حقائق من الخيال: لماذا كل قصة هي قصة هروب
نشرت: 2022-03-22"كل قصة هي قصة هروب".
أضع هذه الفكرة الجريئة في الاعتبار وأنا أكتب قصة.
لقد طبعته وقمت بتسجيله على الحائط بجانب جهاز الكمبيوتر الخاص بي.
إنه بمثابة نظرة عامة على القصة تعترف بحقيقة حالتنا البشرية:
كلنا نهرب من شيء ما.
اختطفت هذه الفكرة المتطرفة عقلي بعد عقد من التقييم المهني وكتابة سيناريوهات الأفلام.
وجدت نفسي منغمسة عاطفيًا في الشخصيات التي سُجنت بطريقة ما.
اكتشفت أن هذا ينطبق على كل قصة جيدة.
جميع أفضل الأبطال محاصرون في مجال الجاذبية لفكرة أو شخص أو موقف يجعل حياتهم لا تستحق العيش.
بطبيعة الحال ، سوف يهربون.
مهما كانت القصة الأخرى - الانتقام ، الحب ، الشجاعة ، الشرف - في قلبها ، نجد بطل الرواية يهرب من شيء ما.
ثلاثة هروب كبير
في The Great Escape ، ستيف ماكوين هو سجين Stalag Luft III ، لذا فهو بالطبع يهرب.
في A Room with a View ، تحاول Lucy Honeychurch ، في عطلة في إيطاليا مع مرافقها ، الهروب من رفقة الرجل الذي تنجذب إليه بشكل غير مناسب.
في الدار البيضاء ، همفري بوجارت هو سجين وجهة نظره "الحزينة". إذا لم يهرب من وطأة شفقته على نفسه ، فسوف يطالب الجمهور باستعادة أموالهم. كما ينبغي!
في كل من الأمثلة المذكورة أعلاه ، إنه نوع مختلف من السجون يجب على البطل الهروب منه.
أحدهما سجن ملموس ، والآخر علاقة ، والثالث نظام عقائدي.
هذه الأنواع الثلاثة من الهروب تهيمن على معظم المؤامرات.
دعونا ننظر إليهم عن كثب.
# 1. الهروب من سجن أو مكان
من الواضح أن قصص السجن تتعلق بشخصيات هدفها هو الهروب الفعلي من فوق الحائط. يا أخي أين أنت على سبيل المثال. وبابيلون. والهروب المستقبلي من نيويورك . والتيار المتاهة عداء.
إذا لم يصل الأبطال إلى الحرية ، فسوف يموتون جسديًا أو عقليًا أو روحيًا.
في ساحر أوز ، تتوق دوروثي للهروب من كانساس إلى مكان "حيث تذوب المشاكل مثل قطرات الليمون". بمجرد وصولها إلى أوز ، تدور القصة حول إيجاد طريقة للعودة إلى الوطن.
اهرب أو مت وأنت تحاول! - إنه ذهب شباك التذاكر.
حتى في الدار البيضاء ، وهي قصة حب في الأساس ، تنشغل كل شخصية تقريبًا بالهروب. الدار البيضاء هي نقطة انطلاق لليأس الذين ينتظرون بفارغ الصبر الفرار من النازيين بالسفر إلى لشبونة ومن ثم إلى الحرية في أمريكا.
من الذي لا يحاول الهروب إلى قدر أكبر من الحرية؟
إنها حالة من حالتنا البشرية.
# 2. الهروب من العلاقة
هذا هو موضوع هروب أكثر دقة وأكثر شيوعًا في الخيال.
علاقة حب ، وظيفة ، أسرة - هذه علاقات ليس من الممكن دائمًا الابتعاد عنها ببساطة.
الهروب العام من السجن هو قطعة من الكعكة مقارنة بصعوبة الهروب من بعض العلاقات.
جاذبية قاتلة تتبادر إلى الذهن. يصور الفيلم علاقة مروعة أكثر من أي سجن حقيقي. مايكل دوغلاس ، الرجل المتزوج السعيد ، يخاطر بقضاء ليلة واحدة. خطأ فادح. يفترض شريكه في الخيانة الزوجية علاقة يكافح بطل الرواية منها لتخليص نفسه. إنه محظوظ لأنه هرب بحياته.
في الرواية الحائزة على جائزة بوكر ، يوجه فندق Hotel du Lac عروس في طريقها لحضور حفل زفافها تعليمات لسائق سيارة الأجرة إلى "استمر في التقدم! لا تتوقف. مرر الكنيسة! مهما فعلت ، استمر في القيادة! " تهرب من الرجل الخطأ وتختفي. مكالمة قريبة.
في الدار البيضاء ، هرب بوجي إلى أقاصي الأرض على أمل عدم عبور الطرق أبدًا مع المرأة التي كسرت قلبه.
من منا لم يشعر بالحاجة للهروب من العلاقة؟
# 3. الهروب من نفسه
هذا هو موضوع الهروب الأكثر دقة والأكثر شيوعًا والأكثر أهمية.
من على الواجهة البحرية إلى Mo
أعني الهروب من مواقفهم المدمرة للذات ، و (في كثير من الأحيان) المعتقدات النرجسية.
يتوقف تعويض البطل وانتصاره النهائي على ارتفاعه فوق الاهتمام بالنفس.
ونادرًا ما يحدث هذا ما لم يجر الكاتب البطل إلى درجة اليأس المطلق.
إليكم حقيقة أخرى من حقائق الحياة:
"اليأس هو المادة الخام للتغيير الجذري. فقط أولئك الذين يستطيعون ترك كل ما آمنوا به ورائهم يمكنهم أن يأملوا في الهروب ". ~ وليام س. بوروز
اليأس الذي يتبعه الهروب - هذا هو ما يطلق تغييرًا جذريًا في الشخصية.
لماذا نحتاج للهروب من أنفسنا؟
لأننا كلنا كذابون.
"نقول لأنفسنا قصصًا لا يمكن أن تكون صحيحة ، لكن الاعتقاد بأن هذه القصص يسمح لنا بالعمل. نحن نعلم أننا لا نقول لأنفسنا الحقيقة كاملة ولكنها تعمل ، لذلك نحن نحتضنها ". ~ سيث جودين ، مؤلف
اتضح أن قصصنا الوهمية تحمينا من الحقائق المزعجة.
نحن جميعا كاذبون بحكم الضرورة.
لكن الحقيقة لها طريقة لذيذة للخروج.
الحقيقة تهرب دائمًا - الدراما تعتمد عليها
بغض النظر عن العديد من الأعداء الذين نخترعهم لتحدي أبطالنا ، يجب علينا نحن الكتاب أن نضع في اعتبارنا أن النصر النهائي هو دائمًا الهروب من الذات الصغيرة والمضللة.
تقريبًا كل قصة جيدة قمت بدراستها تظهر بطل الرواية الذي لا يكتسب الحق في دخول الفصل الثالث إلا بعد أن يهرب من نظام المعتقدات الذي يمنعهم من السعادة الحقيقية.
خذ Moonstruck ، على سبيل المثال:
لوريتا (شير) تتزوج جوني التي لا تحبها. قلبها أكثر أمانًا بهذه الطريقة.
ثم تلتقي بشقيق خطيبها الأصغر والأكثر وحشية ، روني (نيكولاس كيج).
تدور القصة حول امرأة تمنع نفسها من السعادة الحقيقية من أجل تجنب أي فرصة لقلب مكسور.
استمع إلى روني وهو يحاول أن يساعد لوريتا في الهروب من نظام معتقداتها المدمر للذات:
"لوريتا ... الحب لا يجعل الأمور جميلة. إنه يفسد كل شيء ، يكسر قلبك. نحن لسنا هنا لنجعل الأشياء مثالية. رقاقات الثلج مثالية. النجوم مثالية. ليس نحن. نحن هنا لندمر أنفسنا ونكسر قلوبنا ونحب الأشخاص الخطأ ، ونموت! "
هذا هو كاتب السيناريو (جون باتريك شانلي) الذي يقودنا إلى لحظة هروب البطل.
هل ستتخلى لوريتا عن معتقداتها وتخاطر بالحب الحقيقي؟ أم أنها ستصبح شخصية مأساوية؟
من الطبيعة البشرية أن تلعبها بأمان ، لكننا نريد أن يعيش أبطالنا بشكل خطير. نريدهم أن يتجاوزوا أنفسهم.
الأبطال يهربون من أنفسهم - إنها حقيقة من الخيال لأنها حقيقة من حقائق الحياة.
لنتأمل الدار البيضاء مرة أخرى:
هناك سبب وجيه لتصنيف هذا الفيلم الحائز على جائزة الأوسكار عام 1942 كأحد أفضل الأفلام على الإطلاق. يشارك بطل الرواية في جميع عمليات الهروب الثلاثة في نفس الوقت.
- الهروب من النازيين
- الهروب من الحبيب السابق
- الهروب من الشفقة على الذات
لكن الهروب رقم 3 - هروب بوجي من السجن بسبب مصلحته الذاتية - هو الذي يمنح المشاهدين قيمة أموالهم.
كل قصة هي قصة هروب.
واجب الكاتب
هذا أكثر من مجرد نظرة عامة على القصة.
إنه واجب الكاتبة تجاه أبطالها الخياليين.
من خلال تنظيم هروبهم ، تثبت الكاتبة مدى حبها لبطلها حقًا وبجنون وعميق.
قد نعتقد أننا نثبت حبنا لأبطالنا من خلال منحهم النصر في الذروة.
لكن إذا لم نجبرهم أيضًا على المعاناة من ألم التخلص من شعورهم القديم بالذات ، فقد فشلنا في حبهم إلى أقصى حد.
إذا أحببنا بطل الرواية ، فسنساعده على الهروب من نفسه الصغير. من الصعب كتابة قصة مرضية بدون تضمين هذا الانتصار الشخصي. يبدو الأمر كما لو أن الخيال موجود لتذكيرنا بأننا ولدنا للهروب.
و نحن!
إذا كان ما سبق صحيحًا ، فإن عبارة "ولد من أجل الهروب" هي واحدة من أكثر حقائق الحياة تشويشًا.
وبالتالي فهي من أقوى حقائق الخيال.
تعلقنا قصص الهروب لأنها تخاطب شوقًا إنسانيًا عميقًا.
تحقق من ذلك بنفسك - ادرس الأفلام والروايات - واكتشف ما إذا كان من غير الصحيح أن كل قصة هي قصة هروب.
ما نوع الهروب الذي تشارك فيه أنت أو شخصياتك الخيالية؟ شارك بأفكارك في التعليقات أدناه!