الحبكة والهيكل: كيفية استخدام البنية والحبكة الفرعية لإضافة التشويق

لا يمكنك كتابة قصة رائعة إذا لم تتقن الحبكة والبنية. لكن ما هو أفضل هيكل للرواية؟ كيف تحكي رواية؟

دبوس

يعد اكتشاف هيكل الحبكة أمرًا ضروريًا لنجاح قصتك. حتى إذا كانت لديك فكرة مثيرة لقصة وشخصيات رائعة ومكان لا يُنسى ، فلا تزال بحاجة إلى وضع بطلك في الأحداث التي تنطوي على مخاطر عالية ومتصاعدة ، وتنظيمها لتحقيق أقصى قدر من التأثير.

إذا كنت تريد كتابة قصة رائعة ، فأنت بحاجة إلى تضمين عناصر التشويق. يمكنك القيام بذلك باستخدام تقنيات وأجهزة الكتابة مثل:

• إشراك القارئ على مستوى عميق ،
• جعل القارئ يهتم بشخصياتك ،
• سرعة
• تسلسل أحداث
• المنحدرات
• غرس القرائن
• ينذر

ولكن بدون حبكة سليمة وهيكلية ، فإنك تخاطر بالفشل في إثارة إثارة القراء. اليوم ، سنلقي نظرة على الهيكل الدرامي ونتعلم كيف يمكنك بناء خطة فعالة لمخططك بالكامل. من خلال التخطيط للنجاح ، يمكنك إنشاء قصة مليئة بالتشويق ، مع كل التقلبات الصحيحة في جميع الأماكن الصحيحة.

تعريف الحبكة والهيكل

ما هي حبكة القصة؟ ما هو أفضل هيكل للرواية؟

الحبكة هي سلسلة الأحداث التي تشكل قصتك ، بما في ذلك الترتيب الذي حدثت به وكيفية ارتباطها ببعضها البعض.

الهيكل (المعروف أيضًا باسم الهيكل السردي) ، هو التصميم العام أو تخطيط قصتك.

في حين أن الحبكة محددة لقصتك والأحداث الخاصة التي تشكل تلك القصة ، فإن الهيكل الدرامي يكون أكثر عالمية ويتعامل مع آليات القصة - كيف يتم تقسيم الفصول أو المشاهد ، وكيف يتم تقديم الصراع وتضخيمه ، وأين ذروة يتم وضعه ، وكيف يتم تشغيل الدقة ، وما إلى ذلك.

يمكنك التفكير في الحبكة والهيكل مثل الحمض النووي لقصتك. تأخذ كل قصة حبكة ، وكل قطعة كتابة لها هيكل. في حين أن الحبكة فريدة من نوعها لقصتك ، فإن فهم الهياكل والأجهزة الفعالة يمكن أن يساعدك في تطوير قصص أفضل وصقل حرفتك.

البحث عن هيكل

منذ بداية رحلة كاتبتي ، كنت أعلم أن بنية القصة يجب أن تكون جزءًا حيويًا من إنشاء قصص ناجحة. لكنني لم أكن متأكدًا من أفضل طريقة لإنشاء قصة ، أي من النماذج العديدة ستحقق أفضل النتائج بالنسبة لي.

بدأت في كتابة القصص القصيرة باستخدام بنية من تسع نقاط ، وثلاثة أفعال تتكون من الخطاف ، والخلفية الدرامية ، والتحفيز في الفصل الأول. الأزمة والنضال وعيد الغطاس في الفصل الثاني. والتخطيط والذروة والقرار في الفصل الأخير.

هذا يعمل بشكل جيد. في البدايه. لكن عندما توسعت في أشكال الكتابة الأطول مثل الروايات والروايات ، أدركت أنني بحاجة إلى شيء أكثر. وشيء أكثر ملاءمة لأنواع خيال التشويق التي أحب كتابتها.

لقد استكشفت عدة نماذج لهيكل القصة ، بما في ذلك بنية القصة المكونة من سبع نقاط لـ Algis Budrys والتي تتمثل ببساطة في وضع شخصية في مكان به مشكلة ثم استخدام دورات المحاولة / الفشل حتى بلوغ الذروة حيث ينجح أو يفشل في النهاية قبل أن ينتهي بالتحقق من الصحة.

لقد وجدت الكثير مما يعجبني في نموذج Syd Field لسرد القصص. لقد جربت صيغة Lester Dent Master Plot للكتابة الدرامية ووجدت أنها تعمل جيدًا لكتابة قصة قصيرة مثيرة. لكن مرة أخرى ، لم تكن هذه النماذج مناسبة تمامًا لي. استمر بحثي.

ضرب Paydirt

بمجرد أن بدأت في كتابة روايتي الأولى ، عثرت على Story Grid لشون كوين وعرفت على الفور أنها ستغير قواعد اللعبة بالنسبة لي. لقد كتبت Nocturne In Ashes and Steadman's Blind باستخدام الوصايا الخمس للقصة لشون لتنظيم كل مشهد والشكل العام للكتب.

باتباع هذا النمط ، تعلمت قدرًا لا يصدق حول كيفية الوصول إلى جميع النقاط الصحيحة في هيكل ثلاثي الفعل والتأكد من أن كل مشهد حيوي وله نقطة تحول. لكن عملية الكتابة الخاصة بي لا تزال تتطور. على الرغم من أنني لن أتبادل تجربتي أبدًا مع بنية Story Grid التي ساعدتني حقًا في التعامل مع العرض الجزئي لرواية القصص ، إلا أنني كنت لا أزال أبحث عن شيء مناسب بشكل مثالي لكتابة الألغاز وأفلام الإثارة.

دعني أخبرك بما كنت أستخدمه مؤخرًا!

ستة عناصر للحبكة التي تعزز بنية القصة

عندما نشر جو بونتينج The Write Structure ، اشتريته على الفور. ومع ذلك ، فقد جلس على رف القراءة الافتراضي الخاص بي لبضعة أشهر قبل أن أفتحه وأبدأ في القراءة.

بمجرد أن بدأت أخيرًا ، شعرت بالسعادة لاكتشاف أن هيكل الكتابة كان له صدى في العديد من النواحي وأدركت أنه يمكنني استخدام هذا النمط لكتابة أي شيء من قصة قصيرة إلى رواية كاملة وجعلها تتألق.

الكتاب مليء بالنصائح والتقنيات والنصائح الرائعة للكتاب ، مدعومة بأمثلة وتجربة جو الخاصة كمؤلف مبيعًا. يأخذك خطوة بخطوة عبر العناصر الستة للحبكة التي ستوجهك في كتابة قصة رائعة ويوضح لك كيفية تطوير كل عنصر بشكل فعال.

هذه هي عناصر الحبكة الستة ، كما هو موضح في بنية الكتابة:

معرض

المعرض هو المكان الذي تقدم فيه بطلك وتؤسس بيئة القصة ، عالم بطلك. من خلال التركيز على القيمة الأساسية على المحك منذ البداية ، فأنت تؤكد النوع لقرائك وتقدم توترًا دراميًا من خلال إثارة الصراع وإجبار شخصيتك على التصرف بناءً على الاختيار.

في معظم أنواع الخيال المرقط ، ستتحول القصة إلى قيمة أساسية للحياة مقابل الموت أو ربما مصير أسوأ من الموت. غالبًا ما تكون القيمة الداخلية على المحك جيدة مقابل الشر. عادة ما تتعامل قصص الجريمة ، على مستوى ما ، مع قضايا العدالة والأشخاص الطيبين الذين يقهرون الأشرار بينما تكون الأرواح في خطر.

خلال مرحلة العرض هذه ، استخدم تفاصيل محددة وعناصر وصفية لإغراق القارئ في عمق القصة وجعله يهتم ببطلك ويقلق بشأن ما سيحدث بعد ذلك.

التحريض على الحادث

بمجرد أن يتأصل القارئ في عالم القصة ويستثمر عاطفيًا في شخصيتك ، يجب أن يحدث شيء لمقاطعة النمط الراسخ ويهز عالم شخصيتك بطريقة ما. تبدأ الحادثة المحرضة قصة القصة التي ستبلغ ذروتها في نهاية المطاف في مشهد الذروة وينهي حل قصتك.

يجب أن تكون الحادثة المحرضة مستوحاة من القيمة الجوهرية المعرضة للخطر في القصة وتعززها. في قصة الجريمة ، يعمل هذا الحدث - سواء كان صدفة أو بسبب شخصية قصة - بشكل أفضل عندما يعكس تضاربًا بين الحياة والموت أو شيء أسوأ.

تعتبر الطريقة التي تسرع بها قصتك وتوصيل المعلومات للقارئ أمرًا بالغ الأهمية لنجاح قصتك ، منذ البداية.

تصاعد الإثارة

العمل المتصاعد هو المكان الذي ترفع فيه المخاطر وتزيد من حدة التوتر في حالة التراكم نحو المعضلة. هذه هي دورات المحاولة / الفشل ، النضال من أجل فهم القوة العدائية وإيجاد طريقة لهزيمتها من خلال التجربة والخطأ.

عندما طُلب من كاتب الإثارة ، لي تشايلد ، الإفصاح عن وصفته لخلق التشويق ، قال إن الأمر لا يتعلق بالمكونات بقدر ما يتعلق بجوع عائلتك ، مما يجعلهم ينتظرون. هذا هو المكان الذي تنشر فيه عدم اليقين والقلق ، مما يجعل القارئ متعطشًا للمكافأة.

لقد كتبت عدة مقالات حول كيفية زيادة التوتر في حبكة القصة من خلال التركيز على عناصر التشويق. ستساعدك تقنيات الكتابة التي قمت بتدريسها في هذه المقالات ، مثل كيفية إنشاء المنحدرات وكتابة مشهد الحركة وزرع القرائن والرنجة الحمراء ، على تطوير نشاط متصاعد في قصتك. تعرف على المزيد حول كيفية استخدام هذه الأساليب القوية في قصصك من خلال قراءة كل مقال (مرتبط في الجملة السابقة).

ستساعدك كل مهارات الكتابة هذه في الحفاظ على وتيرة القصة تتحرك على طول المنتصف ، حيث يتعثر العديد من الكتاب.

معضلة

نصل الآن إلى جوهر القصة ، حيث يلتقي المطاط بالطريق. تتلخص المعضلة في خيار يجب أن يقوم به بطل الرواية - وهو خيار صعب وحاسم.

هناك نوعان من الخيارات التي تخلق معظم الصراع والدراما. غالبًا ما يطلق على الخيار الأول أفضل خيار سيئ ، حيث لا يوجد بديل سعيد وتضطر شخصيتك للاختيار من قائمة الخيارات البغيضة.

على سبيل المثال: هل قطعت كاتنيس عشًا متتبعًا للفتاة وقتلت بعضًا من الجزية ، أم أنها تنتظر الجزية لقتلها؟

تتضمن المجموعة المتنوعة الأخرى من الخيارات الصعبة الاضطرار إلى الاختيار بين السلع المتضاربة ، والتي تسمى بخلاف ذلك قرار البضائع غير القابل للتوفيق. في هذا السيناريو ، يستفيد شخص بينما يتضرر شخص آخر. لا يوجد فوز / فوز.

على سبيل المثال: هل يوظف كرامر شخصًا لرعاية ابنه من أجل العمل في وظيفة مرموقة ، أم أنه يتنحى عن حياته المهنية ليكون والدًا موثوقًا به؟

المعضلة هي قلب قصتك. إنه المكان الذي يوضح فيه بطلك تطور شخصيته الحقيقية. إذا كنت قد أنشأت بطلًا متعاطفًا يهتم به القراء ، فسيكونون يائسين لمعرفة كيف يختار وماذا يحدث نتيجة لهذا الاختيار.

ذروة

يواجه بطلك خيارًا صعبًا في هذه المعضلة ، لكن الذروة هي المكان الذي تتصرف فيه بناءً على هذا الخيار وتحصد عواقب هذا الإجراء. هذه هي المكافأة التي كنت تبنيها منذ البداية. هذه هي القمة التي يريد القراء الوصول إليها عندما يفتحون كتابًا.

هذا أيضًا هو المكان الذي يربح فيه بطلك ما تسعى إليه أو يخسره في النهاية. في الخيال المعلق ، عادة ما يكون الهدف المنشود هو حل جريمة وتقديم الجاني إلى العدالة. أو قد يكون انتقامًا أو إنقاذًا أو اقتناء ثروة أو سلطة.

أيا كان الأمر ، فهو يركز على الصراع بين القيم الجوهرية المعرضة للخطر - الحياة أو الموت. لقد غيرت الأحداث في قصتك وأعدت بطلك لهذه المواجهة النهائية.

الآن حان وقت العرض.

تساعد معرفة ذروة قصتك أيضًا على صقل مهاراتك في الإنذار. ستكون قادرًا على وضع الإعدادات الخاصة بك بشكل صحيح ولن يشعر القراء بالخداع.

إنها لفكرة جيدة أيضًا أن تتأكد من احترامك لتوقعات القراء وتقديم قصة تناسب ما يتوق إليه المعجبون المثيرون للتشويق.

الخاتمة

يميل الكتاب أحيانًا إلى تخطي كتابة خاتمة الحبكة ، أو إهمالها.

لا تفعل. إذا كنت تريد أن ينظر القراء باعتزاز إلى قصتك ويلتقطوا كتابك التالي ، فامنحهم الإغلاق الذي يرغبون فيه.

يحتاج القراء إلى لحظة لتذوق الذروة والشعور بالتخلص من التوتر. إذا قمت بعمل جيد في إنشاء شخصيات مقنعة ، فلن يرغب القراء في قول وداعًا على الفور. دعهم يقضون المزيد من الوقت معًا.

هذا هو المكان الذي تتحقق فيه من صحة بطلة القصة وتفكر في كيفية تغيرها. حتى لو عاد العالم من حولها إلى طبيعته ، فهي ليست نفس الشخص الذي بدأ القصة.

هذا أيضًا هو المكان الذي تختتم فيه أي نهايات فضفاضة وهو المكان المثالي لإغلاق الخطوط الثانوية. اقرأ أدناه لمعرفة المزيد عن الحبكات الفرعية.

هيكل صوتي للتشويق

تتناول بنية الكتابة التعقيدات التي ينطوي عليها تجميع قصة تعمل على مستويات متعددة لإشراك الجمهور ، وهي تفعل ذلك بطريقة سهلة الاستخدام. بدلًا من أن يكون الأمر صعبًا ، فإنه يبسط العملية بحيث يمكنك بالفعل إنشاء خطة لكتابك الكامل في ثمانية عشر جملة فقط.

في The Write Structure ، ستتعلم التفاصيل الدقيقة حول كيفية صياغة هذه العناصر الستة في قصتك لتطوير فكرتك إلى إبداع كامل ، حي ، يتنفس والذي سيحبه القراء. تمنحك العملية الأدوات اللازمة لإنشاء الهيكل المناسب لكتابك مع ترك مساحة كبيرة للمرونة والإبداع.

ربما يكون الجانب المفضل لدي في العملية هو كيفية توجيهها نحو نوع معين - في حالتنا ، هذا يعني الألغاز وأفلام الإثارة وقصص المغامرة. في رأيي ، هذا يجعل The Write Structure نموذجًا ممتازًا لكتابة روايات التشويق.

الحبكة والبنية: لا تنسى الحبكات الفرعية

إذا استخدمت العناصر الستة للحبكة ، فسوف تطور بنية سليمة لقصتك المشوقة - أو أي قصة. ومع ذلك ، فإن هذه المشاهد الحيوية في الهيكل لن تدعم قصة يمكن أن تمتد بطول الرواية. من أجل تطوير الحبكة ، أنت بحاجة أيضًا إلى قصص ثانوية أو حبكات فرعية.

كيف تستخدم الحبكات الفرعية؟

ما هي الحبكات الفرعية؟

الحبكة هي سلسلة من اللحظات المترابطة ، وهي سلسلة من الأحداث تؤدي إحداها إلى الأخرى. في القصة القصيرة ، من الأفضل أن تتمسك بخط حبكة واحد في معظم الحالات. ومع ذلك ، فإن أي شيء أطول من قصة قصيرة يتم إثراءه بالحياكة في واحد أو أكثر من الخطوط الثانوية أو الحبكات الفرعية.

يمكنك رؤية هذا بوضوح في أي حلقة تلفزيونية تقريبًا. هناك مؤامرة أ و ب. الحبكة هي القصة الرئيسية . تشكل الحبكة B قصة داعمة تلعب دور الحبكة A وقد تسلط الضوء على السمة أو تعمل كرقائق أو تباين مع الحبكة A.

في بعض الأحيان تترابط الخطوط في النهاية. في أوقات أخرى ، يتم تشغيلهم ببساطة بالتوازي ويكون لخط الحبكة الثانوي نتيجته الخاصة ، عادةً في أحد المشاهد الأخيرة في الكتاب.

فيما يلي مثال على كيفية عمل الحبكة الفرعية لدعم الحبكة الرئيسية.

السيد مونك يذهب إلى السيرك

في البرنامج التلفزيوني ، Monk ، هناك حلقة يحل فيها Monk مقتل مدير حلبة سيرك. هذه هي الحبكة.

يتم تقديم مؤامرة B عندما يذهب مونك وممرضته ، شارونا ، إلى السيرك للتحقيق.

هذا مقطع من الحلقة:

تدخل الحبكة "بي " حيز التنفيذ عندما يصادف شارونا الفيل ويفزع. نعلم أنها مرعوبة من الأفيال بسبب مشهد مؤلم شاهدته ذات مرة في حديقة حيوان.

• مونك غافلة عن محنتها - همه الوحيد هو أنها لا تستجيب لاحتياجاته. تنزعج شارونا لأن عليها أن تتعامل باستمرار مع رهابه وخصوصياته ، ومع ذلك فهو لا يتعاطف معها على الإطلاق بسبب خوفها من الأفيال. يغضبها بإخبارها أن "تمتص الأمر".
• يبدأ شارونا حملة لتعليم الراهب درسًا. تتجلى هذه الحملة في نقاط مختلفة في جميع أنحاء مؤامرة A عندما ترفض أن تمنحه منديلًا ، وتشرب من قنينة المياه الخاصة به ، وتسعل في وجهه ، وتفسد مجلاته المنظمة. عندما احتج ، أخبرته أن "يمتص الأمر".
• الراهب يرسل لها الزهور. اتصل بها للتحدث عن هذه القضية وعندما تنفتح أخيرًا وتبدأ في مشاركة مشاعرها ، يتشتت مونك ويعلق عليها لمتابعة قيادة من المؤامرة.
• يناقش مونك المشكلة مع معالجه الدكتور كروجر. بالطبع ، يتفهم كروجر سبب غضب شارونا ، لكنه يرفض أن يشرح ذلك لراهب ، ويصر على أن على الراهب أن يكتشف الأمر بنفسه - الجواب بداخله.
• يواصل الراهب وشارونا الجدال. تمامًا كما تخبر مونك أنه لن يفهمها أبدًا ، تخبر مونك ابن شارونا أن يضع دراجته بعيدًا ، قائلاً ، "لنمنح والدتك استراحة." تشير إلى أنه كان يظهر التعاطف في تلك المرحلة. انها بداية.
• يرتب الراهب لشارونا لمواجهة خوفها من خلال مقابلة الفيل وسيده ، غير مدركين أن القاتل يخطط لاستخدام الفيل كسلاح قتل للقضاء على الشاهد. يشاهد شارونا كما يحدث هذا الحدث في مؤامرة A والفيل يسحق جمجمة سيده ، ويقتله.
• هذا يجعل الأمور أسوأ والآن يشعر مونك بالسوء حقًا. يقوم بتدليل شارونا ، ويضع بطانية حولها ويحاول صنع الكاكاو الخاص بها ، لكنها تنتهي بكل العمل ، كالمعتاد.
• في ذروة القصة - الحبكة أ - يحاول الجاني الهروب ويوقفه الفيل. تواجه شارونا وجهًا لوجه مع المخلوق ويهدئها الراهب ويتعاطف معها. ثم يبالغ في التعاطف ولن يصمت مع التعاطف. تشير شارونا إلى أنها خلقت وحشًا.
• يطعم شارونا الجزر للفيل ويخبر الراهب أنها قد تخطت الأمر - ربما يكون هناك أمل بالنسبة له. لكن الراهب لا يزال راهبًا ونعلم أنه سيعود الأسبوع المقبل ، ولا يزال ضحية ألف نقطة ضعف ، لحل جريمة محيرة أخرى. (هذه هي الخاتمة).

هل ترى كيف يلعب خط الحبكة الثانوي خارج الخط الرئيسي ، ويتقاطع معه في بعض الأماكن ، ويضيف بُعدًا إلى ذروة القصة ، ويوفر النهاية المثالية؟ هذا ما تفعله الحبكات الفرعية.

سيؤدي تضمين الحبكات الفرعية إلى زيادة التوتر وإنشاء عمق لخط الرسم الرئيسي الخاص بك.

هل أنت حقًا بحاجة إلى حبكات فرعية؟

لا تحتاج إلى تضمين خط حبكة ثانوي في روايتك. ولكن إذا لم تفعل ذلك ، فأنت تفوت وسيلة رائعة لإضافة العمق والاهتمام والعاطفة والتوتر والإثارة إلى قصتك. بعد قولي هذا ، من الضروري أن يفهم القراء من هو الكتاب.

يجب أن يكون هناك شخصية رئيسية واحدة - بطلك - لها وزن أكبر لقصتها والتي يشكل قوسها المخطط الرئيسي. لا ينبغي الخلط بين القراء بشأن من هو هذا ، لذا احرص على عدم إرباك هذا القوس الرئيسي عند تطوير مؤامراتك الثانوية.

يمكن أن يركز خط الرسم الثانوي على أي شيء تقريبًا ، بما في ذلك الشخصية أو الإعداد أو الموضوع أو الفكرة أو المشكلة. يمكن أن تدخل القصة في أي وقت وتغادر في أي وقت - لا داعي لها لتصفح القصة بأكملها إلا إذا كان هذا هو أفضل ما يخدم القصة.

ومع ذلك ، يجب ربط كل حبكة فرعية بنهاية القصة. السبب الوحيد الذي يجعلك تفكر في ترك خط حبكة ثانوي مفتوحًا في نهاية القصة هو أنه يمكن أن يعمل كمقدمة للتتمة.

على سبيل المثال ، في روايتي المثيرة ، Nocturne In Ashes ، تنتهي القصة الرئيسية حول إيقاف قاتل متسلسل في النهاية. لكن إحدى مؤامراتي الفرعية تضمنت جهود مخبر شرطة للدخول إلى منظمة أمنية خاصة النخبة. ترك خط القصة هذا خيطًا متدليًا ليتم التقاطه في التكملة.

شيء آخر - يجب أن ترتبط خطوط الرسم الثانوية بطريقة ما بخط الرسم الرئيسي وألا توجد لمجرد شغل مساحة أو إضافة تعقيد. يجب أن يكون لديهم سبب قصة صحيح ليكون هناك.

يتناول كتاب Joe Bunting ، The Write Structure ، أيضًا كيفية التعامل مع الحبكات الفرعية في هيكلة قصتك.

خطة لكتابك تؤهلك للنجاح

في النهاية ، فإن أفضل طريقة لبناء كتابك هي العثور على عملية تناسبك وأنواع الروايات التي تريد كتابتها. قد يستلزم ذلك الاستكشاف والتكيف والتعلم والنمو أثناء تنقلك في رحلة كاتبك وتعلم حرفة الكتابة.

قد لا ترغب في استخدام نفس الخطة لكل قصة. ما زلت أقوم بتكوين رواياتي القصيرة بشكل مختلف عن كتبي الكاملة وأقرر مشروعًا بمشروع كيف سأفعل ذلك.

أعتقد أنه من المهم وضع خطة ما قبل البدء في الكتابة. عندما يتم قول وفعل كل شيء ، إذا أنتجت قصة تحتوي على جميع العناصر الصحيحة لجذب القراء وإبقائهم على طول الطريق حتى النهاية ، فلديك قصة منظمة بشكل جيد.

يمكنك الوصول إلى هناك من خلال وضع خطة لإرشادك — مثل علامات الإرشاد على طول رحلتك. أو يمكنك أن تتعثر من خلال إعادة الكتابة بعد إعادة الكتابة حتى تصل أخيرًا. في كلتا الحالتين ، الهيكل هو ما تحتاجه لإنجاحه.

لماذا لا تتبنى الحبكة والهيكل وتجعلها رفيقك في السفر على طريق النجاح؟

تريد معرفة المزيد عن المؤامرة؟ تحقق من هيكل الكتابة الذي يساعد الكتاب على تحسين حبكاتهم وكتابة الكتب التي يحبها القراء. إنها 5.99 دولارات فقط لفترة محدودة. تحقق من هيكل الكتابة هنا.

ماذا عنك؟ هل تستخدم العناصر الستة للحبكة والحبكات الفرعية في قصصك؟ أخبرنا عنها في التعليقات .