كيفية تجنب الانحرافات وخلق مهنة في الخيال: مقابلة مع هولي ليسل

Pin ككاتب ، ربما ترغب في أن تكون أكثر تركيزًا ، لتجنب تشتيت انتباه Facebook والبريد الإلكتروني وربما الأطفال بشكل أكثر فعالية. قد ترغب أيضًا في قضاء المزيد من الوقت في العمل على بناء منصة كبيرة ، دون سرقة أي وقت بعيدًا عن كتابتك الإبداعية ، بالطبع. وتريد بالتأكيد أن يتم نشرها.

اليوم ، أتحدث إلى الكاتبة Holly Lisle حول كيفية تجنب الإلهاء ، وبناء المنصات وإدارتها ، والتعامل مع الفوائد والمنع من النشر. هولي ليسلي هي مؤلفة أكثر من ثلاثين رواية بالإضافة إلى العديد من الكتب حول الكتابة. يمكنك العثور على روابط لتعليماتها الأدبية والكتابية على موقع hollylisle.com ومتابعتها على تويتر (hollylisle).

شكرا لانضمامك إلينا ، هولي!

لقد كنت كاتبًا محترفًا يعمل بدوام كامل منذ أكثر من عشرين عامًا ، وأنا متأكد من أنك قمت ببعض الحيل. كيف تضغط على أجزاء الكتابة "بعقب على الكرسي" ، وتحافظ على تركيزك ، وتجنب تشتيت انتباهك؟

لقد طورت نظامًا رائعًا على مر السنين ، والذي يتضمن تحديد أهدافي بعناية ، ووضع خطوات صغيرة دقيقة لتحقيقها ، وتحديد الأولويات والمواعيد النهائية لكل هدف وخطوة ، ثم العمل في طريقي عبر الخطوات.

عندما أشعر أنني بحالة جيدة ، يكون لدي طاقة إبداعية هائلة ، ويمكنني القيام بكميات هائلة من العمل من خلال التمسك بنظامي.

لسوء الحظ ، لدي صداع نصفي ، والذي ازداد سوءًا على مر السنين ، وفي السنوات القليلة الماضية أضفت إلى المتعة من خلال تطوير الدوار الشديد المتقطع والأعراض المصاحبة له ، الصداع النصفي ، (وهو أمر خاص حقًا ،) وباعتباره نتيجة لذلك ، أحيانًا تموت جداولي المخططة بعناية موتًا بشعًا في مواجهة الحقيقة المزعجة المتمثلة في أنني لست محصنًا أو قابلًا للبرمجة أو منفصلاً عن المتطلبات المادية لوجودي.

عندما أكون بصحة جيدة ، لا أستطيع التظاهر بأنني أعاني من أي صعوبة كبيرة في الجلوس على الكرسي وإنجاز العمل. أحب ما أفعله ، وأداء عملي هو مصدر دائم للاهتمام والتحدي والترفيه بالنسبة لي. أنا لا أؤجل فعل ما أحبه. (الضرائب والأعمال الورقية قصة أخرى).

ما رأيك في توازن جيد بين الوصف والقصة؟

هذا سؤال مضحك. يعتقد الكتّاب كثيرًا أن هناك نسبة سحرية من الوصف القياسي يمكنهم التعامل معه في "الأشياء الجيدة" التي تجعل عملهم رائعًا - أو على الأقل مقبولاً. لكن ما يقصده معظم الكتاب عند استخدامهم لمصطلح الوصف هو تعداد مملة مميت لميزات موقع أو شخصية أو كائن قصة مهم ... وبغض النظر عن كيفية تعداد الميزات ، فإن النتيجة ستكون مخدرة للعقل ، بلا جدوى ، وعرقلة القصة. لا يوجد قدر من هذه الكتابة يمكن حشوها في قصة دون الإضرار بها.

أقوم بتدريس ما أسميه "الوصف النشط" ، وهو ما أكتبه ، وهو الطريقة الوحيدة التي وجدت بها لجعل الناس يقرأون الوصف فعليًا بدلاً من المرور عليه أثناء البحث عن "الأشياء الجيدة" التالية.

يتطلب الوصف النشط من الكاتب التفكير مليًا في الهدف من المشهد الذي يكتبه ، وإنشاء تعارضات بناءً على الإعداد أو العناصر الوصفية الأخرى ، ثم كتابة التعارضات في الوصف.

أريد أن أشجع الجميع على الحصول على كتابك ، Professional Plot Outline Mini-Course ، الذي أحببته. هل يمكنك أن تعطينا ملخصًا موجزًا ​​عن كيفية رسم كتبك؟

بالتأكيد. أحسب طول القصة التي أرغب في كتابتها ، ثم أقدر الطول الذي سيستغرقه كل مشهد (تقديراتي الأولية غالبًا ما تكون متوقفة ، وأجد نفسي مضطرًا إلى إعادة كتابتها في منتصف العديد من كتبي - بما في ذلك WARPAINT ، واحد أنتهي الآن). أقسم طول المشهد المقدر إلى الطول المقدر للقصة. والنتيجة هي عدد المشاهد التي سأحتاج إلى كتابتها لإكمال الكتاب.

ثم أكتب جملة واحدة تصف الشخصيات والحركة والصراع ونقطة المشهد لكل مشهد. تكمن الحيلة في العثور على أشياء مفيدة لوضعها في هذه الجمل - وأنا أقوم بتدريس متغير واحد من تلك الخدعة في الدورة التدريبية المصغرة لمخطط المؤامرة الاحترافية.

عندما تنتهي جمل المشهد ، أكتب الكتاب.

أنت روائي غزير الإنتاج ، لكنك تدير أيضًا موقعًا ناجحًا للكتابة. هل تجد تداخلًا في الجماهير ، وأن كتبك ومقالاتك حول الكتابة تشجع الناس على شراء قصتك؟

ليس كثيرا. كما أوضحت في إحدى دوراتي ، فإن الفرق بين القراء والكتاب هو الفرق بين الأشخاص الذين يتطلعون إلى شراء منازل ، وأولئك الذين يتطلعون إلى شراء مطارق لبناء المنازل بها.

القراء مشتري منازل. إنهم يريدون شراء شيء جاهز يمكنهم الاستقرار فيه والاستمتاع به ، ولا يرحبون بك بتسليمهم مطرقة ويقولون ، "أرني ما يمكنك فعله ، سباركي."

الكتاب مشترين بالمطرقة. إنهم يريدون أفضل الأدوات التي يمكنك تقديمها لهم ، وهم عمومًا لا يريدون الذهاب إلى أي مكان بالقرب من منازلك ، في حالة احتكاك الطريقة التي تبنيها عليهم وتغيير صورتهم لما يريدون بنائه.

لم أفكر في هذا مطلقًا عندما بدأت في تجميع مواقع الويب الخاصة بي. كنت أقوم بتكوين القصص التي تثير اهتمامي ، لكن الطريقة التي بنيتها بها أثارت اهتمامي أيضًا. وبسبب الطريقة التي أعمل بها ، لا أتحدث كثيرًا عن تفاصيل ما أكتبه - بالنسبة لي ، هذا يستنزف الإثارة من إنهاء العمل ، ويؤدي إلى "ترك معركتي في صالة الألعاب الرياضية." لذا فإن معظم ما تحدثت عنه كان كيف أكتب ، والذي لم يكن له أي تأثير على الرواية التي كنت أكتبها في الواقع من الخيال ، وفي بعض الأحيان ساعدني في الواقع في إيجاد حلول لمشاكل الكتابة التي كنت أواجهها.

كانت النتيجة النهائية ، مع ذلك ، أنني انتهيت من إنشاء جمهورين منفصلين تمامًا تقريبًا. هناك القليل من التقاطع ، لكنني لن أضعها أعلى من 10٪.

بالحديث عن النظام الأساسي الخاص بك ، كيف تجد الوقت لإدارة موقع الويب الخاص بك وكتابة الروايات بمستوى عالٍ من التميز في كلا المجالين؟

لقد كنت أقوم ببناء هذه الأشياء منذ عام 1987 ، عندما بدأت في كتابة رسالة إخبارية لمجموعة الكتّاب الأولى. لا يزال لدي بعض المقالات التي كتبتها من أجلها مخفية عندما حصلت على موقع الويب الأول الخاص بي ، ولأنني أردت تعلم HTML ، استخدمت الموقع المجاني الذي قدمته لي SFF-Net لبناء موقع للكتابة. (لقد قام صديقي والطالب السابق لازيت جيفورد بالفعل ببناء موقع خيال لي).

على مر السنين ، أصبح الموقع أكبر وأكبر كما أضفت إليه ، وقمت بنسخه إلى عدة مواقع أخرى ... وهذا الانتشار قلصته إلى عدد قليل لدي الآن. ستنخفض هذه العناصر العديدة إلى JUST Two --HollyLisle.com و HowToThinkSideways.com - بمجرد أن أتمكن من نقل الخدمات والفصول التي أقدمها على المواقع الأخرى إلى موقع التدريس الخاص بي.

ولكن كيف أجد الوقت؟ انا لا. مواقع الويب الخاصة بي مهمة بالنسبة لي ، لذلك أجعل صيانتها جزءًا من جدول عملي. أنا أخصص الوقت ، وهو ما عليك فعله لأي شيء يهمك حقًا.

كما هو الحال مع كتابتي ، أضع أهدافًا ، وأقسم الأهداف إلى أجزاء مكونة ، وحدد الأجزاء المحددة ، ثم أعمل خطتي.

تأتي الكتابة في المقام الأول في يومي ، لأنني اكتشفت أن إبداعي يمكن أن يتعرض للضرب من خلال مشاكل تصميم الويب المحبطة ، ومشكلات دعم الطلاب المعقدة ، والتشريح المنطقي للعملية اللازمة لكتابة غير خيالية ، ولسوء الحظ ، رسائل البريد الإلكتروني السيئة العرضية. لقد تعلمت ألا أعطي أي شخص فرصة لإفساد يوم عملي.

كانت بعض مشاركاتك مثيرة للجدل للغاية. كيف تتعامل مع النقاد ، سواء في خيالك أو على موقع الويب الخاص بك؟

استبعدت المنشورات المثيرة للجدل على موقعي الأشخاص الذين لا يحبون خيالي أو دوراتي الدراسية. أنا نفس الشخص في رواياتي ودوراتي التدريبية كما أنا في مقالات موقعي وفي مدونتي - وألقي نظرة على تقديم جوهر من أنا وما يهمني مجانًا للأشخاص الذين سيكرهونني فضل لهم - نوع من الخدمة العامة - وصالح لي.

إذا كان القراء المحتملون أو الطلاب المحتملون في الكتابة يعرفون أنهم لا يستطيعون تحملي أو تحمل عملي بسبب المواد المجانية التي نشرتها ، فلن يضيعوا المال في شراء دوراتي وكتبي. هذا هو لطفهم.

ولن أضطر إلى الاستماع إليهم وهم يشكون من كيفية إهدارهم لأموالهم في هذا الكتاب أو هذه الدورة التي كتبها الشخص الرهيب الذي لديه الجرأة بعدم الموافقة على رأيهم في أهمية ابن عرس القرد المرقط الأرجواني للكون ، أو أيا كان رأيهم الذي لا أراه. هذا هو لطف مع نفسي.

فكيف أتعامل معهم؟ انا لا. إذا قاموا بتقييمات لأنفسهم على موقعي ، فسأحذف منشوراتهم أو أحذفها ، لكن بعد ذلك ، لا أهتم. لديهم كل الحق في أي رأي لديهم. ليس لديهم الحق في الصعود والصراخ بشأن ذلك على موقعي.

السؤال الأخير: هل يمكنك إخبارنا بقصة رعب في الصناعة؟ ما هو أسوأ شيء حدث لك أو سمعته أنه حدث في صناعة النشر؟

لديّ اثنان ، وكلاهما ساهم بشكل مباشر في حقيقة أنه بينما لا يزال لدي وكيل ولا شك في أنه لا يزال بإمكاني وضع الكتب مع الناشرين ، فقد انتقلت إلى النشر بنفسي.

جاءت قصة الرعب الأولى عندما كتبت روايتي Hawkspar for Tor ، ووجدت أكثر من 200000 كلمة متفق عليها. أخبرني المحرر أنه بهذا الطول ، يجب على تور أن ينشره في كتابين.

لذلك قمت بقص وإعادة كتابة وأقسم خط أزرق ، وتمكنت من إخراج الرواية بموجب عقد من 200000 كلمة ، في 190.000 كلمة. لقد أرسلت النسخة المنقحة إلى المحرر الخاص بي.

عادت بمعلومات تفيد بأن Tor يريد إزالة 55000 كلمة إضافية.

الآن ، أكتب بإحكام. أنا لا أتحدث عن لغة منمقة ، وكانت Hawkspar قصة مغامرة لم يبق منها أي حشوة.

مررت عليه مرة أخرى ، وانتهى بي الأمر بإخبارها أنه لا يمكنني العثور على مكان آخر لأقطعه. سألتها عما إذا كانت تستطيع - وإذا استطاعت أن تخبرني أين يمكنني إجراء التخفيضات.

ثم سمعت منها أحيانًا أن الأمر استغرق وقتًا أطول مما كانت تعتقد ، لكنها ستعود إليّ.

فقط هي لم تفعل. بدلاً من ذلك ، تركت Tor ، وحصلت على نسخة منقحة من المخطوطة من محرري الجديد ، الذي لم يكلف نفسه عناء تقديم نفسه ، والذي أخبرني أن أمامي بضعة أيام لتغيير النسخة.

كان ذلك عندما اكتشفت أن محرري السابق قد قطع الكتاب من خلال عملية غبية محيرة للعقل تتمثل في إزالة كل مشهد من وجهة نظر بطلي ... وفي هذه العملية إزالة مؤامرة الكتاب بالكامل وسبب وجودها.

لقد خاضت معركة طويلة وصعبة وغاضبة للحفاظ على سلامة قصتي ، وفزت ، وتم نشر الكتاب بالطريقة التي كتبته بها. لكنها كانت معركة قبيحة ووقت بائس.

أما بالنسبة للقصة الثانية ، فهي أقصر بكثير.

لقد أرسلت روايتي الخيالية الثانية من YA إلى Scholastic في الوقت المحدد. المحرر الخاص بي وافق على الكتاب. ثم أمضت Scholastic ستة أشهر في تقديم الأعذار حول كيفية عمل الشيك الخاص بي من خلال المحاسبة ، بينما ذهب رصيدي إلى المرحاض ، وكنا نعيش على الفول والمعكرونة ، وفي النهاية كتبت Create A Character Clinic ، ونشرته على موقعي من أجل القراء ، فقط للحصول على المال لتغطية الفواتير.

أخبرني سكولاستيك بعد ذلك أنهم يرغبون في رؤية روايتي الثالثة في السلسلة ، لكن أخبرني من خلال وكيل أعمالي أنه سيتعين عليّ اقتطاع راتبي بشكل كبير لكتابتها. أنا رفضت.

بين Tor و Scholastic ، اكتشفت أنني أفضل حالًا في العمل لنفسي. هذا ما فعلته منذ ذلك الحين.

شكرا جزيلا على وقتك ، هولي!