3 خطوات خادعة لكتابة خصم تكرهه

ككتّاب ، من المفترض أن نكون الشخصيات. لا تكتفي بالكتابة عنهم - كن هم. كنهم. تنفس الحياة فيها. خذ جانبهم واكسب جدالهم ، حتى عندما لا نتفق مع ما يقاتلون من أجله.

في أي كتاب جيد يوجد تعارض. في كثير من الأحيان ، يكون هذا الصراع بين الشخصيات. بغض النظر عن عدد الشخصيات التي تقوم بإنشائها ، فإن كل ذلك يتلخص في اثنين: بطل الرواية والشخص المنافس. نجوم العرض.

دبوس

نكتب كثيرًا عن بطل الرواية ، الشخص الذي يمثل حقًا "النجم". لكنني لاحظت أنه لا يتم تكريس الكثير من الاهتمام للخصم. في كتاباتي الخاصة ، أجد صعوبة في الكتابة عنه أكثر من كتابة بطل الرواية. في بعض الأحيان ، أجد أنه من المستحيل تقريبًا أن أتواصل معه وبمعتقداته ، لأكون قادرًا على اتخاذ مكانه كما أفعل مع كل شخصية أخرى.

لكن بدلاً من الهروب من هذا الصراع ، حان الوقت لمواجهته.

دعنا نتحدث عن الخصم.

من هو الخصم؟

باختصار ، إنه المناهض للبطل . شخصيتك الرئيسية لديها ما يدعوها للقلق (إذا كنت قد فعلت ذلك بشكل صحيح) دون أن يعيق شخص ما ما يحاول تحقيقه. أدخل Antagonist: الشخص الذي تتمثل مهمته في "استعداء" شخصيتك الرئيسية بأي طريقة ممكنة ، سواء كان يحاول تدميره عن عمد أو كان ببساطة في طريقه.

أحيانًا يكون مسؤولاً عن استعداء الشخصية الرئيسية بمجرد الوجود.

مهما كانت دوافعه (وإذا تم تطويره بشكل صحيح ، فيجب أن يكون لديه نوع من الدوافع ، مهما بدا الأمر غريبًا) ، فهو في صراع مع بطل الرواية ، ويمنعه من تحقيق أهدافه.

كيف تصنع خصمك

علينا أن نبذل الكثير من الجهد ، إن لم يكن أكثر ، لخلق "العدو" بقدر ما نبذل قصارى جهدنا لخلق الشخصية الرئيسية. للقيام بذلك ، يتعين علينا تفصيله:

1. استخرجه

يقول اقتباس لجون روجرز:

أنت لا تفهم حقًا الخصم حتى تفهم سبب كونه بطلًا في نسخته الخاصة من العالم.

إن الخصم شغوف بجانبه تمامًا مثل البطل ، وهو واثق تمامًا من معتقداته ، وينظر إلى بطلك على أنه خصمه. لديه سبب لذلك ، وعليك أن تجد هذا السبب.

2. أعطه قصة

ما مقدار الخلفية الدرامية التي قمت بإنشائها لشخصيتك الرئيسية؟ أنت بحاجة إلى نفس القدر لخصمك ، إن لم يكن أكثر. يمكن أن يكون أكثر تعقيدًا من الشخصية الرئيسية ، لأنه ، كما يُروى من جانب بطل الرواية من القصة ، فإن دوافع الخصم (على الأقل في البداية) لن تكون منطقية بقدر ما تفعله دوافع البطل نفسه.

إنه يحتاج إلى أن يكون متطورًا بشكل جيد ، ويحتاج إلى "وقت شاشة" كافٍ لإحداث الصراع. يحتاج القراء إلى معرفة الكثير قبل أن يقرروا ما إذا كانوا يحبونه أو يكرهونه.

3. تعرف معه

هذا هو المكان الذي تصدر فيه مكابحتي. في كل كتبي (المنشورة وغير المنشورة) ، أنا بطل الرواية. سواء كان جنديًا رومانيًا يهرب من الجيوش أو مشلولًا يبلغ من العمر 22 عامًا في العصر الحديث ، فهناك دائمًا شيء ما ينعكس علي. أنا دائما لا أجد صعوبة في التعرف معهم.

ثم يأتي الخصم. في الرواية التي أكتبها ، خلقت الخصم ليس فقط بصفته مضادًا للبطل ، ولكن أيضًا ضديًا لي. إنه ليس "عدوهم" فحسب - إنه لي.

والآن من المفترض أن أتعامل معه؟

يعتبر التعرف على الشخصية أكثر تعقيدًا مما قد يبدو للوهلة الأولى. ليس عليك فقط أن تكتب عنهم - عليك أن تصبح منهم ، وأن تخطو في مكانهم ، وأن تقف إلى جانبهم.

كتابي فيه رسالة وفيه حجة. بطل الرواية في جانبي ، وخصمي ضدنا. إنه يقول ويفعل أشياء من شأنها ، إذا تم القيام بها في الحياة الواقعية ، أن تجعل دمي يغلي. وبما أنني أعيش وأتنفس كتبي ، فقد حدث ذلك ، حتى كما كتبتها. كرهت ما فعله ، وأردت أن أفعل أي شيء سوى الكتابة عنه.

ثم أدركت شيئًا.

ذلك جيد.

إنه ليس جيدًا فحسب - إنه بالضبط ما أنا بصدد تحقيقه. لأنني إذا كرهته ، فإن قرائي سيفعلون ذلك أيضًا. إذا أغضبني (وأنا من كتبه!) ، فمن المؤكد أنه سيجعل قرائي يشعرون بنفس الشيء.

الحقيقة هي أننا أكثر من مجرد كتاب. نحن ممثلون ، ومثل أي ممثل آخر ، نلعب دورًا في فيلم. الاختلاف الوحيد هو أننا نلعب جميع الشخصيات! وهذا يعني أننا بحاجة إلى تنحية ما نشعر به في الحياة الواقعية جانبًا من أجل التعرف على الشخصية التي نلعبها.

لذلك أنا أفعل ذلك فقط. أنا أرتدي حذائه. أنا أجعل حجته. أنا أصدق ما يؤمن به ، أفهم لماذا يفعل ما يفعله. ولأقصر لحظة في الوقت المناسب ، أتفق معه ، فقط حتى أستطيع أن أرى كيف يبدو الأمر.

عندما تتعاطف مع خصمك ، فأنت لا تتعارض مع معتقداتك. أنت في الواقع تتحقق من صحتها. أنت لا تدير ظهرك لرسالتك بالتعرف على الخصم ؛ أنت تستخدمه لإثبات وجهة نظرك. لأن هذه التجربة الصغيرة للانحياز إلى "العدو" تستحق العناء عندما يمكنك الالتفاف وتخصيص مشهد أو فقرة أو فصل أو حتى الكتاب بأكمله لإثبات خطأه.

هذا نوع خاص من الرضا لا يمكن أن يشعر به سوى الكاتب ، لأن الكاتب وحده هو القادر على تمثيل كل شخصية في القصة بحماس ، والوقوف مع البعض ، وكراهية الآخرين ، والقتال ، إلى حد ما ، مع أنفسهم.

تعرف على خصمك

من أجل التماهي مع المجهول ، بغض النظر عمن قد يكون في قصتك ، عليك أن تتخفى وتكتشف سبب كون كل شخصية - جيدة وسيئة - هي "بطل قصتها". ثم انتقل إلى وضع الممثل ، واجعل هذه الشخصيات تنبض بالحياة على شاشة كتابك.

واصطحب القراء في جولة.