3 دروس Gone Girl تعلم الكتّاب عن التشويق

لقد قرأت كتاب Gone Girl من Gillian Flynn في يناير بعد أن سمعت أن A. كان رائعًا ، و B. سيحصل على إصدار مسرحي في أكتوبر 2014. لقد أحببت الكتاب ، وبمجرد أن بدأت في مشاهدة مقاطع دعائية للفيلم ، لقد فكرت في أنني يجب أن أرى هذا الفيلم. الدعابة المزاجية ، والنتيجة المظلمة المصاحبة لمشاهد تفكك الزواج ، سر قصته هي الحقيقة: كل شيء جرني إلى الداخل. شاهدت الفيلم يوم الأحد ، وبالتأكيد لم يخيب أملي ، على الأقل بقدر ما أنا قلق. هناك الكثير من الجدل حول المؤامرة ، والتي لن أتطرق إليها هنا لأن أي شيء أقوله سيكون بمثابة مفسد ضخم.

ما سأخوضه هنا هو استخدام جيليان فلين (وبالتالي ديفيد فينشر) الرائع للتشويق في سرد ​​قصة الزوجين الرهيبين في مركز Gone Girl .

دبوس

التشويق في Gone Girl

وفقًا لـ Merriam-Webster على الإنترنت ، فإن التشويق هو "الشعور أو حالة التوتر أو الإثارة الناتجة عن التساؤل عما سيحدث".

تشويق. الشعور أو الحالة العصبية أو الإثارة الناتجة عن التساؤل عما سيحدث.

التشويق جزء من الأدب الجيد ووسائل الإعلام الإبداعية لأنه ما يحفز القارئ على الاستمرار. إنه الصوت الخفيف في عقل القارئ الذي يطرح السؤال ، "ثم ماذا؟"

إنها القوة غير المرئية التي تجرؤ على النظر بعيدًا. إنه ما يبقيك مستيقظًا بعد عشرين دقيقة أخرى من موعد نومك المقصود ، حيث تعد نفسك بأنك ستقرأ فصلًا إضافيًا فقط ، وبعد ذلك ستضعه جانباً ، ولكن بمجرد تركه ، يدور عقلك لمدة عشرين أخرى. قبل دقائق من تهدئته بما يكفي للنوم.

كيف تخلق التشويق ، وفقًا لـ Gone Girl من Gillian Flynn

لكن كيف تصنع التشويق؟ هناك عدة طرق لتوجيه كتابتك في الاتجاه الصحيح.

1. اطرح سؤالك الدرامي مبكرًا

فعلت فلين هذا مع Gone Girl ، عندما كانت تجعل إيمي دن تختفي في ظروف غامضة في البداية.

من المهم تقديم السؤال الدرامي في وقت مبكر من السرد ؛ وإلا فلن يهتم جمهورك بالشخصيات الكافية للوصول إلى النقطة التي يُطرح فيها السؤال في عملك.

2. خذ حريتك مع سؤالك الدرامي

لا توجد قاعدة تنص على أن السؤال الدرامي يجب أن يظل كما هو طوال عملك. بينما السؤال الدرامي في Gone Girl في البداية هو "ماذا حدث لإيمي؟" سرعان ما تتحول إلى قصة زواج في ظل نزاع ، ويتحول السؤال بسرعة إلى "ما هو تورط نيك في اختفاء زوجته؟"

بمجرد انطلاق الجزء الثاني من الكتاب ، يكون السؤال مختلفًا تمامًا ، وهو سباق للوصول إلى الإجابة. الفكرة هنا هي أنه بمجرد أن يعتقد القارئ أنه قد عثر على إجابة ، فإن السؤال السابق لم يعد ذا صلة ، وهم يتسابقون في المسار مرة أخرى.

3. لا يمكن التنبؤ بها

يوجد مقطع فيديو على YouTube يسخر من رد فعل قراء Gone Girl عندما يصلون إلى The Twist في منتصف الرواية. أنا جميعًا من أجل تطور جيد ، لكن المفتاح هو أنه يجب أن يكون تطورًا جيدًا .

أود أن أقول بشكل شخصي إن فلين يضرب الملحوظة المثالية على التحريف غير المتوقع ، لكن عليك أن تتذكر أن كونك غير متوقع في عالمنا الحديث (مع وجود الإنترنت في جيوبنا وكل شخص يعرف من هو Keyser Soze بالفعل) يمثل تحديًا.

ابتعد عن الاستعارات القديمة المتعبة في عالم "الخادم الشخصي فعل ذلك" ، ما لم يفعل ذلك الخادم الشخصي وحصلت على ذلك بطريقة أكثر إبداعًا.

كيف تدمر التشويق

كلمة تحذير: لا تضحي أبدًا بتطوير الحبكة من أجل نهاية ملتوية. اترك أدلة وملاحظات تنذر في كتاباتك دون التخلي تمامًا عن الكشف الكبير.

وإلا فإنك تخاطر بالحصول على نهاية تسمى Deus ex Machina ، وسوف يستاء منك القراء بسبب ذلك.

ماذا عنك؟ ماذا تعلمت عن الكتابة من Gone Girl ؟