تلميع النص: كيفية تعظيم تأثير السيناريو الخاص بك وتقليل مخاطر الرفض

يعد تلميع السيناريو ، أو تلميع النص ، جزءًا من عملية كتابة السيناريو التي لا يخوض فيها سوى عدد قليل من كتاب السيناريو في التفاصيل عندما يُطلب منهم ذلك. حتى عند تناول الخمور.

دبوس

بالتأكيد ، سمعنا جميعًا أن الكتاب والمنتجين يستخدمون مصطلحات مثل "شدّها" أو "أعطها بعض الصقل" أو "عدّلها من أجل الإنتاج" ، لكن ماذا تعني حقًا أي من هذه المصطلحات؟

لقد كنت أقرأ السيناريوهات بشكل احترافي منذ عام 1994 ، وبدأت خدمة تغطية البرامج النصية الخاصة بي ، "قراء السيناريو" ، في عام 1999. خلال تلك السنوات ، صادفت عددًا لا يحصى من مقالات كتابة السيناريو حول "كيفية كتابة المسودة الأولى" ، أو "كيفية اكتب النص في عدد X من الأيام "، أو أشكال مختلفة من هذا المبدأ الدائم الخضرة ،" الكتابة هي إعادة الكتابة ".

ولكن لسبب ما ، فإن تفاصيل ما يدخل في تلميع البرنامج النصي تم إهمالها قليلاً بالمقارنة. ويبدأ ذلك أولاً بتقسيم عملية "تلميع النص" إلى هدفين عامين يحتاج كاتب السيناريو إلى التركيز عليهما عند الجلوس لصقل نصها.

هذان الهدفان العامان هما تعظيم التأثير وتقليل المخاطر.

تعظيم التأثير: جعل البرنامج النصي أقوى ما يمكن

الهدف الأساسي من تلميع السيناريو ، بطبيعة الحال ، هو جعل هذا السيناريو أكثر إحكامًا ، وأكثر إمتاعًا ، وأكثر قابلية للبيع كصورة متحركة أو عرض تلفزيوني. يبدو أن الكتاب ينسون أن سيناريوهم هو أولاً وقبل كل شيء مخططًا - مخططًا سيُطلب من العشرات ، أو ربما حتى المئات من الأشخاص ذوي المهارات المدفوعة ، متابعته إذا تم إنتاج السيناريو الخاص بك.

أي أن كل كلمة في كل صفحة من سيناريو الفيلم الخاص بك هي كلمة ينطق بها ممثل مدفوع الأجر ، أو مجموعة مصممة من قبل مصمم إنتاج مدفوع الأجر أو مصمم ديكور. كل خط عمل على صفحتك هو حيلة يجب أن يخطط لها منسق حيلة ماهر ، أو لحظة درامية ثقيلة يجب تشكيلها لتحقيق الكمال بين المخرج والممثلين.

قد يبدو كل سطر من الحوار أو الوصف أو الإجراء وكأنه بكسلات سوداء صغيرة ورخيصة على شاشتك في الوقت الحالي ، ولكن تلك البكسلات السوداء الصغيرة الرخيصة تمثل مئات من ساعات العمل في المستقبل وربما ملايين الدولارات عندما يأتي هذا البرنامج النصي ليؤتي ثماره ، أنتجت صور متحركة أو برنامج تلفزيوني.

لهذا السبب من المهم جدًا التعامل مع تلميع النص باعتباره إحدى فرصك الأخيرة لجعل كل شيء يتعلق بهذا "المخطط" قويًا ومؤثرًا وممتعًا قدر الإمكان.

عندما نكتب مسودتنا الأولى - أو حتى العشرين - فإننا نركز عادةً على التأكد من أن الأشياء تعمل بطريقة أساسية وعملية: هل ترتبط المشاهد؟ هل تواجه الشخصية خطر؟ هل تنمو من الفصل الأول إلى الفصل الثالث؟ هل الأحداث في الفصل الأول تحرك القصة؟ هل الأحداث أو الإجراءات اللاحقة تدفع القصة إلى الأمام؟

لتلخيص كل ذلك من خلال التشديد على استعارة السيارات: مهمتنا الرئيسية ككتاب سيناريو خلال تلك المسودات الأولية هي فقط إخراج السيارة من خط التجميع والتأكد من قيادتها ، كما تعلم.

لكن خلال عملية التلميع ، كانت وظيفتنا الرئيسية مختلفة كثيرًا. تصبح مهمتنا التأكد من أن سائق تلك السيارة يشعر بالراحة عند الجلوس فيها ، وأن يشعر بالبهجة بنفس القدر عندما تصطدم السيارة بمحاذاة مباشرة كما يفعل عندما تصطدم بالمنعطفات ، وربما حتى تنبض برائحة "السيارة الجديدة" ، إذا جاز التعبير. بعبارة أخرى ، تتمحور عملية التلميع حول الاتصال بالتأثير العاطفي العام لجمهور النص.

لذلك لتعظيم هذا التأثير على الجمهور - لتعظيم ما يشعر به جمهورنا / قراءنا وما يفكر فيه - خلال عملية التلميع ، نحتاج نحن الكتاب إلى طرح العديد من الأسئلة الرئيسية.

وتحتاج هذه الأسئلة إلى أن تُطرح على كل فعل ، كل تسلسل ، كل مشهد ، كل فقرة ، كل سطر ، وكل كلمة في سيناريو لدينا.

4 أسئلة لزيادة تأثير النص الخاص بك

الأسئلة هي كما يلي ، ويجب طرحها في تسلسل كل عنصر في البرنامج النصي الخاص بك:

1. هل الفعل أو التسلسل أو المشهد أو الفقرة أو السطر أو الكلمة ضروري؟

أي ، هل الفعل بأكمله يخدم غرضًا؟ هل المشهد الذي كتبته يخدم نوعًا من الوظيفة؟ هل سطر الوصف الذي كتبته زائد تمامًا لأنك قدمت لنا هذه المعلومات مسبقًا؟

أو حتى - على المستوى الجزئي ، وفي خطر أن تبدو غير مألوفة - هل الكلمة التي كتبتها زائدة عن الحاجة مثل ذلك المشهد المذكور أعلاه؟ هل هو فقط يشغل مساحة؟ (على سبيل المثال ، هل تحتاج حقًا إلى إخبارنا أن شخصية كذا وكذا ترتدي عباءة من اللون الأحمر القرمزي الغامق جدًا؟ أو هل يمكننا تجاوز اللون الأحمر فقط؟)

2. بعد ذلك ، إذا كان هذا العنصر ضروريًا ، فهل هناك طريقة أكثر اختصارًا لنقله؟

السيناريوهات مرئية وليست أدبية. إذا تمكنت من إبقاء أعيننا تتحرك إلى أسفل الصفحة باستخدام عدد أقل من الكلمات ، فهذا يجعل القراءة أسهل وأكثر وضوحًا وتأثيرًا.

3. وإذا كانت موجزة بالفعل ، فهل هناك طريقة أقوى لنقلها؟

هل هناك "قش" في مشهدك يعترض طريق "القمح"؟ قالت جوان جيت الشهيرة "لا تجبرنا على الملل. الوصول إلى الكورس ، "على الرغم من أنني أشك بشدة في أنها استخدمت فاصلة منقوطة.

يحتاج تلميع النص ، ببساطة ، إلى البحث عن فرص لالتقاط مشاهد مترهلة وتغليفها بشكل أكثر إحكامًا. ادخل إلى المشهد لاحقًا إذا كان ذلك يساعدك. أو ، إذا كان حوارك يعاني من "Tarantino-itis" ، ففكر في إلغاء الكثير من الأحاديث الصغيرة والوصول إلى الأشياء الأكثر أهمية بشكل أسرع.

4. إذا كانت قوية بالفعل ، فهل هناك طريقة أكثر أصالة لنقلها؟

الصقل يتعلق بتوقيعك ككاتب. إذا قضيت عشر مسودات في جعل النص الخاص بك فعالاً ، فإن تلميعك هو فرصتك للبحث عن اللحظات التي يمكن أن يكون فيها عنصر (فعل ، تسلسل ، مشهد ، سطر ، كلمة) أكثر إبداعًا أو أصالة ، أو شيء لم نره تمامًا من قبل .

التقليل من المخاطرة: مساعدة القراءة على خفض قوتها

قد يبدو الهدف الثاني لتلميع النص روتينيًا أو مملًا ، لأنه يتعلق بعض الشيء بالتقنيات ، مثل القواعد والتهجئة. لكنها أكثر من ذلك بكثير.

أنا أنظر إلى الهدف على أنه مجرد إزالة أكبر عدد ممكن من الأعذار غير الإبداعية التي قد يمتلكها القارئ لوضع نص في منتصف القراءة.

أعني بعبارة "الأعذار غير الإبداعية" الأعذار التي لا علاقة لها بالعناصر الإبداعية للنص ، مثل الشخصيات والقصة والحوار وما إلى ذلك. أقسم هذه العناصر غير الإبداعية إلى فئتين أساسيتين: العرض التقديمي و إستراتيجية.

عرض تقديمي

سواء كان ذلك تهجئة سيئة ، أو قواعد نحوية سيئة ، أو علامات ترقيم غير صحيحة ، أو سوء استخدام أو اختيار كلمات ، أو مجرد تنسيق نصي سيء - المحترفون الذين يقرؤون النصوص يرون هذه الأشياء ويشعرون على الفور بالغثيان. أشعر بالغثيان الآن أتحدث عنها.

هدفك الأساسي في أداء جزء العرض التقديمي الخاص بك بشكل صحيح (ويفضل) هو تهدئة أي شكوك في ذهن القارئ ، عند قراءة النص الخاص بك ، فهي في أيدي كاتب محترف ومختص.

ببساطة: إذا فشلت في العرض التقديمي بأي شكل من الأشكال ، فإنك تفشل في تهدئة تلك الشكوك.

إذا فشلت في تهدئة تلك الشكوك ، تفقد القارئ. إذا فقدت القارئ وأصبح مساعدًا ، فلن يمرر هذا المساعد النص إلى وكيله أو رئيسه المنتج. إذا فقدت القارئ وكان وكيلك أو رئيس منتج ، فلن يطلب الوكيل أو رئيس المنتج من مساعده قراءة أي شيء آخر ترسله إليه مرة أخرى.

لذلك من الضروري أن تحصل على هذا بالشكل الصحيح.

خطوة بعيدا

لتحقيق هذه الغاية ، قبل القيام بأي نوع من تلميع البرنامج النصي أو تمرير عناصر عرض البرنامج النصي أخيرًا ، من الضروري للغاية أن تبتعد عن النص لفترة جيدة من الوقت - أوصي بأربعين أو خمسين عامًا على الأقل - ثم عد إلى بعيون جديدة. (تمزح! أسبوع واحد على الأقل هو كل ما نحتاجه).

اقرأ ببطء

وبعد ذلك ، بعد قضاء بعض الوقت بعيدًا عنه ، اقرأ كل كلمة ببطء. في كثير من الأحيان ، ننتقل من الكتاب إلى المسودة من مسودة إلى أخرى ، وينتهي بنا الأمر بقذف أعمالنا الخاصة ، وفقدان الأخطاء المطبعية الصارخة.

من المهم بنفس القدر أثناء تلميع العرض التقديمي أنك لا تعتمد على التدقيق الإملائي أو المدقق النحوي الذي يأتي بشكل قياسي في تطبيق كتابة السيناريو. أخبرت الحقيقة ، لا يمكنني تسمية تطبيق كتابة سيناريو واحد بوظيفة التدقيق الإملائي / النحوي التي تعمل بشكل جيد.

بدلاً من ذلك ، استخدم مدقق إملائي تابع لجهة خارجية مثل Grammarly أو Ginger. لكن كن حذرًا ، حتى Grammarly يسقط الكرة. كثير. لذلك قد ترغب في التحقق من الأخطاء التي يفوتها Grammarly باستخدام أداة التدقيق الإملائي في محرر مستندات Google ، أو أي تطبيق آخر مخصص للتدقيق الإملائي من جهة خارجية تفضله.

مهما فعلت ، فقط تأكد من أنك تأخذ الوقت الكافي لقراءة النص ببطء ، يدويًا ، كلمة بكلمة ، في مرحلة ما في تلميع البرنامج النصي الخاص بك.

تحقق من تشكيلك

فيما يتعلق بتنسيق البرنامج النصي ، هناك الكثير من الأدلة التي توضح لك كيفية القيام بذلك بشكل صحيح ، وتحافظ معظم تطبيقات كتابة السيناريو على "التلوين داخل السطور" ، لذلك لن أغوص عميقًا في تعقيدات تنسيق البرنامج النصي ، لكنني سأقدم لك بعض المؤشرات التي من المهم أن تتذكرها أثناء عملية التلميع:

• لا تقم بتضمين رقم تسجيل WGA الخاص بك في صفحة العنوان الخاصة بك. هذا يجعلك أحد الهواة.
• لا تعبث بالهوامش أو هوامش العناصر من أجل "الغش" في عدد صفحات البرنامج النصي.
• استخدم الخط الغامق والتسطير والمائل باعتدال. احتفظ بها للحظات المهمة التي ترغب في جذب انتباه القارئ إليها.

إستراتيجية

بعد أن تقوم (باتباع المبادئ الأولى من هذه المقالة) بتعظيم تأثير النص الخاص بك ، وبعد التأكد من أن العرض التقديمي محكم ونظيف بقدر الإمكان ، يجب أن تكون الخطوة الأخيرة في تلميع البرنامج النصي هي ارتداء الأحذية.

لكن ليس فقط أي حذاء.

أنت بحاجة إلى ارتداء حذاء كل شخص سيقرأ السيناريو الخاص بك.

بمعنى ، تخيل أن السيناريو الخاص بك ينتقل إلى عدة كيانات مختلفة: استوديو كبير ، أو منتج تلفزيوني منخفض المستوى ، أو وكيل أو مدير مبتدئ ، أو ممثل بدون اسم.

ثم تخيل أنك كل واحد من هؤلاء الأشخاص واقرأ السيناريو الخاص بك ، وتسأل نفسك "هل أنا مستمتع بهذا؟" "هل أفهم ما يحاول الكاتب قوله هنا؟" "هل هذا مثير للاهتمام؟" "هل هذا قابل للتسويق؟" "هل يمكنني كسب المال من هذا؟" "هل سأكون مرتاحًا ، بصفتي وكيلًا ، لإرسال هذا إلى قائمة الممثلين أو المنتجين؟"

بعد ذلك ، جرب بعض الأحذية المختلفة.

تخيل السيناريو الخاص بك في يد شخص من ثقافة أو عرق أو عمر أو جنس أو نظرة عامة مختلفة تمامًا.

ثم اسأل نفسك نفس الأسئلة.

أحذيتك مهمة

انظر ، هوليوود بشكل متزايد مكان يتقارب فيه الأشخاص من جميع الخلفيات المختلفة (على الرغم من أنه لا يزال هناك الكثير من العمل قيد التقدم) ، لذا فإن إخراج نفسك من "الفقاعة" الخاصة بك أمر بالغ الأهمية عند التفكير في كيفية قراءة السيناريو الخاص بك من منظور الناس بخلفيات مختلفة.

إذا دخلت في إحدى تلك "الفقاعات" المختلفة ثم طرحت تلك الأسئلة أعلاه ، واتضح أن أيًا من الإجابات تجعلك تشعر بالحرج أو عدم اليقين على الإطلاق ، أو تجعلك تشعر بأن هناك احتمالًا قويًا أن يكون هناك شخص من الخلفية X أو Y الذي يقرأ السيناريو الخاص بك قد يكون له رد سلبي عليه ، توقف وخذ لحظة.

تعمق في هذا العنصر أو المشهد الذي تعتقد أنه قد يمثل مشكلة لذلك الشخص من تلك الخلفية واسأل نفسك بصراحة: هل يمكن تعديل هذا المشهد أو العنصر قليلاً لتجنب هذا الموقف؟ هل هناك طريقة أنظف أم أقوى لتقديم هذا؟

تجنب الجدل ليس بالأمر السهل دائمًا ، وهو بالتأكيد ليس الهدف الرئيسي لما أقترحه. أنا لا أقترح عليك فرض رقابة على نفسك.

الهدف الإستراتيجي لتلميع السيناريو الخاص بك هو ببساطة أنت ، كاتب السيناريو ، أن تخرج من رأسك وتتخيل النص يتم قراءته من قبل أنواع مختلفة من المحترفين ، ومن قبل أشخاص من خلفيات مختلفة.

للتكرار: الهدف ليس تجنب الإهانة. الهدف هو التأكد من أنك لا تقلل دون داع من فرص قراءة السيناريو الخاص بك من قبل قارئ من أي نوع - سواء كانت رئيسة استوديو سوداء مباشرة أو متدربة جامعية بيضاء مثلي الجنس. الهدف هو تجنب رفض النص الخاص بك لأسباب غبية يمكن منعها.

اجعل عدد تلميع السيناريو الخاص بك

عادةً ما يكون لنصوص المواصفات فرصة واحدة فقط لإبهار القارئ. تلميع السيناريو هو آخر فرصة لكاتب السيناريو ليس فقط للتأكد من أن كل لحظة صغيرة وكل لحظة كبيرة تكون قوية ومسلية بقدر الإمكان ، ولكن أيضًا للتأكد من أن كل شيء يتعلق بشكل النص وشعوره وصوته وحيويته تتحد الرسالة بطريقة تجعل أي قارئ يشعر بالثقة في التوصية بها للآخرين.

بدون هذين الهدفين الرئيسيين ، فإن تلميع النص هو مجرد تحريك الكلمات على الصفحة - وهي عملية لا يمكن تمييزها عن كتابة مجرد مسودة أخرى. يجب أن يكون للبولندي هدف. هذان الهدفان هما الغرض.

ما الذي تبحث عنه في تلميع السيناريو الخاص بك؟ اسمحوا لنا أن نعرف في التعليقات.