5 أخطاء يرتكبها الكتاب في صفحاتهم الافتتاحية

هل واجهتك مشكلة في كتابة وإعادة كتابة الصفحات الأولى من قصتك؟

إذا كان الأمر كذلك ، فأنت لست وحدك. لقد قابلت الكثير من الكتاب الذين يكافحون لتجاوز أول ثلاث إلى خمس صفحات من قصتهم - وبسبب ذلك ، انتهى بهم الأمر بالشعور بأنهم لم ينقطعوا عن هذا الأمر برمته "اكتب كتابًا" ، وربما يتخلون عن كتاباتهم تمامًا. هل تستطيع أن تجد الصلة؟

في منشور اليوم ، سأشارك الأخطاء الخمسة الأكثر شيوعًا التي أرى أن الكتاب يرتكبونها في صفحاتهم الافتتاحية. إذا كنت تواجه مشكلة في تجاوز تلك الصفحات القليلة الأولى من مسودتك ، فقد يكون ذلك بسبب أحد هذه الأخطاء المعوقة. لكن لا تقلق ، سأشارك أيضًا نصائح لتجنب هذه الأخطاء أيضًا.

لماذا الصفحات الخمس الأولى في غاية الأهمية؟

تعتبر الصفحات الثلاث إلى الخمس الأولى من قصتك مهمة لسببين رئيسيين:

أولاً ، ليس لدينا سوى نافذة صغيرة جدًا لجذب انتباه القارئ وجعلهم يرغبون في معرفة كيفية سير القصة وكيف ستنتهي في النهاية. وإذا لم نلفت انتباههم في الصفحات الخمس الأولى ، فمن المحتمل ألا يستمروا في قراءة بقية القصة.

ثانيًا ، يطلب الوكلاء والناشرون عادةً أول خمس أو عشر صفحات من مخطوطتك حتى يتمكنوا من تكوين فكرة عامة عن قصتك ومهاراتك في الكتابة. إذا لم تستحوذ صفحاتك الخمس الأولى على انتباههم ، فإنهم يعرفون أن الكتاب من غير المحتمل أن يجذب انتباه القارئ أيضًا.

لذا ، لمساعدتك في كتابة أفضل مجموعة ممكنة من الصفحات الافتتاحية ، دعنا نلقي نظرة على أهم خمسة أخطاء يجب تجنبها في صفحاتك الخمس الأولى.

الخطأ الأول: عدم إعطاء سياق كافٍ للصورة الكبيرة للقارئ.

الخطأ الأول الذي أرى أن الكتاب يرتكبونه في صفحاتهم القليلة الأولى هو أنهم لا يقدمون للقراء سياقًا كافيًا حول الصورة الكبيرة للقصة.

يعتقد الكتاب أحيانًا أنه من الأفضل حجب المعلومات المهمة من أجل التلاعب بالقارئ أو لإثارة فضولهم بشأن ما سيحدث بعد ذلك. لكن في معظم الحالات ، لا يكون لهذا التأثير المطلوب.

عندما تترك سياقًا مهمًا عن قصد ، ينتهي الأمر بالقراء دائمًا بالشعور بالضياع والارتباك.

لذلك ، لتجنب هذا الخطأ ، سترغب في إعطاء القراء كل السياق الضروري حتى يكون لديهم فكرة عن المكان الذي تتجه إليه القصة ولماذا تكون بعض الأشياء مهمة. إذا كنت كاتبًا لأول مرة ، فمن المحتمل أن تشعر بالضيق وستقلق من كونك واضحًا للغاية ، لكن هذا ليس صحيحًا!

عادةً ما تكون المعلومات التي تريد استبعادها تحديدًا هي التي ستجذب القارئ إلى القصة وتجعله يرغب في معرفة المزيد - إذا كان لديه هذا السياق فقط على الصفحة. لذا ، قصة طويلة قصيرة ، لا تتراجع!

الخطأ الثاني: تقديم البطل متأخرًا جدًا في القصة.

الخطأ الثاني الذي أراه الكتاب في صفحاتهم الأولى هو أنهم يقدمون بطل الرواية بعد فوات الأوان - أو أنهم يبدأون القصة بشخصية ليست هي البطل.

وهذه مشكلة لأنه عندما يلتقط القراء كتابًا ، فإنهم بطبيعة الحال سيبحثون عن شخص يمسك به. يريدون أن يعرفوا لمن هذه القصة ، ولماذا الأشياء مهمة لذلك الشخص ، ولماذا يجب أن يهتموا.

لذا ، إذا قدمت بطلك بعد فوات الأوان ، فسيؤدي ذلك إلى منع القراء من الانخراط بشكل صحيح في قصتك. وإذا قدمت شخصًا ليس بطلك أولاً ، فمن المحتمل أن يفترض القراء أن الشخصية هي بطلك ، لذا كن حذرًا في هذا الأمر.

لتجنب هذا الخطأ ، سترغب في تقديم بطل الرواية الخاص بك في أقرب وقت ممكن ، من الناحية المثالية في الصفحة الأولى. الآن ، هذه ليست قاعدة صارمة وسريعة ، لكنها رائعة حقًا إذا كان بإمكانك تقديم بطلك في الصفحة الأولى من قصتك.

يبدو أن هذا يأتي بشكل طبيعي للكتاب الذين يكتبون بضمير المتكلم لأن كل شيء مكتوب من منظور البطل. لذا ، إذا كنت تكتب بصيغة الغائب ، فحاول أن تكون أكثر وعياً بتقديم بطل الرواية للقراء في أسرع وقت ممكن.

الخطأ الثالث: هناك الكثير من الأحداث الدرامية الموضوعية تحدث.

الخطأ الثالث الذي أرى أن الكتاب يرتكبونه في صفحاتهم القليلة الأولى هو أن هناك الكثير من الإجراءات التي تحدث ولكن لا يوجد في الواقع أي سياق حول سبب حدوث الأشياء أو ما تعنيه الأشياء.

في بعض الأحيان ، يبدأ الكتاب قصتهم بأكثر الأشياء دراماتيكية (مثل مطاردات السيارات ، والانفجارات ، وإطلاق النار ، وما إلى ذلك) لأنهم يعتقدون أن عليهم ذلك حتى تكون القصة ممتعة. ولكن هذا هو الشيء ...

هذا النوع من العمل في بداية القصة (بدون سياق الصورة الكبيرة كما تحدثنا عنه سابقًا) سيبدو دراميًا بشكل موضوعي ، لكنه سيكون مملًا حقًا للقارئ.

لذا ، لتجنب هذا الخطأ ، سترغب في إقحام بطل الرواية الخاص بك في نوع من العمل الهادف على الفور.

وما أعنيه بـ "العمل الهادف" هو أنك تريد حقًا أن يكون بطل الرواية نشطًا وليس سلبيًا. تريدهم أن يكون لديهم هدف يتابعونه وتريد منهم أن يكون لديهم إحساس بالقدرة على اتخاذ قراراتهم.

هذا يعني أيضًا أنك لا تريد تضمين مقاطع كبيرة من الخلفية الدرامية أو تفاصيل بناء العالم أيضًا.

يسألني الكثير من الكتاب هل يجب أن أبدأ بيوم عادي في حياة شخصيتي ثم الدخول في الصراع الرئيسي؟

وفي جميع الحالات تقريبًا ، جوابي هو لا.

تريد حقًا أن تبدأ قصتك بإدخال نوع من المشاكل التي تجبر شخصيتك على اتخاذ إجراء. ابدأ بمشكلة حتى يعرف القراء أن هناك مشكلة - وبعد ذلك يمكنهم تتبع كيفية تعامل شخصيتك مع هذه المشكلة (التي تنمو وتتصاعد وتعقد) حتى نهاية القصة.

الخطأ الرابع: هناك الكثير من الخلفية الدرامية أو الكثير من تفاصيل بناء العالم.

الخطأ الرابع الذي أرى أن الكتاب يرتكبونه في صفحاتهم القليلة الأولى هو أنهم يلقون بمجموعة من الخلفية الدرامية أو معلومات بناء العالم على القارئ للتأكد من أن القارئ يفهم ما يحدث.

يحدث هذا لأن الكتاب يميلون إلى الاعتقاد بأن القراء يجب أن يعرفوا كل شيء عن ماضي بطلهم أو كل شيء عن عالمهم من أجل فهم ما سيحدث في القصة - وهذا ليس صحيحًا.

في الواقع ، يعد إغراق المعلومات أحد أسوأ الأشياء التي يمكنك القيام بها في صفحاتك الافتتاحية. وذلك لأنه عندما تقوم بإلقاء مجموعة من المعلومات على القارئ في الحال ، فلا يوجد شيء يحدث بالفعل . بدلاً من ذلك ، إنها مجرد مجموعة من المعلومات وهذا لا يكفي لإثارة اهتمام القارئ وجذبهم إلى القصة.

لذا ، لتجنب هذا الخطأ ، سترغب في نسج أجزاء من الخلفية الخلفية أو معلومات بناء العالم في القصة حيث تكون ذات صلة بما يحدث في الوقت الحاضر.

بينما يتنقل بطلك في عالمه ويتفاعل مع الأشخاص والأماكن والأشياء ، تأكد من وجود شيء ما في لحظتهم الحالية "يطلق" أي خلفية خلفية أو معلومات حول بناء العالم تريد مشاركتها.

الخطأ الخامس: لا يوجد شيء على المحك.

الخطأ الخامس الذي أرى أن الكتاب يرتكبونه في صفحاتهم القليلة الأولى هو أنه لا يوجد شيء على المحك - أو أحيانًا يكون هناك شيء على المحك ولكنه لا يهم حقًا القصة ككل.

ويحدث هذا عادةً عندما لا يكون الكاتب متأكدًا مما يريده بطل الرواية ، أو ما يدور حوله كل شيء. إذا كنت لا تعرف ما يريده بطلك ، أو ما الذي قد يخسره أو يكسبه أثناء سعيه وراء هذا الشيء الذي يريده ، فسيكون من الصعب حقًا كتابة قصة عنهم ، أليس كذلك؟

هذا هو أحد الأسباب الرئيسية التي جعلت الكُتَّاب ينفدون من زخمهم أو يصطدمون بالحائط عندما يحين وقت الجلوس والكتابة.

ليس هذا فقط ، ولكن عندما لا يكون هناك أي شيء على المحك بالنسبة لبطلك - وعندما لا يضطر إلى اتخاذ قرارات في ضوء ما يريده وفي ضوء ما هو على المحك - ستنتهي مسودتك وكأنها مجموعة من الأشياء العشوائية التي تحدث مقابل قصة متماسكة تتكشف من البداية إلى النهاية.

لذا ، لتجنب ارتكاب هذا الخطأ ، سترغب في التأكد من أنه واضح تمامًا للقارئ ما يريده بطلك ، ولماذا يريده ، وما هو على المحك إذا لم يفهمه.

إذا لم تكن متأكدًا مما هو على المحك ، فابحث عن النوع العالمي لقصتك للحصول على أدلة. على سبيل المثال ، في الرومانسية ، الحب هو على المحك. بطل الرواية إما أن يكتسب الحب أو يفقده. في فيلم الإثارة ، حياة البطل على المحك. إما سيعيشون أو سيموتون. خذ كل ما هو على المحك ثم قم بتخصيص تلك المخاطر لتناسب بطلك.

افكار اخيرة

هذه هي الأخطاء الخمسة الأكثر شيوعًا التي أرى أن الكتاب يرتكبونها في صفحاتهم الثلاث إلى الخمس الأولى - والخبر السار هو أنه يمكن تجنبها جميعًا تمامًا إذا قمت ببعض العمل مقدمًا.

إذا كنت تريد مني مساعدتك في معرفة العناصر الأساسية التي تحتاج قصتك إلى تضمينها في الصفحات الخمس الأولى ، فتفضل بزيارة ورشة العمل الجديدة الخاصة بي حيث سأوجهك عبر كل عنصر من العناصر الخمسة الرئيسية وأعرض لك أمثلة على كيف تظهر هذه العناصر في الصفحات الخمس الأولى من The Hunger Games لسوزان كولينز. انقر هنا للتسجيل أو معرفة المزيد عن ورشة العمل.

اسمحوا لي أن أعرف ما هو رأيك: هل أنت مذنب بارتكاب بعض هذه الأخطاء في قصتك؟ أيهما أصعب عليك تجنبه؟