متى يجب أن تكتب في المشهد مقابل الملخص؟

تحتاج القصص إلى كلاً من المشاهد والملخصات للعمل ، ولكن قد يكون من الصعب أحيانًا تحديد وقت استخدام أي منهما.

كيف تعرف اللحظات التي يجب أن تتحول إلى مشهد درامي؟ كيف تعرف أحداث القصة التي يمكنك تلخيصها ببساطة؟

في هذا المنشور ، سوف أطلعك على الفرق بين المشاهد والملخصات ، وسأقدم لك بعض الإرشادات لمساعدتك في تحديد وقت الكتابة في المشهد مقابل وقت الكتابة في الملخص. دعنا نتعمق.

ما الفرق بين المشهد والملخص؟

المشاهد هي لحظات ملموسة تتكشف في الوقت الحقيقي - إنها درامية. في هذه اللحظات ، "يشاهد" القراء الشخصيات وهي تتحرك عبر المكان ، وتتفاعل مع الشخصيات الأخرى أو المكان ، وتتحدث كما لو أن كل شيء يحدث في الوقت الفعلي.

لهذا السبب ، يجب أن تتضمن المشاهد قوسًا للتغيير من البداية إلى النهاية. يمكنك قراءة هذا المقال حول كيفية كتابة مشهد منظم بشكل جيد ، ولكن بشكل أساسي ، فإن شخصيتك ذات وجهة النظر لها هدف مشهد ، ويواجهون صراعًا أثناء سعيهم لتحقيق هدف هذا المشهد ، وفي النهاية ، عليهم أن يصنعوا قرار صعب يقودهم إلى المشهد التالي ويدفع القصة إلى الأمام أيضًا.

نظرًا لأن هذه اللحظات تتكشف في الوقت الفعلي ، فإن المشاهد تجذب الحواس أكثر من الملخصات. يتم "عرضها" أكثر مما "يُقال" للقراء. هذا يعني أننا في رأس الشخصية من وجهة نظر ، ومن خلال منظورهم ، نشعر باللحظة ونختبرها معًا.

تحدث الملخصات على مدار فترة زمنية مكثفة (وليس في الوقت الفعلي). ينقلون الأفكار والمفاهيم والمعلومات بدلاً من إنشاء تجربة محددة "تعيش من خلالها" الشخصية (وبالتبعية ، القارئ) في الوقت الفعلي.

هذا يعني أن الملخصات يمكن أن تغطي أي فترة زمنية من يوم أو أسبوع أو شهر أو حتى عام. يمكن استخدامها لإعادة تشغيل الأحداث الماضية (أو المستقبلية) ضمن جزء صغير من النص ، ويمكنها أيضًا نقل الأحداث المتكررة التي تحدث بمرور الوقت.

لهذا السبب ، غالبًا ما يتم "إخبار" الملخصات أكثر من "عرضها" للقراء. على هذا النحو ، تسمح لك الملخصات بإرشاد القارئ إلى مواقع مختلفة أو نقل شيء من وقت مختلف ، وأشياء من هذا القبيل.

لإضفاء الحيوية على مفهوم المشاهد مقابل الملخصات ، دعونا نلقي نظرة على مثالين - أحدهما من هاري بوتر وحجر الساحر لجيه كيه رولينج ، والآخر من Sharp Objects لجيليان فلين.

المشهد مقابل الملخص: مثال من إليكم مقتطف من الفصل 12 ، The Mirror of Erised ، من هاري بوتر وحجر الساحر بقلم جي كي رولينغ :

مثال على المشهد: قال رون ، وهو يتحول إلى اللون الوردي قليلاً ويشير إلى طرد متكتل للغاية: "أعتقد أنني أعرف من هذا الشخص". "امي. أخبرتها أنك لم تتوقع أي هدايا و- أوه ، لا "،" لقد صنعت لك سترة ويزلي. "

كان هاري قد مزق الطرد ليجد سترة سميكة محبوكة يدويًا باللون الأخضر الزمردي وعلبة كبيرة من حلوى الفدج محلية الصنع.

قال رون ، "كل عام تصنع لنا كنزة ، ودائمًا ما تكون كنزة كستنائية ".

قال هاري ، محاولًا الحلوى اللذيذة جدًا: "هذا رائع حقًا منها".

احتوت حاضره التالي أيضًا على حلوى - علبة كبيرة من شوكولاتة الضفادع من هيرميون.

هذا ترك طرد واحد فقط. التقطه هاري وشعر به. كانت خفيفة جدا. فكها.

انزلق شيء سائل ورمادي فضي على الأرض حيث تكمن في طيات لامعة. شهق رون.

قال بصوت خافت: "لقد سمعت عن هؤلاء" ، وهو يسقط علبة كل فلافور بينز التي حصل عليها من هيرميون. "إذا كان هذا هو ما أعتقد أنه - فهي نادرة حقًا وقيمة حقًا."

"ما هذا؟"

التقط هاري القماش الفضي اللامع من على الأرض. كان الملمس غريبًا ، مثل الماء المنسوج في مادة.

قال رون ، نظرة من الرهبة على وجهه: "إنها عباءة التخفي". "أنا متأكد من ذلك - جربه."

لاحظ كيف يتكشف المثال أعلاه في الوقت الفعلي؟ يفتح هاري ورون الهدايا في صباح الكريسماس في الوقت الفعلي .

تباطأت رولينج لتظهر لنا هذه اللحظة كمشهد كامل لأنها مهمة للسرد العام. هنا ، يحصل هاري على Chocolate Frogs التي ستوفر لاحقًا دليلًا رئيسيًا بخصوص Nicolas Flamel و Sorcerer's Stone ويحصل على Invisibility Cloak ، والتي تخدم غرضًا مهمًا في هذا الكتاب وبقية السلسلة أيضًا.

الآن ، دعنا نلقي نظرة على ملخص من نفس الفصل. يحدث هذا المقتطف في بداية الفصل ، قبل مثال المشهد السابق.

مثال موجز:

بمجرد أن بدأت العطلة ، كان رون وهاري يمضيان وقتًا ممتعًا جدًا للتفكير في Flamel. كان لديهم مهجع لأنفسهم وكانت الغرفة العامة فارغة أكثر من المعتاد ، لذلك كانوا قادرين على الحصول على الكراسي الجيدة بجانب النار. جلسوا بالساعة يأكلون أي شيء يمكنهم طبخه على شوكة نخب - الخبز ، الكعك الإنجليزي ، أعشاب من الفصيلة الخبازية - ويتآمرون على طرق طرد مالفوي ، والتي كانت ممتعة للتحدث عنها حتى لو لم تنجح.

بدأ رون أيضًا بتعليم هاري الساحر الشطرنج. كان هذا تمامًا مثل لعبة شطرنج Muggle باستثناء أن الشخصيات كانت على قيد الحياة ، مما جعل الأمر يشبه إلى حد كبير توجيه القوات في المعركة. كانت مجموعة رون قديمة جدًا ومهدومة. مثل كل شيء آخر يمتلكه ، كان ملكًا لشخص آخر في عائلته - في هذه الحالة ، جده. ومع ذلك ، لم يكن الشطرنج القدامى عيبًا على الإطلاق. عرفهم رون جيدًا لدرجة أنه لم يواجه مشكلة في حملهم على فعل ما يريد.

لاحظ كيف لا تتباطأ رولينج لتظهر لنا كل تفاصيل اللعب عن طريق هاري ورون وهم يأكلون الوجبات السريعة بجوار النار أو يخططون لكيفية طرد مالفوي أو تعلم خصوصيات وعموم الشطرنج الساحر؟

من المهم أن "تسحب" رولينج خيوط القصة هذه خلال هذا الفصل من أجل الاستمرارية ، ولكن هذه اللحظات ليست مهمة بما يكفي لتخصيص صفحات وصفحات نصية تعرض كل جزء من الحركة.

دعنا نلقي نظرة على مثال آخر.

المشهد مقابل الملخص: مثال من هذا المقتطف مأخوذ من الفصل الثاني من رواية Sharp Objects لجيليان فلين (تحذير الزناد: هذا المقتطف يتحدث عن جثة):

مثال على المشهد: نظر إليّ الرجل ، ذو الشعر الأبيض والوجه المدمر ، بعينين حليبيتين. قال: "احصلوا على الشرطة". خرج صوته متكومًا. "واستدعوا سيارة إسعاف."

"ما هو الخطأ؟" لقد بدأت ، لكن بعد ذلك رأيته.

كان جسمًا صغيرًا ، محشورًا في مساحة واسعة بين متجر لاجهزة الكمبيوتر وصالون التجميل ، يستهدف الرصيف. كما لو كانت جالسة فقط تنتظرنا ، وعيناها بنيتان مفتوحتان على مصراعيها. تعرفت على الضفائر البرية. لكن الابتسامة اختفت. انحرفت شفاه ناتالي كين حول لثتها في دائرة صغيرة. بدت مثل دمية طفل من البلاستيك ، من النوع الذي يحتوي على فتحة مدمجة للتغذية بالزجاجة. لم يكن لدى ناتالي أسنان الآن.

كان الدم يضرب وجهي بسرعة ، وسرعان ما غطى وميض من العرق بشرتي. تراجعت ساقاي وذراعي ، وظننت للحظة أنني قد أصطدم بالأرض بجوار المرأة التي كانت تصلي الآن بهدوء. احتفظت بنسخة احتياطية ، واتكأت على سيارة متوقفة ، ووضعت أصابعي على رقبتي ، وأريد أن يتباطأ نبض قلبي. التقطت عيني الصور في ومضات لا معنى لها: الطرف المطاطي المتسخ لعصا الرجل العجوز. شامة وردية اللون على مؤخرة عنق المرأة. إسعافات أولية على ركبة ناتالي كين. شعرت باسمها يتوهج بحرارة تحت قميصي.

لاحظ كيف تباطأ المؤلف ليبين لنا أن هذه اللحظة تتكشف في الوقت الفعلي؟

إنها لحظة مهمة في القصة الشاملة (لأنها الجريمة التي تبدأ الحبكة) ، لكنها أيضًا لحظة تؤثر بشكل كبير على بطل الرواية ، كاميل بريكر. ويمكنك أن تقول إنه يؤثر عليها من خلال التفاصيل والداخلية التي اختار المؤلف تضمينها.

الآن ، دعنا نلقي نظرة على ملخص من نفس الفصل. يحدث هذا المقتطف في نهاية الفصل ، بعد مثال المشهد السابق.

مثال موجز: جلست في غرفة بلون صفار البيض لمدة ساعتين بينما كتب الضابط قصتي. طوال الوقت كنت أفكر في أن ناتالي ستجري تشريح الجثة ، وكيف أود أن أتسلل وأضع ضمادة جديدة على ركبتها.

لاحظ كيف يغطي هذا الملخص ساعتين تقريبًا؟ وكيف اختار المؤلف عدم إظهار محادثة كميل مع الضابط؟

لا نحتاج إلى رؤية كاميل تتحدث عن العثور على جثة ناتالي لأننا كنا هناك معها. إذا اختار المؤلف تصوير هذا المشهد في قسم الشرطة ، فمن المحتمل أن يكون تكرارًا للأحداث التي رأيناها بالفعل قبل بضع صفحات فقط.

لذا ، فإن الفكرة الأساسية هنا هي أنه ليس كل ما يحدث في القصة يحتاج إلى الدراما في مشهد كامل. إذا فعلت هذا ، فستكون قصتك طويلة ومسطحة ومملة. لكن كيف تعرف متى تكتب في المشهد مقابل الملخص؟

متى يجب أن تكتب في المشهد مقابل الملخص؟

فيما يلي بعض الإرشادات العامة لمساعدتك في تحديد أجزاء قصتك التي يجب كتابتها في المشهد والأجزاء التي يجب كتابتها في الملخص.

ضع في اعتبارك أن هذه ليست قواعد صارمة وسريعة ، ولكنها إرشادات لمساعدتك في كتابة أفضل قصة ممكنة وأكثرها تأثيرًا.

إرشادات حول كتابة المشاهد:

• تحدث المشاهد في الوقت الفعلي ، مما يعني أنها دائمًا ما تكون أكثر تأثيرًا من الملخص. المشاهد تغمر الجمهور بقوة في القصة. نريد أن نجعل أهم أجزاء قصتك مسرحية لتحقيق أفضل تأثير على القراء. بشكل أساسي ، كلما كانت اللحظة أكثر أهمية ، زادت احتمالية الحاجة إلى عرضها كمشهد. إذا كانت اللحظة تتقدم بشكل كبير في قوس الشخصية أو الحبكة أو الموضوع ، فيجب أن تكون مشهدًا.
• يجب أن يكون أي شيء تنشئه قصتك مشهدًا. يجب دائمًا تقريبًا تمثيل النقاط العالية في قصتك (أو أي نقاط تحول رئيسية مثل الحادث المحرض ، ونقطة المنتصف ، واللحظة الضائعة ، والذروة العالمية ، والمشاهد الرئيسية من النوع الخاص بك ، وما إلى ذلك) في الوقت الفعلي .

• إذا كنت تعمل مع خطوط مؤامرة متعددة ، فمن المحتمل أن تكون جميع الأحداث الرئيسية لخط الرسم الأساسي عبارة عن مشهد. كلما كان خط الحبكة أقل أهمية ، زادت قدرتك على الإفلات من تلخيص الأحداث المهمة أو حتى وقوع تلك الأحداث خارج الصفحة.

إرشادات لكتابة الملخصات:

• استخدم الملخص عندما يحتاج القراء إلى معرفة حدوث شيء ما ، ولكن ليس من المهم بالنسبة لهم تجربة حدوثه ، لعبة تلو الأخرى. على سبيل المثال ، قد يحتاج القراء إلى معرفة أن حدث XYZ ، لكنهم لا يحتاجون إلى "مشاهدة" حدوثه في الوقت الفعلي. يمكنك أيضًا استخدام الملخص لتزويد القراء بسياق حول شيء لن يتمكنوا من رؤيته "في المشهد". على سبيل المثال ، إذا كانت العائلة "س" لها تاريخ طويل في عدم التوافق مع العائلة "ص" ، فيجب أن نعلم أنه إذا كانت العائلة "س" تحاول تخريب أعمال العائلة "ص".
• يمكن استخدام الملخص لتغطية فترة زمنية طويلة في مساحة قصيرة. على سبيل المثال ، إذا كان على شخصياتك السفر إلى مكان ما ، لكن فعل السفر الفعلي ليس مهمًا (أو لا ينتج عنه أي أحداث مهمة أو فرص لتطوير الشخصية) ، يمكنك تلخيص ذلك. هذا صحيح أيضًا لنقل الأحداث المتكررة. إذا كانت شخصيتك متأخرة دائمًا ، فيمكن تلخيص ذلك بدلاً من إظهاره بطريقة اللعب بلعبة.
  
• استخدم الملخص لمساعدتك على الانتقال من مشهد إلى آخر - خاصةً إذا حدث شيء مهم بين المشاهد ، ولكن لا يستحق الدراما في مشهد كامل. على سبيل المثال ، السفر بين الأماكن ، الترويج في العمل الذي لا يحتاج القراء إلى رؤيته ، أسابيع من الأنشطة المملة ، إلخ.

الآن ، قد تتساءل ...

هل من الممكن خلط المشاهد والملخصات؟

نعم! يمكنك بالتأكيد مزج المشاهد والملخصات. على سبيل المثال ، قد يكون لديك ملخص صغير داخل مشهد يقدم معلومات أساسية بإيجاز. أو يمكنك كتابة مقطع طويل من الملخص يحتوي على لحظات مسرحية قصيرة.

في كثير من الحالات ، من الصعب معرفة ما يجب أن يكون مشهدًا مقابل ملخص حتى تصل إلى نهاية المسودة الأولى. لذا ، حاول ألا تكون صارمًا جدًا بشأن هذا ، خاصةً عند تحديد الخطوط العريضة أو الصياغة. الأهم هو أن تعرف الفرق بين ما هو المشهد مقابل ما هو الملخص. يمكنك القلق بشأن تحويل المشاهد إلى ملخصات (أو العكس) عندما تكون في مرحلة المراجعة.

إذا كنت تريد معرفة المزيد حول كتابة المشاهد ، فتحقق من ورشة العمل الخاصة بي بعنوان كيفية كتابة مشاهد أفضل. في هذه الورشة ، أتجول في خمسة مشاهد (من خمسة أنواع مختلفة) لأوضح لك أين تحدث اللحظات الهيكلية الرئيسية وكيف نسج المؤلف في الخلفية الدرامية ، وبناء العالم ، والداخلية ، وأكثر من ذلك. يتمتع!