كيفية خلق الصراع من خلال اكتشاف كائنات الرغبة في شخصيتك

هل تعرف ما هي أهداف شخصيتك؟ ماذا يريدون وماذا يحتاجون؟ وكيف تستفيد من تلك الرغبات والاحتياجات لإحداث صراع في قصتك؟

دبوس

كتابة قصة رائعة مهمة صعبة للغاية. ولكن هناك أسرار واختصارات وتقنيات ستمنحك ميزة عند بدء الكتابة بحيث تركز كل كلمة على الهدف الصحيح من قصتك.

تعد Story Grid لـ Shawn Coyne مكانًا ممتازًا للالتفاف. وفي هذا المنشور الثالث في سلسلتي حول كتابة قصص رائعة باستخدام مبادئ Story Grid ، ستتعرف على سبب كون الصراع هو العمود الفقري لرواية القصص القوية وكيفية استخدامها لإثارة إعجاب القراء.

جديد في Story Grid؟ تحقق من الكتاب والبودكاست والموقع الإلكتروني. بالإضافة إلى ذلك ، اقرأ الجزئين الأول والثاني في سلسلة Story Grid.

طبيعة الصراع

كل القصص مبنية على الصراع. يمكن أن يتخذ الصراع عدة أشكال. يمكن أن تكون بين شخصيات متعارضة ، مثل البطل والشرير. يمكن أن يكون بين الإنسان والطبيعة ، كما هو الحال في قصة الوحش أو البقاء على قيد الحياة. ويمكن أن يكون الصراع داخليًا ، ويتجلى من خلال الشك والخوف والخيانة واليأس.

إليك كيف يضعها كوين في شبكة القصة :

لكي "يعمل" الكتاب ، يجب أن يشعر بأنه حقيقي. يجب أن تحتوي القصة على صراع حقيقي. وهذا يعني أنها تحتاج إلى نوعين من الصراع: خارجي وداخلي.

من الناحية المثالية ، ستتبع القصة التي يتم إخبارها جيدًا قوسًا خارجيًا مألوفًا ، مثل نموذج رحلة البطل لجوزيف كامبل. يتم استدعاء البطل للعمل من خلال نوع من الأحداث المحرضة ، ويغامر بالخروج إلى العالم الجديد ، ويواجه الشرير والموت ، ثم يعود بنعمة للمشاركة مع المجتمع.

ولكن تحت هذا المستوى السطحي من القصة ستجد عادة شيئًا أكثر من ذلك ، قوس داخلي أيضًا. تواجه الشخصية عادةً تحديات عاطفية ، وبالتالي تنمو وتتغير في نفس الوقت.

كما كتب شون كوين في The Story Grid ،

"يجب أن تبذل مجهودًا كبيرًا لجعل الصراعات في قصتك متنوعة ومدهشة. يعتمد مدى التنوع على اختيارك لنوع المحتوى العالمي ".

دعونا نلقي نظرة على هذين المستويين الأساسيين من الصراع التي ستحتاجها قصتك.

خارجي: ماذا تريد شخصيتي؟

على وجه كل قصة هو موضوع الرغبة. إنه باختصار ما يريده بطل الرواية.

إنديانا جونز تريد تابوت العهد. هاري بوتر يريد حجر الساحر. روميو يريد جولييت.

السعي وراء هذا الهدف أو هدف الرغبة يؤسس هيكل القصة. السبب الكامل لوجود القصة هو أن الشخصية تريد موضوع الرغبة هذا ، لكن لا يمكنها الحصول عليه (على الأقل في الحال).

وظيفتك كقاص ، كتابة قصة في نوع شبكة قصة راسخ ، هو التأكد من أن بطل الرواية الخاص بك يطارد هذا الهدف بطريقة مثيرة ومألوفة ومبتكرة. سيصاب القارئ بالملل أو بخيبة أمل إذا لم تفعل ذلك.

ولكن لجعل قصتك فائزة حقًا ، ستحتاج إلى طبقة إضافية من الصراع تعقد الأولى.

داخلي: ما الذي تحتاجه شخصيتي؟

على مستوى أعمق من الحاجة الجسدية هو حقيقة الحاجة العاطفية. لدينا جميعًا احتياجات عاطفية تتفوق على رغباتنا ورغباتنا المادية ، ومع ذلك فإن حلمنا هو أن يتداخل ما هو خارجي وداخلي بنجاح.

باستخدام أحد الأمثلة السابقة ، قد يرغب هاري بوتر في الحصول على حجر الساحر ، لكنه يريد بشكل أعمق استعادة عائلته. في حين أنه لا يستطيع أبدًا تحقيق هذه الحاجة حقًا ، هذا الهدف الداخلي للرغبة ، فإنه يجد طرقًا أخرى لإشباعها على طول الطريق.

إليكم مثال آخر من قصة ديزني المفضلة لابنتي: علاء الدين.

هدف علاء الدين الخارجي هو أن يصبح أميرًا حتى يتمكن من الزواج من الياسمين. على الرغم من أنه يقع في حب ياسمين لحظة لقائه بها ، إلا أنه لا يستطيع الزواج منها بسبب وضعه الاجتماعي السيء. لذلك عندما يصادق الجني للفوز بها ، فإنه مجبر على حساب حاجته العميقة ، وهو هدف رغبته الداخلية: أن يكون شخصًا جيدًا ويفعل الشيء الصحيح ، على الرغم من إجباره على السرقة حتى لا يتضور جوعًا.

هذا هو السبب في أن الفيلم لم ينته بعد حين خطيب علاء الدين وياسمين. في الواقع ، يصل الأمر إلى تحقيقه عندما يستخدم علاء الدين رغبته الأخيرة في تحرير الجني ، ليصبح حقًا الشخص الجيد (أو "الماس الخام") الذي كافح من أجله.

في The Story Grid ، يعرّف كوين الصراع الداخلي بأنه "تردد هاملت داخل رأسنا الذي نقوم به جميعًا كلما واجهنا مهمة صعبة."

هذا "التردد" هو ما يجعل حياة الإنسان ممتعة للغاية. إذا كان كل ما قلناه وفعلناه هو الحقيقة بنسبة 100٪ طوال الوقت ، فلن يكون هناك شيء مثير للاهتمام. لن تكون هناك قصص. التقارير فقط.

ولكن عندما يضاف الصراع الداخلي إلى هذا المزيج - عندما يحتاج بطل الرواية إلى شيء داخلي من الرغبة أكثر من الشيء الذي يريده - تصبح الأشياء مثيرة للاهتمام. يتم إثارة التراحم والتعاطف في القارئ. إنه معقد.

والهدف من سرد قصتك هو إبقاء الأمور معقدة (بشكل معقول) قدر الإمكان حتى يظل القارئ على حافة الهاوية حتى الصفحة الأخيرة.

عندما تكون الأشياء الداخلية والخارجية للرغبة متضادتين

إذا كان هناك "خلطة سرية" لرواية القصص الرائعة ، فهذه هي. يتطلع كوين إلى الأمام بشأن حقيقة أن الصراع المثير للاهتمام هو ما يجعل القراء يقلبون الصفحات بوتيرة سريعة.

"التركيز على النضال من أجل الحصول على الأشياء المرغوبة سيعوض تقريبًا كل نوع آخر من أخطاء القصة. يجب على القارئ / المشاهد / المستمع أن يعلق ويستثمر في بطل (أبطال) القصة. والطريقة التي يعلق بها هي من خلال سعي الشخصية الخيالية لأشياء مرغوبة ".

هذا هو السبب في أننا نتفاعل بقوة عندما تتخذ الشخصيات اختيارات غبية. نطالب بأن تطارد الشخصيات رغباتهم واحتياجاتهم بتفانٍ لا هوادة فيه. عندما تغير شخصية ما رأيها من العدم ، فقد يكون الأمر مزعجًا (أنا أنظر إليك ، Jurassic World: Fallen Kingdom ).

ولكن عندما تحافظ على وفاء شخصياتك لرغباتهم الخارجية وملتزمة باحتياجاتهم الداخلية ، واتخاذ خيار مبتكر بعد اختيار مبتكر لتحقيق كل من الأشياء المرغوبة بطريقة أو بأخرى على الرغم من الصعاب والنتائج ، فإن القراء سيحبونك لذلك.

في الختام ، لا يمكنني أن أفعل أفضل من اقتباس تشجيع كوين من The Story Grid ، مع تمرير الأمل في أنه بغض النظر عن مدى "كسر" قصتك ، يمكنك دائمًا العودة وإيجاد طريق للمضي قدمًا.

"عندما تتعثر في رواية قصتك ... ارجع إلى الأساس ... البحث عن الأشياء الواعية الخارجية والداخلية اللاواعية للرغبة. هل تجعل تلك المهام في شخصيتك الرئيسية واضحة؟ إذا لم تكن كذلك ، فيجب عليك استدعاء طاقم الهدم الداخلي الخاص بك ، وتفكيك هذا الأساس القديم المتصدع والتخلص منه. ثم عد إلى هذين السؤالين: ماذا تريد شخصيتي؟ ماذا تحتاج شخصيتي؟ "