وجهة نظر في عام 2022: الشخص الثالث كلي العلم مقابل الشخص الثالث المحدود مقابل الشخص الأول

من واقع خبرتي كمحرر ، فإن مشاكل وجهة النظر هي من بين أكبر الأخطاء التي أرى أن الكتاب الجدد يرتكبونها ، وهي تؤدي على الفور إلى تآكل المصداقية وثقة القارئ. على الرغم من ذلك ، فإن وجهة النظر ليست سهلة ، نظرًا لوجود الكثير للاختيار من بينها: ضمير المتكلم ، ضمير الغائب محدود ، ضمير الغائب كلي العلم ، ضمير المخاطب الثاني.

ماذا يعني هؤلاء؟ وكيف تختار القصة المناسبة لقصتك؟

دبوس

كل القصص مكتوبة من وجهة نظر. ومع ذلك ، عندما تسوء وجهة النظر - وصدقوني ، فإنها تسير بشكل خاطئ في كثير من الأحيان - فإنك تهدد أي ثقة لديك مع القارئ. أنت أيضًا تكسر تعليق الكفر.

ومع ذلك ، من السهل إتقان وجهة النظر إذا كنت تستخدم الفطرة السليمة.

سيحدد هذا المنشور وجهة النظر ، ويتصفح كل من نقاط الرؤية الرئيسية ، ويشرح بعض قواعد POV ، ثم يشير إلى المزالق الرئيسية التي يصنعها الكتاب عند التعامل مع وجهة النظر هذه.

تعريف وجهة النظر

في مناقشة أو حجة أو كتابة غير روائية ، وجهة النظر هي رأي حول موضوع ما. ليس هذا هو نوع وجهة النظر التي سنركز عليها في هذه المقالة (على الرغم من أنها مفيدة للكتاب غير الخياليين ، ولمزيد من المعلومات ، أوصي بمراجعة سياسة وجهة نظر ويكيبيديا المحايدة).

تعجبني بشكل خاص الكلمة الألمانية لـ POV ، وهي Gesichtspunkt ، المترجمة "نقطة الوجه" ، أو حيث يشير وجهك. أليس هذا مرئيًا جيدًا لما تتضمنه وجهة النظر؟

لاحظ أيضًا أن وجهة النظر تسمى أحيانًا الوضع السردي أو المنظور السردي.

لماذا تعتبر وجهة النظر مهمة جدًا

لماذا تعتبر وجهة النظر مهمة جدا؟

لأن وجهة النظر تقوم بتصفية كل شيء في قصتك. يجب أن يأتي كل شيء في قصتك من وجهة نظر.

مما يعني أنه إذا فهمت الأمر بشكل خاطئ ، فإن قصتك بأكملها تالفة.

على سبيل المثال ، قرأت شخصيًا وحكمت على آلاف القصص للمسابقات الأدبية ، ووجدت أخطاء في وجهة النظر في حوالي عشرين بالمائة منها. كان من الممكن أن تكون العديد من هذه القصص أعلى بكثير إذا لم يرتكب الكتاب الأخطاء التي سنتحدث عنها قريبًا.

أسوأ جزء هو أنه يمكن تجنب هذه الأخطاء بسهولة إذا كنت على علم بها. ولكن قبل أن ندخل في أخطاء وجهة النظر المشتركة ، دعنا نتصفح كل نوع من الأنواع الأربعة للمنظور السردي.

الأنواع الأربعة لوجهة النظر

فيما يلي الأنواع الأربعة الأساسية للسرد في الرواية:

• وجهة نظر الشخص الأول. منظور الشخص الأول هو عندما أروي القصة. الشخصية موجودة في القصة ، وتربط خبراتها بشكل مباشر.
• وجهة نظر الشخص الثاني. تُروى القصة "لك". هذا المنظور الشخصي ليس شائعًا في الأدب الخيالي ، لكن لا يزال من الجيد معرفته ( إنه شائع في الأعمال غير الخيالية).
• وجهة نظر الشخص الثالث ، محدودة. القصة تدور حول "هو" أو "هي". هذه هي وجهة النظر الأكثر شيوعًا في الخيال التجاري. الراوي خارج القصة ويربط خبرات الشخصية.
• وجهة نظر الشخص الثالث ، كلي العلم. لا تزال القصة تدور حول "هو" أو "هي" ، لكن الراوي لديه حق الوصول الكامل إلى أفكار وخبرات جميع الشخصيات في القصة.

دبوس

أعلم أنك رأيت وربما استخدمت معظم وجهات النظر هذه.

في حين أن هذه هي الأنواع الوحيدة من POV ، إلا أن هناك أدوات سردية إضافية يمكنك استخدامها لإخبار قصة مثيرة للاهتمام. لمعرفة كيفية استخدام الأجهزة مثل القصص الرسالية والتأطير ، تحقق من دليل أجهزة السرد الكامل هنا.

دعونا نناقش كل نوع من الأنواع الأربعة ، باستخدام أمثلة لنرى كيف تؤثر على قصتك. سنراجع أيضًا القواعد الخاصة بكل نوع ، لكن دعني أولاً أشرح الخطأ الكبير الذي لا تريد أن ترتكبه من وجهة نظر.

# 1 خطأ بوف

لا تبدأ قصتك مع راوي بضمير المتكلم ثم انتقل إلى الراوي بضمير الغائب. لا تبدأ بضمير الغائب المحدود ثم تعطي الراوي فجأة المعرفة الكاملة بكل شيء.

الدليل الإرشادي الذي تعلمته في أول فصل دراسي للكتابة الإبداعية في الكلية جيد:

حدد وجهة النظر في أول فقرتين من قصتك.

وفوق كل شيء ، لا تغير وجهة نظرك. إذا قمت بذلك ، فسوف تهدد ثقة القارئ الخاص بك ويمكن أن يكسر بنية قصتك.

ومع ذلك ، طالما أنك متسق ، يمكنك في بعض الأحيان الابتعاد عن استخدام أنواع متعددة من POV. هذا ليس بالأمر السهل ولا يُنصح به ، ولكن على سبيل المثال ، إحدى القصص المفضلة لدي ، مسلسل على الويب يبلغ 7000 صفحة يسمى Worm ، يستخدم وجهتي نظر - الشخص الأول مع فواصل لشخص ثالث محدود - بشكل فعال للغاية. (بالمناسبة ، إذا كنت تبحث عن رواية لتقرأها خلال الشهرين إلى الستة أشهر القادمة ، فإنني أوصي بها بشدة - إليك الرابط لقراءتها مجانًا عبر الإنترنت.) في المرة الأولى التي غيَّر فيها المؤلف وجهة نظره ، كاد فقدت ثقتي. ومع ذلك ، فقد أبقى هذا الملف الشخصي المزدوج متسقًا في أكثر من 7000 صفحة وجعله يعمل.

مهما كانت اختيارات وجهة النظر التي تتخذها ، كن متسقًا. قرائك سوف يشكرونك!

الآن ، دعنا ندخل في التفاصيل حول كل نوع من أنواع المنظور السردي الأربعة وأفضل ممارساتها والأخطاء التي يجب تجنبها.

وجهة نظر الشخص الأول

من وجهة نظر الشخص الأول ، يكون الراوي في القصة ويروي الأحداث التي يمر بها هو أو هي شخصيًا.

إن أبسط طريقة لفهم ضمير المتكلم هي أن السرد سيستخدم ضمائر المتكلم مثل أنا ، وأنا ، وأنا.

إليكم مثال على وجهة نظر الشخص الأول من موبي ديك لهيرمان ملفيل:

اتصل بي اسماعيل. منذ بضع سنوات - بغض النظر عن المدة التي تستغرقها بالضبط - كان لدي القليل من المال في حقيبتي أو ليس لدي أي شيء خاص يثير اهتمامي على الشاطئ ، كنت أعتقد أنني سأبحر قليلاً وأرى الجزء المائي من العالم

منظور السرد من منظور الشخص الأول هو واحد من أكثر POVs شيوعًا في الخيال. إذا لم تكن قد قرأت كتابًا من وجهة نظر الشخص الأول ، فأنت لم تقرأه.

ما يجعل وجهة النظر هذه مثيرة للاهتمام وصعبة ، هو أن جميع الأحداث في القصة يتم ترشيحها من خلال الراوي ويتم شرحها بصوت فريد من نوعه.

هذا يعني أن سرد الشخص الأول متحيز وغير كامل.

يمكن العثور على أمثلة أخرى لوجهة نظر الشخص الأول في هذه الروايات الشعبية :

• تشرق الشمس أيضًا بواسطة إرنست همنغواي
• الشفق لستيفيني ماير
• Ready Player One بواسطة إرنست كلاين
• ألعاب الجوع لسوزان كولينز
• غاتسبي العظيم بقلم ف.سكوت فيتزجيرالد

رواية الشخص الأول فريدة من نوعها في الكتابة

لا يوجد شيء مثل الشخص الأول في الفيلم أو المسرح - على الرغم من أن التعليقات الصوتية والمقابلات الساخرة مثل تلك الموجودة في المكتب والعائلة الحديثة توفر مستوى من سرد الشخص الأول في فيلم منظور الشخص الثالث والتلفزيون.

في الواقع ، تمت كتابة الروايات الأولى بضمير المتكلم ، على غرار المجلات والسير الذاتية الشعبية.

وجهة نظر الشخص الأول محدودة

يتم سرد الرواة من منظور الشخص الأول من منظور شخصية واحدة في كل مرة. لا يمكن أن يكونوا في كل مكان في وقت واحد ، وبالتالي لا يمكنهم الحصول على جميع جوانب القصة.

إنهم يروون قصتهم وليس القصة بالضرورة.

وجهة نظر الشخص الأول متحيزة

في روايات الشخص الأول ، يتعاطف القارئ دائمًا تقريبًا مع الراوي بضمير المتكلم ، حتى لو كان الراوي مناهضًا للبطل به عيوب كبيرة.

بالطبع ، هذا هو سبب حبنا لسرد الشخص الأول ، لأنه مشبع بشخصية الشخصية ، ومنظورها الفريد للعالم.

يُطلق على الاستخدام الأكثر تطرفاً لهذا التحيز اسم الراوي غير الموثوق به. السرد غير الموثوق به هو أسلوب يستخدمه الروائيون لمفاجأة القارئ من خلال الاستفادة من قيود السرد بضمير المتكلم لجعل رواية الراوي للأحداث ضارة جدًا بجانبهم و / أو منفصلة تمامًا عن الواقع.

ستلاحظ استخدام هذا الشكل من السرد عندما تكتشف ، كقارئ أو جمهور ، أنه لا يمكنك الوثوق بالراوي.

على سبيل المثال ، تضع Gone Girl في Gillian Flynn راويين غير موثوقين ضد بعضهما البعض. يرتبط كل منهما بنسخته المتضاربة من الأحداث ، أحدهما من خلال سرد نموذجي والآخر من خلال إدخالات دفتر اليومية. مثال آخر هو Fight Club ، حيث * SPOILER * للراوي شخصية منقسمة ويتخيل شخصية أخرى تقود الحبكة.

استخدامات أخرى مثيرة للاهتمام لسرد الشخص الأول:

• الرواية الكلاسيكية Heart of Darkness هي في الواقع قصة من منظور الشخص الأول في قصة الشخص الأول. يروي الراوي حرفيًا القصة التي يرويها تشارلز مارلو عن رحلته فوق نهر الكونغو أثناء جلوسهما في ميناء في إنجلترا.
• أبشالوم لوليام فولكنر ، يُخبر أبشالوم من وجهة نظر الشخص الأول لكوينتين كومبسون ؛ ومع ذلك ، فإن معظم القصة هي سرد ​​شخص ثالث لتوماس سوتبن ، جده ، كما روى لكوينتين بواسطة روزا كولدفيلد. نعم ، الأمر معقد كما يبدو!
• يُقال لأطفال منتصف الليل لسلمان رشدي الحائز على جائزة في ضمير المتكلم ، لكنه يقضي معظم المئات من الصفحات الأولى في إعطاء وصف دقيق لشخص ثالث لأسلاف الراوي. لا يزال الشخص الأول ، مجرد راوي من منظور الشخص الأول يروي قصة عن شخص آخر.

اثنان من الأخطاء الكبيرة التي يرتكبها الكتّاب من منظور الشخص الأول

عند الكتابة بضمير المتكلم ، هناك خطأان رئيسيان يرتكبه الكتاب:

1. الراوي غير محبوب. لا يجب أن يكون بطلك بطلاً مبتذلاً. إنها لا تحتاج حتى إلى أن تكون جيدة. ومع ذلك ، يجب أن تكون مثيرة للاهتمام .

لن يستمر الجمهور في 300 صفحة للاستماع إلى شخصية لا يستمتعون بها. هذا هو أحد الأسباب التي تجعل الأبطال المناهضين للأبطال رواة رائعين من منظور الشخص الأول.

قد لا يكونون مثاليين من الناحية الأخلاقية ، لكنهم دائمًا مثيرون للاهتمام.

2. الراوي يقول ولكن لا يظهر. الخطر مع الشخص الأول هو أنك قد تقضي الكثير من الوقت في رأس شخصيتك ، وتشرح ما يفكر فيه وكيف يشعر حيال الموقف.

يُسمح لك بذكر الحالة المزاجية للشخصية ، لكن لا تنس أن ثقة القارئ واهتمامه يعتمدان على ما تفعله شخصيتك ، وليس ما يفكر فيه.

وجهة نظر الشخص الثاني

على الرغم من عدم استخدامه كثيرًا في الأدب الخيالي - يتم استخدامه بانتظام في الأدب الواقعي وكلمات الأغاني وحتى ألعاب الفيديو - لا يزال منظور الشخص الثاني مفيدًا في فهمه.

من وجهة النظر هذه ، يربط الراوي التجارب باستخدام ضمائر الشخص الثاني مثلك ومثلك. وهكذا ، تصبح بطل الرواية ، وتحمل الحبكة ، ومصيرك هو الذي يحدد القصة.

لقد كتبنا في مكان آخر عن سبب وجوب محاولة الكتابة بضمير المخاطب ، ولكن باختصار نحب ضمير المخاطب لأنه:

• يجذب القارئ إلى العمل في القصة
• يصنع القصة شخصي
• يفاجئ القارئ
• يمتد مهاراتك ككاتب

في ما يلي مثال من الكتاب الأكثر مبيعًا ، Bright Lights ، Big City من تأليف Jay Mclnerney (ربما يكون المثال الأكثر شيوعًا الذي يستخدم وجهة نظر الشخص الثاني):

لديك أصدقاء يهتمون بك بالفعل ويتحدثون لغة الذات الداخلية. لقد تجنبتهم في الآونة الأخيرة. روحك أشعث مثل شقتك ، وحتى تتمكن من تنظيفها قليلاً لا تريد دعوة أي شخص بالداخل.

لا يتم استخدام السرد بضمير المخاطب بشكل متكرر ، ولكن هناك بعض الأمثلة البارزة عليه.

بعض الروايات الأخرى التي تستخدم وجهة نظر الشخص الثاني هي:

• تذكر سلسلة اختر مغامرتك الخاصة ؟ إذا سبق لك أن قرأت إحدى هذه الروايات حيث عليك أن تقرر مصير الشخصية (لقد قتلت شخصيتي دائمًا ، للأسف) ، فقد قرأت سردًا بضمير المخاطب.
• الموسم الخامس NK Jemison
• افتتاح السيرك الليلي بواسطة إيرين مورجنسترن

هناك أيضًا العديد من الروايات التجريبية والقصص القصيرة التي تستخدم ضمير المخاطب ، وقد لعب كتّاب مثل ويليام فولكنر وناثانيال هوثورن وألبير كامو بهذا الأسلوب.

كسر الجدار الرابع:

في مسرحيات ويليام شكسبير ، تتجه الشخصية أحيانًا نحو الجمهور وتتحدث معهم مباشرةً. يقول باك في حلم ليلة منتصف الصيف :

إذا أساءنا الظلال ، فكر في هذا ، وتم إصلاح كل شيء ، أنك نمت هنا بينما ظهرت هذه الرؤى.

هذا الجهاز السردي للتحدث مباشرة إلى الجمهور أو القارئ يسمى كسر الجدار الرابع (الجدران الثلاثة الأخرى هي مكان القصة).

للتفكير في الأمر بطريقة أخرى ، إنها طريقة يمكن للكاتب من خلالها استخدام ضمير المخاطب باختصار في سرد ​​بضمير المخاطب الأول أو ضمير المخاطب.

إنه كثير من المرح! عليك بتجريبه.

وجهة نظر الشخص الثالث

في السرد بضمير المخاطب ، يكون الراوي خارج القصة ويربط خبرات الشخصية.

الشخصية المركزية ليست الراوي. في الحقيقة ، الراوي غير موجود في القصة إطلاقا.

إن أبسط طريقة لفهم السرد بضمير المخاطب هي أنه يستخدم ضمائر الشخص الثالث ، مثل ضمائر الشخص الثالث ، مثل ضمائر الشخص الثالث ، أو ضمائرهم.

هناك نوعان من وجهة النظر هذه:

الشخص الثالث كلي العلم

يتمتع الراوي الذي يعرف كل شيء بإمكانية الوصول الكامل إلى جميع أفكار وخبرات جميع الشخصيات في القصة.

أمثلة على الشخص الثالث كلي العلم:

على الرغم من أنه أقل شيوعًا اليوم ، إلا أن السرد بضمير الغائب كان في يوم من الأيام هو النوع السائد ، والذي يستخدمه معظم المؤلفين الكلاسيكيين. فيما يلي بعض الروايات التي تستخدم منظور كلي العلم اليوم.

• الحرب والسلام ليو تولستوي
• ميدل مارش لجورج إليوت
• حيث تغني الغناء من قبل ديليا أوينز
• الرجل العجوز والبحر من تأليف إرنست همنغواي
• Still Life من تأليف Louise Penny (وجميع سلسلة Inspector Gamache ، التي هي رائعة بالمناسبة)
• فتاة القيل والقال لسيسيلي فون زيجيسار
• غريب الحالم ليني تايلور
• نساء صغيرات بقلم لويزا ماي ألكوت
• Crazy Rich Asians بقلم كيفن كوان (أحد المفضلين لدي!)
• ساحر من بحر الأرض من تأليف أورسولا لو جوين
• كبرياء وتحامل لجين أوستن
• يمكن العثور على المزيد من أمثلة الشخص الثالث كلي العلم هنا

الشخص الثالث المحدود

الراوي لديه فقط بعض الوصول ، إن وجد ، إلى أفكار وتجارب الشخصيات في القصة ، غالبًا إلى شخصية واحدة فقط.

أمثلة على شركة Third Person Limited

فيما يلي مثال على الراوي المحدود بضمير الغائب من هاري بوتر وحجر الساحر بقلم جي كي رولينغ:

هب النسيم على التحوطات الأنيقة لـ Privet Drive ، التي كانت صامتة ومرتبة تحت سماء الحبر ، آخر مكان تتوقع حدوث أشياء مذهلة. تدحرج هاري بوتر داخل بطانياته دون أن يستيقظ. أغلقت يد صغيرة على الرسالة التي بجانبه ونام عليها ، ولم يكن يعلم أنه مميز ، ولم يكن يعلم أنه مشهور…. لم يكن يعرف أنه في هذه اللحظة بالذات ، كان الأشخاص الذين اجتمعوا سراً في جميع أنحاء البلاد يحملون نظاراتهم ويقولون بأصوات خافتة: "إلى هاري بوتر - الصبي الذي عاش!"

تتضمن بعض الأمثلة الأخرى للسرد المحدود بضمير الغائب ما يلي:

• لعبة Game of Thrones s eries لجورج آر آر مارتن (تحتوي هذه المجموعة على طاقم الممثلين ، لكن مارتن يظل في وجهة نظر شخصية واحدة في كل مرة ، مما يجعلها مثالًا واضحًا على POV المحدود مع شخصيات وجهة نظر متعددة ، والتي سنتحدث عنها فقط. لحظة)
• لمن يقرع الجرس بواسطة إرنست همنغواي
• طريق الملوك بواسطة براندون ساندرسون
• كود دافنشي لدان براون
• الفتاة ذات وشم التنين لستيج لارسون
• يوليسيس لجيمس جويس
• الحب في زمن الكوليرا بواسطة غابرييل جارسيا ماركيز
• 1984 بقلم جورج أورويل
• قطار اليتيم كريستينا بيكر كلاين
• الأقدار والإغراءات من لورين جروف

هل يجب عليك استخدام أحرف وجهة نظر متعددة مقابل منظور واحد؟

إحدى ميزات السرد المحدود بضمير الغائب وأول شخص هو أن لديك خيار امتلاك شخصيات وجهة نظر متعددة.

شخصية وجهة النظر هي ببساطة الشخصية التي يمكن للقارئ الوصول إلى أفكارها. تصبح هذه الشخصية محور المنظور خلال قسم القصة أو القصة ككل.

في حين أنه يزيد من الصعوبة ، يمكن أن يكون لديك شخصيات وجهة نظر متعددة لكل قصة. على سبيل المثال ، تحتوي لعبة Game of Thrones على أكثر من عشرة شخصيات من وجهة نظر طوال السلسلة. الموسم الخامس له ثلاث شخصيات وجهة نظر. تحتوي معظم الروايات الرومانسية على شخصيتين على الأقل من وجهة نظر.

القاعدة هي التركيز فقط على شخصية وجهة نظر واحدة في كل مرة (أو يتغير إلى شخص ثالث كلي العلم).

عادةً ما يغير المؤلفون ذوو شخصيات وجهات النظر المتعددة وجهات النظر في كل فصل. سيتغير البعض بعد فواصل المقاطع. ومع ذلك ، تأكد من وجود نوع من الاستراحة قبل التغيير لتهيئة القارئ للتغيير.

يجب عليك استخدام الشخص الثالث كلي العلم أو الشخص الثالث المحدود

التمييز بين الشخص الثالث المحدود وكل شيء هو فوضوي ومصطنع إلى حد ما.

إن المعرفة الكاملة في الروايات أمر نادر - فهو دائمًا ما يكون محدودًا بشكل ما - فقط لأن العقل البشري لا يشعر بالراحة في التعامل مع جميع أفكار وعواطف العديد من الأشخاص في وقت واحد.

أهم اعتبار في وجهة نظر الشخص الثالث هو هذا:

كيف ستكون كلي العلم سوف تكون؟ إلى أي مدى ستذهب إلى عقل شخصيتك؟ هل ستقرأ أفكارهم كثيرًا وبعمق في أي فرصة؟ أم أنك نادرًا ما تخوض في عواطفهم؟

لرؤية هذا السؤال عمليًا ، تخيل أن يتشاجر الزوجان.

تريد تينا أن يذهب فريد إلى المتجر لجلب الكزبرة التي نسيت أنها تحتاجها للوجبة التي تطبخها. يشعر فريد بالإحباط لأنها لم تطلب منه التقاط الكزبرة في طريقه إلى المنزل من المكتب ، قبل أن يرتدي ملابسه "المنزلية" (شورت بوكسر AKA).

إذا كان الراوي كلي العلم تمامًا ، فهل تحلل مشاعر كل من فريد وتينا أثناء كل ذهاب وإياب؟

"هل تريد أن تأكل ؟ قالت تينا ، وهي تفكر ، لا أصدق أنني تزوجت هذا الحقير. في ذلك الوقت على الأقل كان لديه ستة عبوات ، وليس بطنه المشعر .

"اكتشف الأمر ، تينا. قال فريد "لقد سئمت من الاندفاع إلى المتجر في كل مرة تنسى فيها شيئًا". شعر بالغضب ينبض في بطنه الكبير.

يمكن أن يؤدي التنقل ذهابًا وإيابًا بين عواطف العديد من الشخصيات مثل هذا إلى إصابة القارئ ، خاصةً إذا استمر هذا النمط على عدة صفحات وأكثر من حرفين. هذا مثال على الراوي كلي العلم والذي ربما يكون مرتاحًا بعض الشيء في شرح الأعمال الداخلية للشخصيات.

قيل لنا "عرض ، لا تخبر". يمكن أن تصبح مشاركة جميع المشاعر بين جميع شخصياتك مصدر إلهاء. يمكنها حتى تدمير أي توتر قمت ببنائه.

الدراما تتطلب الغموض. إذا كان القارئ يعرف مشاعر كل شخصية طوال الوقت ، فلن يكون هناك مساحة للدراما.

كيف تتعامل مع الشخص الثالث كلي العلم جيدًا؟

الطريقة التي يتعامل بها العديد من المحررين والعديد من المؤلفين المشهورين مع هذا هي إظهار أفكار وعواطف شخصية واحدة فقط في كل مشهد (أو في كل فصل).

يستخدم George RR Martin ، على سبيل المثال ، "شخصيات وجهة نظر" ، وهي شخصيات يتمتع دائمًا بإمكانية الوصول الكامل إلى فهمها. سيكتب فصلاً كاملاً من وجهة نظرهم قبل التبديل إلى شخصية وجهة النظر التالية.

بالنسبة لبقية الممثلين ، يبقى خارج رؤوسهم.

هذه إرشادات فعالة ، إن لم تكن قاعدة صارمة ، وهي قاعدة أود أن أقترحها على أي مؤلف لأول مرة يقوم بتجربة سرد الشخص الثالث. بشكل عام ، على الرغم من ذلك ، يجب أن يكون المبدأ الذي يجب إظهاره ، لا تخبر هو دليلك.

أكبر خطأ في وجهة نظر الشخص الثالث كلي العلم

أكبر خطأ أرى أن الكتاب يرتكبونه باستمرار في ضمير الغائب هو القفز بالرأس .

عندما تقوم بتبديل شخصيات وجهة النظر بسرعة كبيرة ، أو الغوص في رؤوس العديد من الشخصيات في وقت واحد ، فقد تكون في خطر مما يسميه المحررون "القفز على الرأس".

عندما ينتقل الراوي من أفكار شخصية إلى أفكار أخرى بسرعة كبيرة ، يمكن أن يزعج القارئ ويكسر العلاقة الحميمة مع الشخصية الرئيسية في المشهد.

لقد كتبنا عن كيفية الابتعاد عن التنقل في مكان آخر ، ولكن من الجيد محاولة تجنب الخوض في أكثر من أفكار شخصية واحدة في كل مشهد أو في كل فصل.

هل يمكنك تغيير وجهة النظر بين الكتب في سلسلة؟

ماذا لو كنت تكتب سلسلة رواية؟ هل يمكنك تغيير وجهة النظر أو حتى شخصيات POV بين الكتب؟

الجواب نعم ، يمكنك ذلك ، ولكن السؤال الكبير هو ما إذا كان يجب عليك ذلك أم لا.

بشكل عام ، من الأفضل أن تحافظ على ثبات وجهة نظرك ضمن نفس السلسلة. ومع ذلك ، هناك العديد من الأمثلة على المسلسلات التي غيرت وجهات النظر أو شخصيات POV بين السلاسل ، إما لأن الشخصية في الكتب السابقة قد ماتت ، لأسباب أخرى تتعلق بالحبكة ، أو ببساطة بسبب اختيار المؤلف.

لمزيد من المعلومات حول هذا ، شاهد مقطع الفيديو التدريبي هذا حيث ندخل في كيفية وسبب تغيير أحرف POV بين الكتب في سلسلة:

أي وجهة نظر ستستخدمها؟

إليك مخطط معلومات مفيد لوجهة النظر لمساعدتك في تحديد POV الذي يجب استخدامه في كتابتك:

دبوس

لاحظ أن هذه المسافات يجب اعتبارها نطاقات وليست حسابات دقيقة. يمكن أن يقترب الراوي بضمير الغائب من القارئ أكثر من الراوي بضمير المتكلم.

الأهم من ذلك ، لا توجد أفضل وجهة نظر. كل وجهات النظر هذه فعالة في أنواع مختلفة من القصص.

إذا كنت قد بدأت للتو ، فإنني أشجعك على استخدام وجهة نظر محدودة من منظور الشخص الأول أو الشخص الثالث لأنها سهلة الفهم.

ومع ذلك ، لا ينبغي أن يمنعك ذلك من التجربة. بعد كل شيء ، ستشعر بالراحة مع وجهات النظر الأخرى فقط من خلال تجربتها!

مهما كان اختيارك ، كن متسقًا. تجنب الأخطاء التي ذكرتها تحت كل وجهة نظر.

وفوق كل شيء ، استمتع!

ماذا عنك؟ أي من وجهات النظر الأربع استخدمتها في كتابتك؟ لماذا استخدمته وماذا أعجبك فيه؟ شارك في التعليقات .