بنية الفعل الخمسة: التعريف ، الأصل ، الأمثلة ، وما إذا كان يجب عليك استخدامها في كتابتك

بنية الفعل الخماسي هي طريقة لبناء قصة كانت موجودة منذ قرون. لكن هل تعمل؟ والأهم من ذلك ، هل ستنجح في قصتك ؟

دبوس

في هذه المقالة ، سوف نتعلم تعريف بنية الأفعال الخمسة ، ونستكشف أصولها ، وننظر إلى الأمثلة الشائعة ، ونتحدث عما إذا كانت مفيدة بالفعل كإطار لهيكل القصة للقراء والكتاب.

ما هو هيكل قانون 5: تعريف هيكل قانون 5

هيكل خمسة فعل هو إطار هيكل قصة يقسم القصة إلى خمسة أجزاء ، تسمى الأفعال. هذه عادة ما تكون مقدمة أو عرض ، حركة صاعدة ، ذروة ، حركة هبوط ، وكارثة أو قرار.

أصول بنية قانون 5 ، والبنية الدرامية بشكل عام

كثير من الناس يتحدثون عن أرسطو وأطروحته الشعرية كمنشئ للبنية الدرامية ذات الفعل الخمسة ، لكن أي شخص يقول ذلك لم يقرأ الشعر (يمكنك ، على الرغم من ذلك ، هنا). يذكر أنه يجب أن تكون هناك بداية ، ووسط ، ونهاية للقصة ، لكنه يقول القليل عن البنية الدرامية (وحتى أقل من ذلك يكون منطقيًا لسرد القصص الحديثة). حسنا. كان أرسطو شخصًا ذكيًا ، لكن هذا لا يعني بالضرورة أنه فهم بنية القصة تمامًا.

يدعي البعض أن شكسبير كان مخترع الهيكل الدرامي للفعل الخمسة. لكن في حين أن مسرحيات شكسبير لها خمسة أعمال ، تمت كتابة فواصل التمثيل والمشهد بعد الواقعة ، في عام 1709 من قبل محرر شكسبير الأول ، وليس شكسبير نفسه.

من المحتمل أن الكاتب المسرحي الروماني هوراس هو من دافع لأول مرة عن خمس مسرحيات. في مقالته عن الدراما ، Ars Poetic ، التي كتبها عام 19 قبل الميلاد ، قال ، "دع المسرحية التي سيتم الاستفسار عنها بعد ، وعلى الرغم من رؤيتها ، فإنها تمثل من جديد ، ليست أقصر ولا أطول من الفصل الخامس." على الرغم من أنه دعا في نفس الفقرة إلى استخدام آلة deus ex Machina وطاقم لا يزيد عن ثلاثة أعضاء ، لذلك لست متأكدًا من أنه نموذج أدبي جيد.

أكبر مروج لبنية الأفعال الخمسة في التاريخ الحديث ، على الرغم من ذلك ، هو كاتب مسرحي ومؤلف ألماني من منتصف القرن التاسع عشر اسمه Gustav Freytag ، منشئ هرم Freytag.

هذه صورة مباشرة من Freytag's Technique of the Drama ، نُشرت عام 1863:

أصبح هذا يُعرف باسم هرم Freytag ، وهو الآن إلى حد بعيد أكثر أطر هيكلية للقصص التي يتم تدريسها على نطاق واسع في العالم. أود أن أجادل أيضًا أنها واحدة من أقل المفاهيم فهماً. إذا قرأت Freytag ، يمكنك أن ترى أن فهمه لهيكل القصة يبدو مختلفًا تمامًا عن الطريقة التي يعلمها بها الناس اليوم.

يمكنك قراءة استكشافنا الكامل لهرم Freytag هنا.

ولكن ما هي الأفعال الخمسة ، وفقًا لـ Freytag ، وما الغرض من كل فعل؟

عناصر هيكل قانون 5

وفقًا لـ Freytag ومؤيديه ، لكل من الأفعال الخمسة غرض ، سأدرجه أدناه.

لاحظ أنني هنا أناقش بشكل رئيسي كيف قصد Freytag أن تعمل الأفعال الخمسة ، وليس كيف أعاد مدرسو القصة الحديثون تفسير بنية الفعل الخمسة.

قانون 1: مقدمة

تحتوي المقدمة على جزأين: إعداد القصة الذي يتضمن العرض ، و "القوة المثيرة" التي تعادل الحادث المحرض.

كما قد تتوقع ، فإن الغرض من العرض هو تعريف الجمهور بعالم القصة وشخصياتها ، وتقديم أي خلفية ذات صلة ، وإعداد جميع عناصر الحبكة التي سيتم تشغيلها خلال القصة.

مع ذلك ، تُنشئ المقدمة أيضًا القوة المثيرة ، والتي يسميها Freytag أيضًا "التعقيد". يحدث هذا عندما تدفع قوة إرادة من جانب بطل الرواية أو تعقيد خارجي يجبر بطل الرواية على الحركة.

بمعنى آخر ، تضع المقدمة القصة ككل وتحركها أيضًا.

طول القانون 1

يحتوي الفصل الأول على حوالي عشرة بالمائة من القصة ، وفقًا لـ Freytag.

الفصل 2: ​​الحركة الصاعدة ( وليس العمل الصاعد)

أولاً ، يرجى ملاحظة أنه في حين أن العديد من المترجمين الفوريين يسمون هذا "العمل الصاعد" ، فإن فريتاغ نفسه أطلق على الفعل الثاني الحركة الصاعدة.

الغرض من الفصل الثاني هو مواصلة تحرك القصة نحو ذروتها. الحركة الصاعدة لا تحتوي على الذروة ولكنها تهيئها.

الأهم من ذلك كله ، يجب أن تكون المشاهد في الحركة الصاعدة مثيرة للاهتمام ، حيث تعمل على تعميق تعقيدات القصة وتوسيع الحبكة.

بالإضافة إلى ذلك ، يجب تقديم جميع الشخصيات بنهاية الفعل ، وفقًا لـ Freytag.

طول القانون 2

يميل الفصل الثاني إلى أن يكون أطول فعل حتى الآن ، حيث يحتوي على ما يقرب من خمسة وثلاثين إلى خمسة وأربعين بالمائة من محتوى القصة.

قانون 3: ذروة

في إطار عمل Freytag ، تحدث الذروة في منتصف القصة ، أو على الأكثر بعد منتصفها.

يعتقد فريتياج أن الذروة ليست لحظة أعظم دراما ، ولكن بدلاً من ذلك كنقطة انعكاس. إذا سارت الأمور على ما يرام بالنسبة لبطل الرواية ، في ذروتها يبدأون في الانهيار بشكل مأساوي.

أو في الكوميديا ​​، إذا كانت الأمور تسير على ما يرام بالنسبة لبطل الرواية ، تبدأ الأمور في التحسن.

اللعب و Counter-Play

يعتقد Freytag في القصص المصممة جيدًا على أنها جزأين متساويين: يسمي النصف الأول من المسرحية والنصف الثاني اللعب المضاد ، مع ذروة هي النقطة التي يتحولون فيها.

كان أيضًا مهتمًا فقط بالمأساة فقط ، حيث قضى وقتًا قصيرًا جدًا في تحليل القصص بنهايات سعيدة ، ويبدو أن هذا التركيز المفرط على المأساة قد أثر على تفكيره في أشكال القصة ، لأن هرم فرايتاغ يحمل ارتباطًا مباشرًا بقصة إيكاروس.

الذروة هي أيضًا ، وفقًا لـ Freytag ، المشهد أو مجموعة المشاهد التي يتم فيها تصوير الطاقة الكاملة لبطل الرواية ، سواء أكان ذلك جيدًا أم سيئًا ، أو رثاءًا أو فخرًا.

بعد الذروة ، أياً كان الطموح الذي أظهره بطل الرواية ينقلب ضد نفسه ، وأي معاناة تحملت يتم تعويضها. بمعنى آخر ، يتم عكس الطاقة والقيم والموضوعات الموضحة في النصف الأول والتراجع عنها في النصف الثاني.

على حد تعبيره ، "هذا الوسط ، ذروة المسرحية ، هو أهم مكان في الهيكل ؛ يرتفع العمل إلى هذا ؛ يقع العمل بعيدًا عن هذا ".

سنناقش ما إذا كان نفس المستوى من الأهمية سيؤثر عمليا في وقت لاحق.

طول القانون 3

الذروة ، من حيث الطول ، هي واحدة من أقصر الأعمال في هذا الإطار ، خاصةً لأنها عادةً ما تتكون من مشهد واحد فقط.

الفصل 4: العمل السقوط

يحتوي فعل السقوط على جميع المشاهد بين الذروة والفعل الأخير ، الكارثة.

في الحدث الهابط ، نفترض أن كل شيء يسير على ما يرام بالنسبة لبطل الرواية يبدأ في السوء ، في حالة وقوع مأساة. أو في حالة الكوميديا ​​، كل شيء كان يسير على ما يرام يبدأ على ما يرام.

هذا هو اللعب المضاد ، ويقصد به عكس أحداث المسرحية.

قدم Freytag نفسه القليل جدًا من المعلومات حول الحدث الساقط ، وفشل حتى في تضمين جزء منه (على عكس كل فعل آخر) ، لذلك يبدو أن هذا هو الجزء من قصتك الذي يعتقد أنه سيكون أسهل (على الرغم من أن أي شخص كتب رواية أو فيلم أو برنامج تلفزيوني يمكن أن يخبرك أن النصف الأخير من المنتصف يمكن أن يكون من أصعب الكتابة).

ومع ذلك ، كان هناك قسم واحد من الفعل الساقط كان Freytag مهتمًا جدًا به: قوة التعليق الأخير.

إن قوة التشويق الأخير ، التي تحدث قبل الكارثة في الفصل الخامس ، تهدف إلى إعطاء الجمهور لحظة أخيرة من الشك في النتيجة النهائية.

يقول فريتاغ ، في شرحه لأهمية قوة التشويق النهائي ، "من المفهوم جيدًا أن الكارثة يجب ألا تكون مفاجأة للجمهور".

هذه لحظة من التشويق حيث يتم التلميح إلى احتمال ضئيل للانعكاس ، ولكن في النهاية لم يتم تسليمه أبدًا. قد تكون هذه هي النقطة التي يبدو فيها الشرير وكأنهما سيهربان ، أو يبدو أن الزوجين قد يظلان منفصلين ، أو يبدو اللصوص النبلاء كما لو أنهم سيقبضون عليهم من قبل السلطات. ومع ذلك ، فهو مجرد فعل.

طول القانون 4

الفصل الرابع ، مثل الفصل الثاني ، الحركة الصاعدة ، يحتوي على قدر كبير من القصة ، حوالي 25 إلى 30 بالمائة من القصة. إنه بالضرورة أقصر من الفصل الثاني ، لأن فريتاغ كان يعتقد أن هرمه يميل قليلاً إلى اليمين ، لكنه لا يزال أطول من أي قسم آخر من القصة بخلاف الفصل الثاني.

قانون 5: كارثة

في الفصل الخامس ، لدينا العائد النهائي من الحبكة ، حيث تحدث كل الأشياء التي تم بناؤها أخيرًا دفعة واحدة.

إنه المشهد ، في مأساة يموت فيها الجميع. أو في الكوميديا ​​، إنه حفل الزفاف الكبير. أو في قصة أكشن ، مشهد المعركة الأخير.

كما قلنا ، ركز Freytag بشكل أساسي على المأساة ، واسم الفصل الخامس يعكس ذلك. يشار إليها أيضًا باسم الحل ، أو بشكل مناسب ، الخاتمة - والتي تعني حرفياً ربط الأطراف السائبة - على الرغم من أن Freytag لم تستخدم هذه المصطلحات.

طول القانون 5

يميل الفصل الخامس إلى أن يكون أقصر الأفعال ، وغالبًا ما يحتوي على مشاهدتين أو ثلاثة فقط ، وأحيانًا مشهد واحد فقط. عادة ما يكون أقل من عشرة بالمائة من القصة.

خمسة مثال على هيكل قانون: روميو وجولييت

لفهم كيفية عمل بنية الفصل الخمسة بشكل أفضل ، قمت بإنشاء نسخة مشروحة من روميو وجولييت.

في هذا المستند ، ستتمكن من النقر فوق جدول المحتويات ، واستكشاف كل فعل ، ومعرفة أين ينتهي وأين يبدأ الإجراء التالي. ستتمكن أيضًا من تحديد القوة المثيرة وقوة التشويق النهائي.

استكشف روميو وجولييت مع شرح لهيكل الفصل الخامس هنا »

بعد ذلك ، أدناه ، سوف نتحدث أكثر عن كيفية عمل مثال بنية الفعل الخمسة هذا.

شيء واحد يجب ملاحظته في البداية هو أن بنية الفصل الخمسة لا تتطابق مع تسميات الفعل الموجودة في المسرحية. تمت إضافة هذه بعد النشر من أجل تسهيل القراءة ، في عام 1709 ، من قبل محرر شكسبير الأول ، نيكولاس رو.

يحتوي الفصل الأول على أول مشهدين من المسرحية ، أحدهما هو الحادث المثير. الحادث المثير ، وفقًا لـ Freytag ، هو عندما وافق روميو على الذهاب إلى كرة Capulet مع Benvolio وأصدقائه الآخرين لمعرفة ما إذا كان بإمكانه اكتشاف Rosaline ، المرأة التي يتوق إليها والتي رفضته. بالطبع ، انتهى به الأمر بعدم رؤية روزالين ، وبدلاً من ذلك وقع في حب جولييت من النظرة الأولى.

يحتوي الفصل الثاني ، وهو أطول فيلم إلى حد بعيد ، على الرومانسية الكاملة لروميو وجولييت ، من أول لقاء لهما في كرة Capulet إلى مشهد حديقتهما ، وزواجهما ، وحتى القتال مع Tybalt وموته في نهاية المطاف.

يغطي الفصل الثاني الكثير من الأرضية ، ويكفي أن تبدأ في التساؤل عن الهدف من تقسيم القصة إلى خمسة أفعال إذا كان أحد هذه الأفعال يحتوي على ما يقرب من نصف القصة!

الفعل الثالث في هذا المثال ، الذروة ، من ناحية أخرى ، قصير جدًا. يبدأ فور وفاة Tybalt ، حيث يكون روميو حزينًا على ابن عمه عن طريق الزواج ، وينتهي عند وداعه الأخير لجولييت.

قد تتساءل عن حق كيف اختار Freytag هذا المشهد باعتباره الذروة ، لأنه لا يشعر بالذروة. بالنسبة لـ Freytag ، فإن الذروة هي أقل لحظة ذروتها وأكثر نقطة تحول وبداية اللعب المضاد. حتى هذه اللحظة ، كان كل شيء يسير على ما يرام للزوجين الشابين. الآن ، سوف تنعكس الأمور.

الفصل الرابع ، العمل الساقط ، يحتوي على معظم النصف الثاني من المسرحية ، بما في ذلك نفي روميو ، وخطة جولييت والفريار لورانس للهروب من زواجها من باريس عن طريق تزوير موتها ، واكتشاف روميو "موتها" وشراء حياته الخاصة - إنهاء الإكسير ، ثم اقتراب روميو من قبر كابوليت ، حيث يرقد جسد جولييت. المشهد الأخير من الفصل الرابع هو معركة روميو مع باريس ، التي تحزن على خطيبته وتقرر مواجهة روميو.

يتكون الفصل الخامس من مشهدين فقط ، ويحتويان على اكتشاف روميو لجولييت وانتحاره واستيقاظ جولييت لاكتشاف موت روميو ، ثم انتحارها. المشهد الأخير هو اكتشاف العشاق أولاً بواسطة الراهب لورانس ، ثم العائلتان المتحاربتان ، وأخيراً مصالحتهما بصحبة الأمير.

مشاكل مع بنية قانون 5 بناءً على هذا المثال

المشكلة في قراءة فريتاج لروميو وجولييت ، وبنية الأفعال الخمسة بشكل عام ، هي أنه لا يوجد قارئ حديث قد يدعو روميو ويقول وداعًا لجولييت ذروة القصة.

ربما يمكنك القول أن القتال مع Tybalt وقتله كان ذروته ، لكن فراق الزوجين؟ لقد درست بنية القصة لأكثر من عقد من المنظرين مثل روبرت ماكي ، شون كوين ، بليك سنايدر ، جوزيف كامبل ، وأكثر من ذلك ، ولم يسمي أحدهم هذا المشهد بأنه ذروة الأحداث. قد يسمونها نقطة التحول أو "الليل المظلم في الروح" أو نقطة المنتصف ، لكن ليس الذروة.

في الواقع ، جميعهم تقريبًا يعتبرون المشهد قبل الأخير ، الانتحار المزدوج للزوجين الشابين - ما يسميه فريتاغ الكارثة - هو الذروة. لماذا ا؟ لأنه المشهد الأكثر ذروًا ! إنها لحظة المخاطرة الأكبر ، أعلى تباين بين الحب مقابل الكراهية ، الحياة مقابل الموت.

بالإضافة إلى الذروة ، لن تعتبر معظم أطر هيكل القصة الحديثة أن روميو يقرر الذهاب إلى كرة Capulet باعتباره القوة المثيرة ، أو التحريض على الحادث.

بدلاً من ذلك ، سيكون الحادث المثير هو "لقاء لطيف" للزوجين الشابين ، في اللحظة الأولى التي يلتقيان فيها ببعضهما وينفجران في الرغبة.

لذا إذا كان لديك اثنان من اللبنات الأساسية خاطئين ، فهل تنهار بنية قصتك بالكامل؟ وكيف تقارن بنية الأفعال الخمسة ببنية الأفعال الثلاثة؟

دعنا نتعامل مع هذين السؤالين ، بدءًا بالأخير.

3 هيكل قانون مقابل 5 هيكل قانون

ما الفرق بين هيكل ثلاثة فعل وخمسة قانون؟ هل أحدهما أفضل من الآخر؟

هيكل ثلاثة أفعال هو إطار هيكل قصة يقسم القصة إلى ثلاث قطع منفصلة. في الأصل افترض أرسطو ، الذي كتب أن القصص يجب أن يكون لها "بداية ، ووسط ، ونهاية" ، تم إنشاء هذا الإطار في أواخر القرنين التاسع عشر والعشرين.

إن أبسط طريقة للتفكير في بنية الأفعال الثلاثة هي نصيحة الكتابة التالية التي يرجع تاريخها إلى قرن من الزمان:

في الفصل الأول ، ضع شخصيتك على شجرة. في الفصل الثاني ، ارمِهم بالحجارة. في الفصل الثالث ، أنزلهم.

مثل بنية الأفعال الخمسة ، كل فعل له غرض:

• القانون 1: الإعداد. يقدم الإعداد الشخصيات وعالم القصة ويبدأ الحدث بالحادث المحرض.
• قانون 2: بناء. في البناء ، يزداد التوتر. غالبًا ما تبدأ الحبكة الفرعية ؛ يواجه البطل عقبات ونجاح وفشل رئيسي واحد على الأقل ؛ وقد وصلوا إلى نوع من نقطة الانهيار.
• قانون 3: سداد. يرتفع التوتر إلى ذروته حيث يواجه بطل الرواية فشله ويقوم بمحاولة أخيرة لحل مشكلته ، مما يؤدي إلى الذروة أو النجاح أو الفشل بناءً على نوع القصة. تنتهي القصة بلحظة من القرار.

تحتوي هذه البنية على جميع الأجزاء نفسها الموجودة في بنية الفعل الخماسي ، ولا سيما الحادث المثير والذروة ، ولكنها تفعل ذلك بطريقة مبسطة وأقل اعتباطية. كما أنها تتناسب بشكل أفضل مع هياكل الحبكة الأخرى ، بما في ذلك رحلة البطل.

في بنية الفصل الخمسة ، يبدو طول كل فعل عشوائيًا وغير متساوٍ:

خمسة هيكل قانون طول التقريبي الفعل

• قانون 1:10 بالمائة
• قانون 2:45 بالمائة
• قانون 3: 5 بالمائة
• قانون 4:35 بالمائة
• قانون 5: 5 بالمائة

الحق غريب؟ في هيكل الأفعال الثلاثة ، يكون الأمر أبسط بكثير:

ثلاثة هيكل قانون طول التقريبي الفعل

• قانون 1:25 بالمائة
• قانون 2: 50 بالمائة
• قانون 3:25 بالمائة

كل هذه تقديرات ، تتغير من قصة إلى أخرى ، لكن معظم القصص التي تعمل تنتهي بهذه الحدود التقريبية. أفضل ، أليس كذلك؟

علاوة على ذلك ، هيكل الأفعال الثلاثة مرن. تم تصميم بنية خمسة أعمال خصيصًا لوصف المآسي على شكل حرف V (وأحيانًا الكوميديا ​​، على الرغم من أن Freytag لم يكن مهتمًا جدًا بهذه المآسي).

لكن القصص تأتي بأشكال مختلفة . راجع دليل القوس السردي الخاص بنا لمعرفة الرسوم البيانية الستة الأولى.

هيكل الأفعال الثلاثة مرن بما يكفي للعمل مع أي شكل من أشكال القصة ، من أفلام هوليوود إلى الروايات الأدبية وحتى القصص القصيرة ، وليس مجرد قصة واحدة محددة ، مثل قصة Freytag.

يمكنك أيضًا وضع ثلاث طبقات من قصص التمثيل ، مما يؤدي إلى إنشاء تسعة هياكل فعلية تمنحك المزيد من المرونة.

هل يعمل هيكل 5 قانون ، وكيف يجب أن تنظم قصتك؟

كان السؤال الكبير الذي بدأت به هذا المنشور هو هذا ، هل بنية الفصل الخمسة تعمل حقًا؟ هل يعقل للقراء كطريقة لفهم القصة؟ وخاصة بالنسبة للكتاب وكتاب السيناريو ، هل سيعمل كإطار عمل لكتابة الروايات والسيناريوهات الخاصة بك؟

بعد دراسة Freytag's Art of the Technique ، وكذلك قراءة عشرات المقالات والكتب حول هرم Freytag وبنية الأفعال الخمسة ، لدي حكم.

لا ، بنية الإجراءات الخمسة لا تعمل ، على الأقل كما أرادها Freytag في الأصل. إنه نموذج مكسور يبدأ بتسمية خاطئة للحادث المحرض ، ويعقد نفسه عن طريق تسمية الذروة بشكل خاطئ ، وفي النهاية ،

ومع ذلك ، منذ نشر تقنية Freytag في القرن التاسع عشر ، أعيد تفسير أفكاره بالكامل وأسيء فهمها إلى حد كبير. ومع ذلك ، في بعض النواحي ، يساء فهمهم للأفضل! لقد تحول هرم Freytag من شكل هرم مستقيم إلى نوع من شكل قبعة إلى شيء يشبه علامة الاختيار العكسية.

كل هذا تقدم: لكنه تقدم قائم على أساس متصدع ، وأساس يساء فهمه علاوة على ذلك.

كل هذا يعني أن هناك أطر هيكل قصة أفضل بكثير ، بما في ذلك Story Grid وإطار العمل الداخلي لدينا ، The Write Structure.

توقف عن إضاعة وقتك في محاولة فهم بنية الفعل الخمسة. بدلا من ذلك ، اذهب واستخدم واحدة منهم.

ما رأيك؟ هل تجد بنية الأفعال الخمسة أو بنية الأفعال الثلاثة أكثر إفادة لكتابتك وكتابة السيناريو ؟ اسمحوا لنا أن نعرف في التعليقات.