كيفية اختيار أفضل وجهة نظر لقصتك

ما هي وجهة النظر التي يجب أن تختارها لروايتك؟ هل يجب أن تستخدم وجهات نظر متعددة أم تلتزم بواحدة فقط؟ هل الأفضل أن تكتب بصيغة الماضي أم المضارع؟

صدق أو لا تصدق ، يعد اختيار وجهة النظر التي تكتب قصتك منها أحد أهم القرارات التي يجب اتخاذها عند بدء مشروع جديد!

يمكنك استخدام وجهات نظر مختلفة لإنشاء تجارب مختلفة لقرائك ، وأي شيء تختاره سيؤثر بشكل أساسي على كيفية استجابة القارئ لشخصياتك وأفعالهم.

في منشور اليوم ، سنراجع الأنواع الرئيسية الثلاثة لوجهة النظر وكيفية اختيار أفضل وجهة نظر لقصتك. لكن أولاً ، لنبدأ بالأساسيات.

ما هي وجهة نظر في الخيال؟

وجهة النظر (أو POV) هي "العدسة" التي يتم من خلالها سرد قصتك. إنها تحدد عيون القارئ الذي سيختبر قصتك من خلالها.

يوجد في الخيال ثلاثة خيارات رئيسية للاختيار من بينها:

• الشخص الأول: "أنا" أروي القصة.
• الشخص الثاني: القصة تُروى "لك".
• الشخص الثالث: القصة تدور حول "هو" أو "هي".

أول شخص بوف

من وجهة نظر الشخص الأول ، الشخصية الرئيسية هي راوي القصة. إنهم يروون قصتهم ، من وجهة نظرهم ، بصوتهم ، مع تصفية الأحداث من خلال نظرتهم الفريدة للعالم وتحيزاتهم .

يسمح اختيار وجهة النظر هذا بالتقارب بين الراوي والقارئ لأن القارئ يحصل على تجربة أفكار الشخصية وعواطفها وتفسيرها الذاتي للأحداث فور حدوثها. إذا كانت الشخصية تتمتع بتجربة عاطفية قوية ، فمن المحتمل جدًا أن يكون لدى القارئ تجربة أيضًا.

في ما يلي مثال على منظور شخصي من منظور الشخص الأول من The Hunger Games لسوزان كولينز:

"عندما أستيقظ ، يكون الجانب الآخر من السرير باردًا. تمتد أصابعي ، بحثًا عن دفء Prim ، لكنني لم أجد سوى غطاء القماش الخشن للفراش. لابد أنها كانت لديها أحلام سيئة وتسلقت مع والدتنا. بالطبع فعلت. هذا هو يوم الحصاد ".

نظرًا لأن الراوي هو شخصية وجهة النظر ، فإن لديه رؤية محدودة للأحداث التي تحدث في القصة. هذا يعني أنه لا يمكن للقارئ تعلم المعلومات إلا من خلال التجربة المباشرة للشخصية (ما يرونه ويشعرون به ويسمعونه ويقولونه ويفعلونه) ودرجة معينة من الخبرة غير المباشرة (ما يفسره من أفعال أو كلمات أو ظروف الآخرين) .

يمكن أن تكون هذه ميزة أو عيبًا اعتمادًا على نوع القصة التي تكتبها.

على سبيل المثال ، إذا كانت الألغاز والوحي حاسمة في قصتك ، فإن التقارب في وجهة نظر الشخص الأول يسمح للقارئ باكتشاف المعلومات عندما تكتشفها الشخصية. لأن القارئ يعرف فقط ما تعرفه الشخصية ، فمن السهل أن تفاجئهم. يصبح التشويق والتوتر الذي يأتي من الشخصية التي تحاول تجميع الأشياء معًا تجربة يمكن للقارئ مشاركتها مع الشخصية.

يسمح لك منظور الشخص الأول أيضًا باستخدام راوي غير موثوق به. الراوي غير الموثوق به هو الراوي الذي تعرضت مصداقيته للخطر. قد يكون هذا بسبب أن الشخصية كاذبة ، أو غير مستقرة عقليًا ، ومضللة ، وشابة وساذجة ، أو لعدد من الأسباب الأخرى. يمكن العثور على مثال لراوي غير موثوق به في The Murder of Roger Ackroyd بواسطة Agatha Christie. في نهاية الرواية ، هناك تطور غير متوقع في الحبكة ، وفي الفصل الأخير ، يصف الدكتور شيبارد كيف كان راويًا غير موثوق به.

من الأمثلة الأخرى للكتب المكتوبة بضمير المتكلم: The Fault in Our Stars by Jon Green ، The Divergent Series من تأليف Veronica Roth ، The Twilight Series من تأليف Stephanie Meyer

الشخص الثاني POV

في القصة المكتوبة بضمير المخاطب ، يصبح القارئ الشخصية المركزية في القصة.

هل تتذكر كتب "اختر مغامرتك الخاصة"؟ تلك كانت مكتوبة في منظور الشخص الثاني.

في ما يلي مثال على الشخص الثاني POV من رحلة تحت البحر بواسطة RA Montgomery:

"... أنت مستكشف في أعماق البحار وتبحث عن مدينة أتلانتس المفقودة الشهيرة. هذه هي مهمتك الأكثر تحديا وخطورة. الخوف والإثارة رفقائك الآن ".

يمكن أن تكون حداثة الشخص الثاني POV مثيرة للاهتمام وجذابة عند القيام بها بشكل صحيح. ومع ذلك ، نظرًا لأنه ليس خيارًا شائعًا للخيال ، فقد يكون مزعجًا للقارئ. في هذه الأيام ، يوجد منظور الشخص الثاني الأكثر شيوعًا في القصص القصيرة والقصص التعليمية والكتب الإرشادية.

منظور الشخص الثالث

يتم تقديم القصة التي يتم سردها من منظور الشخص الثالث من مسافة سردية تجعل القارئ عارضًا خارجيًا للقصة.

ضمن منظور الشخص الثالث ، لديك خياران:

• الشخص الثالث كلي العلم بوف
• منظور الشخص الثالث المحدود

الشخص الثالث كلي العلم بوف

في منظور الشخص الثالث كلي العلم ، لدى الراوي "وجهة نظر الله" للقصة. هذا يعني أن الراوي يرى ويعرف كل شيء في القصة ، وأن معرفته لا تقتصر على ما يعرفه أي شخص أو يراه.

يشبه الراوي كلي العلم تقريبًا شخصية أخرى غير موجودة في أحداث القصة. إنهم صوت خارجي يروي القصة ويعلق على ما يحدث.

لذلك ، من الضروري أن يكون للراوي صوت فريد خاص به بعيدًا عن صوت كل شخصية ، لذلك لا يشعر القارئ أبدًا بالارتباك بشأن من يستمع إليه في الوقت الحالي.

فائدة استخدام الشخص الثالث كلي العلم هو أنه يسمح للكاتب بالاستفادة من "المفارقة الدرامية" عندما يعرف القارئ شيئًا لا تعرفه الشخصية.

ولكن نظرًا لوجود راوي خارجي ، فإن هذا قد يجعل أحيانًا الشخص الثالث الذي يعرف كل شيء يشعر بأنه غير شخصي ويجعل من الصعب على القراء التعرف على شخصياتك.

دعونا نلقي نظرة على مثال شخص ثالث كلي العلم من زمالة الحلبة بواسطة JRR Tolkien -

قال فرودو: "اعتقدت أنك تحب المشي في الظلام". 'لكن ليس هناك عجلة كبيرة. ميري يتوقع منا بعض الوقت بعد غد ؛ لكن هذا يترك لنا ما يقرب من يومين آخرين. سنتوقف عند أول بقعة محتملة. قال سام: "الريح في الغرب". إذا وصلنا إلى الجانب الآخر من هذا التل ، فسنجد مكانًا محميًا ودافئًا بدرجة كافية ، سيدي. هناك خشب شجر جاف أمامك ، إذا كنت أتذكر جيدًا. كان سام يعرف الأرض جيدًا على بعد عشرين ميلاً من هوبيتون ، لكن هذا كان حد جغرافيته. وصلوا فوق قمة التل بقليل على رقعة من خشب التنوب. تركوا الطريق وذهبوا إلى الظلام العميق للأشجار برائحة الراتنج ، وجمعوا العصي والأقماع الميتة لإشعال النار. سرعان ما اصطدمت بصعوبة اللهب عند سفح شجرة تنوب كبيرة وجلسوا حولها لفترة من الوقت ، حتى بدأوا في الإيماءة. ثم ، كل منها بزاوية من جذور الشجرة العظيمة ، تلتف في عباءاتها وبطانياتها ، وسرعان ما تنام بسرعة. لم يضعوا ساعة. حتى فرودو لم يخشى أي خطر بعد ، لأنهم كانوا لا يزالون في قلب المقاطعة. جاءت بعض المخلوقات ونظرت إليها عندما انطفأت النار. توقف الثعلب الذي كان يمر عبر الغابة في عمل خاص به لعدة دقائق واستنشق. "الهوبيتس!" كان يعتقد. حسنا ، ماذا بعد؟ سمعت عن أفعال غريبة في هذه الأرض ، لكن نادرًا ما سمعت عن هوبيتي ينام في العراء تحت شجرة. ثلاثة منهم! هناك شيء غريب وراء هذا. لقد كان محقًا تمامًا ، لكنه لم يكتشف أي شيء عنه ".

هل ترى كيف ينغمس الراوي في أفكار كل من فرودو والثعلب؟ ثم يعلق الراوي على كيف أن الثعلب محق بشأن شيء غريب يحدث ، لكنه لا يكتشف أي تفاصيل أخرى. هذه هي قدرة الراوي العليم.

الشخص الثالث كلي المعرفة ليس وجهة نظر شائعة للكتابة في هذه الأيام لأن القراء يحبون أن يشعروا بالارتباط بالشخصيات ، والراوي كلي العلم يقف في طريق هذا الاتصال.

من الأمثلة على الكتب المكتوبة بضمير الغائب كلي العلم كبرياء وتحامل لجين أوستن ، البوصلة الذهبية لفيليب بولمان ، الحرب والسلام ليو تولستوي

منظور الشخص الثالث المحدود

القصة التي يتم سردها في ضمير المخاطب المحدود تشبه تلك التي يتم سردها في ضمير المتكلم بالطريقة التي يتم سردها من منظور قريب لشخصية واحدة فقط. ومع ذلك ، فإن الاختلاف هو أنه في حالة ضمير المخاطب المحدود ، فإن القارئ ليس "محاصرًا" داخل رأس تلك الشخصية.

هذا يعني أن المؤلف يمكنه سرد قصة الشخصية عن كثب دون التقيد بصوت ذلك الشخص أو بأفكاره ومشاعره ومواقفه تجاه أحداث القصة. يسمح هذا للقارئ برؤية الشخصية بطريقة أكثر وضوحًا وموضوعية مما تسمح به الشخصية نفسها في الشخص الأول.

إليكم مثالاً لشخص ثالث مقيد من Harry Potter and the Chamber of Secrets بواسطة JK Rowling -

"اتخذ هاري مكانه في مدرسة السحرة ، حيث اشتهر هو وندبه ... لكن العام الدراسي انتهى الآن ، وعاد مع عائلة Dursleys لفصل الصيف ، ليعامل مثل الكلب الذي تدحرج في شيء كريه الرائحة. لم يتذكر Dursleys حتى أن اليوم صادف عيد ميلاد هاري الثاني عشر. بالطبع لم تكن آماله كبيرة. لم يقدموا له أبدًا هدية مناسبة ، ناهيك عن كعكة - لكن تجاهلوها تمامًا ... "

نظرًا لعدم وجود راوي كلي العلم ، يمكن للقارئ فقط معرفة ورؤية ما تعرفه شخصية POV وتراه. اعتمادًا على نوع القصة التي تكتبها ، يمكن أن يكون هذا ميزة أو عيبًا.

مثل الشخص الأول ، يمكن أن يكون هذا مفيدًا للروايات حيث يتم إخفاء الشخصية عن بعض جوانب القصة. يظل القارئ في حالة ترقب بينما تحاول الشخصية معرفة ما يحدث من وجهة نظره المحدودة.

لكن لنفترض أنك تكتب خيالًا ملحميًا مع مجموعة كبيرة من الشخصيات والحركة التي تحدث في مواقع متعددة. قد يكون من الصعب الكتابة في الشخص الثالث المحدود لأنه يمكنك فقط إظهار ما يحدث للقارئ أينما كانت شخصية POV الخاصة بك. تتمثل طريقة التعامل مع هذا النوع من القصص في استخدام شخصيات وجهة نظر متعددة (المزيد حول هذا لاحقًا).

من الأمثلة على الكتب المكتوبة بضمير الغائب المحدود سلسلة أغنية من الجليد والنار لجورج آر آر مارتن ، سلسلة هاري بوتر بقلم جي كي رولينج ، كلاود أطلس بقلم ديفيد ميتشل

كتابة قصة مع شخصيات متعددة

إذا كنت ترغب في الحصول على شخصيات متعددة من وجهة نظر ، فيمكنك القيام بذلك في وضع ضمير المتكلم أو ضمير الغائب.

باستخدام وجهات نظر متعددة ، يمكنك القفز بين الشخصيات ورواية قصة تمتد على قدر كبير من المكان والزمان. يمكن أن تكون هذه أداة رائعة للروايات ذات الممثلين الكبار والحبكات المعقدة لأنها تسمح للمؤلف بالتنقل حسب الحاجة.

على سبيل المثال ، في لعبة A Game of Thrones للمؤلف جورج آر آر مارتن ، هناك 9 شخصيات من منظور شخصي ، وتتبع القصة ثلاثة أحداث رئيسية عبر قارتين. يتبع كل فصل شخصية وجهة نظر مختلفة ويقتصر على تجاربهم وبواسطة هذه التجارب. نرى وجهات نظر متضاربة للأحداث نفسها ، ولا يوجد راوي كلي العلم ليخبرنا من هو على حق في النهاية.

يمكن أن يعمل وجود العديد من POV بشكل جيد في قصة حيث يجب أن تكون الشخصية في حالة عدم المعرفة فيما يتعلق ببعض جوانب القصة. يحصل القارئ إما على اكتشافات جنبًا إلى جنب مع الشخصية أو أن يشهد على السخرية الدرامية للشخصية التي تتصرف دون المعرفة التي اكتسبها القارئ نفسه في فصل سابق.

فائدة أخرى لامتلاك العديد من POV هي أنه يمكنك تطوير عدد أكبر من الشخصيات من الداخل ، والسماح للقارئ بالتعرف على أفكار ومشاعر كل شخصية ، مما يجعلهم يشعرون بمزيد من الواقعية والتعقيد. من المهم أن يكون لكل شخصية صوت مميز خاص بها حتى يفهم القارئ من يستمع إليه في أي وقت.

هذا هو السبب في أن الكتابة من وجهات نظر متعددة تتطلب الانضباط والاتساق. إذا قمت بتبديل POV دون الإشارة بوضوح إلى التبديل لقرائك ، فإنك تخاطر بفقدان ثقتهم. أفضل طريقة للتعامل مع هذا هو التمسك بوجهة نظر شخصية واحدة لكل مشهد أو لكل فصل.

أيضًا ، إذا قررت أن يكون لديك شخصيات متعددة من وجهة نظر ، فمن الأفضل أن تكون متصلاً بطريقة ما. على سبيل المثال ، يمكنهم:

• كن في علاقة معًا
• ارتبط مصائرهم ببعضها البعض
• واجه شكلاً شائعًا من الصراع

بعبارة أخرى ، على الرغم من أن الشخصيات بحاجة إلى أن تكون متميزة عن بعضها البعض ، إلا أنه يجب عليهم المشاركة في مهمة مشتركة لضمان ربط قصتك ببعضها البعض بشكل جيد.

إذا كنت ترغب في كتابة قصة ذات وجهات نظر متعددة ، فاسأل نفسك ما الذي ستحصل عليه من تبديل شخصيات وجهة النظر - معلومات مفقودة؟ فرصة للتبديل بين المواقع؟ فرصة لاستكشاف حبكة فرعية مثيرة للاهتمام؟ لا تستخدم أحرف POV متعددة ما لم يكن لديك سبب مقنع للقيام بذلك.

بمجرد أن تقرر وجهة النظر التي ستستخدمها ، فقد حان الوقت للتفكير في زمن السرد.

ما هو زمن السرد؟

يُظهر زمن السرد للقارئ وقت حدوث القصة.

هناك ثلاثة خيارات عندما يتعلق الأمر بصيغة السرد:

• بصيغة الماضي - لقد حدث بالفعل "بالأمس ، لعبت في الخارج."
• المضارع - يحدث الآن "ألعب بالخارج".
• زمن المستقبل - لم يحدث ذلك بعد "غدًا سألعب في الخارج".

يتم سرد معظم القصص إما باستخدام الفعل الماضي أو المضارع. إذا لم تتمكن من تحديد الزمن الذي ستكتب فيه روايتك ، فمن المحتمل أن تتخلف عن الكتابة في زمن الماضي.

فعل ماضي

يروي الفعل الماضي القصة كما لو كانت قد حدثت بالفعل ، باستخدام أفعال الفعل الماضي.

تتم كتابة معظم روايات البالغين السائدة بصيغة الماضي. السبب الرئيسي لكون الفعل الماضي هو الأكثر شيوعًا للروايات هو أنها الطريقة التي روى بها البشر القصص دائمًا - "ذات مرة ، كانت هناك أميرة ..." وهذا يمكن أيضًا أن يجعل الكتابة أكثر طبيعية.

أمثلة على الروايات المكتوبة بصيغة الماضي: سلسلة أغنية الجليد والنار لجورج آر آر مارتن ، سلسلة عرش الزجاج لسارة جيه ماس ، سلسلة هاري بوتر بقلم جي كي رولينج ، ثلاثية سيد الخواتم بقلم جي آر آر تولكين

الزمن الحاضر

يروي المضارع القصة كما لو أنها تحدث الآن ، في الوقت الفعلي ، باستخدام أفعال المضارع.

تتم كتابة الكثير من روايات YA السائدة في زمن المضارع. هذا لأن زمن المضارع يمكن أن يشعر بمزيد من الخصوصية ويخلق مساحة صغيرة جدًا بين شخصية POV والقارئ ، مما يجعل من السهل وضع القارئ في مكان شخصيتك.

ضع في اعتبارك أنه نظرًا لأن المضارع ليس هو القاعدة ، فقد يشعر الكثير من القراء بالتناقض.

أمثلة على الروايات المكتوبة بصيغة المضارع: Fight Club من تأليف Chuck Palahniuk ، The Hunger Games Trilogy بقلم سوزان كولينز ، The Divergent Series من تأليف Veronica Roth ، The Night Circus من تأليف Erin Morgenstern ، The Cruel Prince بقلم هولي بلاك

كيفية اختيار وجهة النظر المناسبة لقصتك

مفتاح النجاح في اختيار أفضل وجهة نظر لروايتك هو فهم كيف يمكن لكل خيار وجهة نظر أن يؤثر على قصتك. كل وجهة نظر لها مزاياها وعيوبها وتأتي بمسؤوليات وتأثيرات مختلفة.

على سبيل المثال ، إذا كنت تكتب رواية غامضة ، فأنت لا تريد استخدام الشخص الثالث كلي العلم حيث لا يوجد شيء محظور على القارئ. سيكون من الأفضل لك اختيار الشخص الأول أو الشخص الثالث المحدود مما يسمح لكشف المعلومات لكل من شخصيتك والقارئ في نفس الوقت.

فيما يلي بعض الأشياء التي يجب مراعاتها عند اختيار POV لكتابة قصتك:

• ما النوع الذي تكتب فيه؟ ما هو خيار POV الشائع لهذا النوع؟
• لأي فئة عمرية تكتب؟ ما هو خيار POV الشائع لهذه الفئة العمرية؟
• هل ترغب في خلق شعور بالألفة أو المسافة بين القارئ والشخصية؟
• ما هي وجهة النظر الأكثر طبيعية بالنسبة لك لتكتب بها؟
• هل ستكتب من وجهات نظر متعددة أم وجهة نظر واحدة فقط؟
• صوت من تريد أن يسمعه القارئ أثناء قراءته للقصة؟
• هل تريد أن تكون قادرًا على وصف شخصيتك من الخارج وإعطاء نظرة ثاقبة لأفكارهم؟
• هل يعلن الراوي وجوده علانية أم يحاول أن يظل غير مرئي؟
• هل ستكتب في الزمن الماضي أم المضارع؟

في بعض الأحيان ، تعتمد وجهة النظر التي يختارها الكاتب على تفضيله الشخصي. معظم الكتب التي قرأتها مكتوبة بضمير الغائب فقط. وبسبب هذا ، فإن كتابة الشخص الثالث المحدود هي الأكثر طبيعية بالنسبة لي.

افكار اخيرة

كما ترى ، تعتمد وجهة النظر والتوتر الذي تختاره على القصة التي تريد سردها ، وكيف تريد أن يختبر القراء هذه القصة. لا توجد إجابة صحيحة أو خاطئة!

  دعونا نناقش في التعليقات: ما هي وجهة نظرك المفضلة للقراءة والكتابة؟ هل تجد وجهة نظر واحدة أكثر صعوبة من غيرها؟ هل ساعد هذا الشرح لوجهة النظر والتوتر في اتخاذ قرارات بشأن قصتك؟ إذا لم يكن كذلك ، هل لديك أي أسئلة أخرى حول وجهة نظر أو التوتر؟