الأشياء العشرة التي تحتاجها كل رواية رومانسية

الرومانسية هي واحدة من أكثر الأنواع مبيعًا في روايات السوق الجماهيري مع قاعدة جماهيرية كبيرة من القراء الذين لا يستطيعون الحصول على ما يكفي. في مقال اليوم ، سوف أتطرق إلى الاتفاقيات العشرة التي يجب أن تكون حاضرة في روايتك الرومانسية من أجل إرضاء هؤلاء القراء وكتابة قصة ناجحة.

سأريكم أيضًا كيف تظهر هذه الاتفاقيات في ثلاثة أفلام شهيرة - Pride and Prejudice ، و Something's Gotta Give ، و Twilight . لماذا الافلام؟ الجواب البسيط هو أن الأفلام تتطلب استثمارًا لوقت أقل من الكتب. إذا لم تشاهد أيًا من هذه الأفلام ، آمل أن تشاهدها بعد قراءة هذا المنشور.

قبل أن ندخل في أعراف الرومانسية ، دعنا ننتقل إلى الأساسيات.

ما الذي يجعل الرواية الرومانسية؟

تدور الروايات الرومانسية حول شخصين يقعان في الحب ويكافحان لإنجاح علاقتهما. في معظم الأوقات ، تنتهي العلاقات "بسعادة دائمة" ، أو على الأقل ، "لحسن الحظ في الوقت الحالي". أبعد من ذلك ، يمكن أن يكون للروايات الرومانسية أي نغمة أو أسلوب ، ويمكن وضعها في أي مكان أو وقت ، ولديها مستويات مختلفة من الشهوانية. يمكن أن تتضمن حبكات فرعية مختلفة طالما ظلت قصة الحب هي المحور الرئيسي للرواية.

لماذا يقرأ الناس الروايات الرومانسية؟

يلتقط الناس الروايات الرومانسية لأنهم يريدون تجربة كل مشاعر الوقوع في الحب دون التعرض للخطر والمخاطر. من أجل منح القارئ التجربة العاطفية التي يبحث عنها ، عليك تقديم المشاهد والمواثيق الإلزامية من النوع الرومانسي.

ما هي المشاهد والأعراف الإجبارية؟

الاصطلاحات عبارة عن مجموعة محددة جيدًا من الأدوار والإعدادات والأحداث والقيم الخاصة بنوع ما. إنها أشياء يتوقع القراء حدسيًا أن تكون حاضرة في عمل خيالي من النوع الأدبي سواء أدركوا ذلك بوعي أم لا.

المشاهد الإلزامية هي الأحداث والقرارات والاكتشافات الرئيسية التي تحرك بطل الرواية في رحلته أو رحلتها. هذه المشاهد الرئيسية هي التي ستثير ردود فعل عاطفية في القارئ - وعندما تقترن بتقاليد النوع الخاص بك - ستمنح القارئ التجربة التي يبحث عنها.

بمعنى آخر ، إذا لم تقدم المشاهد والمواثيق الإلزامية من النوع الخاص بك ، فلن تنجح قصتك. إذن ، ما هي أعراف الرواية الرومانسية؟ دعنا نلقي نظرة ( تحذير المفسد).

ما هي أعراف النوع الرومانسي؟

# 1. مثلث الحب

أول اتفاقية تريد تضمينها في قصة الرومانسية الخاصة بك هي نوع من مثلث الحب. وبهذا ، أعني أنك بحاجة إلى شخص (أو شيء ما) يتنافس على مشاعر أحد (أو كليهما) من شخصياتك الرئيسية.

بدون مثلث الحب أو مصلحة الحب المنافس ، لا توجد إمكانية لبطلك في لحظة حيث يجب عليه الاختيار بين شخص أو آخر. وعادةً لا يتعلق الأمر بالاختيار بين شخصين فقط - إنه يتعلق باختيار نوع الشخص الذي يريد بطل الرواية المضي قدمًا فيه. لذلك ، على سبيل المثال ، عادة ما يكون هناك رجل "جيد على الورق" يمثل منطقة راحة البطلة (أو لا حاجة للتغيير). وبعد ذلك ، هناك الرجل الذي يدفع البطلة خارج منطقة الراحة الخاصة بها ويجعلها تتفتح في أفضل نسخة من نفسها. ظاهريًا ، يبدو أنها تختار بين رجل وآخر ، لكنها في الواقع تختار نوع الشخص الذي تريد أن تكونه.

وبناءً على هذه الملاحظة ، في بعض الأحيان لا يكون المنافس في الواقع من لحم ودم - أحيانًا يظهر المنافس كخيار بين العلاقة الرومانسية وشيء آخر. على سبيل المثال ، وضع التقدم الوظيفي قبل العلاقة أو الاستمرار في الإدمان بدلاً من التخلي عن إدمان العلاقة.

دراسات الحالة:

• في Pride and Prejudice ، كان لدى إليزابيث ثلاثة رجال مهتمون بها طوال القصة - السيد. كولينز والسيد ويكهام والسيد دارسي. السيد دارسي ، كواحد من أغنى الرجال في المنطقة ، ربما لديه العديد من النساء اللواتي يأملن في كسب عاطفته ، لكن كارولين بينجلي هي الشخص الذي نراه أكثر اهتمامًا بالسيد دارسي طوال معظم القصة.
• في لعبة Something's Gotta Give ، يأمل كل من الدكتور ميرسر وهنري في كسب عاطفة إيريكا. في حالات إيريكا ، تتنافس بشكل أساسي ضد جميع النساء الأصغر سنًا الذين يمكن أن يواعد هاري.
• في Twilight ، لدى إدوارد وجاكوب ومايك مشاعر تجاه بيلا ويتنافسون على اهتمامها وعاطفتها. ومع ذلك ، من بين دراسات الحالة الثلاث ، هذا هو أضعف مثلث حب لأن بيلا لا تعتبر مايك أو جاكوب صديقًا محتملًا (في هذا الفيلم على الأقل).

# 2. المساعدين والمتضررين

الاتفاقية الثانية التي سترغب في تضمينها في روايتك الرومانسية هي الشخصيات التي تناسب دور المساعدين والضارّين. أعني بالمساعدين أنه يجب أن تكون هناك شخصية واحدة على الأقل تؤيد العلاقة الرومانسية. سيفعل هذا الشخص كل ما في وسعه لمساعدة الشخصيتين الرئيسيتين على الالتقاء معًا. سترغب أيضًا في الحصول على شخصيات لا تؤيد العلاقة الرومانسية الرئيسية - هؤلاء هم مؤذوك. سيفعلون كل ما في وسعهم لإلحاق الضرر بالعلاقات الرومانسية الناشئة. يمكنك حتى أن يكون لديك العديد من الشخصيات التي تعمل كمساعدين أو ضارين للعلاقة المركزية.

دراسات الحالة:

• في كبرياء وتحامل ، تعمل والدة إليزابيث ، السيدة بينيت ، كمساعد وضار. إنها جميعًا لرؤية بناتها يتزوجن من رجال أثرياء وتفعل كل ما في وسعها لتحقيق ذلك (أحيانًا على حسابهم).
• في Something's Gotta Give ، يشجع كل من زوي (أخت إيريكا) ومارين (ابنة إيريكا) إيريكا على الخروج مع الدكتور ميرسر ، وفي النهاية ، لمتابعة علاقة مع هاري على الرغم من كرهها الأولي له. يعمل هاري وإيريكا كمضارين (لأنفسهما) لأن لكل منهما وجهات نظر قوية عن الحياة والحب ، ومجموعة مخاوفهما وانعدام الأمن. يمكنك أيضًا أن تقول أن الدكتور ميرسر يتصرف كمؤثر - على الرغم من أنني لا أعتقد أنه ينوي حقًا إبقاء إيريكا وهاري منفصلين - فهو يريد إيريكا لنفسه فقط.
• في Twilight ، يسعد معظم أفراد عائلة Cullen أن إدوارد وجد شخصًا يعتني به ، لكن Alice و Esme هما الاثنان اللذان يقبلان بيلا بسهولة بأذرع مفتوحة. تعارض روزالي بشدة مواعدة بيلا لإدوارد - في الغالب لأنها إنسانية وقد يتسبب ذلك في مشاكل وخطر لعائلة كولين. إنها تغار أيضًا من إنسانية بيلا وقدرتها على أن تعيش الحياة التي فقدتها روزالي عندما أصبحت مصاصة دماء.

# 3. هدف خارجي محدد

الاتفاقية الثالثة التي سترغب في تضمينها في روايتك الرومانسية نوعًا من الهدف الخارجي أو شيء خارج العلاقة يقود تصرفات الشخصيتين الرئيسيتين. على سبيل المثال ، ربما تريد البطلة تسلق سلم الشركة من خلال الحصول على مسمى وظيفي محدد. أو ربما يريد بطلك جمع مبلغ معين من المال لإنقاذ عيادته البيطرية. قد يضطرون حتى إلى العمل معًا ، أو حل جريمة معًا ، أو الاحتفاظ بسر معًا ، أو أيًا كان ما توصلت إليه. مهما كان ، يجب أن يكون هذا الهدف شيئًا محددًا وفي الوقت المناسب تعتقد شخصياتك أنه سيجلب لهم السعادة أو الإنجاز.

وهذا الهدف لا يجب أن يكون مرتبطًا بالحب ، لأنه عادة ، هذا ليس ما يدور في ذهن البطل. عادة ، يريدون شيئًا آخر والحب ليس حتى على الطاولة. لذا ، لإعطاء عمق لقصتك ، تأكد من وجود شيء آخر غير الحب الذي يسعى إليه بطلك. سيساعد هذا أيضًا في خلق صراع لبطلك عندما يدخل الحب الصورة وعليه الاختيار بين هذا الهدف الخارجي والحب ، أو اكتشاف كيف لا يزال بإمكانه تحقيق هذا الهدف الخارجي وما زال لديه الحب ، أو أيًا كان الموقف.

دراسات الحالة:

• في كبرياء وتحامل ، علمنا أنه لن ترث أي من فتيات بينيت لونجبورن بعد وفاة السيد بينيت. لذلك ، يجب عليهم العثور على أزواج إذا كانوا يريدون مستقبلًا آمنًا. إليزابيث هي كل شيء عن دعم جين والسيد بينجلي. كما أنها تريد تجنب التطابق مع شخص مثل السيد كولينز.
• في لعبة Something's Gotta Give ، تحتاج إيريكا إلى اختراق كتلة كاتبها وإنهاء مسرحية. يحتاج هاري إلى التعافي حتى يتمكن من العودة إلى المدينة ومواصلة حياته الاجتماعية.
• الهدف الأول لبيلا في فيلم Twilight هو العيش مع والدها والاندماج في الحياة في مدينة فوركس بواشنطن. بمجرد أن تعلم بيلا أن إدوارد مصاص دماء ، أدركت أنه سيبقى جسديًا في السابعة عشرة إلى الأبد وأنها ستستمر في التقدم في السن. بعد ذلك ، هدفها هو أن تصبح مصاصة دماء حتى يكونا معًا إلى الأبد. بمجرد أن يدخل جيمس الصورة ، يتحول هدفها المحدد إلى البقاء.

# 4. الحساسيات الذكورية والأنثوية

الاتفاقية الرابعة التي تريد تضمينها في روايتك الرومانسية هي نوع من الخط الفاصل بين الحساسيات الذكورية والأنثوية. بمعنى آخر ، يجب أن تكون هناك اختلافات واضحة في الطرق التي ينظر بها حبيبك إلى الحب وكل مسؤولياته ويتعاملان معها. الآن ، هذا لا يعني أنه يجب أن يكون لديك بطل رواية ذكر وأنثى يلعبان أدوارًا نمطية بين الجنسين. حتى في قصص LGBTQ ، يجب أن يكون هناك فرق بين الحساسيات "الذكورية" و "الأنثوية". يمكنك التفكير في هذا على أنه ذكر مقابل أنثى ، كوكب المريخ مقابل الزهرة ، أو طاقة يين مقابل يانغ. هذا مهم لأنه يساعد في إنشاء ديناميكية دفع / سحب بين شخصيتك الرئيسية.

دراسات الحالة:

• في كبرياء وتحامل ، معظم النساء لا يعملن أو لديهن طريقة لإعالة أنفسهن. لذلك ، تعتمد المرأة في حياتها على الرجل ، ويتحدد مستقبل المرأة بمن تتزوج. تنظر الكثير من النساء في هذه القصة إلى الزواج من خلال هذه العدسة ، لكن إليزابيث ترفض الزواج من أجل أي شيء آخر غير الحب الحقيقي.
• في Something's Gotta Give ، تنظر إيريكا إلى الحب بشكل رومانسي وهي قادرة على الوقوع في الحب بشكل غير مباشر مرارًا وتكرارًا من خلال الشخصيات في مسرحياتها. يدور هاري حول الشهوة والجانب المادي للعلاقات ولا يرى نفسه كرجل سيتم تقييده في علاقة جدية.
• في Twilight ، تعتبر Bella فتاة إلى حد كبير في محنة تحتاج إلى العناية بها أو إنقاذها طوال القصة بأكملها. بسبب الفترة الزمنية التي ولد فيها إدوارد ، لديه أفكار قديمة جدًا عن الحب ودوره كرجل وحامي في العلاقة.

# 5. صراع خارجي

الاتفاقية الخامسة التي تريد تضمينها في روايتك الرومانسية هي نوع من الصراع الخارجي. لذا ، على الرغم من أنك تكتب قصة عن شخص ربما لا يريد أن يقع في الحب لأي سبب من الأسباب ، فإن صراع العلاقة ليس كافيًا. من الناحية المثالية ، هناك أيضًا نوع من الصراع الخارجي الذي يجب على بطل الرواية مواجهته والذي يتعلق بالهدف المحدد الذي تحدثنا عنه سابقًا. لذا ، على سبيل المثال ، ربما يكون بطلك وبطلتك في فرق متعارضة في حدث رياضي ما. أو ربما يذهبون إلى نفس الوظيفة في العمل. أو قد يكون شيئًا مثل قيم عائلة البطلة لا تنسجم مع ما يقدمه البطل ويخلق صراعًا خارج علاقتها مع البطل. أشياء من هذا القبيل.

دراسات الحالة:

• في Pride and Prejudice ، حقيقة أن إليزابيث والسيد دارسي ينتميان إلى طبقات اجتماعية مختلفة هو أكبر عقبة خارجية أمامهما. وهي عقبة أصبحت أكثر وضوحًا من خلال سلوك والدة إليزابيث ، السيدة بينيت ، والتي تعطي في النهاية السيد دارسي سببًا لإقناع السيد بينجلي بالتوقف عن ملاحقة جين.
• في لعبة Something's Gotta Give ، تمتلك إيريكا وهاري قيمًا متعارضة منذ البداية. تقدر إيريكا الحب الرومانسي والعائلة ، بينما يقدر هنري الاختلاط والحرية في مواعدة من يريد.
• في فيلم Twilight ، حقيقة أن بيلا إنسانية تجعل مواعدة إدوارد والتواجد مع عائلته أمرًا خطيرًا للغاية بالنسبة لها. تعهدت عائلة كولين بعدم إيذاء البشر ، لذلك عندما أحضر إدوارد بيلا ، فإن هذا يعرض قيمهم العائلية للخطر ويخلق مشاعر المعارضة لدى بعض أفراد عائلة كولين (مثل روزالي).

# 6. صراع داخلي

الاتفاقية السادسة التي تريد تضمينها في روايتك الرومانسية هي نوع من الصراع الداخلي ليواجهه بطل الرواية ، ونأمل أن يتغلب عليه. لذلك ، يمكن أن يكون هذا أي شيء داخل أي من شخصياتك الرئيسية يقف في طريق قدرتهم على الانفتاح على الحب الحقيقي والبقاء في هذه العلاقة. يمكن أن يكون شيئًا مثل اعتقاد مقيد ، أو عادة سيئة ، أو جرح في الشخصية ، أو نقص في الثقة ، أو شك كبير في النفس ، أو أي شيء من هذا القبيل. وعادة ، هذا ما يجب على شخصيتك التغلب عليه بنهاية القصة إذا أرادوا أن يكونوا في هذه العلاقة مع الشخص الآخر. سنتحدث أكثر عن هذا في ثانية. يمكن أن يكون هذا الصراع الداخلي أيضًا نوعًا من الأفكار أو الأهداف المتحاربة مثل ما إذا كان بطل الرواية يريد حقًا تسلق السلم الوظيفي ، لكن القيام بذلك يعني الخروج من البلاد والابتعاد عن اهتماماته العاطفية.

دراسات الحالة:

• في كبرياء وتحامل ، السيد دارسي مليء بالفخر وإليزابيث مليئة بالتحيز. هذا يمنع كلاهما من العثور على الحب الحقيقي والانفتاح عليه.
• في شيء يجب أن تمنحه ، لدى إيريكا مفهوم ذاتي محدود يخبرها أنها تجاوزت سن العلاقة وأنها لم تعد تروق للجنس الآخر. لدى هاري مفهوم ذاتي مقيد يخبره أنه عازب لا مبالاة ولا يحتاج إلى الحب.
• في Twilight ، لدى إدوارد رغبة في شرب دم بيلا ، وبالتالي يخشى أنه لن يكون قادرًا على التحكم في نفسه من حولها. تتمتع بيلا بطابع انفرادي ولا تثق بالعديد من الأشخاص الآخرين أو تسمح لهم بالدخول في حياتها.

# 7. أسرار

الشيء التالي الذي تريد تضمينه في قصة الرومانسية هو سر أو اثنين. وهناك ثلاثة أنواع من الأسرار التي غالبًا ما تكون موجودة في القصص الرومانسية - أسرار يخفيها الآخرون عن بطل الرواية ، وأسرار يحتفظ بها بطل الرواية عن الآخرين ، وأسرار يخفيها البطل عن نفسه. وهذا النوع الأخير من السر - السر الذي يخفيه بطل الرواية عن نفسه - هو النوع الذي غالبًا ما يكون حاضرًا في الروايات الرومانسية ، وذلك لأن الشخصية غالبًا ما تحتاج إلى الاعتراف بالحقيقة لنفسها والتغلب على كل ما يمنعها من الافتتاح. يصل الى الحب الحقيقي.

دراسات الحالة:

• في Pride and Prejudice ، تحافظ إليزابيث على مشاعرها المتزايدة تجاه السيد دارسي سرًا. أبعد من ذلك ، لا ترى إليزابيث مواقفها المتحيزة تجاه الطبقة العليا حتى نهاية القصة. سر السيد دارسي هو أنه كان مسؤولاً عن مساعدة ليديا والسيد ويكهام على الزواج ، ومساعدة جين والسيد بينجلي على العودة معًا. السر الذي يخفيه عن نفسه هو أن كبريائه يعيق قدرته على قبول الحب الحقيقي.
• في لعبة Something's Gotta Give ، تحافظ إيريكا على مشاعرها تجاه هاري سراً من الدكتور ميرسر. كما أنها تعتقد أنها كبيرة في السن بالنسبة لعلاقة رومانسية ، لذا فهي تحافظ على رغبتها في علاقة مخفية عن نفسها. يحتفظ هاري بمشاعره المتزايدة تجاه إيريكا سراً من مارين (الذي يرجع تاريخه في الجزء الأول من الفيلم) ومن إيريكا. يعتقد أيضًا أنه إذا كان في علاقة جدية فسيكون مقيدًا وغير سعيد.
• في فيلم Twilight ، يحافظ إدوارد على هويته الحقيقية سرًا. بمجرد أن تكتشف بيلا أنه مصاص دماء ، فإنها تساعده في الحفاظ على هذا السر من خلال عدم إخبار أي شخص بما هو عليه حقًا. هذا ، ومعرفة ما يقتل الناس في فوركس ، يصبح سرهم المشترك الذي يخفونه عن أي شخص آخر. في نهاية الفيلم ، تحتفظ بيلا بنواياها الحقيقية بشأن مقابلة جيمس في استوديو الباليه سراً من أليس وجاسبر.

# 8. طقوس العلاقة الحميمة

الاتفاقية الثامنة التي تريد تضمينها في روايتك الرومانسية هي نوع من طقوس أو طقوس الحميمية التي تحدث بين شخصيتين رئيسيتين. يطور الأزواج طقوسًا حميمة مثل التقاليد المشتركة واللغات الخاصة والنكات الداخلية التي يفعلونها مع بعضهم البعض فقط. هذه الأنواع من الطقوس مهمة في روايتك الرومانسية لأنها تساعدك على خلق وتعزيز العلاقة الحميمة والكيمياء بين شخصيتك الرئيسية.

دراسات الحالة:

• في Pride and Prejudice ، تضايق إليزابيث والسيد دارسي بعضهما البعض ويتبادلان الملاحظات الطريفة متى كانا في حضور بعضهما البعض. حتى في نهاية الفيلم ، عندما يتزوجان أخيرًا ، تستمر المضايقة.
• في Something's Gotta Give ، تتحدث Erica و Harry عبر الإنترنت على الرغم من وجودهما في نفس المنزل. يستمر هذا حتى بعد عودة هاري إلى المدينة. لديهم أيضًا نوع من اللغة السرية مع الصخور البيضاء والسوداء.
• في Twilight ، يشعر كل من بيلا وإدوارد بالفضول الشديد بشأن بعضهما البعض ويطرحان الكثير من الأسئلة (التي يحاول كلاهما تجنب الإجابة عليها). بطريقة ما ، لديهم لغتهم الخاصة لأنه بمجرد أن تعرف بيلا أن إدوارد مصاص دماء ، يمكنهم التحدث بصراحة عن مصاصي الدماء والمستذئبين مع بعضهم البعض. إنه ليس شيئًا يمكن لبيلا التحدث عنه مع أصدقائها في المدرسة أو عائلتها.

# 9. التغيير الداخلي

الاتفاقية التالية التي سترغب في تضمينها في روايتك الرومانسية هي نوع من التغيير الداخلي داخل إحدى الشخصيات الرئيسية أو كلاهما. لذلك ، عادة ، هناك شيء داخل البطل يجعلهم يعتقدون أن الحب الحقيقي ليس ممكنًا تمامًا أو أنه غير موجود أو أنهم لا يستحقون ذلك. هذا نوع مما تحدثنا عنه سابقًا مع ذلك الصراع الداخلي ، لكننا نخطوه خطوة إلى الأمام. لذا ، من أجل الانفتاح وتلقي الحب الحقيقي ، يجب على بطل الرواية أن يمر بفترة من التأمل الذاتي والتغيير - عليهم أن يسألوا أنفسهم من يريدون أن يكونوا ، الشخص الذي ينكمش أمام مخاوفه؟ أو الشخص الذي يتخطى تلك المخاوف أو أيًا كان ما يعيقها ويصبح نسخة أفضل من نفسه؟ في معظم الحالات ، يحدث هذا التغيير لأن بطل الرواية قد التقى و / أو تفاعل مع الشخصية الأخرى. لذا ، فإن الشخصية (أ) المستوحاة من الشخصية (ب) لتكون شخصًا أفضل أو ساعدتهم على الإيمان بأنفسهم أو التغلب على نوع من الفشل الأخلاقي الذي كان يمنعهم من أن يكونوا أفضل ما لديهم.

دراسات الحالة:

• في كبرياء وتحامل ، يتغلب السيد دارسي على كبريائه ، وتتغلب إليزابيث على تحيزها. نتيجة لذلك ، يكافأ كلاهما بالحب الحقيقي والسعادة.
• في Something's Gotta Give ، تتغلب إيريكا على مفهومها الذاتي المحدود الذي يخبرها أنها تجاوزت سن العلاقة وأنها لم تعد تروق للجنس الآخر من خلال الدخول في علاقة مع هاري ثم مع دكتور ميرسر. يتغلب هاري على مفهومه الذاتي المحدود الذي يخبره أنه أعزب مبتهج ولا يحتاج إلى الحب في حياته عندما يدرك أنه يحب إيريكا.
• في فيلم Twilight ، يتغلب إدوارد على طبيعته مصاصي الدماء واعتقاده الذي عفا عليه الزمن والذي يقول إنه لا يستحق حب الإنسان. تتغلب بيلا (مؤقتًا) على رغبتها في أن تصبح مصاصة دماء (وتتخلى عن روحها) ، وبالتالي تُكافأ بعلاقة مع إدوارد (وعائلة جديدة في عائلة كولينز).

# 10. لحسن الحظ أبدًا بعد الانتهاء

الاتفاقية النهائية لهذا النوع الرومانسي هي نهاية "السعادة الأبدية". وقد يكون هذا هو الأهم - في الواقع ، لقد سمعت أنه قال إنه إذا لم يكن لديك سعادة أبدية بعد الانتهاء ، فأنت لا تكتب قصة حب. وأعتقد أن هذا صحيح - هذا ما يريد القراء رؤيته في هذا النوع. لكن على أي حال ، هذه هي المكافأة العاطفية الرائعة في نهاية القصة التي تجيب على سؤال "هل سيجتمعون أم لا" الذي أثير في البداية. إنها اللحظة الأخيرة للسماح للقراء بالانغماس في هذا الشعور الرائع بأن الحب قد انتصر مرة أخرى.

دراسات الحالة:

• في كبرياء وتحامل ، نرى السيد دارسي يطلب يد إليزابيث للزواج مرة أخرى وهذه المرة تقول نعم. المشهد الأخير في الفيلم يظهر السيد والسيدة دارسي بشكل رائع في حالة من السعادة والحب.
• في Something's Gotta Give ، بعد الاعتراف بمشاعرهما تجاه بعضهما البعض في باريس ، يدخل هاري وإريكا في علاقة ملتزمة. في المشهد الأخير ، رأيناهم كوحدة أسرية سعيدة تلتقي بمارين وزوجها وطفلهما لتناول العشاء.
• في Twilight ، بعد هزيمة جيمس ، تم لم شمل بيلا وإدوارد في المستشفى. بسبب التضحيات التي قدموها لبعضهم البعض ، نما حبهم بشكل أعمق.

افكار اخيرة

قد تعتقد أن تضمين هذه الأشياء في رواية رومانسية يبدو واضحًا ، لكنك ستندهش من عدد المسودات التي أراها تفتقد إلى هذه الاتفاقيات أو التي لا تتضمن هذه الاتفاقيات بطريقة ذات مغزى.

لذا ، باختصار القصة الطويلة ، لا تتخطى هذه الاتفاقيات أو تتركها خارج قصتك. بدلاً من ذلك ، استخدمها لمساعدتك على تجسيد وبناء قصتك ثم اكتشاف طريقة لتقديم هذه الاتفاقيات بطرق جديدة وغير متوقعة.

إذا قمت بذلك ، فلن تكتب قصة ناجحة فحسب ، بل ستكسب أيضًا معجبين مدى الحياة أيضًا - وهذا هو الحلم ، أليس كذلك؟

  دعنا نناقش في التعليقات: هل لديك هذه الاتفاقيات العشر في روايتك الرومانسية؟ إذا لم يكن كذلك ، كيف يمكنك إضافة ما هو مفقود؟ هل يمكنك تحديد هذه الاتفاقيات في كتبك أو أفلامك الرومانسية المفضلة؟