ما لا يعرفه معظم الكتاب عن هيكل السيناريو

هل تعاني مع هيكل السيناريو؟ خاصة الحفاظ على الزخم في ذلك الفصل الثاني الطويل؟

دبوس

عند تعلم كيفية كتابة السيناريو ، يتم تعليم الكتاب بأغلبية ساحقة أن بنية السيناريو تدور حول ثلاثة أعمال. لكن هل هذه هي أسهل طريقة لبناء سيناريو؟ أو حتى بالطريقة الصحيحة؟

المشكلة مع هيكل قانون الثلاثة التقليدي

نموذج الفعل الثلاثي يذهب إلى شيء كالتالي: يواجه بطل الرواية مشكلة في الفعل الأول (الإعداد) ، ويحاول حلها في الفصل الثاني (المواجهة) ، ويفشل أو ينجح في نهاية الفصل الثالث (الحل).

ومع ذلك ، فإن مشكلة صيغة الفصل الثلاثة هذه هي أنها غالبًا ما تؤدي إلى نفاد قوة الكتاب في الفصل الثاني وهم يحاولون ملئها بـ "الصراع". هذا يعني أن الفعل الثاني يصبح سلسلة من الأحداث المنفصلة التي لا ترتبط حقًا ويبدو أنها موجودة فقط من أجل "حدوث الأشياء".

يحدث هذا عندما يركز كتاب السيناريو كثيرًا على بنية الفعل الثلاثة التقليدية ويتجاهلون اللبنات الأساسية الموجودة أسفل كل فعل - تسلسلات.

لماذا من الأسهل كتابة سيناريوهات باستخدام التسلسلات

يتكون كل عمل أيضًا من تسلسلات لها بداية ووسط ونهاية في حد ذاتها ، وبالتالي يمكن اعتبارها "أفلامًا مصغرة". في بداية كل تسلسل ، غالبًا ما يُقدم للبطل هدفًا لتحقيقه ، وفي النهاية يكون إما قد نجح أو فشل ، تمامًا كما هو الحال في الفعل.

إن تقسيم كل فعل إلى تسلسلات يجعل من السهل جدًا رسم رحلة البطل عبر النص - خاصة خلال ذلك الامتداد الطويل من "الرهانات المتزايدة" أثناء الفصل الثاني.

في هيكل الفصول الثلاثة التقليدية ، نحصل على خمس نقاط تحول رئيسية فقط:

• دعوة للعمل / دقيقة 12 تقريبًا (تسمى أحيانًا محفز أو حادث تحريض)
• فعل نقطة تحول واحدة / دقيقة 25 تقريبًا
• نقطة المنتصف / دقيقة 55 تقريبًا
• العمل الثاني نقطة تحول / دقيقة 85 تقريبًا
• الذروة / دقيقة 100 تقريبًا

إذا استخدمنا التسلسلات لدعم نقاط التحول هذه ، فسنحصل على سبعة:

• دعوة إلى العمل / دقيقة 12 تقريبًا
• فعل نقطة تحول واحدة / دقيقة 25 تقريبًا
• نجاح أو فشل القرار الأول / دقيقة 40 تقريبًا
• نقطة المنتصف / دقيقة 55 تقريبًا
• نجاح أو فشل قرار نقطة المنتصف / الدقيقة 70 تقريبًا
• العمل الثاني نقطة تحول / دقيقة 85 تقريبًا
• الذروة / دقيقة 100 تقريبًا

يستمر كل تسلسل لمدة اثني عشر إلى خمسة عشر دقيقة تقريبًا وينتهي بذروة تتعلق إما بواحدة من نقاط التحول الخمس الأصلية أو بإحدى نقطتي التحول الجديدتين. يتم أيضًا إعطاء كل تسلسل حرف تعريف من A إلى G ويتم تقسيمه على النحو التالي:

• فعل واحد
  • تسلسل أ
  • تسلسل ب
• الفصل الثاني
  • تسلسل ج
  • تسلسل د
  • تسلسل ه
  • تسلسل F
• الفصل الثالث
  • تسلسل G

مثال على المتواليات

سأستخدم Bridesmaids ، على سبيل المثال ، بقلم كريستين ويج وآني مومولو.

التسلسل أ ينتهي بعبارة الحث على اتخاذ إجراء.

في وصيفات الشرف ، تعرفنا على آني وحياتها المخيبة للآمال. ذروة هذا التسلسل هي أيضًا دعوة إلى العمل للفيلم بأكمله: تطلب أفضل صديقة ليليان من آني أن تكون وصيفة الشرف لها.

ينتهي التسلسل B بنقطة تحول فعل واحدة.

غالبًا ما يكون هذا قرارًا يتخذه بطل الرواية أو شيء يحدث يكشف الصراع الحقيقي. في فيلم Bridesmaids ، تدرك آني أن هيلين منافس رئيسي بعد محاولتهما التفوق على خطابات بعضهما البعض.

ينتهي التسلسل C بفشل أو نجاح القرار الأول.

تشير هذه اللحظة إلى نتيجة المحاولة الأولى للبطل في حل المشكلة التي تم تأسيسها في الفصل الأول. تدور أحداث Sequence C في Bridesmaids حول اختيار آني لاصطحاب الفتيات إلى مطعم مكسيكي قبل ارتداء الفستان. ينتهي بكارثة عندما يصاب الجميع بالإسهال.

التسلسل D ينتهي بنقطة المنتصف.

غالبًا ما يكون هذا انعكاسًا كبيرًا في حظوظ بطل الرواية مما يجبره على الاستمرار في مهمة يصعب تحقيقها الآن. على سبيل المثال ، تدمر آني رحلة فيغاس وتفقد خادمتها في مهام الشرف.

ينتهي التسلسل E بنجاح أو فشل قرار النقطة الوسطى.

مثل نقطة المنتصف ، غالبًا ما يكون هذا تطورًا كبيرًا آخر حيث تتحسن الأشياء مؤقتًا أو تسوء مؤقتًا. على سبيل المثال ، بعد إفساد الرحلة إلى فيغاس ، تفقد آني اهتمامها بالحب ، رودس ؛ تم فصله من العمل؛ وتنتقل للعيش مع والدتها

ينتهي التسلسل F بنقطة تحول الفعل الثاني.

غالبًا ما تكون هذه هي أسوأ لحظة لبطل الرواية في السيناريو بأكمله لأنهم ينتهي بهم الأمر في وضع أسوأ مما كانوا عليه في البداية. هذا هو المكان الذي تتخوف فيه آني من حفل زفاف العروس وتتساقط مع ليليان.

التسلسل G ينتهي في ذروة الفيلم.

هذا التسلسل هو مرحلة "الاختبار النهائي" الذي يجب أن يجتازه بطل الرواية ، وفي النهاية إما أن ينجح أو يفشل. تنجح آني في نهاية وصيفات الشرف ، حيث تقوم بحل خلافاتها مع هيلين وتجد ليليان ، وينطلق حفل الزفاف دون أي عوائق.

جرب سيناريو مبني على التسلسل

يعني تقسيم السيناريو إلى تسلسلات أن الصراع يصبح أسهل في الكتابة حيث يمكنك تقسيم سعي البطل إلى أهداف صغيرة ليحققها. يكون هذا مفيدًا بشكل خاص خلال تلك الفترة الطويلة التي تحتاج إلى ملء الصراع في الفصل الثاني.

جرّب ذلك لجذب المشاهدين من البداية واستمر في استثمارهم حتى النهاية.

ما رأيك بهذه الطريقة في النظر إلى بنية السيناريو؟ اسمحوا لي أن نعرف في التعليقات.