كيف تكتب الحوار الذي يأسر القارئ الخاص بك

إذا كانت كتابتك تشعر بالملل ، فسوف تجعل القارئ ينام.

ولسوء الحظ ، سيكون قارئك الأول وكيلًا أو محررًا.

مهمتك هي جعل كل كلمة ذات قيمة — الطريقة الوحيدة لإبقاء القارئ ثابتًا حتى النهاية ، وهي ليست مهمة صغيرة.

تنشيط الحوار هو صديقك لأنه يمكن أن ينجز الكثير من الأشياء:

• إنه يكسر الملخص السردي.
• يميز الأحرف (من خلال اللهجة واختيار الكلمات).
• إنها تحرك القصة ، وتظهر دون أن تخبرها.

لكن كتابة الحوار بشكل جيد ليس بالأمر السهل. إذا كان حوارك منتفخًا أو واضحًا أو معبرًا ، فلن يبقى القراء معك لفترة طويلة.

كيفية كتابة حوار فعال في 6 خطوات

1. قطع حتى العظام
2. تكشف الخلفية الخلفية
3. كشف الشخصية
4. كن دقيقا
5. اقرأ حوارك بصوت عالٍ
6. إنشاء لحظة "اجعل يومي"

كيف تكتب الحوار: الخطوة 1. قص حتى العظام

ما لم تقم بتضمينهم للكشف عن شخصية على أنها شخصية عاطفية أو متعجرفة ، احذف الكلمات التي لا داعي لها من الحوار.

من الواضح أنك لن تجعل محادثة بالطريقة التي يتضمن بها نص المحكمة التكرار وحتى أم ، آه ، أه ، إلخ.

تعرف على المقدار الذي يمكنك قطعه أثناء توصيل نفس النقطة تقريبًا. إنها الطريقة التي يتحدث بها الأشخاص الحقيقيون على أي حال.

مثله:

"ماذا تريد أن تفعل هذه الأحد؟ اعتقدت ث يمكننا الذهاب إلى مدينة الملاهي ".

قال فلاديمير: "كنت أفكر في استئجار زورق". "على إحدى البحيرات."

"أوه، فلاديمير ، هذا يبدو رائعا! لم اذهب ابدا تجديف قبل."

هذا لا يعني أن كل حواراتك يجب أن تكون متقطعة - فقط قم بقطع الخشب الميت.

ستندهش من مقدار القوة التي يضيفها.

كيفية كتابة الحوار الخطوة 2. كشف الخلفية الخلفية

يساعد وضع الخلفية الدرامية عبر الحوار في الحفاظ على مشاركة القارئ.

يقدم التلميح في بعض الحوادث إعدادًا يتطلب مكافأة.

وبينما هم متجهون نحو المنزل ، همست جانيت ، "ألا يمكننا إحضار سينسيناتي؟"

أطلقت عليها ماجي لقطة مزدوجة. "صدقني ، لا أريد ذلك أكثر مما تريد."

قالت جانيت "جيد". "أعني-"

"ألا يمكننا التحدث عنها من فضلك؟"

ما هو القارئ العادي الذي لن يفترض أنه سيتحدث عنه ويبقى مع القصة حتى يفعلوا؟

مع تقدم القصة ، اكشف المزيد والمزيد عن ماضي بطل الرواية.

يوفر هذا إعدادات يجب أن تشغل القارئ الخاص بك ، ويسمح لك بتجنب الاعتماد على ذكريات الماضي المبتذلة.

كيف تكتب الخطوة 3. كشف الشخصية

يتعلم القارئ الكثير عن شخصياتك من خلال الحوار.

ليس عليك أن تخبرنا بأنهم ساخرون أو بارعون أو نرجسيون أو طيبون أو أي شيء آخر.

يمكنك أن تبين لنا كيف يتفاعلون وما يقولونه.

كيف تكتب الحوار الخطوة 4. كن حذرا

يقدم الحوار عددًا من الطرق لتقليل الأشياء بقوة.

هنا ثلاثة:

1. Subtext: حيث يقول الناس بخلاف ما يقصدونه.

تقع سيندي في حب الصبي المجاور ، الذي يعتبرها مجرد أخت صغيرة.

عندما وصلت إلى المدرسة الثانوية ، كانت تومي بالفعل كابتن فريق كرة القدم ، وتواعد رئيس المشجعين ، وتتجاهل سيندي إلى حد كبير.

يغادر تومي للالتحاق بالجامعة وسرعان ما تعود الكلمة إلى سيندي خلال سنتها الأخيرة في المدرسة الثانوية التي انفصل عنها هو وصديقته.

لذلك عندما يعود إلى المنزل بعد سنته الجامعية الأولى ويغير إطارًا في سيارته ، تصادف أن تسير في الخارج. بدأت محادثة مع تومي ، ونظر إلى الأعلى مندهشًا. من هو هذا الجميل - سيندي الصغيرة من البيت المجاور؟

تقول ، "إجراء تغيير ، أليس كذلك؟"

نظر تومي إلى الإطار وعاد إليها وقال ، "نعم ، أنا في الواقع أقوم بتغيير."

تقول سيندي ، "حسنًا ، لقد سمعت أن الدوران يمكن أن يكون شيئًا جيدًا."

ويقول ، "نعم ، لقد سمعت ذلك أيضًا."

هذا نص فرعي . إنهم لا يقولون ما يقصدونه حقًا. إنهم لا يتحدثون حقًا عن تغيير الإطار ، أليس كذلك؟

2. الانحراف: عندما ترد شخصية على سؤال بتجاهله.

بدلاً من ذلك ، يقدم منظورًا جديدًا تمامًا.

في فيلم باتش آدامز ، لعب الراحل روبن ويليامز دور طبيب شاب لامع يؤمن بالقول المأثور في العهد القديم بأن "الضحك هو أفضل دواء".

في جناح سرطان الأطفال ، كان يرتدي قفازًا جراحيًا منفوخًا على رأسه ، مما يجعله يبدو وكأنه ديك. يرتدي أغطية سرير للأحذية ويدوس في الأرجاء ، يرفرف بذراعيه ويصيح.

يجد الأطفال الأمر مضحكًا ، لكن مديري المستشفيات يعتبرونه غير لائق ويطالبونه بالتوقف.

يحاول باتش أن يجعل فتاة على وجه الخصوص - متطوعة في المستشفى - تضحك. لكن بينما يعتقد الجميع أنه مضحك ، فإنها لا تبتسم أبدًا.

أخيرًا ، باتش يغادر المستشفى لفتح عيادة في البلاد. تخيل دهشته عندما يبدو أن تلك الشابة عديمة الفكاهة تساعده في التأسيس.

في وقت من الأوقات ، خرجت لتستريح ، لذلك يتبعها باتش ويجلس أمامها. يقول ، "علي أن أسأل. الجميع يعتقد أنني هستيري ، لكنك. لقد جربت كل شيء. لماذا لا تعتقد أن أي شيء أقوله مضحك؟ "

بعد عدة ثوان ، قالت ، "أحبني الرجال طوال حياتي ... طوال حياتي ..." ونحن ندرك بالمناسبة التي تقولها ، أنها تعرضت للإيذاء عندما كانت طفلة.

فجأة ، نفهم ما تدور حوله هذه الفتاة. هي لا تثق بالرجال ولا تضحك لأن الحياة ليست مضحكة.

لم تجب على سؤاله حقًا. لم يكن لمشكلتها علاقة به أو بروح الدعابة.

أخيرًا ، يدرك باتش أن بعض الأشياء ليست مضحكة. بعض الأشياء التي لا تسخر منها.

إنه تحول كبير في القصة. ومثال على الحوار الجانبي.

3. الصمت

يمكن أن يكون الصمت من ذهب حقًا.

كثير ، بما في ذلك أبراهام لينكولن ، يُنسب إليه الفضل في العبارة التالية: "من الأفضل التزام الصمت والاعتقاد بأنك أحمق من التحدث وإزالة كل الشك".

من أصعب الأمور التي يجب أن تتعلمها ككاتب هو تجنب ملء الفراغات الصامتة.

مثلما لا ينبغي لنا أن نقول ما لا يحدث في القصة ، لا نحتاج أيضًا أن نكتب أن شخصًا ما لم يرد أو لم يرد.

إذا لم تقل أنهم فعلوا ذلك ، فسيعلم القارئ أنهم لم يفعلوا ذلك.

قالت ليندا: "حسنًا يا جون ، ماذا لديك لتقوله لنفسك؟"

وضع جون فكه وحدق خارج النافذة.

قالت: "أنا أنتظر".

أشعل سيجارة.

هزت ليندا رأسها. "أقسم يا جون بصدق."

يشعر الكثير من الكتاب بالحاجة إلى الكتابة هنا ، "لكنه رفض قول أي شيء" أو "لكنه لم يرد مطلقًا".

لا! نحن نعلم ، ونحصل عليه - وهو حوار صامت وفعال وبصوت عالٍ.

لا يقول شيئًا ، جون في الواقع يقول كل شيء.

كيف تكتب الحوار الخطوة 5. اقرأ الحوار بصوت عالٍ

إحدى الطرق للتأكد من تدفق حوارك هو قراءته بصوت عالٍ أو حتى تمثيله.

أي شيء لا يبدو صحيحًا لن يقرأ بشكل صحيح أيضًا ، لذا أعد كتابته حتى يتم ذلك.

كيف تكتب الحوار الخطوة 6. أنشئ لحظة "اجعل يومي"

أصبحت بعض الخطوط الأيقونية للحوار أسطورية مثل الأفلام والكتب التي نشأت منها:

• "بصراحة يا عزيزتي ..."
• "لا يوجد مكان مثل البيت."
• "لم نعد في كانساس بعد الآن."
• "إلى أخي الأكبر جورج ، أغنى رجل في المدينة."
• "ما لدينا هنا هو فشل في التواصل."
• "تفضل و اسعد يومي."
• "قد تكون القوة معك."
• "هيوستن لدينا مشكلة."
• "اركض ، فورست ، اركض!"
• "مرحبًا بك."

معظم الكتاب - حتى الروائيين الأكثر مبيعًا - لا ينشئون أبدًا مثل هذا الخط الحواري الذي لا يُنسى. لكن السعي لخلق واحد يستحق كل هذا الجهد.

ومن المفارقات أن الحوار الأيقوني يجب أن يتلاءم بسلاسة بحيث لا يلفت الانتباه إلى نفسه حتى يبدأ المعجبون في اقتباسه.

كيفية تنسيق الحوار

1. استخدم علامات الحوار

عادةً ما تكون علامات الإسناد - كما قال ، وما إلى ذلك - هي كل ما تحتاجه للإشارة إلى من يتحدث ، لذا قاوم الرغبة في الإبداع.

عادةً ما يكون المعلمون الذين يحثونك على البحث عن بدائل غير منشورين ويعتقدون أن الوكلاء والمحررين سوف ينالون إعجابهم.

صدقني ، لن يكونوا كذلك.

تجنب سلوكيات الإسناد. يقول الناس الأشياء. إنهم لا يصدرون صوتًا أو يلهثون أو يتنهدون أو يضحكون أو يتنخرون أو يشخرون .

قد يفعلون أيًا من هذه الأشياء أثناء قولهم ، وهو ما قد يستحق الذكر ، ولكن يجب أن يكون التركيز على ما يقال ، ويحتاج القراء فقط إلى معرفة من يقول ذلك.

أبقيها بسيطة. كل تلك الأوصاف الأخرى تسلط الضوء على كاتب متطفل.

أحيانًا يهمس الناس أو يصرخون أو يتغمغمون ، لكن دع اختيارهم للكلمات يشير إلى أنهم يتذمرون ، وما إلى ذلك.

إذا كان من المهم أن يتنهدوا أو يضحكوا ، افصل هذا الإجراء عن الحوار.

تنهد جيم. "لا يمكنني تحمل هذا بعد الآن."

لا: تنهد جيم ، "لا يمكنني تحمل هذا بعد الآن."

على الرغم من قراءتها في قراء المدرسة والخيال الكلاسيكي ، فقد أصبحت علامات الإسناد مثل الرد ، والرد ، والصياح ، والإعلان ، مبتذلة وعفا عليها الزمن.

ستظل تراهم من حين لآخر ، لكنني أقترح تجنبهم.

في كثير من الأحيان ليست هناك حاجة إلى الإسناد.

استخدم علامات الحوار فقط عندما لا يعرف القارئ من يتحدث.

كتبت ذات مرة رواية كاملة ، The Last Operative ، دون أن أنسب سطرًا واحدًا للحوار.

لا قال ، سئل ، أي شيء.

لقد أوضحت من خلال العمل من كان يتحدث ، ولم يلاحظ أي قارئ ، حتى المحرر الخاص بي.

هز جوردان رأسه وتنهد. "لقد حصلت عليه."

خطأ شائع آخر هو أن الأحرف تخاطب بعضها البعض بالاسم كثيرًا.

نادرًا ما يفعل الأشخاص الحقيقيون هذا الأمر ، وغالبًا ما يبدو أنه تم زرعه فقط لتجنب علامة الحوار. يجب أن يبدو الحوار الخيالي حقيقيًا.

لا تبدأ علامة إسناد الحوار الخاص بك مع قال.

… قال جو أو… قال ماري تقرأ مثل كتاب أطفال. استبدل هو وهي بالأسماء وهذا سيجعل الأمر واضحًا: ... قال أو قال إنها لا تبدو صحيحة.

بدلاً من ذلك ، اختم بالقول للحصول على الصوت الأكثر طبيعية: … قال جو أو … قالت ماري.

قاوم الرغبة في الشرح وامنح القارئ الفضل.

غالبًا ما يكتب الكاتب الهاوي شيئًا مثل هذا:

صاح جون متعبًا: "أنا مهزوم".

إلى جانب الإخبار وعدم العرض - انتهاكًا لقاعدة أساسية في الكتابة - فإنه يستخدم الكلمة القديمة التي تم الاستغناء عنها ، ويضع ذلك في غير مكانه قبل الاسم وليس بعده ، ويضيف التكرار بالتعب (شرح شيء لا يحتاج إلى تفسير) .

سوف يكتب المحترف:

نزل جون على الأريكة. "أنا مهزوم."

هذا يظهر بدلاً من أن يخبر ، والحركة ( سقطت على الأريكة ) تخبر من يتحدث.

2. كيفية تنقيط الحوار

القليل من الأشياء تكشف عن مبتدئ مثل علامات الترقيم غير الصحيحة ، خاصة في الحوار.

يتساءل الوكلاء والمحررين بشكل مبرر عما إذا كنت تقرأ الحوار ، ناهيك عما إذا كان بإمكانك كتابته ، إذا كتبت شيئًا مثل: "لا أعرف". قالت. أو ، "ما رأيك؟" قال .

لتجنب الأخطاء الشائعة:

• عندما ينتهي الحوار بسؤال أو علامة تعجب ، يجب أن تكون علامة الحوار التي تلي علامات التنصيص بأحرف صغيرة: "أنا سعيد لأنك هنا!" قالت.
• عندما يمتد حوار حرف واحد إلى أكثر من فقرة واحدة ، ابدأ كل فقرة لاحقة بعلامة اقتباس مزدوجة ، وضع علامة اقتباس مزدوجة للإغلاق فقط في نهاية الفقرة الأخيرة.
• ضع علامات الترقيم داخل علامات التنصيص ، وعلامة الحوار بالخارج: "كان جون هنا يسأل عنك ،" قال بيل.
• ضع الإسناد بعد الفقرة الأولى من الجملة المركبة: "ليس الليلة" ، قال ، "ليس في هذا الطقس."
• يتطلب العمل قبل الحوار جملة منفصلة: هزت آنا رأسها. "لا أصدق أنها ذهبت!"
• الاقتباس داخل الاقتباس يتطلب علامات اقتباس مفردة: "لوسي ، أمي قالت على وجه التحديد ،" لا تقطع غرةك "، وقد فعلت ذلك على أي حال!"
• عندما يقاطع الإجراء أو الإسناد الحوار ، استخدم الأحرف الصغيرة أثناء استئناف الحوار: "هذا ،" كما قالت ، "يؤذي بشدة".

3. كل متحدث جديد يتطلب فقرة جديدة

إليكم كيف تعاملت مع محادثة بين برادي ، أحد شخصياتي الرئيسية ومحاميه ، في روايتي Riven :

جلست رافينيا وهي تهز رأسها وتخبره بكل الأسباب التي تجعلها لن تطير أبدًا. القواعد ، اللوائح ، البروتوكول ، الإجراءات ، لا استثناءات ، والقائمة تطول وتطول. "لن أتابع هذا من أجلك يا برادي."

"نعم أنت على حق. استطيع أن أقول."

"لا يمكنك أن تخبرني بذلك. هل كنت تستمع؟ هذا مستحيل…"

"لكنك ستحاول."

تدحرجت رافينيا عينيها. "لا أعرف حتى من أين أبدأ."

"بالتأكيد ستفعل. أنت تعرف كل شيء ، وكنت تعمل داخل النظام لفترة طويلة ".

قالت: "سأُضحك من هنا".

"فقط أخبرني أنك ستحاول."

"برادي ، كن جادًا حقًا. فكر في هذا من خلال. هل يمكنك أن تتخيل أن آمر السجن يذهب من أجل هذا؟ هاه اه. مستحيل."

قال: "تعجبني فكرتك في البدء بالسجان".

"قلت لا شيء من هذا القبيل."

”ابدأ من القمة؛ اذهب مباشرة إلى الرجل ". ...

"برادي ، لا تطلب مني القيام بذلك."

"انا اسأل."

أمثلة حوار إضافية

مثال 1

إذا كنت تبلغ من العمر ما يكفي لتتذكر منطقة Twilight Zone الأصلية (التي يستضيفها Rod Serling) أو Dragnet (بطولة ويرويها Jack Webb) ، فأنت تعرف كيف يضبط الحوار نغمة عروضهم.

كان سيرلينج غريب الأطوار في بعض الأحيان ، وأحيانًا غامضًا ، ولكنه دائمًا مستفز. "فكر في شخص بالغ في منتصف العمر ، ضائع في المكان والزمان ..."

كان جاك ويب ، بصفته رقيبًا في شرطة لوس أنجلوس ، رقيبًا جو فرايدي ، دائمًا جادًا ورتيبًا. "الحقائق فقط ، سيدتي."

المثال رقم 2

قارن هؤلاء مع الحوار بين توم وعمته بولي في مغامرات توم سوير لمارك توين.

"هناك! ربما فكرت في تلك الخزانة. ماذا كنت تفعل هناك؟ "

"لا شئ."

"لا شئ! انظر الى يديك. وانظر إلى فمك. ما هذه الشاحنة؟ "

"لا أعرف ، يا عمة."

"حسنا انا اعلم. إنه مربى - هذا ما هو عليه. لقد قلت أربعين مرة إذا لم تدع هذا المربى وحده سأجلدك. أعطني هذا المفتاح ".

كان المفتاح يحوم في الهواء - كان الخطر يائسًا -

"لي! انظر خلفك أيتها العمة! "

استدار السيدة العجوز وانتزعت تنانيرها من الخطر. هرب الصبي في الحال ، وتدافع صعودًا إلى أعلى السياج ، واختفى من فوقه.

مثل هذا الحوار يحدد نغمة القصة بأكملها ويميز الشخصيات بوضوح.

المثال رقم 3

في مغامرات Huckleberry Finn ، يحدد Twain بين الصبي الأبيض الجنوبي وجيم ، العبد الهارب ، من خلال التلميح إلى لهجات كل منهما.

لا يحتاج Twain إلى معرفة من يتحدث ، ومع ذلك لا يخلط القارئ بين الاثنين.

"جيم ، هل رأيتم ملكًا من قبل؟"

Y'all هي الكلمة الوحيدة في تلك الجملة التي تشير إلى اللهجة الجنوبية ، لكنها كافية.

"لقد فعلت ما يكفي."

"أنت كاذب يا جيم. أنت لم ترَ ملكًا قط ".

"لقد رأيت الملوك في مجموعة أوراق اللعب."

قواعد Huck و Jim's sho و foh هي الإشارات الوحيدة لهجاتهم.

قد يؤدي الإملاء الصوتي المفرط إلى إبطاء القراءة.

المثال رقم 4

يمكن للحوار الجيد أن يكثف الخلفية الدرامية للشخصية:

تهمس امرأة في المطعم لزميلتها في الغداء ، "أنت تعرف من هناك ، أليس كذلك؟"

الآخر يقول: "لا ، من؟"

"هذا كل ما في الامر. لقد أنجزت الكثير من العمل ، ولا يمكنك التعرف عليها. هذه بيتي لو هيرمان ".

"رقم."

"نعم ، لقد تم تجميل أنفها ، ورفعت خديها ، وزرع شعرها."

"لماذا؟"

"إنها تدخل السياسة."

"جديًا ، هذه هي حقًا؟"

في هذا التبادل الموجز ، يتم وضع الخلفية الدرامية في طبقات ، مما يُظهر أين كان هناك الكثير من الملخص السردي في شكل سرد.

المثال الخامس

اسمح للقراء بتجربة الاستمتاع بظهور القصة بشكل طبيعي بدلاً من توضيح كل التفاصيل.

بدلاً من كتابة حوار ثقيل مثل هذا:

"فقط لأنك في هذا المستشفى لأنك كادت أن تموت في ذلك الحطام عندما كان بيل يقود سيارته ، لا يعني أنه لا ينبغي عليك مسامحته."

جرب هذا:

"ماذا ستفعل بشأن بيل؟ إنه يشعر بالفزع ".

"يجب أن يفعل".

"حسنًا ، هل زار؟"

"لم يكن يجرؤ."

ما حدث بالفعل ولماذا يمكن أن يظهر في مزيد من الحوار الواقعي مع تقدم القصة. إذا كنت تمشي بجوار غرفة في المستشفى وسمعت هذه المحادثة ، فلن يقوموا بتهجئة كل شيء كما فعل المثال الأول. في محادثة عادية بين شخصيتين - ليس هناك فقط لإلقاء المعلومات على القارئ - عليك أن تستنتج ما يحدث.

هذا جزء من متعة أن تكون قارئًا - المشاركة في التجربة.

المثال رقم 6

في الحياة الواقعية ، نكرر أنفسنا للتأكيد ، لكن يجب اقتطاع ذلك من الحوار المكتوب.

بدلاً من تبادل الكلمات مثل هذا:

"حسنًا ، قد يكون هذا أحد أخطائي الأكثر جنونًا على الإطلاق."

"لماذا هذا ، Pa؟"

جرب هذا:

"قد يكون هذا هو خطأي الأكثر جنونًا على الإطلاق."

"لماذا ، Pa؟"

الكلمات هي نفسها تقريبًا ، بنفس الترتيب ، ولكن هناك عدد أقل منها ، مما يجعل الجمل أكثر قوة.

الخطيئة الكاردينال للحوار

لن تحولك أي طرق مختصرة إلى مؤلف ذائع الصيت ، ولكن كثيرًا ما يسألني الكتاب عن حكمة Yoda-esque "كنت ستعطيني إذا كان بإمكانك إخباري بشيء واحد فقط ..."

إذن ها هو: تجنب الحوار الفوري .

إنه ليس سحرًا ، ولكن إذا تمكنت من التعامل مع مأزق كتابة الهواة هذا ، فستتقدم على الفور في منافسيك.

قد يبدو الكلام على الأنف شيئًا إيجابيًا - والذي سيكون إذا كان مرتبطًا بالرماية أو الأكاديميين ، ولكن لأغراضنا هو مصطلح صاغه منتجو هوليوود وكتاب السيناريو للنثر الذي يعكس الحياة الواقعية دون تقديم القصة. إنه أحد الأخطاء الأكثر شيوعًا التي أراها في الكتابة الجيدة. حتى الايجابيات كثيرا ما تقع فيه.

مثال:

زقزق هاتف بيج ، وقال لها إنها أجرت مكالمة. أزالت حقيبتها من على كتفها ، وفتحتها ، وسحبت زنزانتها ، واضغطت على زر قبول الاتصال ، ووضعتها في أذنها.

قالت "هذه بايج".

"مرحبًا ، بيج."

تعرفت على صوت خطيبها. "جيم ، حبيبي! مرحبًا!"

"حبيبى اين انت؟"

"وصلت للتو إلى مرآب السيارات."

"لا مزيد من المشاكل مع السيارة بعد ذلك؟"

"أوه ، قال الرجل في محطة الوقود إنه يعتقد أنها بحاجة إلى ضبط عجلة القيادة."

"جيد. ما زلنا في هذه الليلة؟ "

"أتطلع لذلك ، حبيبتي."

"هل سمعت عن أليسون؟"

"لا ، ماذا عنها؟"

"سرطان."

"ماذا او ما!؟"

كيف تكتب المزيد من الحوار الذي يمكن تصديقه

إليك الطريقة التي يجب أن يُعرض بها هذا المشهد:

زقزق هاتف بيج. كان خطيبها ، جيم ، وقد أخبرها شيئًا عن أحد أصدقائهم المقربين الذي جعلها تنسى مكان وجودها.

"سرطان؟" همست ، بالكاد قادرة على الكلام. "لم أكن أعرف حتى أن أليسون مريض. هل فعلت؟"

صدقني ، لن يتساءل قارئ واحد كيف عرفت أن المتصل هو جيم. هل يجب إخبار أي شخص بما يلي:

• قالت لها الزقزقة أنها تلقيت مكالمة؟
• هاتفها في حقيبتها؟
• محفظتها فوق كتفها؟
• عليها أن تفتحه لتحصل على هاتفها؟
• عليها أن تضغط على زر لتلقي مكالمة؟
• يحتاج المرء أن يضع الهاتف على أذنه ليسمع ويتحدث؟
• تعرف نفسها للمتصل؟

قد يحب أولئك الذين يحبونك أيضًا هذا النوع من الكتابة ، ويمدحونك لوصفك كل تفاصيل الحياة الحقيقية للرد على الهاتف الخلوي.

إنه يظهر أنه يمكنك بالضبط عكس الحياة الحقيقية. جيدة بالنسبة لك. لا تضغط على نفسك بسبب ذلك ؛ لقد فعلناها جميعًا. فقط تركها. :) اتركه للهواة.

افصل نفسك عن منافسيك من خلال التعرف على تفاصيل مثل هذه وحذفها.

أحفر اعمق. تجاوز السطح. استنزف عواطفك وعقلك وقلبك وروحك.

تذكر ما شعرت به عندما تلقيت أخبارًا من هذا القبيل عن شخص ما كنت تهتم به بشدة ، واصطحب القارئ معك في الرحلة التي وعدتهم بها عندما التقطوا قصتك. دعهم يسمعون رد Paige: "جيم ، دعني أعطيك فحص المطر الليلة. أنا بحاجة لرؤيتها ".

طبِّق على حوارك الخاص المبادئ والأدوات التي أشرت إليها هنا ، وأعتقد أنك سترى على الفور فرقًا مقنعًا في نثرك.