كيف تكتب مشهدًا: 3 أسئلة يجب أن تطرحها قبل أن تكتب

أحيانًا أتعثر في التساؤل عن كيفية كتابة مشهد أثناء المسودة الأولى. أو ربما لا أستطيع معرفة كيفية مراجعة قصة لجعلها أفضل. أحيانًا أتساءل عما إذا كنت سأحقق أي تقدم في خيالي وحياتي. (من فضلك قل لي أنا لست وحدي!)

دبوس

لقد كنت أراجع هذا الصيف ، ويستغرق الأمر وقتًا أطول مما أريد. ما زلت أعود إلى أساسيات رواية القصص الجيدة لتقييم المشاهد الخاصة بي ، وقد خطر لي بالأمس أن هناك ثلاثة أسئلة يمكنني طرحها لتوضيح أي مشهد تقريبًا. من قبيل الصدفة ، هم نفس الأسئلة الثلاثة التي عادة ما أسأل نفسي لمعالجة أي مشكلة في الحياة تقريبًا.

3 أسئلة أساسية لكيفية كتابة مشهد

هل لديك أهداف؟ أنا أيضا. ما الذي يمنعني من تحقيقها بالسرعة التي أريدها؟ أشياء متنوعة ليس أقلها الشك والخوف والوقت. لكن إذا كنت أرغب في تحقيق هذه الأهداف ، فأنا بحاجة إلى العمل عليها للحصول على ما أريد.

هذا ليس جديدًا أو مذهلًا ، لكن هل فكرت يومًا كيف أن هذا جزء من نفس التقدم الذي يجعل المشاهد تعمل في الخيال؟ إليك الأسئلة الثلاثة التي يمكنك طرحها والإجابة عليها لتحسين المشهد (أو الحياة!).

1. ماذا تريد الشخصية في هذا المشهد؟ في القصة؟

أحيانًا أكتب مشهدًا مليئًا بالإثارة ، مليئًا بالقرارات والتوتر ، لكنه في النهاية يفشل. لماذا ا؟ شخصيتي تدور دون هدف يهم القارئ.

قال كورت فونيغوت الشهير ،

يجب أن تكون رغبة الشخصية أو هدفها واضحًا. إنه فعال بشكل خاص (وقد يجادل البعض أنه ضروري) عندما يكون هدف المشهد انعكاسًا أو جزء من هدف القصة الأكبر.

على سبيل المثال ، في قصة مهمة ، يريد البطل (أو البطلة) هزيمة التنين و / أو العثور على الكأس ، عادةً لإنقاذ المجتمع. هذا هو الهدف الخارجي. الهدف الداخلي ، غالبًا غير مذكور ، هو إثبات قيمته أو قيمتها.

إذا كان الهدف الأكبر للقصة هو العثور على الكأس ، فيجب أن تكون أهداف المشهد الفردي بمثابة نقاط انطلاق لهذا الهدف العالمي. في المشاهد المتتالية ، قد يرغب في إيجاد طريق عبر الغابة ، ويريد هزيمة الغول ، ويريد أن يعيش مواجهة أخيرة مع التنين الحارس.

أعلم أن هذا المثال واضح بشكل مؤلم ، لكن عندما قمت بتقييم المشاهد الخاصة بي هذا الأسبوع ، أدركت أن لدي القليل من الأشياء التي يجب قصها لأنها لم تساهم في الهدف العام. كانت شخصياتي تقضي وقتًا رائعًا ، لكن المشهد لم ينجز أي شيء من حيث القصة الأكبر.

لتوضيح مشهد لا يعمل ضمن قصة ، يمكنني أن أسأل عما تريده الشخصية في هذه اللحظة وكيف ترتبط بما تريده في النهاية.

أيضا ، احذر من الأهداف الغامضة. إذا كان هدف الشخصية الرئيسية هو "أن تكون سعيدًا" ، فأنا أعلم أننا بحاجة إلى القيام ببعض الأعمال. ما الذي يجعل هذه الشخصية سعيدة؟ كن محددًا. سيساعدك توضيح ما تريده الشخصية على تقييم مدى نجاح المشهد.

2. ما الذي سيعترض طريق الشخصية؟

الصراع يمنع شخصياتنا من الحصول على ما يريدون بشدة. سيكون بطلي قويًا مثل العقبات والخصم الذي يواجهه.

كيف نخلق صراعًا قويًا؟ عد إلى الهدف. سيختلف الصراع المطلوب اعتمادًا كبيرًا على الهدف. إذا كانت الشخصية تريد أن تكون مشهورة وتحظى بالإعجاب أكثر من أي شيء آخر ، فقد يكون الخلاف على مستوى منخفض في رحلتها إشاعة مؤذية تقلل من قيمتها في عيون الآخرين.

في إثارة الغوغاء؟ ربما تعمل هذه المشكلة لصالح الشخصية الرئيسية.

قد يكون من المفيد إنشاء جدول زمني مع الهدف في النهاية. ضع العوائق التي تواجهها الشخصية على الخط الزمني. هل كل صراع يرفع المخاطر ويتحدى الشخصية بدرجات متزايدة؟ إذا لم يكن الأمر كذلك ، فابحث عن طرق لإحداث المزيد من المشاكل لشخصيتك المرتبطة مباشرة بهدفهم.

يمكن أن يأتي الصراع من جميع أنواع الأماكن. خارجيًا ، يمكن أن يأتي من خصم أو طبيعة أو مجتمع أو ظروف أو مرض أو معلومات مضللة.

داخليًا ، الصراع هو أكثر من مجرد صورة كرتونية للملاك على كتف والشيطان من جهة أخرى. نعم ، يمكن أن يكون الصراع الداخلي خيارًا صعبًا ، ولكنه قد ينشأ أيضًا من معتقدات خاطئة عن الذات أو العالم ، والعادات ، والمشاعر مثل الخوف والشك والغضب.

تأكد من أن الجدول الزمني الخاص بك يتضمن قوى داخلية وخارجية مرتبطة مباشرة بهدف الشخصية. خلق الصراع الذي يكشف الرحلة العاطفية والجسدية لشخصياتك.

3. كيف ستتصرف الشخصية للتغلب على الصراع والحصول على ما يريد؟

هذا هو المكان الذي يتم فيه صنع سحر الشخصية: في رد فعل الشخصية على الصراع. هل سمعت يومًا مقولة إليانور روزفلت عن النساء؟ "المرأة [أو الشخصية] تشبه كيس الشاي - لا يمكنك معرفة مدى قوتها حتى تضعها في ماء ساخن." بمجرد أن تختبر شخصيتنا "الماء الساخن" لعائق ما ، يكشف ردها عن شخصيتها.

أقوى الإجراءات تكلف الشخصية شيئًا ما ، سواء كانت مصروفات خارجية مثل المال أو الرأي العام أو نفقة داخلية مثل الاعتقاد. بل من الأفضل أن يكون للعمل تداعيات فورية ولا يمكن التراجع عنه.

أنا مذنب مثل الكاتب التالي لمصادفة عرضية أو السماح لشخصية ثانوية بحل مشكلة الشخصية الرئيسية له. علينا مراجعة هؤلاء المنقذين. لماذا ا؟ إنهم يضعفون الشخصية. نعم ، قد يكون القرار الذي تتخذه الشخصية أو الإجراء الذي يتخذه كارثة ، لكن عليه أن يمتلك تلك الكارثة كجزء من قوسه العام.

في استجابة الشخصية الشخصية والفردية للنزاع ، يرى القراء من هي الشخصية الموجودة تحت القشرة التي يصنعها بعناية في عالمه. نحن بحاجة إلى عمل قوي لدفع القصة والشخصية إلى الأمام.

صحيح للمشاهد ولمدى الحياة

يمكن أن تساعدك هذه الأسئلة الثلاثة على المضي قدمًا في كتاباتك وحياتك. يمكن أن تساعدك معرفة ما تريده أنت وشخصياتك في تحديد العقبات ، حتى تتمكن من اتخاذ الإجراءات.

نصيحة صغيرة: في الخيال ، اجعل الشخصية تتصرف بطرق جريئة لتحقيق أهدافها.

في الحياة الحقيقية؟ غالبًا ما تحقق الخطوات الصغيرة المتسقة إلى الأمام أفضل النتائج.

هل لديك أي نصائح حول كيفية كتابة مشهد؟ اسمحوا لنا أن نعرف في التعليقات.