نصيحة واحدة أساسية للكتابة من مارك توين

قد تكون نصيحة مارك توين هي ما تحتاجه لنقل حوارك ونثرك إلى المستوى التالي.

دبوس

مارك توين هو أحد كتابي المفضلين. عندما قرأت مقالاته العام الماضي ، صادفت القليل من مراجعة الذهب في مقال عام 1906 بعنوان "ويليام دين هويلز". تمدح معظم المقالة نثر هاولز بشكل عام ، لكن الفقرات الأخيرة تتناول ما يسميه توين "اتجاهات المسرح". يعرّفهم على أنهم:

. . . تلك الأعمال الفنية التي يستخدمها المؤلفون لإلقاء نوع من الطبيعة البشرية حول مشهد ومحادثة. . . . بعض المؤلفين يفرطون في اتجاهات المسرح ، [و] يقومون بوضعها بشكل يفوق الضرورة تمامًا.

لم أسمع مصطلح اتجاهات المرحلة المستخدمة في الإشارة إلى الرواية ، وكنت مفتونًا بذلك.

الروايات ليس لها اتجاهات مسرحية ، أليس كذلك؟

في المسرحية ، تكون اتجاهات المسرح مرئية فقط للجمهور من خلال الحركة وانعكاس الممثل أثناء الأداء. في الرواية ، نعتمد على الوصف لضبط المشاهد وإعطاء السياق وتعميق التوصيف. عندما يتم إجراؤها بشكل جيد ، فإن اتجاهات المسرح لا تصرف الانتباه عن الشخصية أو الحركة.

يسرد توين عدة أمثلة لما يعتبره اتجاهات سيئة للمسرح بعد الحوار. ألقِ نظرة (ولا تفوّت تحليله المؤلف بين قوسين):

". . . أجاب ألفريد ، وهو يقلب الرماد من سيجاره ". (هذا لا يفسر شيئًا ؛ إنه يضيع المساحة فقط).

". . . أجاب ريتشارد بضحكة ". (لم يكن هناك ما يضحك عليه ؛ لا يوجد أبدًا. الكاتب يضعها في العادة - تلقائيًا ؛ لا يهتم بعمله ؛ أو سيرى أنه لا يوجد شيء يضحك عليه ؛ غالبًا ، عندما تكون الملاحظة غير عادية وبصورة مؤثرة وسخيفة ، يحاول خداع القارئ بتوسيع اتجاه المسرح وجعل ريتشارد يقتحم "جنون الضحك الذي لا يمكن السيطرة عليه". وهذا يجعل القارئ حزينًا.)

". . . تمتم غلاديس ، خجلت ". (هذا أحمر الخدود القديم المسكين الذي ترتديه المتاجر أمر مرهق. لقد حصلنا عليه لذلك نفضل أن تسقط غلاديس من الكتاب وتكسر رقبتها بدلاً من أن تفعل ذلك مرة أخرى. إنها تفعل ذلك دائمًا ، وعادة ما يكون غير ذي صلة. كلما جاء دورها لتذمر أنها تعلق أحمر الخدود ؛ هذا هو الشيء الوحيد الذي حصلت عليه. في غضون فترة قصيرة نكرهها ، تمامًا كما نفعل مع ريتشارد.)

هل لاحظت تركيز توين على القارئ؟

يستمر تحليل Twain في العودة إلى تجربة القارئ ، ويناشدنا ألا نضيع وقت القارئ أو انتباهه. الحوار هو فرصة للكشف عن الشخصية ودفع القصة إلى الأمام مع الصراع ، لكن العمل غير المبالي يضعف هدفنا ويقضي على القارئ.

في لغز أو قصة مثيرة ، قد يكون الوصف المطول للمشي الطويل في الظلام هو الشيء الوحيد الذي يجعل القارئ على حافة مقعده. في مشهد مطاردة عالي السرعة ، لا أهتم بقلب السائق لشعره أو المقاعد الجلدية المخصصة بلون العنبر ، لأنه ما لم يكن شعرها أو تلك المقاعد ستمنع البطل من الانهيار؟ إنه فقط يبطئني.

في إطار اهتمامه بالقارئ ، لا يعارض Twain استخدام علامات الإجراء ؛ في الواقع ، يجادل بأن اتجاهات مسرح صديقه هاولز تكون أحيانًا فعالة جدًا ، مما يجعل الحوار غير ضروري. لقد سئم ببساطة من العبارات المفرطة. إذا كنت صادقًا ، فأنا أيضًا.

كيف أجد اتجاهات المسرح في قصتي؟

بعد قراءة مقال توين ، بحثت في أحدث مخطوطاتي عن اتجاهات المرحلة. بدأت بتخطي القصة للحوار ، ثم تقييم جمل العمل قبل وبعد كل تبادل حوار.

سألت نفسي أربعة أسئلة:

1. هل يؤدي هذا الإجراء إلى تحريك الشخصية أو الصراع أو الموضوع إلى الأمام؟
2. هل يتناسب العمل مع وتيرة المشهد؟
3. هل يحتاج الممثل الذي يلعب في هذا المشهد حقًا إلى هذه العبارة ليعرف كيفية توصيل الخط؟
4. كم مرة استخدمت العبارة؟

بمجرد أن بدأت في البحث عنها ، ظهرت اتجاهات المسرح في كل مكان في مخطوطتي ، وبدأت في قص تلك التي كانت تضيع وقت القارئ.

كيفية قص اتجاهات المرحلة: مثال (محرج)

فيما يلي عمل قيد التقدم مع المراجعة (والتحليل بين قوسين). في هذا المشهد ، Cici جدة Evyn في المستشفى بعد أن صدمتها سيارة. يحاول جارهم Lutz إقناع Cici بالبقاء.

وقفت لوتز. أمسكت بمرفقها "اسمع الآن يا سيسي. "يمكن لإيفين البقاء في منزلي ، أو سأبقى في منزلك. تحتاج للراحة." (أمسك؟ لا يتوافق مع النغمة هنا ، ولا يضيف أي شيء إلى التعارض أو الموضوع. قص. أضفت "وقفت" لأنه قبل هذا الخط ، كان جالسًا بعيدًا عن السرير. أريد تحريكه للأمام مع ترك يعرف القارئ أنه الشخص الذي يتحدث. وأريد أن أفعل ذلك بسرعة ، على عكس مذكرة التحليل هذه.)

قال سيسي: "لقد أطلقوا سراحي اليوم".

"رقم. وقف لوتز حازما ونبرته حازمة. " هم ليسوا كذلك." (الحوار صار بالفعل وحازمًا ، لذا فإن ذكره لا لزوم له).

"لذا ساعدني ، ويليام لوتز ، إذا تدخلت في إطلاق سراحي ، فسأكون راسك. أمامنا ثلاثة أيام فقط حتى افتتاح الستار ".

"هل نظرت إلى رجلك مؤخرًا؟" سأل لوتز ، مسليا . (مرة أخرى ، هذا لا يضيف شيئًا.)

"إنه خبطت قليلاً. لقد عانيت أسوأ. " ترنحت على الوسائد تبدو متعبا . (الترهل طريقة أفضل لإظهار أنها متعبة. من فضلك مرر تاج ملكة الفائض الخاص بي.)

اتجاهات المسرح الخاصة بي مذنب بالقول اللعين مقابل العرض. قد لا تكون الكلمات التي شطبتها دائمًا اتجاهات سيئة للمسرح ، لكن التكرار والاستخدام غير المبالي لها يضعف كتابتي.

قد تؤدي مراجعة إرشادات المرحلة إلى إنقاذ القراء

ينهي توين مقالته بتحذير:

ألاحظ دائمًا اتجاهات المسرح ، لأنها تزعجني وتجعلني أحاول الابتعاد عن طريقهم ، تمامًا كما تفعل السيارات. . . تصبح رتيبة بمرور الوقت وأنا أتعرض للدهس.

دعونا نحيي مارك توين العظيم ونتجنب دهس القراء بتوجيهاتنا المسرحية.

هل يمكنك التفكير في اتجاهات المسرح التي تشتت الانتباه بدلاً من المساعدة ، مثل ضحك ريتشارد أو احمرار وجه غلاديس؟ اسمحوا لنا أن نعرف في التعليقات.