المضاعفات التقدمية: كيف تصنع صراعًا أفضل في قصتك

ما هي المضاعفات التقدمية؟

المضاعفات هي الأشياء التي تعترض طريق تحقيق بطل الرواية لهدفه. يمكن أن تكون هذه المضاعفات أشخاصًا أو أماكن أو أشياء أو أحداثًا ، ويمكن أن تكون سلبية أو إيجابية. لذلك ، قد تواجه الشخصية تحديات أو اختبارات (سلبية) ، لكنهم قد يتلقون أيضًا الأدوات والمعلومات التي يحتاجونها (إيجابية) لمساعدتهم على تحقيق هدفهم.

الآن ، مفتاح كتابة تعارض جيد هو كتابة تعقيدات يصعب التعامل معها بمرور الوقت. وسنتحدث أكثر عما يعنيه هذا في غضون دقيقة ، ولكن هذا إلى حد كبير جوهر ما هي المضاعفات التدريجية.

لماذا المضاعفات التقدمية مهمة؟

حسنًا ، أولاً وقبل كل شيء ، توجد القصص بسبب الصراع. إذا تمكنت الشخصية من الحصول على ما تريد في بداية القصة ، فلن يكون هناك شيء تكتب عنه ، أليس كذلك؟ ولكن بالإضافة إلى ذلك ، هناك سببان رئيسيان لأهمية المضاعفات التدريجية:

السبب الأول هو أن التعقيدات التدريجية يمكن أن تساعدك على بناء التوتر في القارئ وإبقائه على حافة مقاعده.

يقوم القارئ بتجذير شخصيتك للنجاح في تحقيق هدفها. لذلك ، عندما تواجه شخصيتك صراعًا تلو الآخر ، سيقلق القارئ أكثر فأكثر حول ما إذا كانت شخصيتك ستنجح أم لا. وهذا الشعور بالقلق هو الذي يجعل القراء يتقلبون صفحة بعد صفحة لمعرفة ما سيحدث بعد ذلك. لذا ، إذا لم تتعامل مع الصراع في روايتك جيدًا ، أو إذا بلغ التوتر ذروته في وقت مبكر جدًا من قصتك ، فلن يتبقى شيء يلفت انتباه القارئ ويجذبهم خلال بقية القصة.

السبب الثاني هو أن التعقيدات التدريجية يمكن أن تساعدك في إعطاء القارئ نظرة ثاقبة على شخصيتك وكيف تتغير بمرور الوقت.

عندما يواجه الشخص صراعًا ، فعليه أن يتفاعل ويتخذ قرارات تحت الضغط. لذلك ، تعد لحظات الصراع والضغط هذه فرصًا رائعة لتُظهر للقارئ من هي شخصيتك حقًا - أو ما يقدرونه ، وماذا يؤمنون به ، وما هم على استعداد للقتال من أجله. وهذا أحد الأشياء التي يأتي القراء من أجلها. يريد القراء أن يروا كيف تتعامل شخصيتك مع المواقف الصعبة وكيف تؤثر هذه المواقف وتتحدى وتغيرها في المقابل.

أفضل ممارسات المضاعفات التدريجية:

لكتابة التعارض جيدًا ، أو حتى يكون التعارض في قصتك فعالًا ، هناك بعض أفضل الممارسات التي يجب أن تضعها في اعتبارك أثناء كتابة المسودة أو تعديلها. لدي خمسة منهم لأشارككم اليوم:

أفضل ممارسة رقم 1: يجب أن ترتبط كل مضاعفة بهدف شخصية POV الخاصة بك.

تدور كل قصة حول شخصية تريد تحقيق أو إنجاز شيء ما. وكما ناقشنا سابقًا ، فإن المضاعفات هي العقبات أو الفرص التي تعترض طريق شخصيتك في تحقيق أو تحقيق هدفها. هذا يعني أن التعقيدات الأفضل والأكثر فاعلية يجب أن تتعلق بهدف شخصيتك.

لذلك ، لنفترض أنك تكتب لغز جريمة قتل وأن شخصيتك هي محقق يريد العثور على القاتل وتقديمه إلى العدالة. في هذه الحالة ، يجب أن يعيق كل تعقيد طريق عثور المحقق على القاتل وتقديمه إلى العدالة.

إذا كانت إحدى المضاعفات لا تتعلق بهدف القصة الشامل لشخصيتك ، فمن المحتمل أن يشعر القارئ بالارتباك ولن يعرف أين يضع تركيزه واهتمامه. وعندما يحدث ذلك ، فإن الرابطة العاطفية التي يشعر بها القارئ مع شخصيتك يمكن أن تضعف أو تنكسر.

الآن ، بالطبع ، من الممكن دفع تضارب قصتك في اتجاهات جديدة وغير متوقعة ، ولكن في هذه الحالة ، يجب أن يكون للاتجاه الجديد تأثير مباشر على ما تم إنشاؤه بالفعل باعتباره مهمًا لشخصيتك.

أفضل ممارسة رقم 2: يجب أن يكون التعامل مع كل مضاعفات أكثر صعوبة.

كما ذكرت سابقًا ، يجب أن تصبح العقبات أو الفرص التي تواجهها شخصيتك أكثر صعوبة للتعامل معها مع تطور القصة. لذلك ، هذا يعني أنه يجب تقديم التعقيدات في قصتك بطريقة تصعيدية مثل - 1 ، 2 ، 3 ، 4 ، 5 ، 6 - وليس 1 ، 2 ، 3 ، 3 ، 5 ، 1.

إذا لم تقدم مشاهدك بطريقة متصاعدة ، فإن الزخم الأمامي لقصتك سيتوقف ، وربما يفقد القارئ اهتمامه بالمكان الذي تتجه إليه القصة.

بالإضافة إلى تقديم التعقيدات التي تتصاعد ، يجب أن يكون هناك شيء أكبر على المحك بالنسبة لشخصيتك مع كل تعقيد جديد. لذلك ، باستخدام مثال لغز القتل ، قد يكون هناك "ساعة موقوتة" أو موعد نهائي يحتاج فيه المحقق الخاص بك إلى معرفة من هو القاتل. مع مرور الوقت ، ويواجه المحقق المزيد والمزيد من التعقيدات ، تزداد المخاطر أكثر فأكثر لأن القاتل من المحتمل أن يقتل مرة أخرى وأن الوقت على مدار الساعة سينفد.

الآن ، تخيل لو قام المحقق أخيرًا بتجميع قطع الألغاز معًا واكتشف من هو القاتل ، لكنه يحتاج إلى "إيقاف" تحقيقه ليذهب لمساعدة والدته في إخراج قطتها من الشجرة. من خلال اكتشاف من هو القاتل ، أصبحت القصة شديدة جدًا ، أليس كذلك؟ كقارئ ، أنت تتساءل كيف سيحدث هذا؟ هل سيقدم القاتل للعدالة أم لا؟

لكن من خلال عدم تقديم الصراع بطريقة متصاعدة ، فأنت تقول في الأساس - انتظر القارئ الثاني ، يجب على المحقق أن يذهب لمساعدة والدته في إنقاذ قطتها التي علقت في شجرة. كل هذا التوتر الذي أنشأته سيختفي لأن الصراع لا يتصاعد - إنه في الواقع يتراجع.

أفضل ممارسة # 3: كل تعقيد يحتاج إلى مزيد من الجهد من شخصيتك.

نظرًا لأن العقبات في مسار شخصيتك تزداد صعوبة وأصعب في التعامل معها ، فإن الخطوات التي يجب على شخصيتك اتخاذها لحل النزاع يجب أن تتطلب جهدًا أكبر ومزيدًا من الموارد. هذا منطقي ، صحيح؟

لذا ، نوعًا ما تحدثنا عنه للتو مع المحقق الذي اكتشف من هو القاتل ، لكنه يحتاج إلى اتخاذ منعطف للذهاب لمساعدة والدته في إنزال قطتها من الشجرة ... إنزال القطة من الشجرة لا يتطلب هذا الكثير من الجهد من شخصيتك مقارنة بإسقاط قاتل متسلسل ، أليس كذلك؟ لذا ، مرة أخرى ، إنها مجرد طريقة أخرى للضغط على اختبار الصراع في قصتك للتأكد من أنك تقدم أحداث قصتك بأفضل طريقة ممكنة.

طريقة أخرى للتفكير في هذا هو أنه مع كل تعقيد ، يجب أن تواجه شخصيتك فرصة أخرى للنمو والتغيير. لذا ، في نهاية قصتك ، سيكون بطلك إما شخصًا مؤهلًا للتعامل مع الحدث الذروي - أو لن يكون كذلك ، أليس كذلك؟ في معظم القصص ، سيحتاج بطل الرواية إلى القيام ببعض النمو والتغيير ليصبح ذلك الشخص.

لذلك ، من خلال تقديم شخصيتك مع التعقيدات التي يصعب التعامل معها ، والتي تتطلب المزيد من الجهد ، فأنت تمنحهم في الأساس فرصة للتكيف والتغيير حتى يتمكنوا من تحقيق هدف قصتهم والنجاح في الذروة القادمة.

أفضل ممارسة رقم 4: يجب أن يكون كل تعقيد فريدًا ، ومن الناحية المثالية ، "معقدًا".

إذا واجهت شخصيتك نفس أنواع الصراع مرارًا وتكرارًا ، فإنها تفقد فرصة النمو والتغيير. كما أنه يعيق الزخم الأمامي لقصتك مما يعني أنك تخاطر بالملل من القراء.

لذلك ، على سبيل المثال ، لنفترض أن شخصيتك تهرب من الأشرار وتواجه تعقيدات الباب المغلق ، تخيل كيف ستكون القصة مملة إذا واجهت شخصيتك أربعة أبواب مقفلة أخرى على التوالي. ليست مثيرة للغاية ، أليس كذلك؟

لذلك ، بالإضافة إلى كون كل تعقيد فريد من نوعه ، فإنك تحتاج أيضًا إلى التأكد من أن الصراع الذي تدرجه في قصتك معقد. ماذا أعني بذلك؟

حسنًا ، هناك نوعان رئيسيان من الصراع - هناك صراع خارجي يأتي من خارج شخصيتك ، وهناك صراع داخلي يأتي من داخل شخصيتك. عندما تقوم بتغيير أنواع التعارض الذي تواجهه شخصيتك ، أو تجمع أنواعًا مختلفة من الصراع معًا في مشهد واحد ، فإن الصراع الذي تواجهه شخصيتك يصبح "معقدًا".

لذا ، إذا كان المحقق في مثالنا يطارد القاتل الذي تم التعرف عليه أخيرًا (وهو صراع خارجي) كل ذلك أثناء التعامل مع مشاعر الحزن على شريكه الذي مات للتو (وهو صراع داخلي) ، فسيكون المشهد أكثر إثارة للاهتمام مما لو كان يطارد القاتل فقط.

لذلك ، خلال كل مشهد من مشاهدك (وطوال قصتك العالمية) ، سترغب في استخدام أنواع مختلفة من الصراع لإبقاء الأمور ممتعة للقارئ ولتقديم بطلك مع تحديات وفرص جديدة للنمو.

أفضل ممارسة رقم 5: كل تعقيد يحتاج إلى بناء نقطة تحول.

مع تقدم قصتك ، سيكون لديك العديد من العقبات أو التعقيدات التي ستواجهها شخصيتك. في النهاية ، ستصبح الأمور معقدة للغاية بالنسبة لشخصيتك لدرجة أنه سيتعين عليه أو عليها التفكير في خطة جديدة لتحقيق هدفهم.

هذه المضاعفات الأخيرة التي تحدث مباشرة قبل أن تدرك شخصيتك أن خطتها الأصلية لن تعمل ، تسمى نقطة التحول.

لذلك ، قد تكون هذه لحظة تقوم فيها شخصيتك بشيء يغير ظروفها أو قد تكون لحظة يدركون فيها شيئًا يغير ظروفهم. في كلتا الحالتين ، تريد أن تتصاعد التعقيدات في قصتك إلى نقطة اللاعودة هذه - النقطة التي لن تعمل فيها الخطة الأصلية لشخصيتك بعد الآن وعليهم اتخاذ قرار بشأن طريقة جديدة للمضي قدمًا.

شيء واحد يجب ملاحظته هنا هو أنك لا تريد استخدام نفس النوع من نقطة التحول مرارًا وتكرارًا. يمكن أن يؤدي القيام بذلك إلى جعل قصتك متوقعة للقارئ. من الناحية المثالية ، سترغب في الخلط بين أنواع نقاط التحول - بحيث يكون بعضها إدراكًا والبعض الآخر سيكون أفعالًا - بحيث تبدو قصتك جديدة ومدهشة.

الشيء الآخر الذي يجب ملاحظته هنا هو أن نقاط التحول الخاصة بك يجب أن تكون أحداثًا محددة يمكنك تحديدها على جدول زمني. لذلك ، على سبيل المثال ، في The Empire Strikes Back ، فإن Luke Fighting Darth Vader عبارة عن موقف - إنه مشهد ، أليس كذلك؟ إنها مجموعة من الأشياء التي تحدث. تزداد المعركة صعوبة على "لوك" مع مرور الوقت. نقطة التحول هي اللحظة التي علم فيها لوقا أن دارث فيدر هو والده. إنها لحظة محددة عندما تتغير الأشياء. الآن ، اتخذت المعركة معنى مختلفًا ويجب على لوقا أن يقرر ما سيفعله في المستقبل.

كيفية تقييم المضاعفات في مسودتك

حسنًا ، لنتحدث عن كيفية تقييم التعارض في مسودتك. ستكون هذه العملية المكونة من خمس خطوات مفيدة بشكل خاص إذا كان لديك بالفعل مسودة أولى منتهية ، ولكنها أيضًا رائعة للنظر إلى الوراء في المشاهد الفردية التي كتبتها للتو.

الخطوة 1: حدد ما تريده شخصية وجهة نظرك.

أول شيء تريد القيام به هو تحديد هدف شخصية وجهة النظر في المشهد. إذن ، ما الذي تريد شخصيتك تحقيقه أو تحقيقه أو الحصول عليه؟ وبعد ذلك ، ما هي خطتهم لتحقيق أو تحقيق أو تحقيق هدفهم؟

الشيء التالي الذي تريد التفكير فيه فيما يتعلق بهدف شخصيتك هو - ما الذي يتوقعون حدوثه عندما يتصرفون وفقًا لخطتهم؟ لذا ، كيف تعتقد شخصيتك أن خطتهم ستنتهي بالنسبة لهم؟ هل يتوقعون أن يكونوا ناجحين؟

من المهم حقًا أن تفهم ما تعتقد شخصيتك أنه سيحدث بينما يسعون لتحقيق هدفهم في المشهد لأن جزءًا من كفاحهم سيكون هو معرفة كيفية المضي قدمًا عندما لا تسير الأمور كما هو مخطط لها.

وهذا الصراع الذي تشعر به شخصيتك هو ما سوف يتتبعه القارئ. سيستمرون في القراءة لمعرفة ما سيحدث بينما تسعى شخصيتك إلى تحقيق هدفها.

إذن ، هذه هي الخطوة الأولى. حدد ما تريده شخصية POV في المشهد الذي تنظر إليه.

الخطوة 2: ضع قائمة بكل ما يعيق شخصيتك.

بمجرد تحديد هدف شخصيتك (وما يتوقعون حدوثه) ، حان الوقت لإعداد قائمة ترتيب زمني لكل ما يعترض طريق شخصيتك. لذلك ، يمكن أن يكون هذا أي شخص أو مكان أو شيء يعترض طريق شخصيتك.

لذلك ، على سبيل المثال ، ربما تكون هناك عاصفة كبيرة أو دعوة غير متوقعة لاحتفال عطلة أو ربما نوع من الأفكار المتطفلة التي تقوض ثقة شخصيتك. يمكن أن يكون أي شيء طالما أنه وثيق الصلة بالقصة التي ترويها.

إذا كنت شخصًا مرئيًا أكثر ، فقد يكون من المفيد التفكير في خط مستقيم يمثل شخصيتك وهي تسعى لتحقيق هدفها. إذا سافروا في هذا الخط المستقيم ، فإنهم سيحققون هدفهم بالطريقة التي انطلقوا بها لتحقيقه.

لكننا نعلم أن هذا لن يحدث ، لذا تخيل المضاعفات التي تعترض طريق شخصيتك كأشياء تصرف شخصيتك بعيدًا عن هذا الخط المستقيم. لذلك ، فإنهم يصطدمون بشخصيتك عن "الطريق السهل" لمطاردة هدفهم.

وتذكر أن المضاعفات يمكن أن تكون إيجابية أو سلبية ، لذلك لا تشعر أن كل شيء يجب أن يكون سيئًا طوال الوقت.

إذن ، هذه هي الخطوة الثانية - قم بعمل قائمة بمضاعفاتك أو كل ما يعترض طريق شخصيتك أثناء سعيهم لتحقيق هدفهم في المشهد.

الخطوة 3: رتب قائمة المضاعفات.

الآن بعد أن أصبحت لديك قائمة بالمضاعفات ، حان الوقت لترتيبها. لذلك ، سنقوم بترتيبها. وهناك عدة طرق يمكنك من خلالها القيام بذلك.

يمكنك تصنيف المضاعفات من 1 إلى 10 (1 هي الأقل تعقيدًا و 10 هي الأكثر تعقيدًا). أو يمكنك التفكير في المسافة التي تفصل شخصيتك عن تحقيق هدفها. لذلك ، على سبيل المثال ، يمكنك استخدام أشكال مختلفة من الكلمتين "قريب" و "بعيد" ، وقد يبدو نظام الترتيب الخاص بك مثل هذا "الأقرب ، القريب ، القريب ، المحايد ، البعيد ، البعيد ، الأبعد".

لا توجد إجابة صحيحة ، لذا فقط قم بإنشاء نظام تصنيف يناسبك أكثر.

يتمثل الجزء الأكثر أهمية في هذه الخطوة في تحديد ما إذا كانت مضاعفاتك تتفاقم أم لا. لذا ، هل تزداد سوءًا بمرور الوقت؟ هل يمكنك تصنيفهم على النحو 1 ، 2 ، 3 ، 4 ، 5 ، 6 ... أم أنهم يشبهون 1 ، 3 ، 3 ، 2 ، 5 ، 1 ...؟

إذا وجدت نفسك تعاني من تعقيدات تقفز في كل مكان (مثل من 1 إلى 3 إلى 10 إلى 1) ، فهذا مؤشر واضح على أنك بحاجة إلى مراجعة مشهدك. وذلك لأنه عندما لا تتصاعد مضاعفاتك ، فإنها تكسر هذا الشعور بالزخم إلى الأمام - أو هذا الشعور بأن التوتر يتصاعد داخل المشهد.

إذن ، هذه هي الخطوة الثالثة - رتب قائمة المضاعفات لتحديد ما إذا كانت تتصاعد بشكل صحيح أم لا.

الخطوة 4: تحديد نقطة التحول (إن وجدت).

بعد تصنيف المضاعفات ، فإن الخطوة التالية هي معرفة ما إذا كان بإمكانك تحديد نقطة التحول في مشهدك.

لذا ، فإن نقطة التحول هي اللحظة التي تدرك فيها شخصيتك أن خطتها الأصلية لتحقيق هدف المشهد الخاص بها لم تعد قابلة للتطبيق. إنها اللحظة التي تجبر بطلك على اتخاذ قرار بشأن ما يجب فعله بعد ذلك. لذا ، فكر في الأمر وكأنه لحظة تقول فيها شخصيتك ، "حسنًا الآن ماذا سأفعل؟"

لقد تعلموا للتو شيئًا يغير ظروفهم ، أو فعلوا شيئًا يغير ظروفهم ، أو حدث شيء ما غيّر ظروفهم.

وفي عالم مثالي ، ستكون نقطة التحول في مشهدك هي آخر تعقيد في قائمتك (أو الشيء "الأكثر تعقيدًا" الذي يتعين على شخصيتك التعامل معه). لكن في بعض الأحيان لا يكون الأمر كذلك ، ولا بأس بذلك في الوقت الحالي. الغرض من هذا التحليل هو قياس الشكل الحالي لكل مشهد في مسودتك.

لذا ، إذا لم تحدد نقطة تحول ، فلا بأس بذلك - الآن ، على الأقل أنت تعلم أنك بحاجة إلى بناء واحدة هناك.

إذا حددت نقطة تحول ، فإن الشيء التالي الذي تريد القيام به هو أن تسأل نفسك كيف تغير نقطة التحول هذه الأشياء. إذن ، ما الذي تغير في هذا المشهد؟ وإذا كان هناك شيء تغير ، فما هو شعورك حيال هذا التغيير؟ هل يهم؟ إذا كان الأمر كذلك ، فأنت على ما يرام.

إذا لم يكن الأمر كذلك ، فستحتاج إلى إجراء بعض التعديلات على مشهدك أو ربما حذفه إذا قررت أنه لا يضيف أي شيء إلى القصة العالمية.

إذن ، هذه هي الخطوة الرابعة - حدد نقطة التحول في مشهدك. إذا لم تكن هناك نقطة تحول تغير الأشياء وتجبر شخصيتك على اتخاذ قرار ، فإن مشهدك لا يعمل وقد حان الوقت لإجراء بعض التعديلات.

الخطوة الخامسة: فكر في كيفية تأثير هذا الجزء من القصة على قصتك العالمية.

إذا كنت قد وصلت إلى هذه الخطوة وعمل مشهدك ، فإن الشيء التالي الذي يجب النظر إليه هو كيفية تأثير هذا المشهد على قصتك العالمية. وستريد أن تفعل ذلك لأنه لا يوجد مشهد في الفراغ - فجميعهم مترابطون ويعتمدون على بعضهم البعض لدفع قصتك العالمية إلى الأمام.

لذا ، إذا نجح مشهدك ، سترغب في طرح أسئلة مثل: هل يدفع القصة العالمية إلى الأمام؟ أين يقع هذا المشهد في سلسلة الصراع (أو سلسلة التعقيدات التقدمية) لقصتك العالمية؟ كيف يساعد هذا المشهد في إنشاء قوس التغيير هذا في قصتك العالمية؟

وإذا وجدت أن مشهدك يعمل بالفعل وإذا كان يدفع قصتك العالمية إلى الأمام ويضيف إلى هذا القوس الشامل للتغيير في قصتك العالمية ، فأنت على ما يرام! انتقل إلى المشهد التالي.

الآن أريد أن أطلعكم على مثال لكيفية ظهور هذا التحليل باستخدام مشهد من فيلم هاري بوتر وكأس النار.

مثال من هاري بوتر وكأس النار (الفيلم):

هذا مثال من المشهد الأول في فيلم Harry Potter and the Goblet of Fire (بدون احتساب المشهد الافتتاحي مع فرانك برايس).

ملخص سريع للمشهد - يسافر هاري وهيرميون وبعض أفراد عائلة ويزلي من الجحر إلى كأس العالم في كويدتش باستخدام مفتاح بورت.

حادث تحريض - هيرموين يوقظ هاري ورون مبكرًا جدًا لأنه يوم كأس العالم للكويدتش. بمجرد أن يستيقظ هاري ، يصبح هدف المشهد الخاص به: الذهاب إلى كأس العالم للكويدتش. إذن ، ما الذي يعيق هدف هذا المشهد؟

المضاعفات التقدمية -

• يسأل رون السيد ويزلي إلى أين يتجهون ، ويقول السيد ويزلي إنه لا يعرف حقًا. هاري محير نوعًا ما لكنه يثق بالسيد ويزلي ، لذلك هذا ليس كل شيء بهذا السوء. (المرتبة 1)
• يلتقي Harry و Weasleys مع Diggorys الذين كانوا ينتظرونهم. يتعرف عاموس (والد سيدريك) على هاري باعتباره "الصبي الذي عاش". إن الاعتراف بهذه الطريقة دائمًا ما يجعل هاري غير مرتاح قليلاً ، لكنه ليس شيئًا جديدًا. (المرتبة: 2)
• يرى هاري حذاءًا على الأرض ويسأل ويزلي ما هو. يخبرون هاري أنه مفتاح بورت ، لكن هاري لا يعرف ما هو مفتاح المنفذ ، أو كيفية استخدامه. إنه غير متأكد تمامًا هنا ويشتت انتباهه ، ويكاد يفوت وقت المغادرة. (المرتبة 3)
• في اللحظة الأخيرة ، أمسك هاري بمفتاح المنفذ وابتعد بطريقة ما عن التل المعشوش الصغير. إنه لا يعرف ما يحدث له ، أو أين أو كيف "سيهبط". (المرتبة: 4)
• أثناء الدوران في الهواء ، قال السيد ويزلي للأطفال أن يتركوا مفتاح المنفذ. هاري غير متأكد للغاية هنا. هذه هي لحظة تحوله لأنها تؤدي مباشرة إلى معضلة. سؤاله عن الأزمة هو ، "هل أترك هذا المنفذ وأخاطر بالتعرض للأذى؟ أم أنني أمسك بمفتاح النقل وأخاطر بفقدان كأس العالم للكويدتش؟ " (المرتبة: 5)

ذروة - قرر هاري أن يثق بنصيحة السيد ويزلي ويترك مفتاح المنفذ.

القرار - هاري على الأرض بجوار هيرموين ورون. لقد وصلوا إلى كأس العالم للكويدتش. لقد حقق هدف المشهد الخاص به.

إذن ، ما الذي تغير من البداية إلى النهاية؟ حسنًا ، موقعه المادي لشخص واحد. لقد انتقل من "المنزل" (عائلة ويزلي) إلى "بعيدًا" (كأس العالم للكويدتش). لقد انتقل أيضًا من "الجهل" (لا يعرف كيف يعمل portkey) إلى "المعرفة" (يعرف بالضبط ما يفعله مفتاح المنفذ وكيف يتم استخدامه). يمكنك أيضًا أن تقول إنه ينتقل من "مريح" (في Burrow مع Weasleys) إلى "غير مريح" (بعد أن يسافر مع portkey ويصل إلى كأس العالم Quidditch غير المألوف). يمكنك حتى أن تقول إنه ينتقل من "آمن" (في Burrow) إلى "خطر" (في كأس العالم للكويديتش مع الآلاف من السحرة).

كيف يؤثر هذا على القصة العالمية؟ لا يبدو هذا المشهد مشكلة كبيرة ، لكنه في الواقع يؤثر على القصة العالمية بعدة طرق. على سبيل المثال ، يلتقي هاري بسيدريك ويتعلم كيفية استخدام مفتاح منفذ. خلال بطولة Triwizard ، يساعد Harry و Cedric بعضهما البعض من خلال مشاركة ما يعرفانه عن كل مهمة. في وقت لاحق ، خلال المهمة الأخيرة ، تم نقل كل من هاري وسيدريك عبر مفتاح بوابة لمواجهة فولدمورت في مقبرة. لذا ، فإن مقابلة Cedric والتعرف على portkeys هو إعداد مباشر للأشياء التي تحدث لاحقًا في القصة. يضع هذا المشهد أيضًا هاري في مسار Death Eater لأنه بعد فترة وجيزة من انتهاء كأس العالم للكويدتش ، يظهر أكلة الموت ويحدثون الفوضى ويطلقون علامة Dark Mark في السماء.

إذن ، هذه هي عمليتي المكونة من خمس خطوات لتقييم الصراع في المشاهد الخاصة بك. والشيء الرائع حقًا في هذه العملية هو أنه يمكنك استخدام هذه الخطوات الخمس نفسها لتقييم كل مشهد ، وكل تسلسل ، وكل حبكة فرعية ، وكل فعل ، وحتى قصتك العالمية الشاملة أيضًا.

الآن ، أعلم أن هذا المستوى من التحليل ليس كوبًا من الشاي لكل شخص ، لذا لا تقلق إذا لم يكن لك - ولا تقلق إذا كان ما قلته للتو يشعر بالارتباك الشديد. هذه العملية هي شيء يمكن أن يساعدك فيه محرر التطوير إذا كنت لا تريد أن تفعل ذلك بنفسك. لذلك ، إذا كنت تريد مجموعة أخرى من العيون لمساعدتك في تقييم التعارض في مسودتك ، ففكر في الاستعانة بمحرر تطوير. إذا كنت ترغب في العمل معي على قصتك ، يمكنك النقر هنا لمعرفة المزيد حول ما أفعله وكيف يمكنني المساعدة.

إذا كنت تواجه صعوبة في تقييم الصراع في قصتك ، فأنا أوصي بشدة بأخذ مشهد (أو اثنين أو ثلاثة) من فيلمك المفضل وإجراء تحليل سريع للمشهد حتى تتمكن من رؤية المضاعفات التدريجية أثناء العمل.

ستتعلم الكثير من تحليل القصص الناجحة ، وعاجلاً أم آجلاً ، لن تضطر إلى إنفاق الكثير من القوة الذهنية في كتابة الصراع الذي يتصاعد - سيبدأ في الظهور بشكل طبيعي أكثر لأنك عرّضت نفسك لذلك. من خلال هذه التمارين.

يمكنك أيضًا استخدام هذا كنشاط رائع لمجموعة الكتابة الخاصة بك أو لك ولشريك نقد للقيام به معًا. ربما يمكنك تبديل المشاهد وتصفح هذه الخطوات الخمس للشخص الآخر. يمكن أن يحدث اختلاف كبير في الحصول على مجموعة ثانية من العيون على صفحاتك!

المصادر المقترحة: قصة لروبرت ماكي ، قصة الشبكة بقلم شون كوين

دعنا نناقش في التعليقات: كيف تتعامل مع المضاعفات التقدمية في قصتك؟ هل استخدمت عملية من 5 خطوات لتقييم المضاعفات التقدمية لقصتك؟ كيف سار الأمر؟