هذه القرارات ، لكن الصراع هو ما يدفع الحاجة لاتخاذها.

دعنا نعود إلى فكرة فونيغوت عن شخصية تريد كوبًا من الماء (هدف).

قل تلك الشخصية ضاعت في الصحراء (صراع). سيفعلون أي شيء للحصول على كوب من الماء ، أليس كذلك؟ كوب الماء هذا هو المصدر الأساسي للعيش في تلك اللحظة ، وكل شيء يدور حول ذلك.

لن يقوموا بأي خطوة دون أن تكون في خدمة هذا الهدف النهائي.

في القصص القصيرة ، الهدف الرئيسي لبطل الرواية هو القوة الدافعة وراء قراراتهم لآلاف الكلمات التي نقضيها معهم.

من بين القرارات التي تم اتخاذها في قصص الأمثلة الثلاثة ما يلي:

اليانصيب

تقرر Tessie الاحتجاج على نتائج اليانصيب على أمل عدم تعرضها للرجم حتى الموت.

برميل خشبي من amontillado

يقرر Montresor الاستمرار في عزل Fortunato بعد تردده الطفيف بشأن ما إذا كانت هذه فكرة جيدة حقًا للانتقام منه.

هدية السحر

قررت ديلا قص شعرها وبيعه من أجل الحصول على هدية.

5. ذروة

هذا هو العنصر المفقود في معظم القصص عندما يروي شخص ما قصة مملة في حفلة. هذا هو الجزء المثير ، النص الكامل ، النقطة النهائية للقصة بأكملها.

هذا هو المكان الذي تصعد فيه الشخصية ضد الشرير في المواجهة النهائية وإما أن تفوز أو تخسر. هذا هو الجواب النهائي لسؤال ماذا لو تحدثنا عنه من قبل.

ذروة كل مثال من الأمثلة لدينا هي:

اليانصيب

تيسي "تفوز" باليانصيب وتكافح النتائج (دون جدوى).

برميل خشبي من amontillado

يقوم Montresor بسلاسل Fortunato في الحائط وهو يدرك ما يحدث له.

هدية السحر

تقدم ديلا وجيم الهدايا لبعضهما البعض وأدركا أن هذه الهدايا "لا طائل من ورائها" حاليًا لأن كل منهما باع ما سيستخدم الهدية من أجله.

6. النهاية

النهاية قصيرة ، وغالبًا ما تكون جملتين فقط في قصة قصيرة. هذا هو المكان الذي يتم فيه اختتام كل شيء.

إنه يتبع معركة الذروة ويقضي على نقاط الشخصية والحبكة المتبقية ، مما يسمح للقراء بالتنفس ويظهر لهم ما سيأتي بعد ذلك للشخصية. (هذا ليس الوقت المناسب للتراجع ، دون ، DUUN !)

هذا غالبًا ما يكون مفقودًا في القصص القصيرة.

النهايات الغامضة جيدة ، لكن يجب على الكاتب أن يعطي لمحة عما يحدث للشخصية الرئيسية.

اليانصيب

يتم رجم تيسي حتى الموت حتى يتمكن سكان المدينة من العودة إلى حياتهم الطبيعية.

برميل خشبي من amontillado

يقرر Montresor الاستمرار في إغلاق Fortunato خلف الجدار ، على الرغم من الاحتجاجات الضعيفة من الرجل.

هدية السحر

أدرك ديلا وجيم أنهما قدموا لبعضهم البعض هدية الحب واستمروا في عيد الميلاد.

7. التغيير

عندما تواجه صراعًا في الحياة الواقعية ، فإنك تتخذ قرارات تؤدي إلى التغيير. إنه نفس الشيء بالنسبة للشخصيات.

إنهم يتغيرون خلال هذه المغامرة الصغيرة التي يمرون بها ، وكذلك ظروفهم.

إذا كانوا في نفس المكان في نهاية القصة التي كانوا في البداية ، فهل حدث أي شيء؟

اليانصيب

تغيير تيسي واضح جدًا: لقد ماتت. قبل ذلك ، تغيرت من المزاح وتجاهل هذا التقليد الغريب إلى الخوف الشديد والغضب بسرعة كبيرة.

برميل خشبي من amontillado

يتحرر مونتريسور من عدوه المزعج ، ويعرف أيضًا المزيد عن نفسه وما هو قادر عليه.

هدية السحر

أدرك ديلا وجيم أن الهدية الحقيقية لم تكن شيئًا يمكن شراؤه وهم سعداء بالحب الذي تقاسموه بدلاً من القلق بشأن الأشياء المادية.

8. وجهة نظر (وجهة نظر)

اختر وجهة نظر واحدة والتزم بها.

هذا ضروري في قصة قصيرة. ليس لديك مساحة كافية للتنقل بين وجهات النظر أو تبديل وجهات النظر مع كل فقرة.

تريد أن يكون القارئ مع شخصيتك طوال الوقت ، وإلا سيفقد الاهتمام.

إذا كنت بحاجة إلى إعادة تنشيط لوجهة نظر ، اقرأ هذا المقال.

إليك وجهة النظر في كل من أمثلة القصة القصيرة:

اليانصيب

الشخص الثالث كلي العلم

برميل خشبي من amontillado

أول شخص

هدية السحر

الشخص الثالث محدود

9. الإعداد

حتى القصص القصيرة يجب أن يكون لها مكان مرسوم بشكل لائق.

هذا أمر صعب لأنه ، مرة أخرى ، ليس لديك متسع لوصف كل شيء صغير.

ستحتاج إلى النسج في المكان وأنت تروي القصة وتلتزم بالأساسيات.

لاحظ أن الأمثلة الثلاثة لها شيء مشترك: بيئة غامضة نوعًا ما.

اليانصيب

نحن نعلم أن Tessie تعيش في ما يبدو أنه بلدة زراعية صغيرة. لا نعرف أين ، ما هي الفترة الزمنية ، أو سبب وجود اليانصيب.

برميل خشبي من amontillado

عشاق النبيذ لدينا في "The Cask of Amontillado" موجودون في الغالب في سرداب العائلة.

هدية السحر

نعلم أن ديلا وجيم يعيشان في شقة صغيرة متهدمة. لا نعرف أين ومتى.

لا يعرف القارئ الكثير عن سياق أي من هذه القصص ، لكنهم لا يحتاجون إلى معرفة الكثير. الحبكة تدوي على ما يرام دون كل تلك التفاصيل.

يا لها من قصة قصيرة ليست كذلك

غالبًا ما يسمح الكاتب للمُلهم بتولي المسؤولية عند كتابة القصة.

في هذه الحالة ، غالبًا ما يكون ما ينتهي به الأمر على الصفحة عبارة عن جمل متدفقة تبدو عميقة و "قصة" تبدو أشبه بتشتت Fortunato المسكين.

من الجيد أن تترك قصة ما تفسد وأن تلعب باللغة. الابتكار هو التجربة.

لكن عندما يفعل الكاتب هذا ، فغالباً ما لا تكون قصة قصيرة أو قصة على الإطلاق. قد تكون عميقة. قد يكون جدير الاقتباس.

لكنها قد لا تكون أيضًا قصة.

القصة القصيرة ليست:

1. القصص القصيرة ليست قصائد . لا يتحمل الشعر عبء الاضطرار إلى رواية قصة (على الرغم من أنه يمكن ذلك ، فأنا أعلم ذلك ، لذا لا تأتوا إلي). القصص القصيرة هي قصص ذات هيكل قصة. يمكنك كتابتها بلغة شعرية ، ولكن يجب أن تكون هناك قصة هناك.
2. القصص القصيرة ليست بلا حبكة . تيار الوعي هو طريقة رائعة لكتابة الصفحات الصباحية ، وللحصول على مزاج للكتابة ، وللتدوين ، وما إلى ذلك. إنها ليست طريقة رائعة لكتابة قصة قصيرة. مرة أخرى ، القصص القصيرة هي قصص. يجب أن يكون لديهم قطعة أرض.
3. لا تحتوي القصص القصيرة على حبكات فرعية . تذكر ذلك الرجل الذي تحدثت عنه في بداية هذا المقال؟ عندما ذهب في الظل ، كان يدخل منطقة الحبكة الفرعية. لا يوجد مكان في القصة القصيرة للحبكات الفرعية.

التزم بحدث رئيسي واحد يحدث لشخصية رئيسية واحدة.

ملاحظة حول "القواعد"

لقد كنت أعمل مع الكتاب لفترة طويلة بما يكفي لأعرف أن البعض منكم يقرأ هذا المقال يخبرني ، خاصة مع القسم الأخير.

فهمت. تريد أن تكون مبدعا. تريد أن تتبع ملهمتك.

أنت تريد أن تفعل ما أخبرتك للتو ألا تفعله.

هذا هو الشيء: القواعد يجب كسرها. سأقدم لك ذلك.

إذا كنت ترغب في التجربة وإيجاد طريقة لإدراج مخطط فرعي جديد وحلها في كل فقرة ، فافعل ذلك. ولكن من أجل كسر القواعد ، عليك إتقانها أولاً.

ابدأ بتضمين كل عنصر من عناصر القصة هذه في قصتك القصيرة.

عندما يمكنك التأكد من أن لديك كل عنصر من عناصر القصة بشكل ثابت ، عندها يمكنك أن تصاب بالجنون.