هل يمكن أن يكون لديك أكثر من بطل واحد في قصتك؟

من السهل التفكير في أننا نفهم الدور الذي يلعبه البطل في القصة.

لقد رأينا الأفلام وقرأنا الكتب. نحن نعرف بطل الرواية عندما نراها. ومع ذلك ، عندما كنت أقوم بتوجيه وتحرير المؤلفين ، كان لدي المزيد والمزيد من الكتاب يسألونني السؤال الكبير: "هل يمكن أن يكون لديك شخصيات رئيسية متعددة في القصة؟"

دبوس

نعم تستطيع. لكن هل يجب عليك ذلك؟

تعريف بطل الرواية

قبل التعمق في طرق (ومتى) استخدام شخصيات متعددة ، من المهم أن نفهم ما الذي يحدد بطل الرواية من شخصية ثانوية.

في القصة التقليدية ، يكون للبطل العديد من المتطلبات المحددة للغاية ، وإذا كان بطلك لا يفي بهذه المتطلبات ، فسوف تنهار قصتك.

يمكن أيضًا تسمية بطل الرواية بالبطل أو الشخصية الرئيسية ، لكن هذه المصطلحات غير دقيقة ، وبالنسبة لبعض القصص ، من الواضح أنها خاطئة. من الواضح أن بطل رواية ماكبث ، على سبيل المثال ، ليس بطلاً. نيك كارواي هو الراوي لـ The Great Gatsby ، لكنه ليس بطل الرواية.

تعريفي المفضل للبطل هو من ورشة عمل الكاتب لستيفن كوخ:

بطل الرواية هو الشخصية التي يكون مصيرها أكثر أهمية في القصة.

بطل الرواية يركز على القصة. يحددون المؤامرة ويدفعونها إلى الأمام. مصيرهم يحدد ما إذا كانت القصة مأساة أم كوميديا.

قد لا تعرف من هو بطل الرواية الخاص بك حتى تصل إلى منتصف الطريق في كتابة روايتك. قد تعتقد أن بطلك هو شخصية واحدة ، فقط لتكتشف أن الشرير هو في الواقع بطلك.

لكي تصبح كاتبًا أفضل ، لا تحتاج إلى معرفة من هو بطل الرواية قبل أن تبدأ الكتابة - ولكن عندما تنظر إلى عملك الجاري ، من المهم أن تسأل:

من هو المستقبل الأكثر أهمية في هذه القصة ، بالنسبة للشخصيات الأخرى في هذه القصة؟ مستقبل من هو الأهم بالنسبة لي ؟

إذا كان بإمكانك الإجابة على هذه الأسئلة ، فقد وجدت بطلك.

لقد وجدت أيضًا الشخصية (الشخصيات) التي (على الأرجح) سيصل إليها القراء (على الأرجح) في القصة الإجمالية.

هل سبق لك أن قرأت كتابًا به عدة أبطال؟

ذات عام عندما كنت أقوم بتدريس الكتابة الإبداعية ، قرأت أنا وطلابي سيليست إنغ ليتل فايرز في كل مكان . إذا لم تكن قد قرأت هذا الكتاب من قبل (أو شاهدت المسلسل التلفزيوني على Hulu) ، فإليك نظرة سريعة على الغلاف الخلفي للقصة (كما يظهر في أمازون):

في شاكر هايتس ، وهي ضاحية هادئة وتقدمية في كليفلاند ، تم التخطيط لكل شيء - من تخطيط الطرق المتعرجة ، إلى ألوان المنازل ، إلى الحياة الناجحة التي سيستمر سكانها في قيادتها. ولا أحد يجسد هذه الروح أكثر من إيلينا ريتشاردسون ، التي يلعب مبدأها التوجيهي وفقًا للقواعد.

ادخل إلى ميا وارين - فنانة غامضة وأم عزباء - وصلت إلى هذه الفقاعة المثالية مع ابنتها المراهقة بيرل ، واستأجرت منزلاً من عائلة ريتشاردسون. سرعان ما أصبحت ميا وبيرل أكثر من مستأجرين: ينجذب جميع أطفال ريتشاردسون الأربعة إلى زوج الأم وابنتها. لكن ميا تحمل معها ماضيًا غامضًا وتجاهلًا للوضع الراهن يهدد بقلب هذا المجتمع المنظم بعناية.

عندما حاول أصدقاء عائلة ريتشاردسون القدامى تبني طفل أمريكي صيني ، اندلعت معركة حضانة تقسم المدينة بشكل كبير - وتضع ميا وإيلينا على طرفي نقيض. تشك إيلينا في ميا ودوافعها ، وهي مصممة على كشف الأسرار في ماضي ميا. لكن هوسها سيأتي بتكاليف غير متوقعة ومدمرة.

يبدو وكأنه نوع من قصة قماشية كبيرة ، أليس كذلك؟ أنه.

وبينما تناولت أنا وطلابي بعض الأفكار الكبيرة (والرائعة) التي تم الكشف عنها في العديد من الوقائع المنظورة ، ظل صفي ككل منقسمًا حول من يرون أنه الشخصية الرئيسية للقصة.

هل كانت إيلينا أم ميا؟

حتى أن البعض اعتقد أنها كانت بيرل.

ليس من قبيل الصدفة (وهو ما قد يكون قد لاحظه القراء المتحمسون لهذا المنشور بالفعل) ، فهذه الاختيارات الثلاثة هي أيضًا الشخصيات المختلفة المذكورة بالاسم في مقتطف الكتاب.

هناك سبب لذلك.

تتمتع كل من Elena و Mia و Pearl (خاصة Elena و Mia) بأقواس شخصية حيوية تؤثر بشكل كبير على الحبكة الرئيسية (أو قصة).

وعلى الرغم من أنني شخصياً لن أقترح بيرل كشخصية رئيسية (على الرغم من أنها وأطفال ريتشاردسون يلعبون أدوارًا شديدة الأهمية في التشويق الأدبي) ، أعتقد أن كل من إيلينا وميا يلعبان أدوارًا مركزية في طاقم الممثلين.

هل هذا يعني أن هذا الكتاب هو مثال على متى يمكن أن يكون لديك أكثر من بطل واحد؟

أعتقد ذلك. وقصص أخرى لها أبطال متعددون أيضًا.

في المقام الأول لثلاثة أسباب سأغطيها في هذا المنشور.

3 أسباب لاستخدام شخصيات متعددة في قصة

سواء كنت تكتب قصة قصيرة مثل White Elephants لـ Hemingway ، أو خيال علمي ملحمي مثل Star Wars ، أو تسرد مذكرات واقعية مثل The Glass Castle ، أو تلميع رواية تاريخية معقدة مثل Ragtime ، فأنت بحاجة إلى تعيين بطل الرواية بثقة— أو اثنين - لمخططك الرئيسي.

ولكن كيف يمكنك معرفة الفرق بين الشخصيات المهمة التي تعمل كأبطال وشخصيات ثانوية تدعم (ولكن لا تقود) قصتك الرئيسية؟

هذا أمر صعب ، وهناك استثناءات لجميع النقاط الثلاث التي سننظر فيها أدناه. لكن هذه النقاط الثلاث ستكون إرشادات عامة لمساعدتك على تحديد ما إذا كانت قصتك تحتاج إلى أكثر من بطل واحد.

1. قصتك لها شخصيات متعددة وجهات النظر

كيف يمكنك التمييز بين الشخصية الداعمة التي تتغير (مثل Han Solo) أو الشخصيات الرئيسية التي تعمل كأبطال متعددين؟

الق نظرة على وجهات نظرك.

تتضمن كل قصة ذات أبطال متعددين وجهات نظر متعددة. لكن احذر ، فليس لكل قصة ذات وجهات نظر متعددة أكثر من بطل واحد!

العديد من POVs ، بطل واحد: هاميلتون

مثال على ذلك: هاميلتون .

ألكسندر هاملتون هو بطل الرواية الوحيد في ظاهرة برودواي هذه ، ولكن نظرًا لأن هذه دراما ، فنحن ، بصفتنا الجمهور ، مطلعون على العديد من الوقائع المنظورة والأحداث التي يتم عرضها ، والتي ترتبط جميعها بشخصية هاملتون ومصيرها.

الخصم الرئيسي لهاملتون هو آرون بور ، وقد أصبحنا أكثر تعاطفاً مع بور لأننا نرى جانبه من القصة.

في الجزء الأكبر من الفصل الأول ، كان الجمهور أكثر ارتباطًا بهاملتون وانطباعه عن بور: ينتظر بور باستمرار حدوث الأشياء ، ثم يشعر بخيبة أمل متزايدة عندما لا "يرتقي" على السلم الاجتماعي.

لماذا لا يتخذ بور أي إجراء؟

في معظم بداية القصة ، شارك هاميلتون (والجمهور) هذا الإحباط ، ولكن بعد ذلك يتم إعطاء الجمهور السبق الصحفي الداخلي حول سبب انتظار بور في "انتظرها". هذا شيء لا يتعلمه هاميلتون نفسه أبدًا ، ولهذا السبب لا يفهم بور تمامًا وتردده.

أنا الشيء الوحيد في الحياة الذي يمكنني التحكم فيه
أنا لا يضاهى
أنا أصلي
أنا لا أتخلف أو أتأخر
أنا لا أقف ساكنا
أنا في الانتظار

ماذا تفعل معرفة جانب بور من القصة للجمهور؟

إنه يجعل شخصيته متعاطفة ، على سبيل المثال.

كما أنه ينسج التوتر في الحبكة لأننا نشهد مرارة بور المتزايدة تجاه صديقه ، بطل الرواية.

يتصاعد نفس النوع من التوتر عندما نرى وجهات نظر جيفرسون وماديسون وأنجيليكا وإليزا وواشنطن. يزداد تعقيد القصة بشكل طبيعي ، لكن كل شيء مرتبط بهاملتون ، بطل الرواية الوحيد.

لذا لا يؤثر منظور هاملتون في دور البطل ، على عكس قصة الحب الكلاسيكية لشكسبير ، روميو وجولييت.

اثنان من POVs ، اثنان من الأنصار: روميو وجولييت

في هذه المسرحية ، من المهم أيضًا أن نرى ، كجمهور ، جانب روميو وجولييت من القصة. لماذا ا؟

لأن تجربتهما المختلفة مرتبطة بمشاركتهما ، والتي للأسف تنتهي بوفاتهما .

إن معرفة ما لا يعرفه روميو وجولييت في ذروة القصة هو ما يطعن قلوبنا قبل وقت طويل من أن تغرق جولييت الخنجر في قلبها.

وعلى الرغم من أن العديد من POVs تسلط الضوء على ما يجري في القصة ، يواجه بطلان النتيجة النهائية بناءً على قراراتهما في النهاية.

تحديد POVs مختلفة لشخصيتك لا يحل تلقائيًا ثغرات المؤامرة في مسودتك الأولى. ومع ذلك ، فإن النظر في ما إذا كان سيتم سرد قصتك بشكل أفضل من قبل شخصيات مختلفة يمكن أن يغير الطريقة التي يمتص بها القارئ ويفهم الحبكة.

سواء كانت قصتك مكتوبة بضمير الغائب (الخيار الأكثر شيوعًا) ، أو الشخص الأول ، أو الشخص الثالث كلي العلم ، فإن كيفية استخدام POV لرواية القصة ستحدد أيضًا ما إذا كان هناك بطل واحد أو أكثر.

وجهة نظر في قصتك

قبل كتابة قصة مع أبطال متعددين ، اكتشف ما إذا كان من المنطقي استخدام وجهات نظر متعددة. هل يحتاج القارئ إلى معرفة المعلومات من أكثر من شخصية؟ هل كل شخصية من شخصيات POV لها طابعها الخاص؟

بعد ذلك ، قرر ما إذا كانت هذه القصص المنفصلة لها تسلسل هرمي للأهمية. هل هناك شخصية رئيسية ؟ هل ما يحدث لشخصية واحدة في النهاية يهم القارئ أكثر من مصير الشخصيات الأخرى؟ أم أن مصير الشخصيات الرئيسية المتعددة هو نفس القدر من الأهمية؟

إذا كان مصير شخصية ما هو الأهم في القصة ، فاكتب قصة مع بطل واحد - حتى لو كان لديك شخصيات متعددة من وجهة نظر. إذا كان مصير شخصيتين متساويتين في الأهمية ، وكلاهما من شخصيات وجهة نظر ، فأنت تكتب قصة مع أبطال متعددين.

2. يساهم العديد من الأنصار في قطعة واحدة أو لديهم قطعتان منفصلتان

فقط لأن القصة بها عدة نقاط للوجهة نظر لا يعني بالضرورة أن هناك العديد من الأبطال.

ومع ذلك ، لا يمكن أن يكون لديك العديد من الأبطال دون أن يكون لديك العديد من POVs لأننا كقراء نحتاج إلى تجربة كل قصة وقوس شخصية لشخصية رئيسية.

يُستخدم هذا أحيانًا لإحباط العديد من الأبطال ، كما هو الحال في فيلم كريستين هانا The Nightingale .

في هذه القصة ، شقيقتان ، فيان وإيزابيل ، تغيرت ظروفهما بشكل جذري. تُروى القصة بضمير المتكلم مع وجهتي نظر ، وينتقل القارئ في رحلات مختلفة للغاية تُظهر اختيارات وأفعال شخصية معاكسة بشكل كبير.

على الرغم من أن قصتهما منفصلة ، فإن كلتا الشقيقتين تختبران طابع الشخصية الخاصة بهما ردًا على أحداث الحرب العالمية الثانية - وتؤثر أحداث كلتا الشقيقتين المنفصلة على أقواس قصتهما الداخلية عندما يجتمع شملهما في النهاية.

هذا هو المفتاح الثاني لوجود العديد من الأبطال.

عندما تحتوي القصة على أبطال متعددين ، يحتاج القراء أيضًا إلى معرفة كيفية نسج هذين القوسين من الشخصيات معًا بواسطة الحبكة (المؤامرات) الرئيسية.

إذا لم يختبر الشخصان الرئيسيان (أو أكثر) وأقواس شخصياتهما الفردية الوحدة في خاتمة القصة ، فسوف يتساءل القارئ عن سبب عدم وجود كتب منفصلة للشخصيات المختلفة.

وعلى الرغم من أن الحبكات الفرعية الثانوية تثخن الحبكة ، مثل اهتمام إيزابيل بالحب ، فسيتم حرمان القارئ من تجربة التنفيس إذا لم يكن لدى الأخوات لحظات مناخية خاصة بهن مع بعضهن البعض.

يمكن قول الشيء نفسه بالنسبة للبطلين المزدوجين في فيلم السيدة كل شيء أو السيدة سارة بينيباكر .

مؤامرة في قصتك

هل تحتوي قصتك على خطين - وهل يندمجان معًا في ذروة قصتك؟ إذا كان الأمر كذلك ، فإن قصتك لها أبطال متعددون.

تذكر أنه من الأهمية بمكان أن تُظهر قصة تضم العديد من الأبطال كيف تجمع الأقواس الداخلية المختلفة هذه الشخصيات معًا في لحظة أخيرة طال انتظارها. إذا ظل الخطان منفصلين من البداية إلى النهاية ، ففكر في كتابة كتابين مع بطل واحد لكل منهما.

3. النوع يتطلب أنصار متعددة

في الكوميديا ​​الرومانسية و "قصص الأصدقاء" (فئة كتابة السيناريو التي يستخدمها بليك سنايدر في Save the Cat! The Last Book on Screenwriting الذي ستحتاج إليه على الإطلاق ) ، هناك بطلين. (ويعمل هؤلاء الأبطال أحيانًا كخصوم رئيسي أو ثانوي لبعضهم البعض!)

على سبيل المثال ، انظر إلى روميو وجولييت مرة أخرى. إن مصير كلا الشخصيتين ، وليس إحداهما فقط ، هو الذي يهم القصة.

نفس الشيء مع السلاح الفتاك والزوجين الغريبين .

أحب القصص ذات الشخصيات المتعددة وجهات النظر ، مثل The Yacoubian Building أو The Joy Luck Club أو 44 Scottland Street . تحتوي هذه القصص على شخصيات متعددة يمكن أن يكونوا أبطالًا ، ولكن بينما تبدأ القصص بالعديد من الأبطال المحتملين ، في النهاية ، قادك المؤلف إلى واحد أو اثنين فقط.

الأنواع الأخرى التي غالبًا ما يكون لها العديد من الأبطال هي خيال نادي الكتاب الذكي (فكر في سر الزوج أو الذئب الوحيد ) ، أو أي أحداث قصة تتطلب طاقم الممثلين.

ضع في اعتبارك أن كلا الخيارين يحتاجان إلى شخصية مركزية - أو شخصية واحدة في طاقم الممثلين تعمل كفرع من الشخصيات الرئيسية والداعمة الأخرى. أو شخصيات وجهة نظر.

ونقطة أخرى مهمة: النوع الذي ستشاهده بطلين مزدوجين أكثر استخدامًا هو الروايات الرومانسية التي تحتوي على العديد من POVs ، واحدة لكل اهتمام بالحب.

النوع في قصتك

لا يستفيد كل نوع من استخدام أبطال متعددين ، لكن البعض الآخر يستفيد. الكوميديا ​​الرومانسية ، وقصص الأصدقاء ، وخيال نادي الكتاب الذكي كلها أنواع حيث ستجد غالبًا العديد من الأبطال الذين استخدموا لتأثير كبير.

استخدم شخصيات رئيسية متعددة في قصصك عندما توفر اصطلاحات النوع فرصة لذلك. خلاف ذلك ، من الأفضل التمسك بواحد فقط.

عندما لا تستخدم شخصيات متعددة

في حين أنه قد يكون من المغري استخدام العديد من الأبطال ، إلا أن تطبيق هذا بنجاح صعب - وبالتأكيد لا ينصح به للكاتب المبتدئ.

بالطبع ، عند كتابة قصتك ، إنها قصتك ، وأنا لا أكتب هذه المدونة لأخبرك أنه لا يمكنك فعل شيء. فقط اعلم أن خطوط الحبكة الأكثر تعقيدًا مثل الخط الذي يحتوي على بطلين مزدوجين تأتي مع عقبات هائلة.

وإذا تم إجراؤه بشكل سيئ ، فقد يؤدي ذلك إلى إرباك القارئ أو فصله عن شخصياتك الرئيسية.

إذا كان بإمكانك كتابة حبكة القصة الخاصة بك مع قصة واحدة مدفوعة بقرارات كبيرة لشخصية رئيسية واحدة ، فإنني أوصي باختيار هذا الخيار. إذا كان هذا هو كتابك الأول (أو ربما الثاني) ، فمن المحتمل أن يكون بطل الرواية هو أفضل طريقة للذهاب.

أهم مطلب لبطل الرواية

هذا هو العنصر الوحيد الأكثر أهمية لبطلك ، وبالتالي فهو أحد أهم عناصر روايتك ككل. إذا فشل بطلك في القيام بذلك ، فستفشل قصتك. عنجد.

بطل الرواية الخاص بك يجب أن يختار.

يجب على الأنصار اتخاذ القرارات. الشخصية التي لا تختار مصيرها ، وبالتالي تعاني من عواقب اختيارها ، ليست بطل الرواية. هم ، في أحسن الأحوال ، شخصية خلفية.

بطلك قد يرفض الاختيار في البداية. قد يتناقشون ذهابًا وإيابًا بين الخيار الذي يجب عليهم الاختيار. قد يقضون مائة صفحة في الهراء. يمكن أن يكون هذا شيئًا جيدًا في الواقع. الاختيار صعب!

ومع ذلك ، سواء كان لديك بطل واحد أو عدة أبطال ، يجب عليهم اتخاذ خيارات حتى النهاية.

القراء سوف يتحملون أبطال غير محبوبين للغاية. سوف يتحملون الأنانية والكبرياء وحتى الجبن في الشخصية. لكن القراء لن يتحملوا بطل الرواية الذي لا يقرر.

إنه الاختيار الذي يصنع الفارق.

يمكن أن يكون لديك العديد من الأنصار. هل يجب عليك؟

معظم القصص ، أراهن بحوالي خمسة وثمانين في المائة ، ستعمل بشكل أفضل مع بطل واحد.

ولكن إذا كنت تشعر بشدة أن حبكتك تحتاج إلى أبطال متعددين ، فتأكد من قيامهم بإلغاء تحديد كل هذه المربعات:

• يتم سرد قصتك من وجهات نظر متعددة.
• يتغير كل من الأبطال على مدار القصة.
• يتناسب تضمين العديد من الأبطال مع نوع قصتك.

من ناحية أخرى ، لا تستخدم شخصيات متعددة:

• بالنسبة لمعظم القصص. (إجابة سهلة ، ولكن مهلاً - كتابة العديد من الأبطال أمر صعب!)
• عندما لا تنطبق أي من العناصر المذكورة أعلاه على قصتك.

تذكر أنه يمكنك سرد قصة رائعة ومعقدة ومرضية مع بطل واحد فقط. وإذا كنت قد بدأت للتو ، فهذا هو الطريق الذي يجب أن تسلكه.

ولكن إذا كنت على استعداد لتحدي في الكتابة وكان يناسب القصة التي ترويها ، فجرّب العديد من الأبطال!

كم عدد الأبطال لديك في قصتك؟ لماذا اخترت شخصيات رئيسية متعددة أو بطل واحد؟ اسمحوا لنا أن نعرف في التعليقات .