كيف تبدأ قصة: 3 طرق سريعة لتحسين البدايات والنهايات

عائلتي تتحرك كثيرا. البدايات غالبًا ما تكون مرهقة ومربكة ، بينما النهايات قد تكون مبهجة ومليئة بالحزن وكل شيء بينهما. مضحك كيف القصص مثل هذا أيضا. غالبًا ما يكون من الصعب جدًا معرفة كيفية بدء قصة أو كيفية ربطها في النهاية. لماذا كانت البدايات والنهايات صعبة للغاية في الكتابة والحياة؟

دبوس

فيما يلي ثلاث نصائح لتحسين بداياتك ونهاياتك.

النصيحة الأولى: استبعد مقدمات رسم الشخصيات

غالبًا ما يبدأ الكتاب الناشئون القصص عن طريق تقديم الشخصية الرئيسية من خلال قائمة غسيل لصفاته ومعتقداته ومخاوفه.

جون يبلغ من العمر خمسة وثلاثين عامًا ويرتدي معطفًا حتى في الصيف. شعره البني المتموج وعيناه الخضراوتان جاءتا من أمه ، لكن عادته في شد أذنه اليمنى جاءت من أبيه. تركته زوجته قبل ثلاث سنوات ، وهو يعيش بمفرده منذ ذلك الحين ، خائفًا من التعرض للأذى مرة أخرى.

ما الخطأ في الرسم؟

إنه ممل وغريب بعض الشيء. عادة لا يمكن الوثوق بالشخصيات التي تبدأ بشرح كل شيء عن نفسها. أيضًا ، وأنت تقرأ ذلك الرسم ، هل تخيلته يقف ساكنًا على خشبة مسرح أو قماش فارغ ، وأنا أرسم تفاصيل عليه؟ إنها رواية كلاسيكية بدلاً من العرض. كقارئ ، أنا بالفعل أسأل جون ، "ماذا في ذلك؟"

عندما نلتقي بأشخاص جدد ، نتواصل مع القصص الحية. بعضها مثير ، والبعض الآخر حزين ، والبعض الآخر منتصر ، ومعظمها مزيج من أنواع مختلفة من القصص. لا أحد يصافحنا وينطلق في رسم كامل للجسم وتاريخ العائلة (لا أحد تريد التحدث معه لفترة طويلة على أي حال).

قد تكون بعض الأشياء واضحة على الفور بعيدًا عن الملابس أو الطريقة التي يحمل بها الشخص نفسه ، ولكن يتم الكشف عن معظم الأشياء بمرور الوقت في كيفية تصرف الشخص (أو الشخصية في حالتنا) في المواقف الصعبة.

كيف تبدأ قصة: افتتاحية سالينجر غير التخطيطية

من الأمثلة الرائعة على رواية تخرب هذا النوع من الافتتاح رواية سالينجر The Catcher in the Rye .

إذا كنت تريد حقًا أن تسمع عن ذلك ، فإن أول شيء قد ترغب في معرفته على الأرجح هو المكان الذي ولدت فيه ، وكيف كانت طفولتي الرديئة ، وكيف كان والداي مشغولين وكل ذلك قبل أن يكون لديهما ، وكل ذلك ديفيد كوبرفيلد نوع من الهراء ، لكنني لا أشعر بالرغبة في الخوض فيه ، إذا كنت تريد معرفة الحقيقة.

لماذا يعمل افتتاح سالينجر؟

يضع الصوت والرهانات. هذه الشخصية ستقلب ما نؤمن به حول قصص النضوج ، وقد وضعها في هذه الجملة المتجولة بصوت هولدن كولفيلد المميز.

نصيحة 2: تخلص من مشاهد الاستيقاظ أو الأحلام في البداية أو النهاية

(أعلم ، أن البعض منكم يشحذ بالفعل مذراة في هذا ، لذلك سأقوله مقدمًا: بالطبع ، يمكن إجراء مشهد للاستيقاظ أو الحلم بشكل جيد ، ولكن يجب القيام بهما عن قصد لغرض معين سبب لتكون فعالة.)

حوالي 75٪ من القصص الأولى التي أتلقاها من الكتّاب الشباب ستتضمن أحد هذين الأمرين: تبدأ بالضوء المتدفق عبر النافذة مع خروج الشخصية من السرير. أو ستنتهي القصة: "وبعد ذلك استيقظت".

تكون معظم قصصهم أقوى في اللحظة التي يخدشون فيها المشهد الأول بالكامل أو يضعون خطًا أحمر على الكلمات "وبعد ذلك استيقظت".

لماذا لا نريد أن نستيقظ

يؤدي إنهاء القصة بعبارة "ثم استيقظت" إلى إحباط توقعات القارئ (وليس بطريقة جيدة). إنه تطور رخيص أو مفاجأة.

عندما أناقش هذه النهاية مع كتّاب طلابي ، أخبروني أنهم يريدون إعادة الشخصية إلى "العالم الحقيقي". لماذا ا؟ لماذا لا تستطيع الشخصية أن تعيش وتعمل في عالم القصة؟ The Lord of the Rings لا ينتهي بعبارة "وبعد ذلك استيقظت" ولا ينبغي أيضًا أن تنتهي معظم القصص.

إذا قامت الشخصية باختيارات وتصرفت بطرق جريئة أثناء القصة لإنشاء قوس للشخصية ، فإن الانتهاء بعبارة "لقد كان حلما" يسلب شخصية تغييره. ينتهي بشكل أساسي بنفس الشخص الذي كان في البداية.

ماذا عن الاستيقاظ في البداية؟

في المرة الثانية أبدأ بقراءة قصة تبدأ ، "تدفق الضوء عبر النافذة وفتحت عينيها. تبطنت إلى الحمام وحدقت في انعكاس صورتها في المرآة ... "إنني أقفز إلى أسفل لأكتشف من أين تبدأ الحركة. هل يحتاج القارئ حقًا إلى رؤية هذه الشخصية وهي تستيقظ لفهمها ، وماذا تريد ، وما الذي يمنعها من الحصول عليه؟ في معظم الأوقات ، الإجابة هي لا.

إذا كنا نستخدم النوم كعامل مربك في فتحاتنا ، مثل عندما يوقظ ضجيج عال شخصية من النوم ، فقد يعمل ذلك جيدًا اعتمادًا على النوع ، لكن اسأل نفسك عما إذا كان يتم الإفراط في استخدامه. أحيانًا أجد نفسي أستخدم مشاهد الاستيقاظ لأنها أسهل ، وهذا بالتأكيد ليس سببًا جيدًا.

لكن DuMaurier استخدم مشهد الاستيقاظ

بالطبع يمكن أن تنجح إعادة سرد الأحلام في الافتتاح ، ولكن يجب استخدامها بطرق مثيرة للاهتمام عن قصد ، ليس لأنني لا أستطيع التفكير في مكان أفضل للبدء. في الواقع ، واحدة من رواياتي المفضلة ، ريبيكا لدافني دومورييه ، تبدأ بحلم:

حلمت الليلة الماضية أنني ذهبت إلى Manderley مرة أخرى. بدا لي أنني وقفت بجانب البوابة الحديدية المؤدية إلى الطريق ، ولم أستطع الدخول لفترة من الوقت ، لأن الطريق كان مقيدًا بالنسبة لي. كان هناك قفل وسلسلة على البوابة. اتصلت في حلمي بحارس النزل ، ولم أجد إجابة ، ونظرت عن قرب من خلال الأسلاك الصدئة للبوابة ورأيت أن النزل غير مأهول.

كيف يمكنني استخدام حلم مثلما فعل دومورييه؟

فكر في كيفية عمل هذا المشهد وعلاقته ببقية الرواية. أولاً ، يهيئ المشهد ويقدم الشخصية. وصف الأراضي المهجورة في Manderley ينذر بالنهاية. لقد نجا الراوية المجهول الاسم من كابوس مروّع لتجربة ، وسوف تسرد تلك الأحداث في سياق الرواية.

لكن ضع في اعتبارك هذا: إنها أيضًا "تستيقظ" لتدرك أنها أقوى مما تخيلت. لم تعد تعيش في ظل الاعتقاد بأنها بديل فقير ضعيف لزوجة زوجها الأولى.

إذا كنت سأستخدم حلمًا أو رؤية في بداية قصتي ، فأنا أريد التأكد من أنها المكان الذي تبدأ فيه القصة حقًا وأن القارئ يفهم سبب تغيير شخصيتي لمسار حياتها بسبب الحلم.

إذا لم أستطع الاستيقاظ ، فمن أين أبدأ قصة؟

لقد سمعنا جميعًا النصيحة للبدء مثل اليونانيين ، " في medias res " ، وهو ما يعني في المنتصف. لكن في منتصف ماذا؟ في منتصف العمل.

نصيحة أفضل حول كيفية بدء قصة؟ ابدأ القصة في وقت متأخر قدر الإمكان بما في ذلك المشهد الأول فقط الذي يبني الذروة أو ينذر بها أو يؤثر عليها. يجب أن توجهنا الافتتاحية العظيمة نحو الشخصية والعالم ، وتجعلنا نقرأ. دراسة الصفحات الأولى في النوع الخاص بك. كيف يبدؤون؟

النصيحة 3: تخلص من أي منقذ أو آلة قديمة في النهاية

إليك نصيحة أخيرة يمكنها حفظ نهايتك (ولكن ليس شخصيتك). في إحدى دوراتي في الربيع الماضي ، حضر مؤلف كتب أطفال لمناقشة كتابه وطريقة عمله. بعد أن انتهى المؤلف من قراءة كتابه ، سألني أحد الكتّاب الأكثر تشككًا ، "لكن هل يعمل حقًا لحل مشكلته؟ هل هذا عمل قوي حقًا؟ " (فخور جدا!)

ردد سؤاله الأسئلة التي أطرحها دائمًا على كتّابي حول نهاياتهم: كيف تتصرف الشخصية لحل مشكلتها؟ هل ينقذه أحد؟ هل تنقض الطبيعة أو القدر أو بعض الآلهة لإصلاح المشكلة؟ إذا كان الأمر كذلك ، فقد تكون القصة في مأزق.

نحن نحب شخصياتنا الرئيسية. لا نريدهم أن يمروا بأي شيء صعب ، لكن العمل القوي يصنع شخصيات قوية ، حتى عندما يفشلون.

إحدى الطرق التي ننقذ بها شخصياتنا عن غير قصد ( ونضعفها ) هي باستخدام " آلة من الآلة " ( إله من الآلة - أي قدرات مفاجئة أو منقذ أو ظروف تنقذ الشخصية من التمثيل). إذا تذكرت شخصيتنا فجأة لعبة الجودو الخاصة به من الصف الرابع (ولم نشاهدها أثناء سير القصة) ، فإننا نقوض نهايتنا. إذا تعثر الخصم وسقط في حفرة واختفى في مشهد الذروة ، مما ينقذ بطل الرواية من قتال ، فإننا نضعف شخصيتنا.

لا تدع أي شيء أو أي شخص يسرق اختيارات الذروة من شخصيتك. اجعله يتصرف ليحصل على ما يريد.

البدايات والنهايات متصلة

في المرة التالية التي تنتهي فيها من الفصل الأخير من رواية ، اقلبها إلى المقدمة وأعد قراءة الفصل الأول. كيف هم متصلون؟ هل بذور النهاية مزروعة (حتى بمهارة) في الفتحة؟ كيف تعكس النهاية المشهد الأول أو تقاومه؟ كيف تختلف الشخصية في هذين المشهدين؟

إذا كشف بحثك عن بعض الكتب التي تبدأ أو تنتهي بالطرق المذكورة أعلاه (وسوف!) ، اسأل عن السبب. هل هذا حقًا هو المكان الذي تبدأ فيه القصة أو تنتهي فعليًا؟ هل هذا المشهد مهم لفهم الشخصية والصراع والقرار القادم؟

أثناء مراجعة بداياتك ونهاياتك ، آمل أن تساعدك هذه النصائح والأسئلة في تجنب بعض المزالق الشائعة.

ما هي بداياتك ونهاياتك المفضلة؟ هل لديك أي نصائح أخرى حول كيفية بدء قصة أو إنهاءها بشكل جيد؟ شارك في التعليقات.