محرك السرد: كيفية كتابة صفحة تحول الرواية
نشرت: 2022-12-05
إذا كنت تكتب كتابًا ، فأنا متأكد من أنك تساءلت عن كيفية كتابة قصة تستحوذ على اهتمام القارئ وتحافظ عليه من الصفحة الأولى إلى "النهاية".
لأنه بعد كل شيء ، كل مؤلف يريد أن يقرأ. يريد كل مؤلف أن يسمع أن القارئ أحب كتابه كثيرًا لدرجة أنه لا يمكنه تركه.
لكن كيف تصنع قصة لها هذا التأثير على القارئ؟ وما هو بالضبط الذي يجبر القارئ على قلب صفحة بعد صفحة لمعرفة ما سيحدث بعد ذلك على أي حال؟
الاجابة؟ محرك السرد.
محرك السرد هو الشيء الذي يجذب القراء إلى القصة ويبقيهم مفتونين.
وفي مقال اليوم ، سأستكشف كل ما هو محرك السرد - ما هو؟ لماذا تحتاج إليها؟ كيف يمكنك إنشاؤه؟ وكيفية إصلاحه عند كسره. دعنا نتعمق.
ما هو محرك السرد؟
محرك السرد هو ما يعطي القصة زخمها إلى الأمام. إنه ما يربط القارئ في الصفحة الأولى ويسحبه خلال بقية القصة.
وفقًا لروبرت ماكي ، يتم إنشاء محرك السرد والحفاظ عليه عندما تلعب القصة على "حاجتين" أساسيتين للقارئ - أحدهما فكري: الفضول والآخر عاطفي: القلق.
الفضول مقابل القلق
- الفضول هو الحاجة الفكرية للعثور على إجابات للأسئلة.
نظرًا لأن بطل القصة يسعى وراء هدفه ويتعرض لخطر متزايد بشكل متزايد ، فإن القارئ يدفع إلى الأمام بالحاجة إلى معرفة ما سيحدث أو كيف ستنتهي الأمور. ستتم الإجابة على هذه الأسئلة بنهاية القصة ، فيبقى القارئ ، بدافع الفضول ، في مكانه. - القلق هو الحاجة العاطفية لتجربة نتائج إيجابية - العدالة ، القوة ، الحب ، البقاء ، الشجاعة ، الحقيقة ، إلخ. عندما يدخل القارئ قصة في الصفحة الأولى ، سيحاول على الفور اكتشاف من هو جيد ، من السيئ ، ما هو الصحيح ، ما هو الخطأ ، وما إلى ذلك ، يبحثون عن شخص ما (بطلك) ليلتصق به ويهتم بأمره بينما يتابع هدف قصته أو قصتها. سيكافأ هذا الارتباط في نهاية القصة ، لذلك يبقى القارئ ، الذي يشغل بالهم ، في مكانه.
واعتمادًا على النوع ، ستثير القصة مستويات مختلفة من الاهتمام و / أو الفضول لدى القارئ. فكر في القصة على أنها تحتوي على قرص "فضولي" ومفتاح "قلق" - اعتمادًا على النوع ، ستقلب واحدًا لأعلى والآخر لأسفل ، أو العكس.
على سبيل المثال ، في لغز جريمة قتل ، سيتم تشغيل قرص "الفضول" بالكامل. يريد القارئ متابعة المخبر الرئيسي وهو يكتشف القرائن ويحل اللغز الفكري لـ "whodunnit". سيتم رفض الاتصال الهاتفي "القلق" (تقريبًا أو بالكامل) لأن القارئ لا يحتاج بالضرورة (أو يريد) للتعاطف مع المخبر الرئيسي. يريدون فقط حل اللغز.
والآن ، بعد أن عرفنا المشاعر التي تجذب القارئ عبر القصة ، علينا أن نفهم بالضبط كيف نستحضر تلك المشاعر. بمعنى آخر ، كيف تتلاعب بمشاعر القارئ بطريقة تجعله فضوليًا أو قلقًا بما يكفي لقلب الصفحة لمعرفة ما سيحدث بعد ذلك؟
3 طرق لإثارة الفضول أو القلق
هناك ثلاث طرق رئيسية لإثارة مشاعر الفضول و / أو القلق لدى القارئ. كل طريقة لها علاقة بكمية المعلومات التي قارنها القارئ بالشخصيات في أي وقت من القصة.
- الطريقة الأولى: الغموض. تثير هذه الطريقة الفضول في الغالب لأن القارئ لديه معلومات أقل من الشخصيات.
- الطريقة الثانية: السخرية الدرامية. تثير هذه الطريقة القلق في الغالب لأن القارئ لديه معلومات أكثر من الشخصيات.
- الطريقة الثالثة: التشويق. تثير هذه الطريقة الفضول والقلق لأن القارئ لديه نفس المعلومات مثل الشخصيات.
1. الغموض
القصص التي تجذب اهتمام القارئ من خلال الفضول وحده يقودها الغموض. في هذا السيناريو ، يكون لدى القارئ معلومات أقل من الشخصيات.
هذه هي القصص التي يتم فيها إخفاء الحقائق التفسيرية ، لا سيما الحقائق في الخلفية الدرامية عن القارئ. يشعر القارئ بالفضول حيال هذه الأحداث الماضية ، ويضايقه تلميحات من الحقيقة ، ويتم تضليله عمدًا من قبل "الرنجة الحمراء" ، حتى لا يعرف ما يجب تصديقه وما الذي يجب رفضه. بعبارة أخرى ، يتعين على القارئ الاعتماد بشكل كبير على عقله "لحل اللغز".
في القصص التي يقودها الغموض ، لا يشعر القراء باهتمام كبير تجاه بطل الرواية لأنه غالبًا ما يكون من الصعب التواصل عاطفيًا مع شخص مثل المحقق الرئيسي الذي يكون ساحرًا ومحبوبًا (أي مثالي جدًا) وليس في خطر حقيقي أبدًا.
2. المفارقة الدرامية
القصص التي تجذب اهتمام القارئ من خلال القلق وحده تدفعها المفارقة الدرامية إلى الأمام. في هذا السيناريو ، يمتلك القارئ معلومات أكثر من الشخصيات.
هذه هي القصص التي تبدأ مع النهاية ، وتتخلى عن النتيجة عن قصد ، بحيث يشعر القارئ بالرهبة أو القلق مع اقتراب بطل الرواية من مصيره.
يعرف القراء بالفعل ما سيحدث ، لذا فهم لا يشعرون بقدر كبير من الفضول بشأن الحقائق والعواقب. بدلاً من ذلك ، فإنهم يولون اهتمامًا أكبر للدوافع والقوى العاملة في حياة الشخصية لمعرفة كيف انتقلت الشخصية من النقطة أ إلى النقطة ب.
3. التشويق
القصص التي تجذب اهتمام القارئ من خلال مزيج من الفضول والقلق ويقودها التشويق إلى الأمام. في هذا السيناريو ، يكون لدى القارئ نفس المعلومات مثل الأحرف.
في هذه القصص ، يشعر القارئ بالفضول والقلق على حد سواء لأنهم يواجهون أحداث القصة في نفس الوقت مع الشخصية. يسمح هذا بمستوى عالٍ من التعاطف بين القارئ والشخصية لأن لا أحد يعرف ما سيحدث بعد ذلك.
تقع غالبية الروايات التجارية ضمن هذه الفئة. لماذا ا؟ لأنه يجذب كلاً من جانبك الفكري (الغموض) والجانب العاطفي (القلق) ويريد معظم القراء هذا النوع من التوازن.
كيف يساعدك هذا في كتابة كتابك؟
حسنًا ، من المهم أولاً ملاحظة أن كل قصة لها سؤال رئيسي واحد تطرحه في البداية والإجابات في النهاية . عادة ، يتم تحديد هذه الأسئلة حسب نوع القصة. فمثلا:
- تسأل الروايات الرومانسية: هل ستجتمع هذه الشخصيات أم لا؟
- تتساءل روايات الغموض: هل يتم التعرف على القاتل وتقديمه للعدالة أم لا؟
- تتساءل روايات الأكشن: هل ستنجو هذه الشخصيات من هجوم الكويكب أم لا؟
- تسأل روايات الأداء: هل ستفوز هذه الشخصية بمباراة الملاكمة أم لا؟
انت وجدت الفكرة…
هذا هو السؤال الدرامي الرئيسي الذي يجذب القارئ والشخصية عبر القصة. إنه يحدد ما يريد القارئ معرفته ، وما هو هدف شخصيتك.
على سبيل المثال ، في قصة حركة ، قد يكون هدف القصة الشامل لشخصية ما مثل "النجاة من هجوم الكويكب وإنقاذ بقية الأرض في هذه العملية". طوال القصة ، ستعمل هذه الشخصية بجد لتحقيق هذا الهدف ، وسيتابع القارئ لمعرفة ما إذا كان سينجح أم لا.
ما يعنيه هذا بالنسبة للكاتب هو أن كل سطر وكل مشهد في قصتك يجب أن يحرك الشخصية خطوة واحدة أقرب إلى تحقيق هدفه أو هدفها وتقريب القارئ خطوة واحدة لتعلم إجابة السؤال المطروح في بداية القصة. قصة.
يسمى هذا الاقتران الشامل بين الأسئلة والأجوبة أحيانًا "العمود الفقري" لقصتك ، أو سلسلة القصة الرئيسية. إنه ما يجب أن يساهم فيه كل سطر من الحوار ، وكل مشهد ، وكل تسلسل ، وكل حبكة فرعية ، وكل فعل. لأنه إذا لم يحدث ذلك ، فما الهدف من تضمينه في قصتك؟
وهذا يقودني إلى الموضوع التالي - المجالات التي يخطئ فيها الكتاب عادة فيما يتعلق بمحرك السرد.
5 أشياء تقتل محرك السرد:
تبدو القصة ذات محرك السرد "المكسور" وكأنها لا تسير في أي مكان. يخدش القراء رؤوسهم ويتساءلون متى ستبدأ القصة بالفعل وقد يتساءلون عما إذا كانت تستحق الانتهاء أم لا. لمنع حدوث ذلك ، تأكد من أنك لا تفعل أيًا من هذه الأشياء الخمسة التي تقتل محرك السرد في قصتك:
1. الكثير من الخلفية الدرامية أو العرض.
يتمحور الدافع السردي حول توزيع المعلومات بطريقة تجعل القارئ يطرح الأسئلة ويقلق بشأن بطلك. عندما يكون لديك مقطع طويل من الخلفية الدرامية أو العرض في مشهد أو فصل ، فإنه يكشف عن الكثير من المعلومات دفعة واحدة بطريقة تنفر القراء بدلاً من إثارة فضولهم. أفضل طريقة للتأكد من أنك لا تفعل ذلك هي رش الخلفية الدرامية أو العرض حيث يكون ذلك وثيق الصلة بكل ما يحدث في المشهد. بعبارة أخرى ، أظهر كيف يؤثر ماضي بطلك سلبًا أو يساعده في التعامل مع كل ما يواجهه في القصة الحالية.
2. لا يوجد مسار السبب والنتيجة.
عندما لا يتسبب أحد المشاهد في المشهد التالي أو يؤدي إليه ، فإنه يبطئ القصة ويخرج القارئ عن مسارها. قل على سبيل المثال أنك تكتب لغزًا ولديك سلسلة من المشاهد حيث يقوم المحقق الرئيسي باتباع القرائن ، ثم فجأة ترمي مشهدًا حيث يتحدث المحقق مع صديقته السابقة عن علاقتهما الفاشلة بلا سبب. هذا سوف يربك القارئ وربما يزعجه. لتجنب ذلك في قصتك ، تأكد من أن كل مشهد يتسبب في حدوث المشهد التالي. أظهر كيف تؤثر أحداث كل مشهد على بطل الرواية خارجيًا وداخليًا. على سبيل المثال ، لأن X حدث (السبب) ، وشعر البطل بأنه Y حيال ذلك ، فسوف يفعل Z (التأثير).
3. استخدام الغموض الكاذب.
يخلق الغموض الكاذب فضولًا زائفًا ناتجًا عن الإخفاء الاصطناعي للحقيقة. بعبارة أخرى ، تم حجب شيء كان من الممكن ويجب أن يُعطى للقارئ على أمل أن يحافظ على اهتمامه على مدى فترة طويلة من الزمن. هذا ليس "اللعب النزيه" مع القارئ وسوف يؤدي فقط إلى فقدان ثقة القارئ. لتجنب القيام بذلك في قصتك ، تأكد من أنك تلعب وفقًا للقواعد التي وضعتها في قصتك. إذا اكتشف القارئ دائمًا المعلومات في نفس الوقت مع الشخصية ، فلا تخفي فجأة حقيقة مهمة عن القارئ فقط.
4. الاعتماد على مفاجأة رخيصة.
تستفيد المفاجأة الرخيصة من ضعف القارئ. يمكنك دائمًا هز القراء من خلال إلقاء شيء صادم حقًا ، مثل حادث سيارة دون سبب سوى قيمة الصدمة ، ولكن إذا لم يؤثر ذلك على بطلك وقصتك ، فما الفائدة؟ في بعض الأنواع ، لا بأس من وجود كميات صغيرة من المفاجآت الرخيصة - على سبيل المثال ، في بعض قصص الرعب والإثارة والحركة ، يعد هذا جزءًا من المتعة. لذلك ، لتجنب القيام بذلك في قصتك ، تأكد من أن أي تحريف أو مفاجأة لها هدف.
5. حل المشكلات بالصدفة.
تحدث الصدفة في الحياة الواقعية ، لذلك لا تحتاج إلى تجنبها تمامًا في قصتك ، بل عليك التعامل معها بطريقة هادفة. لا يجب أن يكون لديك شيء لا يمكن أن يظهر في القصة ، وأن تؤثر على مشهد ، ثم تخرج مرة أخرى ولا تظهر مرة أخرى. للتعامل مع المصادفات بالطريقة الصحيحة في قصتك الخاصة ، تأكد من تقديم الأشياء في وقت مبكر في القصة بطريقة تبدو بلا معنى والسماح لهم بالوقت لبناء شيء ذي معنى. لا تستخدم المصادفة أبدًا لحل مشكلة في نهاية القصة - وهذا ما يسمى بالآلة القديمة ، وهو يزعج القارئ ويهينه .
لذا ، ماذا تفعل إذا كنت قد ارتكبت بعض هذه الأخطاء في عملك الجاري؟
كيفية إصلاح محرك السرد المعطل:
أولاً ، من المهم ملاحظة أن إبطاء الحركة في قصتك ليس بالأمر السيئ دائمًا. في بعض الأحيان يكون هذا هو الشيء الصحيح الذي يجب فعله إذا كان ذلك يساعد على سرعة قصتك بشكل عام ، أو إذا كنت ترغب في منح القارئ استراحة تمس الحاجة إليها بعد سلسلة من مشاهد الحركة.
لكن التوقف التام ، دون سبب وجيه ، يمثل مشكلة ستؤدي إلى فقدان القراء الاهتمام بقصتك واختيار كتاب آخر. لذا ، ماذا تفعل إذا لاحظت بعض المجالات البطيئة في مخطوطتك التي لم تتم عن قصد؟
حسنًا ، يمكنك البدء بطرح هذه الأسئلة على نفسك حول كل مشهد:
- هل لبطلي هدف في هذا المشهد؟ إذا كان الأمر كذلك ، فهل يساهم هذا الهدف في هدف قصتهم الشامل؟ إذا لم يكن كذلك ، كيف يمكنني مراجعة هذا المشهد حتى يكون لبطلي هدف؟
- هل دافع بطلي واضح في هذا المشهد؟ هل يعقل لماذا يتابع هو أو هي هدف هذا المشهد؟ إذا لم يكن كذلك ، كيف يمكنني مراجعة هذا المشهد حتى يكون دافع بطل الرواية واضحًا وقابل للتصديق؟
- هل هناك صراع خارجي وداخلي في هذا المشهد؟ هل أظهر كيف تؤثر أحداث الحبكة على بطلي داخليًا؟ إذا لم يكن كذلك ، كيف يمكنني إبراز أفكار ومشاعر وردود الأفعال لبطلي بشكل أفضل؟
- هل كل شيء في هذا المشهد يشير إلى نفس الاتجاه؟ إذا لم يكن الأمر كذلك ، فكيف يمكنني أن أجعل كل فعل أو رد فعل يساعد بطلي على الاقتراب من تحقيق هدف قصته (أو شيء ما بعيدًا عنه)؟
- هل هناك شيء على المحك في هذا المشهد؟ إذا لم يكن كذلك ، كيف يمكنني إظهار ما يمكن أن يخسره بطل الرواية أو يكتسبه في هذا المشهد؟
- هل يواجه بطلي معضلة في هذا المشهد؟ إذا لم يكن كذلك ، كيف يمكنني مراجعة هذا المشهد بحيث يتعين على بطل الرواية أن يختار بين شيئين متساويين في الجودة أو شيئين سيئين بنفس الدرجة؟
- هل هناك تغيير واضح في بطلي من بداية المشهد إلى النهاية؟ إذا لم يكن كذلك ، كيف يمكنني مراجعة المشهد حتى يتغير بطل الرواية أو يتعلم أو ينمو؟
- هل يتوقف هذا المشهد لاستكشاف الخلفية الدرامية؟ هل أقضي الكثير من الوقت في شرح أشياء مثل تفاصيل بناء العالم أو ماضي الشخصية؟ إذا كان الأمر كذلك ، كيف يمكنني رش أجزاء من الخلفية الدرامية أو بناء العالم فقط التي تؤثر على ما يحدث في هذا المشهد؟
- هل هذا المشهد نتيجة مباشرة للمشهد الذي قبله؟ هل يتسبب في المشهد التالي الذي يليه؟ إذا لم يكن كذلك ، كيف يمكنني مراجعة هذا المشهد حتى أخلق مسار "السبب والنتيجة" في قصتي؟
- ما الهدف من هذا المشهد؟ لماذا أحتاجه في قصتي؟ هل أحتفظ بهذا المشهد في قصتي لأنني أعتقد أن أجزاء منه تبدو جيدة حقًا؟ إذا كان الأمر كذلك ، فهل يمكنني أخذ هذه الأجزاء ووضعها في مشهد آخر؟
افكار اخيرة
لذا ، ها أنت ذا! كل ما أعرفه عن إنشاء محرك سردي يجذب اهتمام القارئ ويحافظ عليه طوال القصة.
إذا فهمت محرك السرد ، فلن تواجه مشكلة في جذب القراء إلى عالمك. ولكن هل هذا هو الشيء الوحيد الذي يجب أن تقلق بشأنه من أجل الحفاظ على تفاعل القراء مع قصتك؟ لا ليس كذلك. يرتبط Narrative Drive بالعديد من مبادئ سرد القصص الأخرى - مثل الشخصية ، والمؤامرة ، وما إلى ذلك - والتي عندما يتم إجراؤها جيدًا ، ونسجها معًا ببراعة ، تضيف ما يصل لإنشاء قصة ناجحة.
دعنا نناقش في التعليقات: ما هي طريقة القيادة السردية التي تستخدمها أكثر من غيرها في قصتك؟ هل تحب قراءة القصص التي تثير اهتمامك من خلال الفضول أو القلق أو القليل من كليهما؟ اسمحوا لنا أن نعرف في التعليقات أدناه!