كيف تسرق مثل الكاتب (وتفلت من العقاب) الجزء 2

نشرت: 2023-09-19

لا يوجد كاتب جزيرة. عاجلاً أم آجلاً، يجب على المؤلفين أن يقرصوا الكتب التي قرأوها بأنفسهم. هذه مدونة مكونة من جزأين. في مقالنا الأخير، أخبرناك بما يمكنك سرقته. اليوم سنخبرك كيف تفلت من العقاب!

الجزء الثاني: الهروب الكبير

كيف تسرق مثل الكاتب (وتفلت من العقاب)

الكتّاب لا يوجدون في الفراغ. نحن جميعا منغمسون في التجارب الثقافية. كتب الكتاب الآخرين هي جزء من ذلك. إذا كنت، ككاتب، تشارك بنشاط في ثقافتك، فسوف تستمد الإلهام من ذلك عاجلاً أم آجلاً. سوف تسرق من كتب أخرى (قد لا تلاحظ ذلك). ولكن فقط إذا سرقت مثل الكاتب، فسوف تتمكن من الإفلات من العقاب!

هذه مشاركة مدونة مكونة من جزأين تخبرك بمكان العثور على الإلهام وكيفية تحويل أفكار الآخرين إلى شيء فريد خاص بك.

في مشاركتي الأخيرة، أوضحت لك بعض الأشياء التي يمكنك انتزاعها من الكتاب الآخرين. يمكنك قراءة كل شيء عنها هنا (الجزء الأول).

اليوم سوف تتعلم ما يجب عليك فعله للإفلات من العقاب!

ماذا تفعل مع فكرة مقروصة

أنت تعمل معها. الأمر بهذه البساطة وهذا الصعب. الكتّاب ليسوا لصوصًا تافهين. نحن لا ننتزع مقاطع من النص ونلصقها معًا ونتظاهر بأنها خاصة بنا. هذا ما يمكن أن يفعله الكمبيوتر. لا، الكتّاب يأخذون الأفكار، وكل الأشياء الأخرى التي عرضتها لكم في الجزء الأول من هذه المدونة، ثم يشمرون عن سواعدهم. يفتحون صندوق الأدوات الخاص بهم ويبدأون في العمل.

صندوق الأدوات

اسمحوا لي أن أقدم لكم بعض التقنيات. يمكنك استخدام كل من هذه الأدوات بمفردها أو مجتمعة. لقد وضعتهم حسب مقدار العمل الذي سيتعين عليك القيام به.

الاستيعاب: هذه هي الخطوة الأولى عندما يمتص الفنانون أي نوع من التأثير الذي يتعرضون له. يقرأ الكتاب هذه الأفكار ويهضمونها ويتركونها تعمل داخل أنفسهم. في كثير من الأحيان، تستغرق هذه العملية وقتًا طويلاً لأنها تتطلب أن تغوص الأفكار عميقًا في عقلك الباطن. ستعرف عند الانتهاء. من فضلك استمتع بعملية الاستيعاب هذه: العالم عبارة عن وفرة من الأفكار، كلها متاحة لك لتنتزعها!
التخمير : هذه هي المرحلة التي تظهر فيها الأفكار من جديد، ويتعين على الكتّاب أن يقرروا كيفية التعامل معها. ما مقدار النص الأصلي الذي يجب التعرف عليه في نصوصهم؟ لاشيء على الاطلاق؟ ثم انتقل إلى "النقل". هل ينبغي التعرف على التأثيرات؟ ثم يتعين على الكتاب أن يقرروا مقدار التبجيل الذي يريدون دفعه للأصل. اعتمادًا على هذا القرار، قد ترغب في كتابة إجلال أو هجاء أو محاكاة ساخرة أو محاكاة ساخرة.
اقتباس: هذه هي "السرقة" المباشرة الوحيدة التي يجب على الكتّاب أن يسمحوا بها لأنفسهم. تذكر أن الاقتباسات تعترف دائمًا بالمصدر. الاقتباس هو إشارة مباشرة إلى كاتب آخر ويضع النص الخاص بك على الفور في السياق. وهذا يؤثر بشكل كبير على توقعات القراء.
التحويل : قارن هذا بالموسيقى حيث يعني النقل أنك تأخذ أغنية في C-major وتضعها في مفتاح آخر. تظل الأغنية كما هي، لكنها ستبدو مختلفة تمامًا في ذلك المفتاح الآخر. يمكن للكتاب أن يفعلوا ذلك أيضًا. كل ما عليك هو أن تأخذ قصة شخص آخر وتضعها في فترة تاريخية أو ثقافة أخرى. فعل أكيرا كوروساوا هذا، على سبيل المثال، عندما وضع مسرحية شكسبير ماكبث في سياق الساموراي الياباني. أسهل شكل من أشكال النقل هو تغيير النوع. على سبيل المثال، خذ رواية سيرة ذاتية لكريستوفر إيشروود، واكتب رواية بنفسك، ثم حولها إلى مسرحية موسيقية. Voila، لديك ملهى ناجح في برودواي . جميع مقروص ومنقول من Isherwood.
التحول في المنظور: مرة أخرى، تظل هذه التقنية قريبة من الأصل. تبقى القصة الأساسية ولكن المنظور يتغير. وهذا يجعل التركيز ينتقل من الشخصية الرئيسية إلى الشخصية الثانوية مثلاً. تعتبر مسرحية توم ستوبارد Rosencrantz & Guildenstern مثالًا جيدًا. فعلت كارول دوجلاس نيلسون الشيء نفسه مع شخصية إيرين أدلر التي لعبها كونان دويل (المرأة الوحيدة التي أحبها شيرلوك هولمز على الإطلاق). حولت دوغلاس إيرين إلى بطلة تجسسية في حد ذاتها.
نقل : كلما استوعبت أكثر وكلما طالت مرحلة التخمير، زاد احتمال أن ينتهي بك الأمر إلى استخدام هذه التقنية. النقل يعني أنك تُحدث تغييرات كبيرة على الفكرة الأصلية. عادة، يكون أيضًا أكثر من تغيير واحد. قد يُظهر النص الخاص بك فقط آثارًا للمصادر المختلفة؛ بعض أكثر، وبعض أقل التعرف عليها. ومثال جيد على ذلك هو رواية يوليسيس لجيمس جويس. بطل رواية المؤلف هو ليوبولد بلوم الذي يجوب مدينة دبلن، ويعكس أحداث القصة الكلاسيكية.

إذا كانت درجة النقل عالية جدًا، فيجب أن يكون القارئ قادرًا على الاستمتاع بقصتك دون أن يعرف أبدًا أنها تم تصميمها على غرار فكرة شخص آخر!

لماذا يجب على الكتاب أن يسرقوا في المقام الأول

هذه هي النقطة التي يجب أن توضحها لنفسك. هل تبحث بوعي عن أفكار الآخرين؟ أو أنك تقوم بسرقة الأفكار عن غير قصد، دون أن تعلم أنك تفعل ذلك. لنبدأ بذلك.

الكتاب (والفنانون من التخصصات الأخرى على حد سواء) لا يعيشون في فراغ. أنت محاط دائمًا بأفكار الآخرين، سواء لاحظتها على هذا النحو أم لا. لا يمكنك الهروب من هذا. إذًا كيف يمكنك التأكد من أن تلك الفكرة التي لديك هي فكرتك حقًا؟ ربما سمعتها في مكان ما، ولا تتذكر أين.

هذه هي المشكلة الأساسية: نحن نستفيد باستمرار من مخزون المعرفة الذي ينتمي إلينا جميعًا. تتكون ثقافتنا من تجارب ثقافية مشتركة، وتاريخ غني بالأفكار، ونسيج معقد من القصص. لقد استوعبت كل هذا منذ أن كنت طفلاً. من المحتمل أن تكون تلك الفكرة المثالية التي اكتشفتها للتو مملوكة لشخص آخر.

ولكن ماذا لو كنت على علم بأنك تستخدم فكرة شخص آخر؟ لماذا تريد استخدامه؟ لأن هذه هي الطريقة التي تنشئ بها اتصالاً بين عقلك وعقل الكاتب الآخر. إنها طريقة لتكريم عقل عظيم آخر. إنها طريقة لإبقاء أجدادنا وأجدادنا على قيد الحياة. إنه أحد الأسباب العظيمة للكتابة.

لذا، عندما تأخذ أفكار شخص آخر، كن محترمًا، وامنح الفضل في مكانه، واستمتع بأن هذا التواصل هو شكل خاص من أشكال السفر عبر الزمن. هذه هي الطريقة التي نتغلب بها نحن الكتاب على الموت.

الكلمة الأخيرة

أتمنى أن تكون قد استمتعت بهذه الرحلة الصغيرة. أتمنى أن تجد الكثير من الأفكار التي يمكنك سرقتها والكثير من القدرة على التحمل لبذل كل العمل لجعل هذه الأفكار خاصة بك حقًا. إنها الطريقة الوحيدة للإفلات من السرقة. عليك أن تفعل ذلك مثل الكاتب.

قراءة متعمقة

"كيف تسرق مثل الفنان" - نصيحة كتابية من أوستن كليون
لماذا يصنع الكتّاب جواسيس عظماء؟
10 أسباب لماذا يجب أن يكون الكتاب كاذبين خبراء

سوزان بينيت

بقلم سوزان بينيت. سوزان كاتبة ألمانية أمريكية، وهي صحفية بالمهنة وكاتبة عن ظهر قلب. بعد سنوات من العمل في الإذاعة العامة الألمانية وبوابة إخبارية على الإنترنت، قررت قبول التحديات بموجب المواعيد النهائية للكتاب. وهي حاليا تكتب روايتها الأولى معهم. وهي معروفة بحقائبها ذات الوزن الزائد وتحمل الرواية في كل مكان. اتبعها على الفيسبوك.