كيفية كتابة مشاهد العمل التي تضيف التشويق للقصة

تجلس ، جاهزًا للكتابة ، وأنت متحمس لأن هذا المشهد سيكون مليئًا بالصراع المليء بالإثارة لجذب القارئ. ولكن بعد ذلك تتساءل ، هل تعرف حتى كيفية كتابة مشاهد الحركة؟

دبوس

هل نقاط الحبكة وأعمال ضربة تلو الأخرى هي حقًا ما يجعل القراء يقلبون الصفحات؟ هل تعرف كيف تكتب نوع الإجراء الذي سيضيف التشويق للقصة ، ويزيد من معدل ضربات قلب القراء ، ويتركهم يموتون لمعرفة ما سيحدث بعد ذلك؟

من الصعب إنشاء مشهد عمل يعمل على الشاشة. قد يكون إنشاء مشهد حركة يعمل على الصفحة تحديًا أكثر حدة!

لحسن الحظ ، هناك استراتيجيات للكتابة لمساعدتك في كتابة مشهد حركة بمهارة.

العمل المصور بشكل سيئ يفقد القراء

يمكن أن يكون نقل قصتك إلى تسلسل عمل عملاً محفوفًا بالمخاطر. يتطلب اهتمامًا خاصًا ، وإذا لم تعطه ما يحتاجه ، فأنت تدعو القارئ لمغادرة الكتاب.

سأكون صادقًا - إذا كنت في السينما واضطررت للذهاب إلى الحمام ، فأنا دائمًا أنتظر مشاهد الحركة لتحرك. في كثير من الأحيان ، تكون هذه المشاهد طويلة على المجازات التي رأيناها جميعًا من قبل ومختصرة في القصة ، اعتمادًا على المؤثرات الخاصة لتنفيذها.

لا أشعر أنني أفتقد الكثير عندما أعود.

في مسيرتي في الكتابة ، أدركت أنه يجب أن يكون هناك شيء أكثر جوهرية لإبقاء القراء مشاركين عاطفياً.

إن معرفة العقبات التي تواجهك - والتقنيات العملية التي يمكن أن تساعدك في التغلب عليها - هي المفتاح لكتابة مشاهد حركة فعالة.

3 عوائق تجعل من الصعب كتابة مشاهد العمل

دعنا نلقي نظرة على بعض التحديات التي ستواجهها عند كتابة مشاهد الحركة.

1. كل شيء عليك

في موقع التصوير ، هناك طاقم كامل من الأشخاص الموهوبين الذين يعملون معًا - مخرج وممثلون ومصممون مواقع وفنان فولي (ينشئ مؤثرات صوتية) ومحرر أفلام وغير ذلك.

على الصفحة ، تقع كل هذه الوظائف في يدك. أنت الشخص الذي يجب أن تمهد المسرح وتوجه تصرفاتهم وتوفر المؤثرات الصوتية وما إلى ذلك. في حين أن هذا صحيح دائمًا ، فقد يكون أكثر وضوحًا عندما يتعلق الأمر بمشاهد الحركة.

2. لا يتعلق الأمر بالعمل

يمثل وضع الصراع المادي على الصفحة تحديًا لأنه لا يتعلق حقًا بالأفعال التي تحدث - إنه يتعلق بالجوهر العاطفي لما يحدث. الوصف التفصيلي للضربة يمكن أن يعيق تدفق الصراع الداخلي ويزيل التوتر الذي تم بناؤه بعناية قبل الحدث.

بالإضافة إلى ذلك ، يعد العنف أمرًا صعبًا لأن الكثير من التفاصيل الرسومية سيجعل بعض القراء يضعون الكتاب جانباً. تختلف مستويات التسامح ، حتى داخل الأنواع الفرعية.

3. يجب أن يتبع النموذج المحتوى

صفحتك هي مسرحك. المظهر المادي - الطريقة التي تظهر بها الصفحة - مهم في نقل الإحساس الصحيح لمشهد الحركة. يتعلق الأمر بالسرعة.

عندما تشارك شخصياتك في العمل ، فإنها تتطلب عمومًا جمل وفقرات أقصر ، وصوتًا نشطًا ، واستخدامًا محدودًا للظروف ، وحوارًا مقتضبًا.

السرعة أمر بالغ الأهمية للعمل الفعال في المشاهد الخاصة بك. إذا أخطأت في الإيقاع ، فإنها تشق الباب وفتحه على مصراعيه حتى يترك القارئ الكتاب ولا يعود.

الوعي يؤدي إلى الإذن

ككتّاب مبتدئين ، هناك الكثير حول الحرفة التي لم نفكر فيها حتى. بعد ذلك ، مع تقدمنا ​​في المستوى واكتساب المزيد من المهارات والخبرات ، بدأنا في رؤية آفاق مفتوحة لم نحلم بها حتى من قبل.

أحب ما يقوله معلمي ، دين ويسلي سميث ، عن مستويات براعة الكتابة المتزايدة التي تنتظر الكتاب المتفانين:

"يتمثل جزء كبير من التعلم في مجرد فهم أن هناك تقنيات ليست لديك بعد. الوعي هو المفتاح. بمجرد أن تدرك أنها موجودة ، فإنك تمنح عقلك الباطن الإذن باستخدامها ".

المرة الأولى التي أدركت فيها حقًا مجموعة المهارات الخاصة التي ينطوي عليها عمل الكتابة كانت عندما حضرت محاضرة من جيمس رولينز. منذ ذلك الحين ، درست كثيرًا عن كتابة العمل الفعال والتغلب على العقبات.

لقد ساعدني في جعلني كاتبًا أفضل ، ويسعدني أن أشارك بعضًا مما تعلمته في هذا المقال.

هيئ المشهد للعمل الناجح

قبل أن تتمكن من كتابة فعل يضيف التشويق ، عليك أن تبني أساسًا متينًا. يجب أن يتكون هذا الأساس من مكونين مهمين على الأقل:

1. اربط القارئ بقوة في الإعداد ووجهة النظر الشخصية.
2. تأكد من أن القارئ مستثمر عاطفيًا في الشخصية.

لتحقيق هذا الهدف الأول ، يجب أن تفتح المشهد بأنواع محددة من التفاصيل التي ستجذب القارئ إلى رأس شخصية وجهة نظرك ، كما تمت مناقشته في Deep POV: 6 تفاصيل أساسية لاستخدامها في بداية كتاب (وما بعده!) .

أنت تحقق الهدف الثاني - التأكد من أن القارئ مستثمر عاطفيًا - من خلال تطوير الشخصية الماهر الذي سيهتم به القراء.

من الضروري أن تجذب القارئ إلى رأس شخصية وجهة النظر. هذه الشخصية هي واجهة القارئ للقصة ، والقناة التي يتم من خلالها توصيل كل المدخلات الحسية والعاطفة والآراء.

فقط بعد بناء أساس متين ، يمكنك إنشاء مشهد حركة يشتعل على جميع المكابس.

اجعل مشاهد العمل عاطفية

يمكن للقارئ فقط تجربة ما يحدث من خلال شخصية وجهة نظرك ، لذا استمر في التركيز على دوافع شخصيتك والجوهر العاطفي - ما الذي يفكرون فيه ويشعرون به؟

هل هم ممتلئون بالرهبة من الصراع؟ كيف تتغير عواطفهم طوال فترة النضال؟ تذكر أن تتطرق إلى المخاطر الكبيرة التي تنطوي عليها المعركة.

تتجنب أفضل مشاهد القتال وصفًا مطولًا بالضربة وتركز أكثر على اتجاه ساحة المعركة - من الذي يكتسب الأفضلية (هل هو الرجل السيئ؟) وأين تكمن نقاط الضعف.

يمكنك تضمين أوصاف تفصيلية حول بعض الحركات المحددة في الحدث ، لكن اترك "حذاء جلد". القراء لا يحتاجون أو يريدون معرفة كل التفاصيل الدقيقة. بما في ذلك إبطاء وتيرة.

أعط القارئ عددًا من الأشياء ليقلق بشأنها ، وادخل مفاجأة - شيء غير متوقع تمامًا - بالإضافة إلى التشويق.

خير مثال على ما أتحدث عنه هو من Mission Impossible: Ghost Protocol . في أحد المشاهد ، تسبب خلل في خطة الفريق في إجبار الشخصية الرئيسية ، إيثان هانت ، على الصعود من نافذة في الطابق 130 من فندق في دبي ، وشق طريقه من أحد عشر طابقًا إلى جانب المبنى. لقد رأينا هذا قادمًا لأن. . . حسنًا ، سيحدث ذلك ، أليس كذلك؟

يرتدي قفازات لاصقة خاصة لتسهيل التسلق وفي منتصف الطريق خلال المناورة ، يخرج أحدهم. هذا بالتأكيد يثير التشويق ، لكنه لم يكن غير متوقع تمامًا.

يقع إيثان عند نقطة واحدة. كانت يدي مشدودة عندما فعل. لكن مع ذلك - كان يجب أن يحدث.

ما جاء كمفاجأة كان عاصفة رملية مفاجئة قادمة نحو المدينة ، عنيفة ومدمرة. إذا وصلت إلى الفندق ولا يزال إيثان متشبثًا بجانبه ، فسيخرجه بعيدًا في لحظة.

تشويق ومفاجأة .

تذكر أن تظل في شخصية وجهة النظر ، والسماح للقارئ بتجربة مشاعره المتغيرة مع تقدم الإجراء. هذا أكثر جاذبية من كتالوج الحركات.

بناء الصراع

الفعل الذي يشرك القارئ هو الفعل الذي ينشأ من الصراع.

هناك العديد من أنواع الصراع للاختيار من بينها في بناء قصتك. يتجاوز استكشاف الأنواع المختلفة للنزاع نطاق هذه المقالة ، ولكن يمكنك معرفة المزيد من خلال دراسة:

• بطلك في ورطة
• الصراع في القصة
• يريد الطابع والاحتياجات

ومع ذلك ، قد تفكر في هذه التقنية لتصعيد الصراع عن طريق صب شخصياتك في بوتقة.

امزج المكونات في البوتقة

البوتقة عبارة عن وعاء يمكن فيه تسخين المواد إلى درجات حرارة عالية وصهرها وتنقيتها.

قم بتطبيق هذا المفهوم على القصة ، ولديك نوع من الصراع يتم فيه إجبار الشخصيات معًا في بيئة مغلقة ، مما يجعل المواجهات حتمية ولا مفر منها.

أحد الأمثلة الشهيرة هو رواية أجاثا كريستي الكلاسيكية " ثم لم يكن هناك شيء " ، حيث يتم احتجاز الشخصيات في جزيرة بينما يقوم شخص ما باختيارهم واحدة تلو الأخرى . يمكنني التفكير في عدة أشياء أخرى:

• Dead Calm ، حيث يقتصر العمل على مركب شراعي
• السرعة ، حيث يقتصر العمل على حافلة مسرعة في حركة المرور في لوس أنجلوس
• النافذة الخلفية ، حيث يقتصر العمل على مبنى سكني
• Kiss of The Spider Woman ، حيث يقتصر العمل على زنزانة السجن
• الموسيقى الهادئة في Ashes ، حيث يحصر البركان العمل

الآن بعد أن تعرفت على هذه المكونات الأساسية ، كيف يمكنك إنشاء إجراء ناجح؟

2 من المكونات الأساسية لمؤسسة ترقبية

إذا كنت قد وضعت الأساس للتشويق ، فأنت على استعداد لإنشاء نوع الإجراء الذي يضيف التشويق.

تدور أنواع الحركة الكلاسيكية في رواية الإثارة أو الغموض أو التشويق حول مشاهد المطاردة والمشاجرات والسباقات حتى خط النهاية ومعارك السيف ومعارك القبضة وإطلاق النار وأنواع القتال الأخرى والعنف. تعمل هذه الأجهزة لأنها تزيد من التوتر في مكان الحادث - بشرط أن يكون قد تم وضع الأساس للتشويق.

لكن إجراء التفريخ المعلق لا يقتصر على هذه الأجهزة. يمكن أن يكون الإجراء شيئًا أكثر بساطة - إذا تضمن المشهد عنصرين أساسيين.

1. العمل هو المحرك للقصة

المشي عمل. فتح الرسالة هو عمل. تسلق السلالم هو عمل.

في كثير من الحالات ، تكون مثل هذه الإجراءات "الأعمال المسرحية" ، وهي الأشياء الصغيرة التي تحدث طوال الوقت في الحياة الواقعية ، مما يمنح شخصياتك شيئًا للقيام به حتى لا تكون ثابتة أثناء الحوار أو إعداد المشهد. لكن لا يوجد تشويق حقيقي ما لم تكن هذه الأفعال مهمة للقصة.

هل البطل يمشي إلى منزل الجار ليواجهه بشأن قضية وثيقة الصلة بالقصة؟ هل يؤدي الدرج إلى شقة المشتبه به؟

الإجراء الذي يضيف التشويق هو أكثر من مجرد عمل مزدحم. يجب أن يتم لفها حول حدث مهم في القصة.

2. النتيجة غير مؤكدة

لإثارة التشويق ، يجب أن يكون هناك أكثر من نتيجة محتملة للفعل وعدم اليقين بشأن الطريقة التي سيذهب بها. يجب أن يكون كل من شخصية القارئ ووجهة النظر قادرين على توقع مجموعة من النتائج والتساؤل عما سيحدث - أو ما إذا كان سيحدث شيء غير متوقع.

هل سيرحب الجار بالمناقشة أم يرد بعنف؟ هل سيفصحون عن معلومات أساسية قيد الاستجواب؟

سوف يحتوي الإجراء الكبير أو الصغير ، الدرامي أو العادي ، الذي يحفز التشويق ، على هذين المكونين.

التفاعل مع الإعداد

يعمل الإجراء الذي يشرك ويضيف التشويق مع الإعداد كما لو كان يتفاعل مع شخصية أخرى. (ملاحظة: يجب إنشاء الإعداد بتفاصيل POV حتى تنبض بالحياة ولديها ما تقدمه أثناء الحدث.)

شاهد أي فيلم لجاكي شان لترى ما أعنيه. تشان بارع في التفاعل مع المكان خلال مشاهد الحركة. إنه يتحرك فوق الأشياء الموجودة في البيئة وتحتها وحولها وعبرها وفيما بينها ، مستخدماً إياها لتعزيز أغراضه. أي شيء في يده المجنونة يمكن أن يصبح سلاحًا أو درعًا.

هل تتذكر مشهد منفضة المحاصيل من الشمال إلى الشمال الغربي ؟ من كان يتخيل مثل هذا الخطر يأتي من العدم على مستوى الأرض الزراعية المسطحة؟ تشكل الخنادق وحقول الذرة وامتداد الطريق الوحيد مكانًا لواحدة من أكثر لحظات الفيلم تشويقًا.

أو ماذا عن مشهد القتال بالسيف بين القراصنة المخيف روبرتس وإنيغو مونتويا في فيلم The Princess Bride؟ مثال عبقري آخر على استخدام الإعداد لتعزيز العمل.

لا يجب أن يعتمد مشهدك على تصميم الرقصات المفصل هذا ليكون مشهدًا قتالًا جيدًا ، ولكن فكر في الإعداد الخاص بك والخيارات التي قد يقدمها لحركتك. ضع في اعتبارك الإعداد من حيث الأسلحة والدعائم والعقبات والحلول.

استخدم الإعداد لزيادة التعارض و / أو توفير وسائل الحل.

يمكن أن يمنحك الإعداد وبناء العالم ميزة في إضافة التشويق إلى قصتك من خلال العمل.

خيارات بديلة لتصوير العنف

يمكن أن تكون كتابة العنف أمرًا محفوفًا بالمخاطر.

حافظ دائمًا على مستوى الدماء والتفاصيل الرسومية بما يتماشى مع توقعات القارئ عند كتابة مشاهد القتال أو أي عمل آخر. تذكر ، لا يتعلق الأمر بما يحدث وأكثر من رد فعل شخصيتك - كيف يشعرون حيال ذلك. ركز على الجوهر العاطفي للمشهد.

عندما تحتاج إلى تصوير بعض العنف الشديد ولكن لا تريد التركيز على اللعب من خلال عرض التفاصيل الرسومية ، فإليك بعض الأساليب التي يمكنك دمجها في أسلوب الكتابة لتقليل المخاطر.

1. خلق فجوة في الخيال

في هذه الطريقة ، تقوم بتعيين مشهد العنف الوشيك بتفاصيل حية ، مما يجعله واقعيًا للقارئ ، ثم قبل سقوط الفأس مباشرة ، قم بقص المشهد. استلمها بعد تغيير الوقت أو الشخصية.

قد تذهب إلى شخصية وجهة نظر مختلفة لا ترى إلا النتائج. أو احتفظ بها في نفس POV ولكن أوضح أن العنف قد انتهى ونحن الآن نتعامل مع النتائج القبيحة.

هذا مثال:

ارتجفت دونا. كان الصقيع يتسلل حول حواف الزجاج الأمامي ، ويظهر ريشًا وينمو هناك ، خارج نطاق وصول المساحات. إن النظر إليها جعلها تشعر بالتعب ، كما لو كانت تلك الأوتار الجليدية تلتف حول دماغها ، وتخدرها في قيلولة شتوية طويلة.

عضت شفتها وركزت بدلاً من ذلك على الشريط الرمادي للطريق ، المحاط بجزء من أغصان البلوط والصنوبر المتجمدة ، الأشعث مع الثلج. كانت رائحة الهواء داخل بليموث القديمة ساخنة ، مما جذب أنفاسها من المحرك الشاق تحت غطاء المحرك. أبقت دونا الراديو منخفضًا ، واحتاجت إلى الضوضاء ولكنها لم تكن قادرة على تحمل الحجم الصرير الكامل لأجراس الزلاجة والهتاف. سيكون هناك ما يكفي من ذلك للتعامل معه عند وصولها إلى منزل غران ، حيث اجتمع جميع أفراد الأسرة لسماع أخبارها.

كانت تتمنى لو كان لديها شيء أفضل لتخبرهم به. في اللحظة التالية ، ظهر شخص في منتصف الطريق وقامت دونا بالإمساك بالعجلة ، وهي تنحرف لتفقدها. قفزت السيارة ودارت في قوس مقزز ، وحزام المقعد يخدش صدرها بينما التقى رأسها بالزجاج الأمامي البارد مع صدع مدوي. بصرخة من المعدن المعذب ، انغمست بليموث العجوز ، وارتدت ، وحلقت مثل طائر صعب المراس.

أصبح عالم دونا أسود.

[استراحة]

وروت آثار الإطارات في الثلج القصة عندما وصل أول شرطي إلى مكان الحادث. درس باترولمان بوب كاستر خطي المداس المزدوج ، ورأى كيف اجتازوا الحاجز المكسور واختفوا في بركة مجمدة لم يتم تجميدها بدرجة كافية لدعم وزن بليموث التي تم إلقاؤها بالقوة. كسرت زعنفة واحدة من الحاجز الخلفي للسيارة سطح الماء المكسو بالجليد ، وعلامة قبر معدنية باردة للبعض صب الروح.

بهذه الطريقة ، تترك فجوة لخيال القارئ ليملأها بقدر أو أقل من التفاصيل الرسومية التي يختارونها ، مع الحفاظ على تدفق السرد.

2. استخدم خلفية ضبابية

لفهم ما أعنيه ، تخيل مشهد فيلم عنيف حيث تركز الضحية على شيء خارج الهجوم - مزهرية من الزهور ، بقعة على الحائط ، أطفال يلعبون عبر الشارع. بقية المشهد خارج نطاق التركيز ، مما يمنحنا انطباعًا بالضربات والألم. لقد انسحبت الضحية عاطفياً ، وكتمت الحقيقة الصارخة ، وغير قادرة على مواجهتها وجهاً لوجه ، مما أعطانا وجهة نظر منحرفة أيضًا.

علي سبيل المثال:

في الضوء الخافت ، التقطت حركة من زاوية عيني. تراجعت ، لكنه كان علي ، يدفعني إلى الخرسانة الخشنة ، ركبته تتصادم مع عمود فقري.

هندباء واحدة ، تدفع من خلال صدع في الرصيف ، تتألق في وهج مصباح شارع بعيد ، على مستوى العين بينما كنت مترامية بجانبها. لم أستطع التحرك ، ولم أستطع حتى رفع رأسي. نظرات معلقة على الهندباء ، وكل شيء آخر يتحول إلى اللون الأسود ، وقد أحصيت الأوراق المتساقطة تقشر بعيدًا عن الساق الملتوية. أربع أوراق.

أربع أوراق.

أربعة.

اوراق اشجار.

نظرًا لكونها عاجزة ، تركز شخصية POV على الأوراق الأربعة من الهندباء بينما يُرتكب العنف عليها. نشعر بعدم قدرتهم على التعامل معها الآن ونعلم أنه سيتعين عليهم مواجهة الألم وتداعيات ذلك لاحقًا.

3. الاختباء وراء الدنيوية

غالبًا ما يخرج العنف من اللون الأزرق ، لذا فمن المروع أن شخصية POV لا تستطيع في البداية قبول ما يحدث. في ظل هذه الظروف ، يتدافع العقل لحماية الحياة والحفاظ عليها كالمعتاد. قد تقلق الشخصية التي تتعرض للهجوم إذا تذكر أن يلتقط التنظيف الجاف أو يدفع تذكرة وقوف السيارات أو يحزم غدائه.

هذا تباين في الطريقة أعلاه ، باستثناء الخلفية الضبابية ، يظل التركيز ثابتًا على صورة واحدة خارج نطاق العنف. هنا ، هناك تيار من فهرس الوعي بالتفاصيل العديدة للحياة العادية - تلك التي تتمسك بها الضحية حتى عندما يطمسها العنف.

جرب هذا كمثال:

هنا في الهبوط ، اجتاحت الرياح الباردة باندفاع ، منتفخة الحشائش الصفراء ، والدموع في عينيها. ربت ريبيكا أنفها بمنديل محشو من جيبها وواصلت وتيرتها السريعة ، عازمة على قطع المسافة والعودة إلى مكتبها قبل انتهاء استراحة الغداء.

سمع صوت مثل طنين دبور في أذنها فسقطت وسلخ ركبتها على صخرة مغطاة بالطحالب. اهتزت ، وسحبت نفسها واقفة على قدميها ، وابتلعت صعود الصفراء في حلقها. يا له من عار - لقد مزقت حافة تنورتها والتقطت بقعة داكنة. هل سيأتي ذلك باستخدام منظف عادي أم يتطلب معالجة خاصة؟

كان لديها صندوق من البورق فوق الغسالة لكن لم تتح لها الفرصة لاستخدامه بعد. هل كانت جيدة حقًا في تبييض كمية كبيرة من البياضات؟ زعمت دوريس أنها كانت كذلك. لم تكلف الكثير ، فقط 1.25 دولار من Rite Aid. تعهدت بتجربتها في المرة القادمة التي تغسل فيها الملاءات.

نحن ، القراء ، نشك في أن "الدبور" والتعثر أكثر مما يبدو على السطح. لكننا نتفهم أن ريبيكا في حالة إنكار ، وتركز على التفاصيل العادية حيث يحميها اللاوعي من واقع لا تستطيع فهمه تمامًا.

على سبيل المكافأة ، يثير هذا المزيد من الأسئلة والتشويق للقارئ. ماذا حدث ؟

هل تم إطلاق النار عليها؟ طعن؟ قرص؟ يجب أن نواصل القراءة لمعرفة ذلك.

لا تسحب القارئ من القصة أبدًا

هدفك هو سحب القارئ عميقاً تحت سطح القصة حتى لا يرغب في وضع كتابك جانباً.

عندما يتعلق الأمر بالعمل ، احترس من المجالات التي ستخرج القارئ من القصة. تأكد من ذلك عن طريق:

بحث

إذا كان يجب أن يعتمد الإجراء على نوع معين من الأسلحة أو حركات فنون الدفاع عن النفس ، فتأكد من نقل المعلومات الصحيحة. إذا كان القارئ يعرف ما يكفي للتعرف على الخطأ ، فسيرسله إلى السطح مع حالة الانحناءات.

إما أن تتجنب استخدام مثل هذه التفاصيل أو تأكد من حصولك عليها بشكل صحيح.

حافظ على العمل داخل الشخصية

إذا قامت شخصيتك فجأة بقلب ثلاثي وقفت خلال نافذة وسط الصراع ، فتأكد من إعداده مسبقًا أنه يتمتع بمهارات جنونية من هذا القبيل. خلاف ذلك ، سيرمي القارئ الخاص بك العلم ويخرج من قصتك مباشرة.

تجنب اللغة المشتتة للانتباه

تريد أن ينسى القارئ أنه يقرأ ويغمر ببساطة في القصة. يجب أن يتجه كل ما تفعله نحو هذا الهدف ، وليس نحو إبراز مفرداتك الرائعة أو تحويل العبارة بشكل جميل.

إزالة التعريض المفرط

عبء العمل ليس المكان المناسب لإعداد المكافآت أو شرح الخلفية الخلفية. تأكد من أن الأشياء في مكانها قبل بدء الحدث.

لقد عملت بجد لالتقاط صورة للقارئ وجذبه إلى أعماق قصتك. لا تدع زلة الإهمال تعكس استعداداتك الدقيقة.

قم ببناء صندوق أدوات الكتابة للقصص الجيدة

تعد كتابة مشاهد الحركة أمرًا بالغ الأهمية لإنشاء عناصر تشويق قوية. ستساعدك معرفة العقبات التي تواجهها عند كتابة مشاهد الحركة - وتقنيات التغلب عليها - على كتابة قصة مشوقة تمثل أكثر من مشهد قتال رائع. سوف يساعدك على كتابة قصة تبني الإثارة بالعمل.

إذا أعجبك هذا المنشور وترغب في معرفة المزيد حول تضمين التشويق في بنية القصة ، فراجع هذه الموضوعات الإضافية:

• اسحب القارئ إلى عمق POV
• اجعل القراء يهتمون ببطلك
• رفع حصص
• تقديم المعلومات في الوقت المناسب
• إنشاء المنحدرات
• سر قصتك

في مقالتي التالية ، سأركز على تعلم كيفية استخدام الإنذارات وزرع القرائن لتعزيز قصصك إلى مستوى جديد من التشويق.

اراك قريبا!

ما هي عناصر مشاهد الحركة التي تجعلك مدمنًا عليها (أو تجعلك تتخطى شيئًا أكثر إثارة للاهتمام)؟ أخبرنا عن ذلك في التعليقات.