الأزمة الأدبية: لماذا ستجعل الأزمة قصتك الجيدة عظيمة

لقد لجأت إلى الأدب في أوقات الأزمات ، لكن هل فكرت في مدى أهمية الأزمة في الأدب؟

بعد الانتهاء من كتابة الكتاب ، يجب أن تكون فخوراً. ربما أنت متحمس. رؤى نشر الرقص في رأسك. ولكن بعد ذلك تعود وتقرأ قصتك أو روايتك أو كتابك ، وتفكر ، "حسنًا ، هذا جيد وأشعر بالفخر به. لكنها لا تتطابق مع القصص / الروايات / الكتب التي أعرفها وأحبها ".

لقد كتبت قصة جيدة ، لكنها ليست قصة رائعة. والأسوأ من ذلك أنك لا تعرف السبب. في هذا المنشور ، سأشرح بالضبط ما الذي تبحث عنه لجعل قصتك الجيدة رائعة.

دبوس

ملاحظة : تحتوي هذه المقالة على مقتطف من كتابي الجديد The Write Structure ، والذي يدور حول الهياكل الخفية وراء القصص الأكثر مبيعًا والحائزة على جوائز. إذا كنت تريد معرفة المزيد حول كيفية كتابة قصة رائعة ، فيمكنك الحصول على الكتاب بسعر منخفض لفترة محدودة. انقر هنا للحصول على هيكل الكتابة ($ 5.99).

كيف كتبت كتابًا جيدًا ولكن ليس رائعًا

في أكتوبر الماضي ، أنهيت الكتاب الذي كنت أعمل عليه منذ أكثر من عامين. بعد أن انتهيت ، قرأته ، وبينما اعتقدت أنه جيد في بعض الأجزاء وجيد في أجزاء أخرى ، كان هناك شيء مفقود. كان جيدًا ولكن بالتأكيد ليس رائعًا.

ولم يكن لدي أي فكرة عن سبب عدم عمل كتابي. قضيت شهرًا أحاول اكتشاف ذلك. تحول ذلك الشهر إلى شهرين ، وتحولا إلى أربعة. ما زلت لم أكتشف ما هو الخطأ.

بصراحة ، كانت هناك لحظات اعتقدت فيها أنني لن أفهمها أبدًا. كنت أخشى أن الكتاب لن ينشر أبدًا ، وأن سنوات العمل ستضيع. فكرت في كل القراء الذين ينتظرون الكتاب ، كيف سأبدو متقلبًا عندما أخبرتهم أنني قررت عدم نشر الكتاب لأنه لم يكن جيدًا. كنت أغرق في الاكتئاب بسبب ذلك.

لم يستطع أصدقائي المؤلفون فهم سبب عدم نشرها فقط. "ستكتب كتابًا آخر سيكون أفضل. فقط انشر هذا وابدأ في عملك التالي ". كانت نصيحة جيدة. كنت أعرف أنني لو كنت مكانهم ، لكنت سأقول شيئًا مشابهًا. لكن حتى عندما لم أكن أعرف كيف أصلح الكتاب ، لم أستطع تركه يذهب.

سر الكتب العظيمة

لقد حققت تقدمًا كبيرًا عندما ذهبت إلى ورشة عمل Story Grid في مدينة نيويورك بقيادة شون كوين. إنه محرر ستيفن بريسفيلد ، ومؤلف The Story Grid ، ومؤلف بودكاست Story Grid.

ذهبت إلى ورشة العمل متشككًا - كنت أحضر في الغالب لأن صديقي تيم جراهل كان يساعد في إدارتها. لقد قرأت الكتاب من قبل واستمعت إلى بعض حلقات البودكاست ، لكنني بصراحة لم أكن أتوقع أن تتحول ورشة العمل بشكل جذري. لقد كنت أدرس الكتابة ورواية القصص لأكثر من عقد. اعتقدت أنني قد أحصل على بعض النصائح الجيدة ، لكنني لم أصدق أن كوين أو أي شخص آخر لديه الكثير ليعلمني إياه لم أسمعه من قبل.

كنت مخطئا. لقد غيرت ورشة العمل عمليتي الكتابة والتحرير تمامًا. منذ ذلك الحين ، أصبحت Story Grid ثابتة عند صياغة هيكل قصتي.

كما أنني عرفت أخيرًا لماذا لم يكن كتابي الجيد رائعًا. فهمت أخيرًا سبب عدم نجاح قصتي.

قصتي تفتقر إلى أزمة أدبية.

لماذا الأزمة الأدبية هي أساس قصتك

ربما سمعت أنه في القصة الجيدة يجب أن يتخذ بطل الرواية قرارًا. كنت أعرف ذلك ، لكن ما كنت أفتقر إليه هو كيفية اتخاذ هذا القرار. أزمة القصة هي اللحظة التي يوضع فيها بطل الرواية في مكان ضيق بحيث يتعين عليه أو عليها أن يختارها ، والأهم من ذلك ، أن هذا القرار يحمل وزنًا كبيرًا بحيث لا عودة عنه.

يمثل هذا الاختيار كيف يتم إجبار الشخصية بين قوى متعارضة ، داخلية أو خارجية ، والطريقة الوحيدة للمضي قدمًا هي من خلال اتخاذ قرار صعب.

بعبارة أخرى ، أزمة القصة هي دراما.

هل سبق لك أن قرأت كتابًا عندما وجدت نفسك تفكر ، "لا توجد طريقة ممكنة للخروج من هذا الموقف! هذا فقط سيء جدا إنهم في طريقهم فوق رؤوسهم ، ولا يوجد مخرج منها ".

هذه أزمة أدبية. ويحب القراء هذه اللحظة. لماذا ا؟ لأننا نريد أن نعرف ماذا سيحدث بعد ذلك!

تخلق الأزمة فجوة معرفية ، ويصبح القراء يائسين لملء هذه الفجوة. في لحظات كهذه ، يميل القراء إلى التخطي إلى الصفحة الأخيرة من الكتاب فقط لمعرفة ما إذا كان كل شيء على ما يرام (وليس هذا بالطبع).

أين تحدث الأزمات في قصتك

يجب أن يكون لكل مشهد أزمة. يجب أن يكون لكل فعل أزمة. ويجب أن يعاني كل كتاب من أزمة.

الأزمات هي أساس قصتك.

الأزمات هي أسئلة ، إنها معضلات ، وبما أنها تحدث في رأس الشخصية ، فإنها تحدث عادة "خارج الشاشة". بمعنى آخر ، إنها ضمنية ولكنها غير محددة. لكن أنت الكاتب ما زلت بحاجة إلى معرفة الأزمة الأدبية في كل قصة تكتبها.

أين تحدث الأزمة الأدبية؟ يضع كوين الأزمة مباشرة في منتصف قصتك على وجه التحديد بعد تعقيدات تقدمية (TPPC) ، أو إجراء أو كشف يفرض الشخصية ، وربما شخصية وجهة النظر ، في قرار الأزمة في إطار Story Grid ، يذهب:

• حادثة التحريض . هناك مشكلة.
• التعقيد التدريجي لنقطة التحول . لم يعد من الممكن تجاهل المشكلة.
• قرار الأزمة . الشخصية ليس لديها خيار سوى التعامل مع المشكلة. حتى عدم التعامل معها ينتهي بنتيجة. (يحدث هذا عادةً خارج الشاشة.)
• ذروة . تقوم الشخصية باختيارها والذروة هي الإجراء الذي يليه.
• القرار . تم حل المشكلة (في الوقت الحالي على الأقل).

وخير مثال على ذلك هو فيلم Gravity (وهو أمر مذهل ، إذا لم تكن قد شاهدته). مشكلة شخصية ساندرا بولوك هي أن كل شيء يحاول قتلها. المضاعفات التدريجية تزداد سوءًا حتى * تنبيه المفسد * يموت الجميع باستثناءها.

هذا هو المكان الذي سيتوقف فيه العديد من الكتاب. سيظهرون معاناتها من أجل البقاء على قيد الحياة وحلها من خلال الوصول في النهاية إلى مكان تعيش فيه في الواقع.

لكن ما يجعل هذه القصة رائعة وليست جيدة هو أن شخصيتها وصلت إلى أزمة. أخيرًا ، يتضح أنها ستموت بالتأكيد. إنها تواجه أفضل خيار سيئ: خذ حياتها بين يديها وإنهاء حياتها أو استمر في القتال من أجل البقاء على الرغم من أنها ستعاني ومن شبه المؤكد أنها ستموت على أي حال. (إذا كنت قد شاهدت الفيلم ، فهذه هي اللحظة التي يظهر فيها جورج كلوني مرة أخرى).

هذه الأزمة مهمة للغاية لأنها تمنح الشخصية فرصة الاختيار. القتال من أجل البقاء ليس خيارًا. من منا لن يقاتل من أجل البقاء؟ ولكن عندما يصبح التوقف عن القتال أسهل من الموت فقط ، فإنه يؤدي إلى الأزمة.

نوعان من أزمة القصة

في The Story Grid ، يقول كوين إن الأزمات هي دائمًا خيار يواجهه بطلك ، وتأتي في صيغتين يسهل اتباعهما:

• أفضل اختيار سيء . من السهل فهم أزمة الاختيار السيئ الأفضل. مجرد التفكير في تلك اللعبة "تفضل". لديك خيار بين شيئين فظيعين . أيهما تختار؟ على سبيل المثال ، هل تفضل أن تترك حب حياتك في حفلة مع رجل آخر ، أو تجعلها تهينك لأنها تغازله؟ يرى؟ دراما ، صحيح؟
• البضائع التي لا يمكن التوفيق بينها . هناك طريقة أخرى أقل إرهاقًا إلى حد ما لخلق أزمة. البضائع التي لا يمكن التوفيق بينها هي قيمتان لا تعملان معًا. على سبيل المثال ، الحب مقابل المال. كلاهما جيد ، لكن مثل الزيت والماء ، لا يمتزجان. مثال آخر: تلتحق بكلية أحلامك ، ولكن إذا ذهبت ، عليك أن تترك حبك في المدرسة الثانوية. أمثلة أخرى: الراحة مقابل المغامرة ، السعادة الشخصية مقابل سعادة الآخرين ، والنجاح مقابل الأسرة.

يمكنك التعرف على هذه المواقف في حياتك الخاصة ، أليس كذلك؟ لقد مررنا جميعًا بلحظات الأزمة هذه ، والخيارات التي نتخذها في وسطها تحمل عواقب كبيرة مقارنة بمعظم القرارات الصغيرة التي نتخذها في حياتنا.

في كتاباتي الخاصة ، أستخدم هاتين الصيغتين لكتابة مشاهد رائعة ، ولكن أيضًا لتدقيق المشاهد والقصص وحتى الكتب الكاملة التي كتبتها بالفعل للتأكد من أنني أعاني من أزمة قصة كبيرة بما يكفي.

على سبيل المثال ، في المذكرات التي أعمل عليها ، أدركت أنها لا تعمل لأنه لم يكن لدي أي أزمات واضحة. الأشياء تحدث للتو. لم أقم بإعداد أزمات أدبية واضحة ، وبالتالي لم تكن الاختيارات التي اتخذتها شخصيتي مهمة. نظرًا لأن الكتاب عبارة عن مذكرات ، لم أتمكن من تصنيع أزمات القصة ، ولذا اضطررت إلى إخراجها من تجربتي الفعلية.

واحدة اكتشفتها في الفصل الأول من قصتي كانت أزمة قصة Best Bad Choice. في باريس ، أردت أن أعيش "حياة الكاتب" ، حيث كنت أتسكع في المقاهي ، وأشرب القهوة والنبيذ ، وأمتص الأجواء ، وأراقب الناس ، وأكتب كتابي. ولكن عندما قدم قرائي آلاف الدولارات لأجعلني أقوم بمغامرات جماعية ، كان علي الاختيار بين إما رد الأموال إليهم والشعور بالحرج أو التخلي عن رحلتي المريحة "الكتابية" من أجل رحلة غير مريحة (ولكن ربما تكون أكثر إثارة للاهتمام).

تمكنت من تحمل معضلة كنت أعاني منها على انفراد وتحويلها إلى أزمة أدبية ركزت قصتي.

تريد أن ترى أزمة في العمل؟ شاهد هذا. (المفضل لدي هو المرأة في الساعة 7:06.)

اجعل قصتك رائعة

هل قصتك محفوفة بالمخاطر بما فيه الكفاية؟ هل بطل الرواية يتخذ قرارات تتعلق بالحياة والموت؟ هل يتخذ قرارات على الإطلاق؟

كيف يمكنك زيادة مخاطر تلك القرارات؟ كيف يمكنك وضعه في أفضل اختيار سيئ أو وضع بضائع لا يمكن التوفيق بينها؟

إذا كانت شخصيتك تتماشى مع كل شيء ، فقد تكون قصتك جيدة ، لكنها لن تكون رائعة أبدًا.

هل واجهت يومًا خيارًا سيئًا أفضل أو واجهت أزمة بضائع لا يمكن التوفيق بينها؟ أخبرنا عن ذلك في التعليقات.