ما هي الحبكة؟ العناصر الستة للحبكة وكيفية استخدامها

تريد أن يحب القراء قصتك ، وأن يلتقطوا كتابك ويغمروا كثيرًا بحيث لا يتمكنون من تركه.

للقيام بذلك ، على الرغم من ذلك ، يجب أن يكون لديك حبكة رائعة. ولكن ما هي الحبكة وكيف تصنع واحدة في قصة رائعة؟

دبوس

في هذا الدليل ، سنتحدث عن الحبكة في الأدب. سأشارك تعريفًا واسعًا للحبكة ، ثم أتعمق في النهج الذي نستخدمه في ممارسة الكتابة (تسمى بنية الكتابة) ، وأخيراً ستتعلم العناصر الستة للحبكة التي تجعل القصص مسلية ولا تنسى.

للقيام بذلك ، سنلقي نظرة على بعض الأمثلة عن كيفية عمل هذه العناصر في القصص الأكثر مبيعًا. سنتطرق إلى أقواس القصة ، والأشكال المختلفة التي يمكن أن تتخذها حبكة القصة. سننظر أيضًا في العديد من المخططات البيانية لفهم كيفية عمل الحبكة بشكل مرئي بشكل أفضل. أخيرًا ، ستتعلم بالضبط كيف يمكنك استخدام فهمك الجديد للحبكة في قصصك الخاصة.

يمكنك قراءة الدليل أدناه أو مشاهدة درس الفيديو هنا:

تحتوي هذه المقالة على مقتطفات من كتابنا هيكل الكتابة ، وهو نهج خالد في سرد ​​القصص وبنيتها. يمكنك معرفة المزيد عن ذلك هنا.

دبوس

ما هي الحبكة؟ تعريف المؤامرة

الحبكة هي سلسلة من الأحداث في قصة يتم فيها وضع الشخصية الرئيسية في موقف صعب يجبرهم على اتخاذ خيارات صعبة بشكل متزايد ، مما يؤدي بالقصة نحو حدث ذروي وحل.

دبوس

ما هي العناصر الستة للحبكة والهيكل

سنحدد كل منها أدناه ، ولكن فيما يلي العناصر الستة للحبكة:

• معرض
• التحريض على الحادث
• تصاعد العمل أو المضاعفات التقدمية
• معضلة
• ذروة
• الخاتمة

هذه العناصر هي الأحداث الرئيسية في القصة ، وهي ضرورية في كل الكتابة الإبداعية ، سواء كنت تكتب رواية ، أو سيناريو ، أو مذكرات ، أو قصة قصيرة ، أو أي شكل آخر. حتى الكتاب المهرة الذين لا يستخدمون هذه الأشياء عن قصد يقومون بدمجها في كتاباتهم دون وعي لأنهم هم الذين يجلبون الحركة والصراع والعمل والحياة إلى القصص.

يمكنك معرفة المزيد حول كل منها أدناه أو في كتابي الجديد ، هيكل الكتابة .

دبوس

القصة مقابل الحبكة

هناك فرق بين القصة والحبكة ، وهو أمر يميز المؤلف إي إم فورستر بينه في كتابه جوانب الرواية.

القصة هي مجرد حدث ، تكاد تكون تلاوة للحقائق. أكل الفأر ملف تعريف الارتباط ليس حبكة - إنها مجرد قصة (وإن كانت قصة لطيفة).

المؤامرة تتطلب السبب والنتيجة. أكل الفأر بسكويت ثم طلب كوبًا من الحليب هو مؤامرة لأنها سببية. سأدع فورستر يشرحها بشكل أفضل:

دعونا نحدد الحبكة. لقد حددنا القصة على أنها سرد للأحداث مرتبة في تسلسلها الزمني. الحبكة هي أيضًا سرد للأحداث ، والتركيز يقع على السببية. "مات الملك ثم ماتت الملكة" هذه قصة. "مات الملك ثم ماتت الملكة حزنا" مؤامرة. يتم الاحتفاظ بالتسلسل الزمني ، لكن الشعور بالسببية يحجبه. أو مرة أخرى: "ماتت الملكة ولم يعرف أحد لماذا ، حتى اكتشف أنه كان من الحزن على وفاة الملك". هذه حبكة بها لغز ... "
- إي إم فورستر

لتقليص ذلك:

• مات الملك ثم ماتت الملكة قصة.
• مات الملك ثم ماتت الملكة حزنا هي مؤامرة لأنها سببية ومتصلة.

قصة همنغواي الشهيرة المكونة من ست كلمات هي مثال رائع على الحبكة: "للبيع: أحذية أطفال ، لا تُلبس أبدًا". لماذا هم للبيع؟ لأن الطفل لم يرتديها أبدًا (أوه ، إنه حزين جدًا). هذه ليست حقائق منفصلة. هذه في الواقع مؤامرة مصغرة. المزيد عن ذلك في لحظة.

دبوس

كيف تعمل الحبكة

المؤامرة لها هيكل محدد. إنه يتبع تنسيقًا يجذب القراء ؛ يقدم الشخصيات وتطوير الشخصية وبناء العالم ؛ وتجبر القراء على مواصلة القراءة لإرضاء الخلاف والإجابة على الأسئلة.

تدور الحبكة حول السبب والنتيجة ، ولكن الأهم من ذلك أن الحبكة تدور حول الاختيار واختيار الشخصية.

بمعنى آخر ، إنها ليست مجرد تلاوة للحقائق. الحقائق التي تقوم بتضمينها في مؤامرة كل منها لها غرض ، وضع الشخصية في موقف حيث يجب عليهم اتخاذ قرار وسحب القصة نحو نهايتها.

دبوس

6 عناصر المؤامرة

إذن كيف يمكنك بناء حبكة مع هذا الشيء الذي هو السبب والنتيجة؟ لحسن الحظ ، الجواب بسيط: تقسم الحبكة إلى مكوناتها.

مكونات الحبكة مثل قطع اللغز. إذا كنت تريد أن يرى القارئ الصورة النهائية ، فأنت بحاجة إلى رؤية شكل كل مكون ووضعه في مكانه الصحيح.

هل يشعر أي شخص آخر أن قطعة الأحجية هذه تغلق فجوة في الكون أو شيء من هذا القبيل؟ أنا فقط؟ الكثير من دكتور هو ، على ما أعتقد.

في هيكل الكتابة ، نتحدث عن العناصر الستة للحبكة:

دبوس

1. الشرح. في بداية القصة ، يؤسس العرض الشخصيات والإطار. لا يتم بناء العالم كله هنا ، ولكن هذا هو المكان الذي تُظهر فيه للقراء ما هو "الطبيعي" بالنسبة لشخصياتك. بهذه الطريقة ، سيعرف القراء ما هو الخطأ عندما نصل إلى الخطوة التالية. تعرف على المزيد في دليل العرض الكامل الخاص بنا هنا.

دبوس

2. حادث تحريض. الحادثة المحرضة هي حدث في قصة تلقي بالشخصية الرئيسية في موقف صعب ، مما يزعج الوضع الراهن ويبدأ حركة القصة ، إما بطريقة إيجابية أو سلبية. تبلغ هذه الحركة ذروتها في الذروة والخاتمة. تعرف على المزيد في دليلنا الكامل للحوادث التحريضية هنا .

دبوس

3. تصاعد العمل ، أو التعقيدات التقدمية. هذا هو الجزء الأكبر من القصة ، وحيث يحدث معظم الصراع. هل تعرف هذا الاقتباس حول رفع شخصياتك إلى شجرة ، ثم إلقاء الحجارة عليهم؟ هذا هو وقت رمي ​​الصخور. هذا هو المكان الذي ترفع فيه المخاطر وتبدأ في بناء ذروة القصة. من المهم أن يعرف القراء ما هو على المحك هنا ؛ من المهم أيضًا أن يفهموا الصراع بوضوح. تعرف على المزيد من دليل العمل الكامل الخاص بنا هنا.

دبوس

4. معضلة (أو أزمة ، حسب Story Grid). هذا هو العنصر الأكثر أهمية ، ما كنت تبني تجاهه ، اللحظة التي يتم فيها وضع الشخصية في موقف حيث يتعين عليها اتخاذ خيار مستحيل. تعرف على المزيد في دليل المعضلة الكامل الخاص بنا هنا.

دبوس

5. ذروة. هذه هي اللحظة المهمة! اختيار الشخصية من المعضلة يقود نتيجة الصراع. إذا فعلت ذلك بشكل صحيح ، فهذه هي أسوأ (أي أفضل) لحظة توتر في القصة بأكملها ، مما يجعل القراء على حافة الهاوية. تعرف على المزيد في دليل الذروة الكامل الخاص بنا هنا.

دبوس

6. الخاتمة أو القرار. الآن ، في نهاية القصة ، تقوم بإعادة إنشاء "الوضع الطبيعي" مرة أخرى - ولكن الوضع الطبيعي الجديد ، بدمج التغييرات والتجارب لشخصياتك. يمكن للقراء الجلوس مع شخصياتك قليلاً في وضعها الطبيعي الجديد ، ولف كل شيء عاطفياً حتى يتمكن القارئ من وضع الكتاب بعيدًا دون التقليب بين الصفحات ليرى ما فاتهم. إنه إغلاق للمشهد بنهائية كافية لاستحقاق هاتين الكلمتين: النهاية. تعرف على المزيد في دليل الخاتمة الكامل الخاص بنا هنا.

ملاحظة تاريخية : كان جوستاف فريتاغ ، المؤلف الألماني الذي كتب في منتصف القرن التاسع عشر ، من أوائل الكتاب الذين تحدثوا عن هذا الهيكل. أصبح هيكله الأساسي يُعرف باسم هرم Freytag ، وكان أول من تحدث عن العديد من العناصر الخمسة للحبكة التي نناقشها أعلاه.

بينما نحيي Freytag لجلب اللغة إلى نقاط الحبكة هذه ، نعتقد أن هرم Freytag هو إطار عمل مؤامرة عفا عليه الزمن ويساء فهمه. يمكنك قراءة المزيد عن هرم Freytag وما إذا كان يجب عليك استخدامه في دليلنا حول بنية الأفعال الخمسة هنا.

كيفية إنشاء مخطط تفصيلي للقصة: ابدأ بالعناصر الستة

الشيء الرائع في هذه العناصر الستة هو أنها يمكن أن تشكل أول ست نقاط لك عند إنشاء مخطط تفصيلي.

في الواقع ، لا يجب أن يكون وضع مخطط تفصيلي للحبكة معقدًا ، فكل ما تحتاجه هو ست جمل ، واحدة لكل عنصر ، وسيكون لديك مخطط قوي لبدء قصتك.

جربها في قسم الممارسة أدناه!

ماذا عن الوقوع؟

في هيكل الكتابة ، إطار عمل الحبكة الذي قمنا بتطويره في The Write Practice ، لا نستخدم إجراء هبوط نقطة الحبكة ، والذي قد تراه في أطر أخرى.

لماذا تستبعده؟

عادة ما توصف أحداث الهبوط على أنها أحداث لتهدئة الحبكة بعد الذروة ، ولكن في معظم القصص ، تحدث الذروة بالقرب من نهاية القصة ، عادة في المشهد الثالث إلى الأخير. وبالتالي ، فإن الفعل الهابط والخاتمة لا يمكن تمييزهما فعليًا.

لتجنب الارتباك ، نعتقد أن الإجراء الساقط يجب أن يتم التخلص التدريجي من استخدامه كعنصر من عناصر الحبكة.

يمكنك معرفة المزيد حول سبب عدم اعتبار الفعل الساقط عنصرًا في الحبكة هنا.

دبوس

هل تحتوي القصص القصيرة على هذه العناصر؟

نعم! في الواقع ، يجب أن يحتوي كل مشهد وكل فعل في قصة ما على كل عنصر من هذه العناصر أيضًا.

ومع ذلك ، في القصة القصيرة ، سيتم اختصار هذه العناصر بالضرورة. على سبيل المثال ، حيث قد يكون لتصاعد الأحداث العديد من التعقيدات في الرواية ، فقد يكون لها تعقيد واحد فقط في قصة قصيرة.

دبوس

ما هو نوع الحبكة: تأتي القصص في 10 أنواع

تم سرد القصص منذ آلاف السنين ، ومع تطورها ، بدأت في الوقوع في أنماط وأنماط نسميها أنواع الحبكة أو أنواع القصص.

تميل هذه الأنواع إلى أن تكون حول نفس القيم الأساسية العالمية وتتشارك في الهياكل والشخصيات المتشابهة وما يسميه روبرت ماكي المشاهد الإلزامية.

هناك 10 أنواع رئيسية من قطع الأراضي:

1. مفامرة
2. عمل
3. رعب
4. القصة المثيرة
5. أحجية
6. الحب / الرومانسية
7. الأداء / الرياضة
8. بلوغ سن الرشد
9. الإغراء / الأخلاق
10. كومبو

في حين أن أنواع الحبكة مرتبطة بالنوع ، إلا أنها تتجاوز أيضًا النوع وكانت متسقة عبر التاريخ ، وتتعامل مع القيم الخالدة والعالمية وراء القصص.

نحن نستكشف هذه القيم بشكل كامل ، كل نوع من أنواع المخططات العشرة هذه ، في دليل أنواع المؤامرات الكامل الخاص بنا هنا.

ما هو مخطط الرسم: يمكن أن يكون لأقواس القصة العديد من الأشكال

في حين أن جميع المؤامرات لها هيكل محدد ، يمكن أن يكون لها العديد من الأشكال أو الأقواس. يمكن تصور هذه الأقواس في رسم تخطيطي ، مثل تلك الموجودة أدناه.

تعريف الرسم التخطيطي

مخطط الرسم هو تمثيل مرئي للقصة على محور.

فيما يلي خمسة من أكثر أقواس القصة شيوعًا ، والتي تم تصورها في مخططات الرسم التخطيطي. لمزيد من المعلومات حول كل منها ، تحقق من دليل أقواس القصة الكاملة هنا.

دبوس

مخطط مؤامرة من الفقر إلى الثروات

من الفقر إلى الثراء أحد أبسط مخططات الحبكة. تبدأ الشخصية في مكان سيء في البداية وتتحسن الأمور.

إليك كيفية عمل نقاط الحبكة من الخرق إلى الثروات:

1. يعرض العرض الموقف السلبي عمومًا للبطل في الحياة.
2. يمثل الحادث المحرض فرصة مثيرة لتحسين حياتهم بطريقة ما.
3. أثناء الحركة الصاعدة ، تتحسن الأمور ، ولكنها أيضًا أكثر تعقيدًا ، مع ظهور مشاكل جديدة ، و (على الأرجح) الأشرار ، الذين يظهرون باستمرار ، ويهددون كل مكاسبهم.
4. في هذه المعضلة ، يواجه بطل الرواية خيارًا مستحيلًا ، على الأرجح حول كيفية الحفاظ على جميع مكاسبه أو المخاطرة بفقدانها.
5. تلعب الذروة دورًا في الاختيار الذي يتخذه بطل الرواية ، وكيف ينتصرون في النهاية.
6. الخاتمة تحسم المؤامرة بنهاية سعيدة.

هذا رسم تخطيطي بسيط نسبيًا. الآن ، لنلقِ نظرة على بعض الأشكال الأكثر تعقيدًا.

دبوس

مخطط مؤامرة رجل في حفرة

في قوس قصة "رجل في حفرة" ، وهو قوس مشترك ، تبدأ الشخصية الرئيسية في مكان جيد ، وتواجه مشكلة ، ثم تخرج نفسها منها ، لتنهي القصة بنهاية سعيدة.

إليك كيفية عمل نقاط الحبكة لرجل في قوس حفرة:

1. المعرض يضع الشخصيات بشكل عام وضعًا جيدًا في الحياة.
2. تدفع الحادثة التحريضية الشخصية إلى حفرة ، وهي مشكلة تزداد سوءًا خلال الحركة الصاعدة.
3. يحتوي العمل المتصاعد على كل الحبكة بين الانحدار في الحفرة إلى إخراج الشخصية منها. تأتي نقطة التحول في القصة في مرحلة ما في منتصف الحركة الصاعدة (تسمى أحيانًا نقطة المنتصف) عندما تبدأ الشخصية الرئيسية في إخراج نفسها من الحفرة.
4. ومع ذلك ، تواجه الشخصية الرئيسية معضلة أخيرة تهدد بدفعها مرة أخرى إلى الحفرة.
5. في ذروتها ، تسلقوا أخيرًا طول الطريق للخروج من الحفرة.
6. في الخاتمة ، نرى حل وضعهم وكيف يستمتعون مرة أخرى بحياتهم.

يرتبط قوس "الرجل المزدوج في حفرة" بالرجل في حفرة.

دبوس

مخطط مؤامرة رجل مزدوج في حفرة

البناء على الرجل في قوس حفرة هو الرجل المزدوج في قوس حفرة ، وهو أحد الأشكال الأكثر شعبية للقصص ، ويظهر في العديد من الروايات والأفلام الأكثر مبيعًا. مثل رجل في حفرة ، يبدأ الأمر بشخصية في مكان رائع ، لكنها سرعان ما تقع في مأزق. إنهم يخرجون أنفسهم من المشاكل ، لكنهم بعد ذلك يعيدون أنفسهم إلى المشاكل مرة أخرى. أخيرًا ، يخرجون أنفسهم من المشاكل ، وتنتهي القصة بنهاية سعيدة.

إليك كيفية عمل عناصر الحبكة في هذا القوس:

1. يقدم لنا العرض ، كما هو الحال دائمًا ، البطل وعالمهم والعناصر التي ستقطع قريبًا رفاههم العام.
2. مثل الرجل الموجود في قصة الحفرة ، فإن الحادث المثير لرجل مزدوج في قوس حفرة يدفع الشخصية الرئيسية إلى حفرة أو مشكلة أو موقف.
3. يحتوي الإجراء المتصاعد لهذه القصة على قدر كبير من الحركة ، حيث تزداد المشكلة سوءًا قبل أن تصل إلى نقطة تحول (تسمى أحيانًا نقطة القرص) عندما تبدأ الأمور في التحسن قبل الوصول إلى نقطة المنتصف. ومع ذلك ، في الأشياء بعد فترة وجيزة تنحدر إلى حفرة أخرى ، ربما بسبب نفس المشكلة أو مشكلة جديدة.
4. تحدث المعضلة في نقطة ما في هذه الحفرة الثانية ، على الأرجح عند القاع أو بالقرب منه.
5. يتبع ذلك الذروة ، حيث يتم اختيار بطل الرواية.
6. الخاتمة تحسم القصة بنهاية سعيدة.

دبوس

مخطط مؤامرة سندريلا

قصة أخرى ذات نهاية سعيدة ، وهي قصة شائعة بشكل خاص في الكوميديا ​​الرومانسية ، هي سندريلا آرك.

إليك كيفية عملها مع العناصر الستة:

1. في العرض ، الشخصية الرئيسية في مكان سيء للغاية.
2. يعتبر الحادث المحرض في الواقع حدثًا إيجابيًا ، وغالبًا ما يكون لقاء لطيفًا أو فرصة محتملة.
3. من هناك ، تُحسِّن الشخصية محطتها ببطء من خلال الحركة الصاعدة ، حتى تقلبها نقطة التحول إلى قاعها الأصلي وربما أبعد.
4. تحدث المعضلة غالبًا في مكان "ليلة مظلمة للروح" أو بعده مباشرة.
5. ويتبع ذلك ذروة ترتفع فيها ثروات الشخصية بشكل كبير.
6. الخاتمة تحسم القصة بنهاية سعيدة.

دبوس

مخطط إيكاروس مؤامرة

قوس إيكاروس مأساة جوهرية.

عادة ما يتم ترتيب عناصر الحبكة على النحو التالي:

1. البطل الذي يبدأ منخفضًا في المعرض.
2. بدأت حظوظهم في التحسن بعد حادث تحريضي.
3. تستمر الأمور في التحسن في الحركة الصاعدة ، وبلغت ذروتها في نقطة المنتصف ، عندما تبدأ الأمور في السير بشكل خاطئ. بينما يكافح بطل الرواية للاحتفاظ بثروته الجيدة.
4. يزداد الانهيار وصولاً إلى المعضلة التي تحدد مصيرهم في النهاية.
5. تؤكد الذروة المأساوية النهائية التي لا مفر منها على المأساة.
6. "يحل" الخاتمة الحبكة مع الشخصيات والجمهور ، مما يعكس النتيجة.

قد يبدو هذا الرسم التخطيطي الأخير هو الأكثر تميزًا ، نظرًا لأنه الشكل الأكثر استخدامًا للرسم ، والذي نشأ مع Freytag نفسه.

ومع ذلك ، فهي مبنية على سوء فهم لكيفية تحرك المؤامرات. كل القصص لا تتبع هذا الشكل بالضبط ، ومن خلال إجبار القصص على هذا الشكل ، فإننا نتسبب فقط في الارتباك.

الشرط الوحيد هو أن القصة يجب أن تتحرك ، ويجب أن يكون هناك نوع من التغيير ، لكن الشكل الذي تتخذه القصة متغير على نطاق واسع.

لمزيد من المعلومات حول هذا ، بما في ذلك الأشكال الستة الرئيسية التي يمكن أن تتخذها القصص ، بالإضافة إلى أقواس القصة الثلاثة الأكثر مبيعًا ، تحقق من دليل قوس القصة الكامل هنا.

دبوس

هل يمكن أن تحتوي قصتك على أكثر من حبكة؟ المؤامرات الرئيسية والمؤامرات الفرعية والمؤامرات الداخلية

معظم القصص العظيمة ، إذا قمت بتشريحها ، لا تتكون من قطعة واحدة بل على حبكتين أو ثلاث. لديك:

• الحبكة الرئيسية التي تحتوي على معظم مشاهد القصة
• الحبكة الفرعية ، رغم أنها ليست الحبكة الرئيسية ، عادة ما تعمق القصة وتضيف بُعدًا آخر (تشكل قصص الحب ما يقرب من تسعين بالمائة من الحبكات الفرعية)
• الحبكة الداخلية ، والتي تظهر تطور الشخصية الرئيسية مع نموها في النضج أو الإيثار

إذا كنت تريد معرفة المزيد حول كيفية استخدام الحبكات الفرعية ، فإنني أوصي بمراجعة دليل الحبكة الفرعية الكامل هنا.

دبوس

مكونات الحبكة: أمثلة

لنلقِ نظرة على بعض الأمثلة على عناصر الحبكة في قصتين مشهورتين.

هاري بوتر وحجر الساحر من تأليف جي كي رولينغ

يُعرف أيضًا باسم هاري بوتر وحجر الفيلسوف لمن هم على دراية بنسخة المملكة المتحدة.

• العرض: قدمنا ​​إلى Dursleys وهاري ، بطل الرواية والشخصية الرئيسية.
• حادث تحريض : أرسل هاري خطابًا ، علمنا لاحقًا ، قبوله في أكاديمية هوجورتس للسحر ، وإرسال Dursleys ، الذين ينكرون وجود السحر ، في نوبة ، وتسبب في مصادرة السيد Dursley للرسائل.
• تصاعد العمل / المضاعفات التقدمية : نلتقي هاجريد الذي وضع نهاية لعهد دورسلي للإرهاب ؛ نذهب للتسوق لشراء اللوازم المدرسية. نتعرف على فولدمورت. نصل إلى هوجورتس. وهناك قزم طليق في الأبراج المحصنة. يدرك أبطالنا أن كل الأشياء الغريبة التي تحدث في هوجورتس لها علاقة بفولدمورت.
• المعضلة : هل يذهب هاري وأصدقاؤه إلى الزنزانة لإنقاذ حجر الساحر والمخاطرة بالموت المحتمل والطرد المؤكد تقريبًا ، أم هل يرجعون ويسمحون لفولدمورت بالتقاط الحجر والعودة إلى قوته الكاملة.
• ذروة : حماقة مقدسة ، (المفسد ، إذا لم تقرأ هذا الكتاب بطريقة ما) إنه Quirrel! كل الخلافات والأسئلة أدت إلى هذه النقطة. نرى مهارات رون في لعبة الشطرنج وذكاء هيرميون غير العادي جنبًا إلى جنب مع مهارات هاري للطيران لتؤدي إلى هذه اللحظة المدهشة ، حيث يتعين على هاري الاختيار: الوقوف إلى جانب الشر وربما استعادة والديه ، أو اختيار الاستمرار في المعاناة من هذا الحزن ومحاربة الشرير الشرير.
• القرار : هاري يستيقظ في جناح المستشفى. تم تناول القضية الرئيسية للقصة في ذروتها ، ولكن الآن ، يختتم دمبلدور بعض النهايات السائبة ، ويخبر هاري بما حدث بعد ذلك ، ويشارك بعض عواقب قرارات هاري. ("ما حدث في الأبراج المحصنة بينك وبين الأستاذ Quirrell هو سر كامل ، لذلك ، بطبيعة الحال ، تعرف المدرسة بأكملها" هو أحد سطورتي المفضلة في أي كتاب على الإطلاق.) أوه ، و Gryffindors يفوزون بكل شيء. بعد ذلك ، عاد إلى المنزل ، متطلعًا إلى العام المقبل ، وبينما لا تزال هناك أسئلة وتحديات أمامه ، تم حل ما يكفي بحيث يمكن للقارئ وضع الكتاب بتنهيدة قانعة. (أو في حالتي ، استدر يمينًا إلى الصفحة الأولى وابدأ من جديد. مهم). تم تأسيس وضع هاري الطبيعي الجديد.

لقتل الطائر المحاكي لهاربر لي

• شرح: لقد تعرّفنا على بلدة Maycomb ، وعائلة Finch (Atticus ، و Scout ، و Jem) ، وكذلك إلى الإعداد للعنصرية في أعماق جنوب فترة الكساد العظيم في أمريكا في الثلاثينيات.
• حادثة تحريض: أتيكوس ، محام ، يوافق على الدفاع عن توم ، وهو رجل أسود ، بتهمة اغتصاب امرأة بيضاء - مما وضعه في صراع مباشر مع الجميع تقريبًا في البلدة ، وخاصة بوب إيويل ، والد المرأة البيضاء التي تتهم توم .
• تصاعد العمل ، ومضاعفات تقدمية: التحقيق ثم المحاكمة بعد ذلك. تحاول مجموعة من الغوغاء قتل توم ، حتى ينزع Scout الموقف. ثم مشهد قاعة المحكمة. أوتش. تنتصر العنصرية على العدالة ، ويبدو أن توم سيُعدم.
• المعضلة: يجب على الكشافة أن يقرر ما إذا كان سيتخلى عن الأمل في الإنسانية وإمكانية العدالة الحقيقية (مثل جيم) وينتهي الأمر بالضيق وعدم الثقة ، أو الاستمرار في الأمل في أن يكون الناس صالحين (مثل أتيكوس) ويخاطرون بالسذاجة وخيبة الأمل
• ذروة: بوب إيويل ، الذي أذلته المحاكمة ، يتعهد بالانتقام ، ويواجه جيم والكشافة في الليل في طريقهما إلى المنزل بمفردهما. في محاولة الهروب والصراع ، تكسر Scout ذراعها. ومع ذلك ، ينقذهم بو رادلي ، جارهم الناسك ، ويمنحهم الفرصة أخيرًا لرؤيته.
• القرار: في نهاية القصة ، توصل سكاوت إلى نتيجة معقدة ومؤلمة ولكنها صادقة: كل شخص لديه الخير والشر ، والظلم للأسف جزء متأصل بعمق من النظام. نمت الكشافة في مرحلة النضج ، حتى على حساب براءتها.

(بالمناسبة ، لدى KM Weiland قاعدة بيانات مذهلة من القصص التي تفكك فيها حبكات الأفلام والكتب على حدٍ سواء. تحقق من ذلك واستمتع.)

دبوس

ارسم أسئلة لطرحها على نفسك

إذن كيف يمكنك تحقيق هيكل الحبكة المذهل هذا؟ هناك بعض الأسئلة البسيطة التي يجب أن تطرحها على نفسك حول كل مشهد يمكن أن تساعدك على التخلص من المشكلات وتوصيل ما يحتاج إلى الاتصال.

1. للشرح: ما هو "الطبيعي" في بداية هذا الكتاب؟ تذكر أن شخصيتك بحاجة إلى النمو والتغيير ، وخسارة هذا الوضع الطبيعي جزء من الثمن المدفوع.
2. للتحريض على الحادث: ما نوع القصة التي تحكيها؟ لكل نوع قصة نوع فريد من الأحداث المحرضة ، ومن الجيد أن تكون على دراية بها. تحقق من دليل الحوادث المحرضة لدينا لمعرفة جميع الأنواع.
3. من أجل تصاعد العمل: ما هي المخاطر؟ ما هي التكلفة إذا قام بطل الرواية بتفجيرها؟ إذا لم تتمكن من الإجابة على هذا ، فلن يكون القارئ قادرًا على ذلك أيضًا. يجب أن تكون مبنية بشكل كافٍ بحيث يهتم القارئ. قد يكون من الجيد الاحتفاظ بقائمة بالمشكلات والأسئلة التي تنشئها هنا ؛ لا يوجد شيء أكثر إرضاءً من لف كل الأطراف السائبة لاحقًا.
4. للمعضلة: أي خيار مستحيل سيواجه بطل الرواية؟ هل سيتعين عليهم الاختيار بين شيئين سيئين (مثل التضحية أو الحفاظ على الذات) أو شيئين جيدين (مثل الحب أو المال)؟ ما هي عواقب هذا الاختيار؟ ماذا سيحدث إذا لم ينجح هذا الخيار؟
5. من أجل الذروة: كيف يصل كل شيء إلى ذروته في الذروة؟ يجب أن يكون هذا هو جوهر كل شيء قمت ببنائه من الناحية العاطفية ، ويجب أن تكون المخاطر في خطر حقيقي. إذا لم يكن هناك تهديد حقيقي ، فلا داعي للقارئ ليهتم به ؛ يجب أن تكون هذه الذروة مهمة ، حتى لو كان الأمر يتعلق بشيء بسيط مثل بيع ما يكفي من المجلات لإرسال فتاة صغيرة إلى المخيم.
6. لخاتمة: ما هو "طبيعي" في نهاية هذا الكتاب؟ بعد مرور العاصفة وهدوء المياه ، ما الذي تغير؟ إذا كنت تكتب سلسلة ، فإليك المكان الذي تحدد فيه الشكل "الطبيعي" في بداية الكتاب الثاني. (ملاحظة: يمكنك نقل هذه الخطوة إلى النهاية ، لكنني أجد أنها مفيدة حقًا إذا كنت تعرف إلى أين أنت ذاهب كما تخطط.)