منتصف القصة: 3 أسئلة تحتاج إلى الإجابة عليها لكتابة وسط تجتاح

لا أحد يحب كتابة منتصف القصة.

ليس فقط منتصف القصة هو الجزء الذي يستقيل فيه الكتاب عادةً ، بل هو الجزء الذي يستقيل فيه القراء أيضًا! غالبًا ما يشعر منتصف القصة بعدم التركيز أو البطء أو المتوقع. في بعض الأحيان ، قد تشعر حتى القصص المنشورة والمحترمة بأنها تفقد إحساسها بالاتجاه والهدف في المنتصف.

دبوس

لكن قصتك يجب أن تُروى. عليك أن تبدأ وتنتهي بثقة.

وتكمن طريقة كتابة منتصف كتابك المذهل والمذهل في الإجابة على ثلاثة أسئلة أساسية.

3 أسئلة تحتاج للإجابة عليها في منتصف القصة

هل أنت مستعد لهذه الأسئلة الأساسية التي ستجعل كتابة منتصف قصتك أمرًا سهلاً؟ ها نحن:

1. أين القصة تفي بوعودها؟

كما كتبت قبل أسبوعين ، تبدأ قصتك بسلسلة من الوعود.

أولاً ، القصة تخص شخص واحد أو مجموعة صغيرة من الناس. هذا الشخص أو الأشخاص هو البطل. وإذا بدأت الرواية بالتركيز على بطل واحد معين ، لكنك ستحيرك وتفقد الكثير من القراء.

أيضًا ، ستكون قد حددت الهدف الخارجي الذي يسعى إليه بطل الرواية (أو مجموعة الأبطال). الآن هذا هو الشيء: يمكنك تغيير موضوع الرغبة.

لكن لا يمكنك تغيير الفرضية أو النوع الذي يحيط به.

أثناء كتابة منتصف قصتك ، من الضروري أن تظل مركزًا على نفس البطل وأن تحافظ على هدفه في نفس الحدود الموضوعية.

هذا مثال على قصة لا تتعامل مع هذا بشكل جيد.

تفتح فيلم إثارة عن الجريمة لمقابلة هاري وهارييت ، وهما زوجان من لصوص البنوك في طريقهما ليصبحا ثريين ويتقاعدان شابان. في الفصول الأولى ، قاموا بتثبيت بعض الأماكن المحلية الصغيرة في المدينة وجنيوا بعض الأرباح الطيبة. ثم يقترح هاري أنهم جاهزون للوقت الكبير. هارييت ، مع ذلك ، لا تعتقد ذلك ، لكن هاري يصر على القيام بالمهمة. من المؤكد أن مخاوف هارييت تأكدت في نهاية الفصل الأول: قُتل هاري في تبادل لإطلاق النار بينما هارييت بالكاد تمكنت من الفرار.

ثم قررت هارييت إعادة تقييم حياتها. لقد حزنت على هاري لكنها بدأت في التساؤل عما إذا كانت حياتها معه تستحق المخاطرة حقًا. غيرت اسمها إلى Sassandra ، وتنتقل في جميع أنحاء البلاد ، وبدأت في محاولة مقابلة زوجها التالي في اجتماعات PTA. فقط حظها ، قابلنا وادزورث ، أرمل بريطاني سرعان ما أصبح بطلًا جديدًا.

هل تستطيع أن ترى ما هو الخطأ في هذا؟

قام مؤلف هذه القصة النظرية بعمل شيء مقبول تمامًا في قتل هاري. إنها خسارة فادحة تعزل هارييت وتجبرها على تغيير الأهداف.

لكن أهدافها تحولت من هذا النوع ، مما أدى إلى تنفير كل قارئ على حدة اختار فيلم الإثارة الإجرامي بغرض قراءة فيلم إثارة عن الجريمة. فجأة وصلنا إلى عالم الرومانسية الدرامي حيث الشخصيات لها ماض مظلم يحاولون تجاوزه. موضوع الرغبة مختلف تمامًا ، ونصف صوت الرواية يذهب إلى رجل لا يهتم به أي قارئ جريمة.

لذلك عندما تكتب روايتك ، اسأل نفسك: "هل قصتي تفي بوعودها؟"

لأنه عندما تبدأ في الكتابة ، فإنك تعد القارئ بأن القصة ستكون عن هذا الفنان ، الذي يريد أشياء في هذا المبنى / النوع.

كسر هذه ، وسوف تفقد القراء بسرعة.

2. أين القصة تنطلق من الغاز؟

لا يجب عليك فقط الوفاء بالوعود التي بدأت في تقديمها في الصفحة الأولى ، ولكن عليك الاستمرار في الوفاء بها بقوة وكثافة.

أحد الأسباب التي تجعل الكتاب يميلون إلى كره وسط القصة هو أنها تبدو غامضة وبطيئة. من السهل (في بعض الأحيان) تصور البداية والنهاية ، لكن الرحلة بينهما هي أرض مجهولة.

بادئ ذي بدء ، دعنا نكسر الاستعارة. عندما تنطلق القصة من الغاز ، تتوقف الشخصيات بنشاط عن السعي وراء هدفهم. يتميز هذا عادةً بأمرين: كثرة الكلام ووفرة في بناء العالم.

يمكن لبعض الفنانين الابتعاد. ولكن لا يمكن لأي شخص أن يكون جيه آر آر تولكين أو كوينتين تارانتينو. لبناء هذا النوع من الجماهير التي يمتلكها هؤلاء المؤلفون ، نحتاج إلى كتابة أعمال سريعة ومركزة وتقلب الصفحات لا يمكن للقراء تركها.

فقط فكر في منافسيك. وأنا لا أعني الكتاب الآخرين. منافسيك هي Netflix. موقع يوتيوب. رئيس الامازون.

يغمر العالم المشتتات التي توفر الإشباع الفوري. لقد مرت أيام الزحف المترامي الأطراف (آسف ، الحرف القرمزي ). نعم ، هناك جمهور لهذه الأنواع من القصص ، لكنها صغيرة ومحددة ويصعب اقتحامها.

لذا تحوط رهاناتك واكتب قصة تضع الدواسة في المعدن وتحافظ على القارئ مدمن مخدرات.

إليك ما يحدث عندما ترفع القصة قدمها عن الغاز.

هاري وهارييت يلتصقان ببنك المدينة الكبير. وبينما يتم إطلاق النار على هاري ، نجحت هارييت في مساعدته في السيارة وقاموا بتفجير المدينة ، تاركين أضواء الشرطة الوامضة في الغبار. الآن ، من أجل الاختباء من القانون ، يقفزون من فندق غير طبيعي إلى فندق غير طبيعي ، ويبقون في الظل بينما تتبدد الحرارة.

هناك ، في هذه الزوايا الرطبة من المجتمع ، يجلس هاري وهارييت ويتحدثان. يتشاركون ذكريات من ماضيهم لم يخبروا بها أحداً. إنهم يتجادلون حول ما إذا كان بإمكانهم الاستمرار في سرقة البنوك والإفلات من العقاب. في الفلاش باك ، نرى أول مشادة هاري مع القانون عندما كان شابًا ، تكشف عن ازدرائه لشخصيات السلطة. ثم ، في الفلاش باك الموازي ، يتم استكشاف أصول هارييت. نرى والد زوج أم مدمن على الكحول وأم غائبة وأخ مسيء.

يستمر هذا لخمسة فصول.

هل تستطيع أن ترى ما هو الخطأ في هذا؟

هذا يعمل لفصل واحد. ربما اثنان ، إذا كان الأول يرفع المخاطر من خلال خلق صراع بين هاري وهارييت. يجب أن يقترب هاري من الموت لأنه ينزف. تحتاج هارييت إلى فقدان أعصابها والمغادرة طوال الليل ، تاركة هاري يتساءل عما إذا كان قد فقد شريكه وحبه الحقيقي. ثم هذا مثير للاهتمام.

لكن المحادثات الطويلة حول الماضي ليست ممتعة.

ماذا لو قُتل والد هارييت بالرصاص ، وتسبب إصابة هاري في إدراكها أنها لا تستطيع تحمل خسارة شريكها؟ في هذه الحالة ، لمحة موجزة عن صدمتها - مشهد دمه ، صراخ والدتها ، ورائحة المطر على الرصيف وهي تراه يموت - هذه التفاصيل ستجعل الخيار الحالي أكثر صلة بالموضوع وأكثر الأهمية.

لكن التحول إلى ذكريات الماضي الطويلة دون الحاجة إلى فورية هو ببساطة أناني. يحدث هذا عندما يكون الكاتب قد بنى عالماً (وقضى الكثير من الوقت في عمله) ويريد أن يعرض عمله أو عملها للقارئ مثل طفل لمعلمه.

نحن جميعًا نتوق بالتأكيد إلى التحقق من الصحة. لكن هؤلاء هم قرائنا الغاليين. يجب علينا فقط أن نقدم أفضل ما لدينا لهم ، وربما لن يكون ذلك بمثابة ذكريات الماضي أو الحديث عن الماضي.

3. كيف تجد القصة طرقًا جديدة لتهديد بطل الرواية أو تعريضه للخطر أو إزعاجه؟

الآن بعد أن ركزت قصتك على نفس البطل أو المجموعة ، مع إبقاء تركيزه / تركيزها بالليزر على تحقيق هدف ضمن النوع الذي اخترته ، والحفاظ على وتيرة متفائلة ، تحتاج إلى الحصول على القليل من السادية.

غالبًا ما يكون منتصف القصة هو المكان الذي ستحل فيه نزاع قصتك عن غير قصد ، أو تجعل كل شيء سهلاً للغاية. نبدأ أحيانًا في كتابة رواية ، لكننا وجدنا أننا وصلنا بالفعل بعد 40 ألف كلمة. هذا لأنك تركت بطل الرواية الخاص بك بسهولة.

سيبدو هذا سيئًا ، لكنها الحقيقة: عليك أن تؤذي بطلك. إذا كتبت مشهدًا تحصل فيه على ما تريد ، فاكتب نسخة من فشلها. اكتب نسخة حيث يطير الخصم إلى الداخل ويخطفه بعيدًا. اكتب نسخة حيث حصلت عليها ، لكنها وجدت أنها لم تكن ما أرادتها طوال الوقت.

أفضل القصص تضع البطل دائمًا في موقف يسأل فيه القارئ ، "كيف ستخرج من هذه القصة !؟" والطريقة الوحيدة لكتابة مثل هذه القصة هي زيادة المخاطر من خلال تهديد بطل الرواية وتعريضه للخطر وإزعاجه بطرق جديدة وخلاقة ومزعجة.

هل هذا الصوت يعني؟ هل أنا قاس جدا؟

صدقني ، لست كذلك. لأن رفض القيام بذلك هو عمل قاسٍ ضد القارئ.

إليك ما يحدث عندما لا تجد القصة طرقًا جديدة لتهديد بطل الرواية.

خلال مخابئهما في الفندق ، قرر هاري وهارييت سحب وظيفة كبيرة أخرى ثم التقاعد. "واحد فقط" ، يستمر هاري في القول ، وتوافقه هارييت.

يخططون للسرقة معًا ، ويخرجون بخطة ذكية للغاية. سوف تتنكر هارييت كمتخصص في تكنولوجيا المعلومات وتتسلل إلى البنك لتعطيل إجراءاته الأمنية. في غضون ذلك ، يخطط هاري لاستخدام نظام الصرف الصحي لحفر نفق تحت الضفة.

هارييت ، من داخل البنك ، ستأمر بهدوء مدير البنك بفتح الخزنة وملء حقيبة إصلاح تكنولوجيا المعلومات الخاصة بها بالنقود. ثم ستجد هاريت طريقة لإسقاط الحقيبة في النفق الذي بناه هاري. عندما تأتي الشرطة لاعتقالها ، لن يكون لدى هارييت أي نقود ولن يكون هناك دليل على الكاميرا يثبت ذنبها.

ينطلقون من السرقة دون أي عقبات وينطلقون نحو غروب الشمس.

هل تستطيع أن ترى ما هو الخطأ في هذا؟

"مرحبًا ، لقد وجدت عشرين دولارًا!" ليست قصة لأنه لم يحدث خطأ. أنت ببساطة تهز رأسك وتقول ، "جيد لك".

يمكنك قول نفس الشيء عن سرقة البنك هذه. كل شيء جيد بالنسبة لهاري وهارييت. خطتهم لا تشوبها شائبة وتقودهم للحصول على كل ما يريدون. لا شيء يسير على ما يرام ولا شيء يثير الدهشة.

وسوف يخيب آمال القارئ بلا نهاية.

أحد الأسباب التي تجعل فيلم Oceans 11 مثيرًا للغاية هو أنك ، المشاهد ، لا تعرف كل ما يعرفه اللصوص. يخبرك صانعو الأفلام قليلاً (هناك بهلوان مختبئ في قبو البنك مع المتفجرات) لكن لا تخبرك بالباقي (فريق SWAT هو في الواقع بقية اللصوص). أنت كمشاهد يتم تركك في حالة تشويق لأنه يبدو أن أبطالنا سيُقبض عليهم أو يُقتلون.

بينما يمكنك ويجب عليك بالتأكيد توفير لحظات صغيرة من السلام أو الراحة على طول الطريق ، يجب عليك باستمرار دفع ومعاقبة وإحباط شخصياتك حتى النهاية المطلقة للقصة. أي نتيجة أخرى ستكون خيبة أمل شديدة لأي قارئ كان لطيفًا بما يكفي لقراءة قصتك بالكامل.

حافظ على كتابك على المسار الصحيح

الكتابة في منتصف القصة ليست سهلة أبدا. سيتعين عليك التفكير والإجابة على آلاف الأسئلة التي تنفرد بها القصة التي ترويها.

لكن هؤلاء الثلاثة غير قابلة للتفاوض. عندما تكتب قصة تحافظ على تركيزها ، وتحافظ على شدتها (أو حتى تزيدها) ، وتستمر في تحدي بطلها بطرق جديدة ومدهشة ، فإنك تكون قد خلقت عالمًا حيًا يتنفس في ذهن القارئ.

سوف تكون قد أنشأت أيضًا قطعة من رواية القصص يمكنها منافسة Netflix و YouTube وكل شيء آخر لجذب انتباه القارئ.

لذا اكتب منتصف قصتك بثقة. تأكد من إجابتك ومعالجتها لهذه الأسئلة ، وستقوم بإلقاء نظرة فخور بها!