دليل الكاتب لوجهة نظر

كثيرًا ما يسألني الكتاب الناشئون:

"كيف أتقن وجهة النظر؟"

عدم القدرة على فهم هذا المفهوم هو المشكلة الأكثر شيوعًا التي أراها في الروائيين الطموحين.

يقول المحرر المخضرم ديف لامبرت ، "لن يؤثر أي قرار تتخذه على شكل وملمس قصتك أكثر من اختيارك لوجهة النظر."

لذلك دعونا نصححها ، أليس كذلك؟

بعد قراءة هذا المنشور ، ستعرف القواعد والتقنيات الحاسمة التي يستخدمها الكتاب المحترفون (والتي يبحث عنها الناشرون) - وكيفية تطبيقها على قصتك.

ما هي وجهة نظر؟

أشياء يجب فهمها حول Point of View قبل تقسيمها:

1. وجهة النظر هي في الحقيقة شيئان:

أ. الصوت الذي تحكي به قصتك.

حتى لا يتم الخلط بينه وبين نغمة أو صوت كتابتك (فكر في هذا الصوت باعتباره موقفك الكتابي) ، فهذا هو اختيارك لإخباره بضمير المتكلم (أنا) ، أو ضمير المخاطب (أنت) ، أو الشخص الثالث (هو ، هي ، هي). ، أو).

ب. الطابع المنظور الخاص بك.

في الأساس ، يجيب هذا "لمن هذه القصة؟"

2. القاعدة الأساسية لوجهة النظر:

حدد نفسك بشخصية منظور واحدة لكل مشهد ، ويفضل أن يكون ذلك لكل فصل ، ويفضل أن يكون ذلك في كل كتاب.

هذا يعني عدم تبديل أحرف POV داخل نفس المشهد ، ناهيك عن نفس الفقرة أو الجملة.

(نعم ، هذا خطأ شائع للهواة ، وينتج عنه القفز بالرأس - وجهة نظر عملاقة لا - لا أغطيها بمزيد من التفاصيل أدناه.)

تستحق وجهة النظر التأكيد عليها ، إنها بهذه الأهمية .

حتى المحترفين يجب أن يذكروا أنفسهم لتجنب الانزلاق إلى وجهة نظر كلي العلم.

أتجنب ذلك من خلال تخيل وجهة نظري أو الشخصية المنظورية ككاميرا - فأنا مقيد بكتابة ما تراه وتسمعه وتعرفه شخصيتي "الكاميرا".

في الجوهر ، أنا مقيد بوجهة نظره أو وجهة نظرها.

تحطيم وجهة نظر الأصوات

بينما يقتصر POV على شخصية منظور واحدة في كل مرة ، يمكن كتابة كل من الأصوات الأساسية الثلاثة في المضارع أو الماضي.

وجهة نظر الشخص الأول

في هذا POV ، تروي الشخصية المنظور القصة.

الشخص الأول هو ثاني أكثر الأصوات شيوعًا في الروايات ، لكنني أوصي به للعديد من الروائيين المبتدئين ، لأنه يجبرك على قصر وجهة نظرك على شخصية منظور واحدة - وهو ما يجب عليك فعله مع جميع POVs باستثناء كلي العلم.

كتبت أول 13 رواياتي (ألغاز مارغو) بصيغة ضمير المتكلم الماضي.

أمثلة من منظور الشخص الأول

الاستخدام الأكثر شيوعًا لصيغة المتكلم هو زمن الماضي.

يبدأ فيلم Moby-Dick من Herman Melville في المضارع ولكنه يتحول على الفور إلى الماضي:

اتصل بي اسماعيل. منذ بضع سنوات ، لا يهم كم من الوقت على وجه التحديد ، مع وجود القليل من المال في حقيبتي أو عدم وجود أي شيء خاص يثير اهتمامي على الشاطئ ، اعتقدت أنني سأبحر قليلاً وأرى الجزء المائي من العالم.

بينما أوصي بضمير المتكلم ، أعتقد أنك ستجد المضارع محرجًا ويصعب تحمله.

من ناحية أخرى ، تم تقديم The Hunger Games لسوزان كولينز بهذه الطريقة وأصبحت واحدة من أنجح سلاسل الروايات على الإطلاق.

إذا كانت لديك موهبة كتابية هائلة وفكرة كونية مثلها ، فلا تتردد في تجاهل مشورتي والسعي لتحقيقها. ؟؟؟؟ إليك كيف تبدأ:

عندما أستيقظ ، يكون الجانب الآخر من السرير باردًا. تمتد أصابعي ، بحثًا عن دفء Prim ، لكنني لم أجد سوى غطاء القماش الخشن للفراش. لابد أنها كانت لديها أحلام سيئة وتسلقت مع والدتنا. بالطبع فعلت. هذا هو يوم الحصاد.

وجهة نظر الشخص الثاني

تستخدم وجهة النظر هذه "أنت ، بنيتك" ، والراوي يجعلك "أنت" القارئ ، تصبح بطل الرواية.

على الرغم من ندرته في الخيال وأكثر شيوعًا في الأعمال الواقعية ، فقد قيل إنه لأنه يغرق القارئ في أحداث القصة ، يمكن للشخص الثاني أن يجلب إحساسًا بالفورية في الرواية.

لن أجرؤ على المحاولة ولا أوصي به.

أمثلة الشخص الثاني

استخدم Jay McInerney زمن المضارع من منظور الشخص الثاني في Bright Lights ، Big City على النحو التالي:

أنت لست من النوع الذي سيكون في مكان مثل هذا في هذا الوقت من الصباح. لكن ها أنت ذا ، ولا يمكنك القول إن التضاريس غير مألوفة تمامًا ، على الرغم من أن التفاصيل غامضة. أنت في ملهى ليلي تتحدث إلى فتاة ذات رأس حليق.

يمكنك أن ترى كيف تجبر هذه الطريقة القارئ ، في جوهره ، على أن يصبح شخصية ، ومدى صعوبة تحمل الكاتب 300 أو 400 صفحة.

وجهة نظر الشخص الثالث

أخيرًا ، وصلنا إلى وجهة النظر الأكثر استخدامًا في سرد ​​القصص - ضمير المخاطب.

الشخص الثالث المحدود

عندما تكون مكتوبة بضمير الغائب المحدود ، فإن القصة تدور حوله / هي أو عنها ، أو يتم ذكر الشخصية بالاسم.

كما هو الحال مع جميع POVs الأخرى إلى جانب كلي العلم ، يقتصر الكاتب على شخصية منظور واحدة - الكاميرا الخاصة بك.

يجب رؤية كل ما تكتبه من خلال تلك الكاميرا: عيون وآذان وعقل شخصيتك.

الشخص الثالث كلي العلم

هنا لا تزال القصة تدور حوله أو هي ، لكن الراوي يكتب من منظور كل المعرفة والرؤية الشاملة ولا يقتصر حتى على الوقت.

نظرًا لأن الكثيرين منا نشأوا على الكلاسيكيات مع مؤلفهم / راويهم كلي العلم ، يبدو أنه من الراسخ فينا أن نرغب في معرفة وإخبار كل شخصية على خشبة المسرح وخارجه.

نريد حتى أن نقول أشياء وأشياء غير مرئية بعد . غالبًا ما تمت صياغة مثل هذه التنبؤات المعجزة على النحو التالي: "لم يكن بطلنا يعلم أنه على بعد 20 ميلاً ، فإن ما سيحدث له في اليوم التالي كان مخططًا له بالفعل".

قد تبدو الكتابة من هذا المنظور ميزة ، لكن الخيال من وجهة نظر كلي العلم نادرًا ما ينجح في الأسواق التقليدية أو المستقلة اليوم.

في القصص الخيالية ، يكون الراوي العليم شائعًا ومنطقيًا ، لأنك خبير تحاول التدريس أو الإقناع ، وبالتالي فإنك تتبنى موقفًا من معرفة كل شيء وإخبار كل شيء.

أمثلة الشخص الثالث

نظرًا لأن العديد من القراء يجدون مضارع الشخص الثالث غريبًا ، فلن تجده في العديد من الروايات.

قد يبدو الأمر كالتالي:

يخرج فريتز إلى المرآب ، ويصطاد في جيبه بحثًا عن مفاتيحه. ينزلق خلف عجلة القيادة ويبدأ السيارة.

يمكنك أن تتخيل مدى تشتيت انتباه القارئ إذا تم الحفاظ عليه طوال الوقت.

إلى حد بعيد ، فإن الخيار الأكثر شيوعًا للخيال الحديث هو صيغة ضمير الغائب.

شخصيتي المنظورة في بداية Left Behind هي طيار طيران.

أكتبه بصيغة ضمير الغائب المحدود ، الفعل الماضي:

كان عقل رايفورد ستيل على امرأة لم يلمسها من قبل. مع سيارته 747 المحملة بالكامل على الطيار الآلي فوق المحيط الأطلسي في طريقه إلى الساعة 6 صباحًا الهبوط في هيثرو ، كان رايفورد قد دفع من عقله أفكار عائلته.

كما ذكرت أعلاه ، فإن القاعدة الأساسية لـ POV هي أن تقتصر على شخصية منظور واحدة لكل مشهد ، ويفضل أن يكون ذلك لكل فصل ، ويفضل أن يكون لكل كتاب.

إذا كنت JK Rowling ، مع ذلك ، فإن سلسلة هاري بوتر الأكثر مبيعًا تنتهك هذه القاعدة بشكل رائع ، فلديك إذن من كل قلبي لتجاهل هذه النصيحة.

قفز الرأس هو المشكلة .

إليك مثال على الشكل الذي كان سيبدو عليه ، لو نسيت أن أقصر نفسي على كاميرا واحدة (Rayford) كشخصية منظور في Left Behind :

كان عقل رايفورد ستيل على امرأة لم يلمسها من قبل. في هذه الأثناء ، كان مساعده يتساءل عما كان يفكر فيه رايفورد وهو يحدق من نافذة قمرة القيادة.

ترى كيف انزلقت من منظور رايفورد وإلى مساعد الطيار من جملة واحدة إلى أخرى؟

هذا هو التنقل بين رؤوس الشخصيات المختلفة والخروج منها.

هذا يأخذني من شخص ثالث مقصور على كلي العلم. والرواة العارفون قد ابتعدوا عن الموضة لعقود.

سر استخدام وجهات نظر متعددة في نفس القصة

في سلسلة روايات Left Behind (Tyndale House Publishers) ، قمت بالتناوب بين ما يصل إلى خمسة شخصيات منظور لكل كتاب ، ولكن ليس في نفس المشهد أبدًا. وجعلتها واضحة تمامًا في كل مرة قمت فيها بالتبديل.

أود إضافة مسافة إضافية بين الفقرات ، وإدخال ما يسمى dingbat المطبعي - مثل هذا: ### - وتقديم حرف POV الجديد بالكامل:

في هذه الأثناء ، في لوس أنجلوس ، جلس باك ويليامز منحنياً على حاسوبه المحمول ...

في روايتي The Valley of the Dry Bones (Worthy Publishing) ، استخدمت شخصية منظور واحدة للكتاب بأكمله.

توظيف وجهة النظر الأكثر شعبية

إذا كنت كاتبًا مبتدئًا ، فقد تفترض أنك يجب أن تكتب بضمير المتكلم ، تشير شخصية المنظور الخاصة بك إلى نفسها أو نفسها بصفتي أنا .

لكن ضمير الغائب المحدود هو الخيار الأكثر شيوعًا للرواية المعاصرة.

فيما يلي مثال على كيفية استخدام هذا الصوت بشكل فعال.

سأل كاتب كيف يمكنه وصف شخصيته بشكل أفضل لتصوير شرعيتها وصلاحها الذاتي.

يمكنك أن ترى كيف سيكون ذلك سهلاً إذا تمت كتابته بضمير المتكلم من وجهة نظرها.

ولكن كيف نفعل ذلك في ضمير الغائب المحدود؟

أصله:

جلست الأم كلوتيلد على مكتب مزخرف بلا عقل وهي تضع خيطًا من الخرز يحيط بخصرها وهي تتصفح كتابًا مقدسًا سميكًا بغلاف جلدي. بدت وكأنها شيء اكتشف في الحفر.

هل لاحظت انتهاك POV؟

الأم كلوتيلد هي الشخصية المنظورة ، ولكن لأنها وحدها ، لا يمكننا أن نقول حقًا إنها "بدت وكأنها شيء تم اكتشافه عند الحفر."

يمكن لشخصية أخرى أن تقول ذلك أو تعتقد ذلك ، إذا كنا في وجهة نظر تلك الشخصية. وغني عن القول أن الأم كلوتيلد لم تصف نفسها بهذه الطريقة.

أي POV سوف تختار؟

اختر بحكمة ، لأن القرار يمكن أن يحدث فرقًا بين مخطوطتك التي تحصل على عقد أو أن يتم رفضها.

مهمتنا كروائيين هي جذب القراء بعمق في قصتنا حتى أنهم نسوا أنهم يقلبون الصفحات.

يمكن لخيارات وجهة النظر الخاصة بك أن تحقق ذلك.