وجهة نظر السحر: كيفية إلقاء تعويذة على القراء

لقد وعدتك بدرس حول سحر وجهة النظر. لكن أولاً ، لدي سؤال لك: هل سبق لك أن أخذت دروسًا في العزف على البيانو؟

دبوس

لقد كنت أقوم بتدريس البيانو لمدة عشرين عامًا ، وأعتقد أنه من الآمن القول إنه لم يكن لديك مدرس بيانو مثلي. أحب أن أخلطها وأخلطها وأحصل على عجلات تدور داخل رؤوس طلابي. هناك الكثير من الموسيقى أكثر مما يتصوره معظم الناس ، وهدفي هو فتح الأبواب والنوافذ لعالم كامل من الاحتمالات.

في دروسي ، نلعب Pictionary ، ونذهب للبحث عن الكنوز ، ونزين أشجار عيد الميلاد في أي وقت من السنة. أنا مدرس من النوع الذي يعمل على "إزالة الشمع من الشمع وإزالته". أنا أقوم بتعزيز التقنية ونظرية القيمة ، ليس فقط لتعليم طلابي كيفية الصيد ، ولكن أيضًا كيفية بناء عمود الصيد. وأبدأ كل درس بطالب جديد بطرح سؤال بسيط:

عندما تعزف على البيانو ، ما هي أجزاء جسمك التي تستخدمها؟

أطلب منهم البحث والتفكير حقًا فيما يعنيه تأليف الموسيقى. يبدأ الجميع بالإجابة الواضحة - يدي. بينما أحثهم على الاستمرار ، أسمع أصابع اليدين والقدمين والكتفين والمعصمين والدماغ والمرفقين وما إلى ذلك. كل الإجابات الجيدة ، كما أقول ، لكن استمر في البحث. أضع مقطوعة موسيقية أمامهم ، ينقر شيء ما ويصرخون - عيني!

أنا دائمًا مندهش من الوقت الذي يستغرقه الوصول إلى الإجابة التي أبحث عنها حقًا. نختبر الموسيقى من خلال آذاننا ، وآذاننا هي أهم أداة لدينا لتعلم الموسيقى. هم واجهتنا ، اتصالنا بالتجربة. قم بتدريب الأذن على تقدير وفهم البنية الموجودة تحت الموسيقى ، وقمت بالاستفادة من الفن الحقيقي.

ماذا نستخدم عندما نكتب؟

كلمات طبعا. لكن المفارقة هي أن هدفنا ككُتّاب هو استخدام الكلمات لخلق تجربة للقارئ حيث لا يرى الكلمات ، حيث تختفي الكلمات عندما تنغمس في عمق القصة. نحن نستخدم مجموعة أدوات كاملة من الحيل والتقنيات لتحقيق ذلك ، ولكن ربما تكون أهم أداة لدينا ، واجهتنا ، واتصالنا بالتجربة ، هي وجهة نظرنا.

في مقالتي الأخيرة ، تحدثت عن الصواميل والبراغي في وجهة النظر. أكدت أن محتوى المقال كان مبنيًا على رأيي وخبرتي ، وأقرت أن الكثير من الكتاب قد يختلفون وأن كل منهم يجب أن يوازن القيمة الخاصة به. الشيء نفسه ينطبق على الجزء الثاني ، مع شرط آخر.

لأغراض هذه المقالة ، سأركز على أسلوب الكتابة التمثيلي ، الذي يستهدف القراء المهتمين بالضياع في قصة جيدة. بعبارة أخرى ، سأفترض أن هدفك عند الكتابة هو استيعاب القارئ تمامًا ، والسماح له بتجربة قصتك بدلاً من مجرد قراءتها.

بعد قولي هذا ، دعنا نصل إلى السحر!

حرف واحد ، مرشح واحد

من الضروري أن نفهم أن كل كلمة في القصة يتم سردها من خلال وجهة نظر الشخصية. إذا جاء صوتك الشخصي ، فأنت تكتب مقالًا أو شرحًا أو مقال رأي أو سيرة ذاتية أو أي شيء آخر. جميع أشكال الكتابة الرائعة ، ولكن عندما تكتب قصة ، يجب نقل كل جزء منها من خلال وجهة نظر الشخصية.

إذا فهمت هذا المفهوم الفردي ، فسوف يرتقي بكتابتك إلى مستوى جديد تمامًا.

استخدم فقط شخصية وجهة نظر واحدة لكل مشهد ، وقم بتصفية كل كلمة تكتبها من خلال تلك الشخصية. يمكنك القيام بذلك عن طريق نقل المعلومات إلى القارئ من خلال أنواع خاصة من التفاصيل:

1. تفاصيل تركز على الشخصية

تذكر أنك في رأس شخصيتك ، تقوم بتصفية كل شيء من خلال وجهة نظره. استخدم التفاصيل التي ستلاحظها شخصية معينة ، واشرحها بصوته.

على سبيل المثال ، إذا كانت شخصيتك عبارة عن طبقة من الطوب ، فسوف يلاحظ بنية الجدران وموادها ، وقد يستخدم مصطلحات معينة عند وصفها. إذا كانت شخصيتك خياطًا ، فستلاحظ نوع اللحامات المستخدمة وتعرف أصل أزرار شخصية أخرى. إذا كانت شخصيتك طفلة صغيرة ، فستلاحظ أشياء على مستوى عينها أكثر من أي شخص بالغ.

2. التفاصيل الحسية

كل معلومة تصل للقارئ يجب أن تمر عبر شخصيتك ، وكيف نتلقى المعلومات ولكن من خلال حواسنا؟

إذا شاهدت عقول إجرامية ، فقد رأيت الفريق يسير الضحايا والشهود من خلال ما يسمونه المقابلة المعرفية ، حيث يحاولون إعادة إنشاء التجربة من خلال استخدام التفاصيل الحسية. ماذا سمعت؟ هل كانت باردة أم ساخنة؟ هل شممت أي شيء؟

افعل شيئًا مشابهًا لقرائك. ادخل إلى رأس شخصيتك ، واختبر ما تمر به ، وصفه للقارئ بطريقة تشغل حواسه وتغمره في القصة.

3. تفاصيل محددة

أعني بذلك تجنب استخدام التفاصيل "المزيفة". التفاصيل "الزائفة" هي عندما تستخدم مصطلحًا عامًا غير وصفي لوصف شيء مهم للقصة أو سيتم تشغيله عدة مرات. علي سبيل المثال:

لنفترض أن شخصيتك تجري عبر الأشجار. عندما تكتب "شجرة" ، يستحضر كل قارئ صورة في ذهنه وهو يتخيل المشهد. هذا بالضبط ما تريد أن يحدث.

ولكن ماذا لو كان القارئ يتخيل أشجار الصنوبر ، أو القيقب البرونزي اللون ، ثم اكتشف لاحقًا في المشهد أن القصة تدور أحداثها في فلوريدا وكانت الأشجار عبارة عن نخيل. هذا يحطم الصورة التي رسمها ، ويخرجه من القصة.

عندما تقدم تفاصيل تلعب دورًا مهمًا أو ستظهر بشكل متكرر ، كن محددًا بدرجة كافية في المرة الأولى التي تصفها فيها بحيث يمكن للقارئ تكوين صورة في ذهنه بدقة. وإذا وصفت شيئًا ، فلا تسميه إلا بعد وصفه. إذا سميته أولاً ، فقد قمت بإعداد تفاصيل "مزيفة" قد تثير غضب القارئ عندما تستمر في وصفه بشكل مختلف عما تصوره.

4. تفاصيل الرأي

شخصيتك لها رأي - فليكن معروفًا. التفاصيل التي يستخدمها شخصيتك في وصف وضع القصة وشخصيات زملائه ملوَّنة برأيه ، مما يزيد من تطور شخصيته.

يتم الكشف عن الشخصيات من خلال سلوكهم وتفاعلهم مع الآخرين. تأكد من وصول مواقفهم وآرائهم إلى القارئ.

5. التفاصيل العاطفية

"سآخذ ما انها لها." السطر الشهير من عندما هاري ميت سالي ينطبق هنا. تريد أن يختبر القارئ المشاعر التي تمر بها شخصيتك ، لذا استخدم التفاصيل لنقل تلك المشاعر.

تجنب تسمية المشاعر صراحة ، وبدلاً من ذلك ركز على الشعور بالغضب أو الحزن. ما رد الفعل الجسدي يحدث؟ كيف تتدبر أمورك؟ ما نوع الذكريات أو عدم الأمان الذي تثيره؟

ستؤدي المشاعر ، مثل الآراء ، إلى تلوين التفاصيل التي تختار تضمينها.

6. تفاصيل متسقة

عرّفني مرشدي على هذه المناورة الدقيقة والمتقدمة من خلال جعلني أقرأ افتتاح رواية ميكي سبيلان One Lonely Night . فيما يلي أول فقرتين:

لم يسير أحد عبر الجسر ، ليس في ليلة كهذه. كان المطر ضبابيًا بما يكفي ليكون شبه ضباب ، ستارة رمادية باردة تفصلني عن الأشكال البيضاوية الباهتة التي كانت وجوهًا مقفلة خلف النوافذ المبخرة للسيارات التي تصدر صوتًا. حتى التألق الذي كان في مانهاتن في الليل انخفض إلى عدد قليل من الأضواء الصفراء النائمة من بعيد.

في مكان ما هناك كنت قد تركت سيارتي وبدأت في المشي ، وأدفن رأسي في ياقة معطف واق من المطر ، والليل يسحبني من حولي مثل البطانية. مشيت ودخنت وقلبت المؤخرات المستهلكة أمامي وشاهدتها تتقوس إلى الرصيف وتتلاشى بغمزة أخيرة. إذا كانت هناك حياة خلف نوافذ المباني على جانبي ، لم ألاحظها. كان الشارع لي ، كل لي. لقد أعطوني إياه بكل سرور وتساءلوا لماذا أردت ذلك لطيفًا جدًا ووحيدًا.

إذا انتبهت إلى التفاصيل ، فستلاحظ تناسقًا في الصورة التي يقدمها Spillane والرأي الذي يعبر عنه من خلال صوت الشخصية . الليل بارد ومظلم ووحيد ، لكنه يحبها بهذه الطريقة. الجميع مسجونون في المباني أو السيارات ، لكنه طليق - طليق في الشوارع ولديه جميعًا لنفسه.

هذا النوع من الاتساق يهدئ القارئ مباشرة في المشهد ، والتفاصيل التي لا تناسب الأرض مثل دفقة من الماء البارد. اعمل على الاحتفاظ بتفاصيلك في "لوحة الألوان" التي اخترتها للمشهد أو الفصل.

بعض التفاصيل الأخيرة بخصوص التفاصيل

لا تدع صوت مؤلفك يدخل في وصف المكان أو شخصية أخرى! اجعل دائمًا شخصية وجهة نظرك هي التي تنقل المعلومات إلى القارئ.

لا تثقل كاهل القصة بالكثير من التفاصيل. كدسها بدقة مملة ، وسوف يتعب القارئ بسرعة ، ويسقط الحمل ، ويترك كتابك.

المكان المناسب للتجول في التفاصيل - وأنا أعني كثيفًا - هو في بداية كل قصة ، وفصل ، ومشهد. في أي وقت يكون هناك استراحة ، عليك إعادة وضع القارئ الخاص بك والتفاصيل ، كما تمت مناقشته أعلاه ، هي الطريقة للقيام بذلك.

بمجرد أن تجعل القارئ مؤرضًا ومتصلًا ، يمكنك التخفيف قليلاً واستخدام رش حكيم للتفاصيل.

صورة مقربة ، بطول الذراع ، أم عمود بطول عشرة أقدام؟

هناك العديد من المسافات التي يمكنك حمل القارئ عندها ، وعدد لا يحصى من الأسباب التي تجعلك ترغب في ذلك. فكر في المساحة الشخصية. يختلف مقدار المساحة التي تحتفظ بها بشكل مريح بينك وبين شخص ما تتحدث معه ، وجهاً لوجه ، تبعًا للعلاقة التي تربطك بهذا الشخص.

كريستين كاثرين روش لديها قاعدة للشخصيات الرئيسية. بالنسبة للكتب التي تقرأها وتكتبها ، يجب أن تكون الشخصية الرئيسية شخصًا تدعوه إلى غرفة المعيشة الخاصة بك وتكون على استعداد لقضاء ثلاث أو أربع ساعات في زيارته. هذا إلى حد كبير ما تفعله عندما تجلس لقراءة كتاب.

وتقول: "إذا كنت ترغب في بيع الكثير من الكتب ، فهذا أمر أساسي. يجب أن يكون لديك شخصية رئيسية محبوبة ومثيرة للإعجاب أكبر قليلاً من الحياة ، أو على الأقل تفعل شيئًا أكبر قليلاً ".

تقنيات التباعد

حدد ، حرفًا بحرف ، المسافة التي ستبقيها بها عن القارئ ، وقم بذلك من خلال الخيارات في وجهة النظر وعمق وأنواع التفاصيل التي تقوم بتضمينها. يمكننا تغطية هذا الموضوع في ندوة مدتها ثلاثة أيام ولا يزال لدينا الكثير لمناقشته ، لذلك كل ما يمكنني فعله هنا هو تصفح السطح.

جيمس باترسون هو سيد في هذا. ادرس كتبه - ولا سيما افتتاحيات المشاهد والفصول - لترى كيف يفعل ذلك.

بشكل عام ، سيكون بطل قصتك قريبًا جدًا ، لذا استخدم الشخص الأول أو الشخص الثالث المحدود والكثير من التفاصيل من النوع الذي غطيناه أعلاه لجذب القارئ إلى مكان لطيف ومريح.

كن حذرًا مع وجود مسافة بالنسبة للشخصية التي سيتم الكشف عنها كشخص سيء ، أو شخص سيموت في سياق القصة. إذا سمحت للقارئ بالاقتراب أكثر من اللازم ، فقد تفقده عندما يحدث ذلك. قلل من التفاصيل واستخدم تقنيات بديلة ، مثل المخاطر الكبيرة وأسئلة القصة ، لجذب القراء إلى قصة عندما تتعامل مع شخصيات غير مرغوب فيها أو حيوانات أو قمصان حمراء.

كلمات غير مرئية

لذا ، فإن الأداة الأساسية للموسيقي هي أذنيه ، والأدوات الأساسية للكاتب هي كلماتها. لكن الهدف هو صنعها بطريقة تختفي تحت أعين القارئ بينما تمسكه بشكل مدهش ، مثل الساحر الذي يجعل الطاولة تختفي تحت موضوع طائر.

انظر ، لقد أخبرتك أنه سيكون هناك سحر!

وماذا عنك؟ هل سبق لك أن انجذبت بعمق في كتاب إلى أن الكلمات تتدفق دون أن يلاحظها أحد ، والقصة فقط هي المهمة؟ أخبرنا عنها في قسم التعليقات.