4 أفضل الأدوات الشعرية التي يجب أن يعرفها كل كاتب أو قارئ شعر

اقرأ دليلنا الذي يغطي الأدوات الشعرية بكل شيء بدءًا من القافية وحتى الاستعارة؛ إذا كنت ستقرأ أو تكتب الشعر، فهذا الدليل المفيد لك!

هل وجدت نفسك يومًا تتساءل ما الذي يجعل القصيدة قصيدة؟ انها ليست دائما حقيقة أن الخطوط قافية. كتبت أماندا جورمان، أصغر شاعرة في تاريخ الولايات المتحدة، واحدة من أشهر قصائدها، "نحن نرتقي"، مع عدد قليل من السطور التي لها قافية، لذا لا يمكن أن تكون قافية وحدها. الجواب على ما يصنع الشعر هو استخدام الأدوات الشعرية.

الأدوات الشعرية هي الكلمات والعبارات والأنماط والأصوات وحتى الأشكال المستخدمة في الشعر لنقل المعنى عمدًا. يبدو هذا التعريف واسعًا لأن هناك العديد من الأدوات الشعرية المختلفة التي يمكنك استخدامها في شعرك لجعله يبدو ممتعًا ومصقولًا وذو معنى. في نواحٍ عديدة، يمكنك التفكير في الأداة الشعرية كمكونات للوصفة - تعمل هذه الأجهزة الأدبية ونصائح كتابة الشعر معًا لإنشاء شعر جميل وهادف.

لماذا يجب أن تتعلم الأجهزة الشعرية؟

أولاً، سيساعدك فهم الأدوات الشعرية على تقدير الشعر بشكل أفضل عند قراءته. ثانيًا، إن فهم الأدوات الشعرية أمر ضروري لكتابة شعر هادف ومؤثر. وفي كلتا الحالتين، فإن إلقاء نظرة فاحصة على الطرق المختلفة التي يصنع بها الشعراء الشعر أمر مهم إذا كنت تريد فهم الأدب الإنجليزي.

كملاحظة أخيرة، تأكد من أنك تفهم الاعتدال عند استخدام الأدوات الشعرية. ينبغي أن تستخدم هذه لتعزيز وتطوير الشعر الخاص بك، ولكن ليس بشكل زائد. الكثير من أي شيء جيد هو ببساطة ذلك - أكثر من اللازم. لا تريد الاستعارات أو التشبيهات أو المبالغة في التغلب على النقطة الرئيسية في قصيدتك.

أنواع الأجهزة الشعرية

1. أجهزة الصوت

أجهزة الصوت هي مفتاح الشعر الفعال. تستخدم أجهزة الصوت الأصوات لنقل وتعزيز المعنى في القصيدة. تستخدم هذه الأصوات لخلق المعنى، والمساعدة في تحريك الشعر، وجعله يبدو وكأنه قصيدة بدلاً من النثر.

الجناس

يستخدم الجناس نفس حرف البداية أو الصوت مع الكلمات المجاورة أو المرتبطة بشكل وثيق. ليس من الضروري أن يغطي هذا الأسلوب الأدبي كل كلمة، لكنه يجب أن يكون كافيًا ليكون واضحًا. استخدم إدغار آلان بو هذا الجهاز في فيلم The Raven.

في هذا المثال، يحتوي كل سطر على جناس: ضعيف ومرهق، وغريب وفضولي، وهز رأسه، وقريبًا ويغفو. على الرغم من أن الجذاب والفضولي ليس لهما نفس حرف البداية، إلا أن لديهما أصواتًا ساكنة متشابهة ويعتبران جناسًا.

"ذات مرة في منتصف الليل كئيبًا، بينما كنت أفكر، ضعيفًا ومرهقًا،
على العديد من المجلدات الغريبة والغريبة من التقاليد المنسية -
وبينما كنت أومئ برأسي، وكنت على وشك القيلولة، فجأة حدث نقر.

إدغار آلان بو، "الغراب"

السجع

يحدث السجع عندما تتكرر أصوات حروف العلة داخل الكلمات في نفس البيت من الشعر. على سبيل المثال، إذا قلت: "رفرفت القطة بقبعتها"، فإن الصوت القصير "a" يتكرر في ثلاث من الكلمات في الجملة. وهذا جهاز أدبي آخر غالبًا ما يستخدمه بو، والذي يظهر في قصيدته "الأجراس". في هذا المقطع، يظهر الصوت القصير "e" خمس مرات منفصلة.

"اسمع أجراس الزفاف يانع،
أجراس ذهبية!
يا له من عالم من السعادة ينبئ به انسجامهم!

إدغار آلان بو، "الأجراس"

الاتساق

التوافق هو تكرار الأصوات الساكنة في بيت من الشعر. هذا مشابه للجناس، ولكن الجناس يمكن أن يكون أصواتًا ساكنة أو متحركة، ولكن دائمًا في بداية الكلمة. يمكن أن يكون التوافق أي نقطة داخل السطر، لذا فإن قول "خذ وأنشئ" يتوافق مع تكرار صوت "k" الثابت وتكرار حرف "t"، على الرغم من وجودهما في نقاط مختلفة في الكلمات. يستخدم شيل سيلفرشتاين هذه الأداة الشعرية في قصيدته "The Acrobats" من خلال تكرار أصوات "g" و "z".

"سوف أتأرجح من كاحلي
سوف تتشبث بركبتيها.
بينما تعلق من أنفك،
من أرجوحة عالية.
ولكن شيئا واحدا فقط، من فضلك،
بينما نطفو في النسيم،
لا تعطس."

شيل سيلفرشتاين، "الأكروبات"

قافية

القافية هي واحدة من الأدوات الشعرية الأكثر شيوعا المستخدمة في الأدب الإنجليزي. تستخدم معظم القصائد قافية النهاية، والتي تحتوي على المقطع الأخير من زوج أو مجموعة من الأسطر قافية مع بعضها البعض. تستخدم فيرجينيا هاميلتون أدير هذا النوع من القافية في "السلالم الوسطى".

«وهنا عند هذا الدوران للدرج،
بين العاطفة والشك
أتوقف وأقول صلاة مزدوجة،
واحدة لك، وواحدة لك،
ولذا فإنهم يلغون ".

فيرجينيا هاميلتون أدير عن فيلم «الدرج الأوسط»

في بعض الأحيان، يستخدم الشعراء القافية الداخلية، والتي تحدث عندما تكون كلمتان على نفس قافية السطر. استخدم ويليام شكسبير مخطط الخط هذا في أغنية الأخوات الغريبات في ماكبث .

"ضاعف ضاعف حتى تقع بمصيبة:
حرق النار وفقاعة المرجل.

وليم شكسبير، "ماكبث"

القافية المائلة هي نوع من القافية التي لا تكون فيها الكلمات قافية تمامًا ولكن لها أصوات متشابهة. وهذا يتناقض مع قافية مثالية، حيث الكلمات قافية بالضبط. اشتهرت إميلي ديكنسون بهذا النمط من القافية. في "رفيق ضيق في العشب"، تستخدم القوافي المائلة مع كلمات مثل "ركوب الخيل"، و"هو"، و"شوهد"، و"على".

"رفيق ضيق في العشب
ركوب الخيل في بعض الأحيان -
ربما تكون قد قابلته - أليس كذلك؟
إشعاره المفاجئ هو -

ينقسم العشب كما هو الحال مع المشط
شوهد رمح مرقط -
ثم يغلق على قدميك
ويفتح أبعد على "

إميلي ديكنسون، "رفيق ضيق في العشب"

المحاكاة الصوتية

المحاكاة الصوتية هي أداة أدبية تستخدم كلمة تشبه الشيء الذي تصفه. على سبيل المثال، يصدر طائر الوقواق صوتًا مشابهًا لكلمة الوقواق؛ وبالتالي فإن كلمة "الوقواق" هي مثال على المحاكاة الصوتية. الكلمات الأخرى، مثل clap، وpitter-patter، وgurgle، وzap، وclang، هي أيضًا أمثلة.

أحد الأمثلة الشهيرة على المحاكاة الصوتية في الشعر هي قصيدة "الأجراس" لإدغار آلان بو، والتي تستخدم العديد من الكلمات الصوتية لتعكس أصوات الأجراس. في هذا المقتطف، كلمات "رنة" و"اشتباك" و"زئير" و"رنين" و"رنين" كلها كلمات تمثل الأصوات، مما يجعلها أمثلة جيدة على هذه الأداة الشعرية.

"كيف يصطدمون ويصطدمون ويزمجرون،
يا له من رعب يتدفقون
على حضن الهواء الخفقان!
ومع ذلك فإن الأذن تعرف تماما
بالرنين،
و الرنين،
كيف ينحسر الخطر ويتدفق.

إدغار آلان بو، "الأجراس"

2. الصور

تستخدم الصور الكلمات التي تروق لحواس الشخص لتكوين صور في ذهنه عما يتحدث عنه الكاتب. في الشعر، يمكن للصور أن ترسم صورة وتصور الإحساس والعواطف الخاصة بتجربة معينة. هناك خمس حواس، وبالتالي هناك خمسة أنواع شائعة من الصور المستخدمة في الشعر: البصرية والسمعية والشمية واللمسية والذوقية.

مرئي

تستخدم الصور المرئية كلمات لوصف الألوان والأحجام والأنماط والأشكال والعناصر المرئية المشابهة. وقد تتضمن أدوات أدبية أخرى، مثل التشبيهات، لمقارنة عنصر مجرد بشيء يمكن للناس تصوره ولمسه.

يستخدم William Wordsworth هذا الجهاز في "I Wandered Lonely As a Cloud"، حيث يقارن وجوده الوحيد بسحابة في السماء، والتي يمكن للناس أن يتخيلوها بصريًا. هنا، يستخدم وردزورث صورًا مرئية لسحابة فوق حقل من أزهار النرجس بجوار بحيرة، مع كلمات مثل الرفرفة والرقص، لتوصيل معناه.

"لقد تجولت وحيدا مثل سحابة
التي تطفو على الوديان والتلال العالية،
عندما رأيت حشدًا من الناس دفعة واحدة،
مجموعة من أزهار النرجس المطوية.
بجانب البحيرة، تحت الأشجار،
ترفرف والرقص في النسيم."

ويليام وردزورث، "لقد تجولت وحيدًا" أ

سمعي

تناشد الصور السمعية حاسة السمع لدى القارئ باستخدام المحاكاة الصوتية أو الكلمات الأخرى التي تحفز أفكار التجارب السمعية. هذا المقطع من "التوقف عند الغابة في أمسية ثلجية" لروبرت فروست يخلق صورة سمعية لأجراس الحزام المهتزة على الحصان على النقيض من السقوط بهدوء ببطء والرياح. تستخدم العبارتان "اهتزاز الأجراس" و"اكتساح الريح السهلة" صورًا سمعية.

"إنه يهز أجراسه
إلى التساؤل عما إذا كان هناك بعض الخطأ.
الصوت الآخر الوحيد هو الاجتياح
من السهل الرياح وتقشر ناعم."

روبرت فروست، "التوقف عند الغابة في أمسية ثلجية"

شمي

الصور الشمية تناشد حاسة الشم لدى المرء. يساعد هذا الجهاز الشعري الناس على تخيل رائحة المشهد الذي يكتب عنه الشاعر. يستخدم "مطر في الصيف" لهنري وادزورث لونجفيلو هذه الأداة الشعرية لترك القارئ يفكر في رائحة الطبيعة اللطيفة في يوم صيفي. بعد قراءة هذا المقطع، يمكنك بسهولة أن تشم رائحة البرسيم ورائحة التربة الترابية التي تنبعث من ضباب الصباح.

"إنهم يستنشقون بصمت
عاصفة برائحة البرسيم،
والأبخرة التي تنشأ
من التربة المروية والمدخنة."

هنري وادزورث، "المطر في الصيف"

اللمس

من خلال الصور الملموسة، يخاطب الشعراء حاسة اللمس لدى شخص ما. وهي تصف الأحاسيس الجسدية في الجسم، وملمس العناصر المحيطة بالشخص، أو حتى درجة حرارة الهواء. ويستخدم الشاعر ريجينالد شيبرد هذه الوسيلة الشعرية في قصيدة “أن تكون حرا” التي تتحدث عن الموسيقى وتأثيرها على الإنسان.

الكلمات "تحترق" و"مثل الملاءات الرطبة" هي كلمات ملموسة. إن عبارة "كما لو كنت معطفًا أرتدي جسدي العاري على سبيل الإعارة" تنقل معنى ملموسًا لأن معظم الناس يمكنهم تصور الشعور بارتداء معطف شتوي.

"إنه الشتاء في جسدي طوال العام، أستيقظ
مع الموسيقى تتدفق من جلدي، صباح
حرق خلف الستائر المغلقة. ميت
ضوء، دفء ميت على الجلد الميت

الخلايا، السماء خاطئة
مرة أخرى. الأمل يتمسك بي مثل الرطوبة
ملاءات، تقع على بشرتي. كما لو كنت معطفا
ارتداء جسدي العاري على سبيل الإعارة.

ريجينالد شيبرد، "أن تكون حراً"

ذوقي

تشير الصور الذوقية إلى الصياغة التي تجذب حاسة التذوق لدى القارئ. فهو يصف المذاق الحلو، أو الحامض، أو المالح، أو المالح للطعام، ويمكن تطبيقه على الأشياء التي ليس من المفترض أن تؤكل، كما تفعل قصيدة والت ويتمان "هذا السماد" بشكل جيد.

في هذه القصيدة، يستكشف كيف تنمو الأشياء اللذيذة، مثل الأعشاب والحبوب، من الأرض التي تحتوي على طعم الموت المر تحت السطح. عبارة "الأعشاب والجذور والبساتين والحبوب" وكلمة "الحامض" كلها أمثلة على الصور الذوقية.

"كيف يمكن أن الأرض نفسها لا تمرض؟
كيف يمكنك أن تكون على قيد الحياة، يا نمو الربيع؟
كيف يمكنك أن تزودك بالصحة من دماء الأعشاب والجذور والبساتين والحبوب؟
ألا يقومون باستمرار بوضع الجثث المضطربة بداخلك؟
أليست كل قارة تعمل مرارًا وتكرارًا مع الموتى الحامضين؟

والت ويتمان، "هذا السماد"

3. اللغة التصويرية

عندما يستخدم الشاعر الكلمات بشكل مختلف عن أساليب الكتابة التقليدية لجعل فكرة أكثر تعقيدا أكثر قابلية للفهم أو لجعل الكتابة أكثر سخونة وتأثيرا، فإن ذلك هو أداة أدبية تعرف باسم اللغة المجازية.

وهذا الأسلوب شائع في الشعر لأنه يمكن أن يشير أو يشير إلى شيء ما دون ذكره مباشرة. تتجاوز اللغة المجازية مجرد المعنى الحرفي للكلمات، فهي تطلب من القارئ فهم المفهوم فيما يتعلق بعلاقته بشيء آخر.

استعارة

الاستعارة هي أداة أدبية تقارن بين شيئين مختلفين، إما بشكل مباشر أو غير مباشر. ولا يستخدم كلمات مثل "أعجبني" أو "كما" لإجراء هذه المقارنة ولكنه يفعل ذلك ببساطة من خلال الكتابة. يهدف هذا الأسلوب الشعري إلى جعل القارئ يفكر في الموضوع بطريقة جديدة من خلال إجراء المقارنة.

أحد أشهر الأمثلة على الاستعارة باللغة الإنجليزية هو من مسرحية شكسبير كما تحبها ، حيث يقارن جاك الحياة بمسرحية درامية. هنا، يستخدم الاستعارة لمقارنة العالم بالمسرح والناس في العالم باللاعبين على تلك المسرح.

"كل العالم هو مرحلة
وكل الرجال والنساء مجرد لاعبين
لهم مخارجهم ومداخلهم
ورجل واحد في عصره يلعب أجزاء كثيرة."

وليم شكسبير، "كما تحبها"

تشبيه

التشبيه يشبه الاستعارة، ولكن العلاقة بين العنصرين الجاري مقارنتهما تكون أكثر مباشرة لأن التشبيه يستخدم كلمة "مثل" أو "كما" لإجراء الاتصال. في التشبيه، يقارن الكاتب بين شيئين مختلفين إلى حد ما لتوضيح نقطة للقارئ.

عندما تقول: "لقد نمت مثل قطعة خشب"، فأنت لا تقول أنك قطعة خشب، بل أنك نمت بشدة أو نمت دون أن تتحرك، على غرار قطعة خشب. وقد استخدم روبرت بيرنز التشبيه في قصيدته الشهيرة "وردة حمراء حمراء" حيث كتب:

"يا حبي مثل الوردة الحمراء الحمراء
لقد ظهر هذا حديثًا في يونيو.
يا حبي مثل اللحن
لقد تم عزف هذا بشكل جميل في تناغم.

ريبرت بيرنز، "وردة حمراء، حمراء"

تجسيد

التجسيد يعطي الخصائص البشرية لمخلوق غير بشري أو كائن غير حي. إذا قلت أن الشمس ابتسمت لك، متمنية لك السلام والفرح، فأنت تستخدم التجسيد. والعبارة المبتذلة "الزمن يمضي" هي مثال آخر على التجسيد.

في بعض الأحيان، تكون القصيدة بأكملها مثالاً على هذا الأسلوب الأدبي، كما هي الحال في قصيدة ويليام بليك المفتوحة "الوردة المريضة"، والتي تقارن زهرة تحتضر بشخص يحتضر. هنا، تُعطى الوردة خصائص إنسانية من خلال وجود سرير للاستلقاء عليه. تتجسد الدودة التي تأكل الورد أيضًا في وجود حب سري.

"يا روز أنت مريضة.
الدودة غير المرئية,
هذا يطير في الليل
في عاصفة العويل:

لقد اكتشف سريرك
من الفرح القرمزي:
وحبه السري المظلم
هل تدمر حياتك."

ويليام بليك، "الوردة المريضة"

مقارنة مبالغ فيها

المبالغة هي شكل من أشكال الكلام يستخدم مبالغة قوية لتوضيح نقطة ما. المبالغة هي التي تحرك النقطة التي يحاول الشاعر توضيحها، وأنت تعلم أن الكاتب لم يقصد الكلمات حرفيًا. هذا النوع من التلاعب بالألفاظ يجعلك تفكر بشكل أعمق في معنى الكلمات. في قصيدته "العاشق المؤسف"، يشرح أندرو مارفيل المشاعر التي يشعر بها المحب البائس.

شدة تلك المشاعر في القصيدة هي مثال على المبالغة. معظم الأشخاص غير الناجحين في الحب لا يذرفون الدموع دائمًا، كما أن تنهداتهم لا تخلق ريحًا فعلية. هذا الحزن صعب، لكنه ليس بالصعوبة التي توحي بها القصيدة.

"البحر أعطاه تلك الدموع المريرة
الذي يرتديه دائمًا في عينيه؛
ومن الريح تنهدات حملها،
الذي يزأر من خلال صدره المتصاعد.
وما رأى يوما إلا ما انكسر
من خلال الغيوم الخائفة في الخطوط المتشعبة،
وبينما كان الرعد ينفجر حولها،
كما في جنازة العالم."

أندرو مارفيل، "العاشق المؤسف"

سخرية

إنه يخلق فقط معنى ضمنيًا في الكلمات التي تبدو متناقضة. على سبيل المثال، في "عيون سيدتي ليست مثل الشمس"، يقول شكسبير إن حبيبته تعاني لأن جمال الطبيعة يفوق جمالها، لكن القارئ يدرك أنه يلمح، ومن عجيب المفارقات، إلى أنها أجمل من الطبيعة.

«إن عيون سيدتي لا تشبه الشمس على الإطلاق؛
المرجان أحمر أكثر بكثير من أحمر شفتيها.
إذا كان الثلج أبيض، فلماذا ثدييها أسمر؟
فإذا كان الشعر أسلاكاً، نبتت على رأسها أسلاك سوداء».

وليم شكسبير، "عيون سيدتي ليست مثل الشمس"

في بعض الأحيان، تظهر السخرية في التناقض بين ما هو حقيقي وما يعتقده الشاعر أو الشخصية أو يريد أن يكون حقيقيا. في المأساة اليونانية أوديب ريكس لسوفوكليس، تظهر المفارقة في حقيقة أن الملك أوديب يقضي أيامه في البحث عن الرجل الذي قتل والده، ليكتشف أنه في الواقع كان ذلك الرجل.

في "تقارب التوأم"، يستكشف توماس هاردي سخرية مصير سفينة تايتانيك سيئة السمعة. المفارقة هنا هي أن السفينة الضخمة الفخمة لم تعد الآن أكثر من مجرد موطن للديدان البحرية.

«يعني فوق المرايا
لزجاج الفخم
دودة البحر تزحف – بشعة، نحيفة، غبية، غير مبالية.

توماس هاردي، "تقارب التوأم"

4. الهيكل

الهيكل هو نمط الخطوط والمقاطع والقوافي التي تبني القصيدة. معظم الشعر له بنية مميزة، وهذه إحدى الأدوات التي يمكن للشاعر استخدامها لجعل القصيدة تبدو وكأنها شعر غنائي. يمنحها النمط إحساسًا بالشعر ويجعل القصيدة تبرز من النثر. تستخدم جميع القصائد الشكل والوزن والمقاطع، ويستخدم العديد منها أيضًا مخططات القافية لإنشاء الشعر.

استمارة

الشكل الشعري هو مجموعة القواعد التي تحدد قافية القصيدة وإيقاعها ووزنها وبنيتها العامة. هناك عدة أنواع من الشكل الشعري، وهذه بعض من أكثرها شيوعا:

• الحروف الأبجدية: في هذه القصيدة، يوضح الحرف الأول أو كل سطر من الشعر كلمة واحدة.
• القصة: تُكتب القصص القصصية مثل الروايات، لذا فهي تحتوي على حبكة وشخصيات، ولكنها تُقدم في شكل شعري، عادةً مع مقاطع مقافية من أربعة أسطر بإيقاع محدد.
• الآية الفارغة: تُعرف القصيدة المكتوبة بخط خماسي التفاعيل غير المقفى بالآية الفارغة.
• سينكوين: تحتوي هذه القصيدة على خمسة أبيات قافية: أباب، أباب، أو أبكب.
• البيت: الزوجان: بيتان من الشعر متفقان في القافية ومتشابهان في الوزن أو الطول. تتكون القصائد غالبًا من عدة مقاطع مجمعة معًا.
• الشعر الحر: قصائد الشعر الحر ليس لها وزن أو قافية محددة، ولكنها تحتوي على فواصل أسطر مقصودة تظهر أنها شعر.
• هايكو: هذا الأسلوب الشعري الياباني يتكون من ثلاثة أسطر من خمسة وسبعة وخمسة مقاطع.
• القصائد الفكاهية: القصائد الفكاهية هي قصائد مضحكة تحتوي على مخطط قافية أبا . تحتوي هذه القصائد عادةً على إيامب واحد في السطر الأول والثاني والأخير ونمط من إيامب واحد وأنابيست واحد في السطر الثالث والأربعة أسطر. هذا النمط شائع في أغاني حضانة مازر جوز.
• السوناتة: السوناتة عبارة عن قصيدة مكونة من 14 سطرًا مكتوبة بالخماسي التفاعيل مع نظام قافية محدد.
• فيلانيل: تحتوي هذه القصيدة على خمسة مقاطع ثلاثية (ثلاثة أسطر) ورباعية واحدة.

متر

العديد من الأشكال الشعرية المذكورة أعلاه لها عداد محدد. الوزن هو الإيقاع الأساسي للقصيدة. يؤثر عدد المقاطع والتركيز على تلك المقاطع على المقياس. في بعض الأحيان، يتم تقسيم الشعر إلى "أقدام"، مجموعات مكونة من مقطعين أو ثلاثة مقاطع. ما هو الوزن في الشعر؟ اكتشف ذلك في دليلنا!

هناك خمسة أقدام نموذجية تستخدم في الشعر:

• Trochee: يحتوي على مقطع لفظي مشدد يتبعه مقطع لفظي غير مشدد، مثل كلمة "حديقة".
• يامب: وهذا هو العكس، بمقطع غير مشدد يتبعه مقطع مشدد، مثل كلمة "في الواقع".
• Spondee: يحتوي هذا على مقطعين مشددين، مثل كلمة "bookmark".
• داكتيل: هذا نمط من ثلاثة مقاطع حيث يكون الأول مقطعًا مشددًا، والمقطعين الأخيرين غير مشددين، مثل كلمة "شعر".
• Anapest: هذا النمط المكون من ثلاثة مقاطع يحتوي على مقطعين غير مشددين يتبعهما مقطع مشدد، مثل عبارة "يا إلهي!"

يتم تجميع هذه الأقدام معًا لإنشاء عداد. المقياس الشائع المستخدم في مسرحيات شكسبير والسوناتات هو الخماسي التفاعيل. يتضمن هذا خمسة iambs متتالية، مثل هذا المقتطف من "Sonnet 114". يحتوي كل سطر على خمسة أقدام، والأقدام الخمسة تتبع البنية التفاعيلية. ما هي السوناتة؟ اقرأ دليلنا لمعرفة المزيد.

"أم هل يفكر قلبي وأنا متوج بك.
أشرب طاعون الملك، هذا الإطراء؟
أم أقول: حق عيني تقول،
وأن حبك علمه هذه الكيمياء."

وليم شكسبير، "السوناتة 114"

مقطع

المقطع في القصيدة عبارة عن مجموعة من السطور ذات قافية مشتركة ونمط متري. وعادةً ما يتم تعويضها عن طريق التوقف الثابت والخط المتخطي. سيكون للمقطع أفكاره أو مفهومه. مثل الهياكل الشعرية الأخرى، يمكن أن يكون المقطع واحدًا من عدة أنواع مختلفة، تعتمد جميعها على عدد الأسطر التي يحتوي عليها:

• مونوستيتش: سطر واحد
• البيت: سطران مقفىان
• ثالثًا: ثلاث قوافي ذات قافية أو قافية السطر الأول والثالث.
• الرباعية: أربعة أسطر مع القافية للسطرين الثاني والرابع.
• كوينتين: خمسة أسطر
• السستة: ستة أسطر
• السبعة: سبعة أسطر
• الأوكتاف: ثمانية أسطر

احتفظ بعض الشعراء بالمقطع الشعري بنفس البنية طوال الوقت. تحتوي ملحمة صامويل تايلور كولريدج بأكملها "The Rime of the Ancient Mariner" على رباعيات، كما يظهر في هذا المقتطف:

"إنه بحار قديم،
ويوقف واحدا من ثلاثة.
"بلحيتك الرمادية الطويلة وعينك اللامعة،
الآن لماذا توقفني؟

إن أبواب العريس مفتوحة على مصراعيها،
وأنا من الأقرباء.
يتم تلبية الضيوف، يتم تعيين العيد:
قد أسمع الضجيج المرح.

ساميل تايلور كوليردج، "قشرة البحّار القديم"

في المقابل، يقوم شعراء آخرون، مثل والت ويتمان، بتغيير نمط المقطع بناءً على أهدافهم من القصيدة. في قصيدته "بينما انحسرت مع محيط الحياة"، يغير ويتمان عدد المقاطع الشعرية.

في هذا المقتطف من الآية الثالثة، لديه مقطع من أربعة أسطر يتبعه مقطع من سطرين. يمكنك أن ترى مقطعًا بصريًا عند النظر إلى قصيدة مطبوعة بسبب الخطوط الفارغة التي تفصل بينهما.

""المد والجزر، محيط الحياة، (سيعود التدفق،)"
لا تتوقفي عن أنينك أيتها الأم العجوز الشرسة،
ابكي إلى ما لا نهاية من أجل المنبوذين، لكن لا تخف، لا تنكرني،
لا ترفع حفيفًا أجشًا وغاضبًا على قدمي عندما ألمسك أو أجمع منك.

أعني بحنان من قبلك ومن الجميع،
أتجمع لنفسي ولهذا الشبح الذي ينظر إلى الأسفل حيث نقود، ويتبعني ويتبعني.

والت ويتمان، "بينما انحسرت مع محيط الحياة"

مخطط قافية

الجزء الأخير من بنية القصيدة هو مخطط القافية. وهذا هو نمط الأبيات المقافية في القصيدة. وعادةً ما يتم تصنيفها بحرف يشير إلى القوافي التي سطرها. لذا فإن القصيدة ذات القافية البابية سيكون لها سطور متناوبة قافية.

عدة أنواع من الشعر لها مخططات قافية محددة. على سبيل المثال، تتبع القصائد الفكاهية مخطط قافية أبا ، في حين أن الفيلانيل عبارة عن قصيدة مكونة من ثلاثة أسطر مع مخطط قافية أبا ونظام أبا المكون من أربعة أسطر. القصائد لها مخطط قافية لباب بي بي سي . بعض القصائد لها أسلوب أحادي القافية ينهي كل سطر بنفس القافية، مثل قصيدة "ليلة صامتة صامتة" لوليام بليك.

”ليلة صامتة صامتة
أطفئ النور المقدس
من مشاعلك مشرقة

من أجل يوم القيامة
ألف سبريتس الضالة
تلك الأفراح الحلوة تخون"

ويليام بليكر، "ليلة صامتة صامتة"

كما يحب بعض الشعراء تغيير نظام القافية، باتباع نظام واحد لمعظم القصيدة وينتهي بمخطط مختلف. مهما كان اختيار الشاعر لاستخدامه، فإن مخطط القافية هو أحد أكثر الأدوات الشعرية شيوعًا، ولكنه مجرد واحد من العديد من الأدوات المتاحة لك أثناء استكشاف أفكارك الشعرية.

ما هو الشعر الكروي؟ اكتشف ذلك في دليلنا!