المشاهد الستة التي تحتاجها كل قصة حالة

هل تريد كتابة قصة عن شخصية تريد تحسين وضعها الاجتماعي أو الاقتصادي؟

في هذا المنشور ، سأغطي المشاهد الستة الرئيسية التي تحتاجها قصة حالتك لإرضاء القراء.سأريكم أيضًا كيف تظهر هذه الاتفاقيات في فيلمThe Devil Wears Prada.

لكن انتظر ، لماذا الأفلام وليس الكتب؟ الجواب البسيط هو أن الأفلام تتطلب استثمارًا للوقت أقل من الكتب. وآمل أنه إذا لم تكن قد رأيتThe Devil Wears Prada، فستشاهده على الأقل بعد قراءة هذا المنشور للمساعدة في ترسيخ هذه المشاهد الرئيسية في ذهنك.

ولكن قبل أن نتعمق في الحديث ، دعنا نتحدث بسرعة عما يجعل قصة الحالة أو ما الذي يجعل نوع الحالة فريدًا.

ما الذي يجعل قصة الحالة؟

تدور قصص الحالة حول الحاجة الداخلية للبطل إلى الاحترام الذي يتجلى كرغبة محددة لتحقيق أو إنجاز شيء ما في العالم الخارجي. في معظم الحالات ، تريد هذه الشخصيات تحسين وضعها الاجتماعي أو الاقتصادي الحالي كوسيلة لكسب الاحترام من الآخرين.

أبعد من ذلك ، يمكن أن يكون لقصص الحالة أي نغمة أو أسلوب ، ويمكن وضعها في أي مكان أو وقت ، ولها مستويات مختلفة من الرومانسية ، أو المغامرة ، أو الغموض ، أو السحر. يمكن أن تتضمن حبكات فرعية مختلفة طالما أن الحاجة الداخلية للبطل لاكتساب الاحترام وتحسين مكانته في العالم تظل محور القصة.

ومع ذلك ، سوف تحتاج إلى اختيار نوع خارجي لقصة حالتك.سيكون النوع الخارجي الذي تختاره بمثابة سقالة لتعليق قصة حالتك. بمعنى آخر ، سيوفر النوع الخارجي الحبكة ، بينما سيوفر النوع الداخلي قوس الشخصية. مثالنا(The Devil Wears Prada)له نوع أداء خارجي مع حبكة فرعية رومانسية .

لماذا يقرأ الناس قصص الحالة؟

يرغب قراء قصص الحالة في الشعور بالأمل في أن ينجح بطل الرواية. يريدون أن يقرأوا عن شخص يعمل بجد لتحسين وضعه - ويريدون أن يشعروا بإحساس الانتصار عندما ينجح هذا الشخص. يريد القراء أن يشعروا بأنهم قادرون على رفع احترامهم لذاتهم ، تمامًا مثل بطل الرواية.

إذا كنت تكتب قصة بنهاية سلبية ، فمن المحتمل أن يتوقع القراء الشعور بالشفقة لأن بطل الرواية يبيع قيمه أكثر فأكثر.

ومثل جميع أنواع الخيال ، عليك تقديم التجربة العاطفية التي يبحث عنها القراء حتى تنجح قصتك. لتقديم هذه التجربة العاطفية ، تحتاج إلى تضمين المشاهد والأعراف الإلزامية لنوعك الأدبي في روايتك.

ما هي المشاهد والأعراف الإجبارية؟

الاصطلاحات عبارة عن مجموعة محددة جيدًا من الأدوار والإعدادات والأحداث والقيم الخاصة بالنوع الأدبي.إنها أشياء يتوقع القراء حدسيًا أن تكون حاضرة في عمل خيالي من النوع الأدبي سواء أدركوا ذلك بوعي أم لا.

المشاهد الإلزامية هي الأحداث والقرارات والاكتشافات الرئيسية التي تحرك بطل الرواية في رحلته أو رحلتها.ستثير هذه المشاهد الرئيسية ردود فعل عاطفية في القارئ - وعندما تقترن بتقاليد النوع الخاص بك - ستمنح القارئ التجربة التي يبحث عنها.

أثناء استعراضي لهذه المشاهد الرئيسية ، أريدك أن تفكر في سبب وجوب أن تكون هذه اللحظات في رواية الحالة - أو الغرض الذي تخدمه في السرد العام. ستلاحظ على الأرجح أن كل مشهد من هذه المشاهد الرئيسية له سبب محدد حقًا لضرورة وجوده هناك - ولهذا السبب ، يمكنك استخدام هذه المشاهد الرئيسية (بالإضافة إلى اصطلاحات نوع الحالة) لمساعدتك في صياغة مخطط أو المسودة الأولى لقصة ناجحة.

ما هي المشاهد الرئيسية في قصة الحالة؟

# 1.يصبح بطل الرواية مدركًا لفرصة الصعود في المركز الاجتماعي أو الاقتصادي.

الحادث العالمي المحرض لقصة الحالة هو عندما يدرك بطل الرواية فرصة للارتقاء في المركز الاجتماعي أو الاقتصادي. لذلك ، لديهم بالفعل رغبة داخلية في الصعود في المنصب ، لكنهم الآن يرون فرصة حقيقية للقيام بذلك.

دراسة الحالة:

في The Devil Wears Prada ، تحصل أندريا على مقابلة مع Elias Clark وتلتقي Miranda Priestly ، التي تدير Runway Magazine.تعتقد أندريا أن هذه هي "مشاركتها" في عالم النشر. إذا تمكنت من البقاء على قيد الحياة لمدة عام واحد في هذه المجلة ، فسوف تنطلق في دور أكثر جدية وأهمية في عالم النشر.

# 2.يلتزم بطل الرواية بمتابعة هذه الفرصة الجديدة ، وترك منطقة الراحة أو الظروف الحالية لملاحقتها.

بنهاية الفصل الأول ، يلتزم بطل الرواية تمامًا بمتابعة هذه الفرصة الجديدة ، تاركًا منطقة الراحة أو الظروف الحالية لملاحقتها. لذلك ، فهم ملتزمون باستخدام هذه الفرصة للارتقاء في المكانة الاجتماعية أو الاقتصادية بناءً على تعريفهم القديم للنجاح.

دراسة الحالة:

في The Devil Wears Prada ، تطلب أندريا من نايجل أن يعطيها تغييرًا حتى تتلاءم بشكل أفضل مع شعب Runway.على الرغم من ذلك ، لا تزال متمسكة بالاعتقاد بأنه إذا تمكنت من البقاء هنا لمدة عام ، فسوف ينتهي بها الأمر بمراجع عالية الجودة ستساعدها في الحصول على وظيفة مختلفة.

# 3.يرى بطل الرواية الطبيعة الحقيقية للخصم و / أو يتعلم ما يريده الخصم ولماذا.

حول منتصف القصة ، ترى الحالة الطبيعة الحقيقية للخصم و / أو تعرف الأطوال التي سيذهب إليها الخصم من أجل اكتساب (أو الحفاظ على) موقعه. لذلك ، عادة ، يأتي هذا الفهم من رؤية ما يريده الخصم ولماذا يريده. قد يدرك بطل الرواية أيضًا أن الخصم يسعى وراء نفس الهدف الخارجي ، أو أنه مناسب بشكل أفضل لكل ما يسعى إليه أيضًا.

دراسة الحالة:

في The Devil Wears Prada ، عندما أخطأت أندريا في تسليم "الكتاب" ، تنتقم ميراندا من خلال مطالبة أندريا بالحصول على نسخ غير منشورة من أحدث كتاب هاري بوتر لابنتيها التوأم.تدرك أندريا أن ميراندا تريد رحيلها وأنها في الأساس هي التي تهيئها للفشل. كادت أندريا تتخلى عن هدفها هنا.

# 4.يصل بطل الرواية إلى لحظة ضياع كل شيء حيث يأخذ الخصم أو الشخصية المنافسة زمام المبادرة و / أو يدمر فرصة البطل في الحصول على ما يريد.

في نهاية الفصل الثاني ، يصل البطل إلى لحظة فقدت كل شيء. يحدث هذا عادة عندما يأخذ الخصم أو الشخصية المنافسة زمام المبادرة أو عندما يدمر الخصم فرصة بطل الرواية في الحصول على ما يريد (بالطريقة التي خططوا للحصول عليها). لذلك ، يمكن للبطل الاستمرار في المحاولة (على الرغم من الشعور بفقدان كل الأمل) أو يمكنه قبول الهزيمة والعودة إلى حياته القديمة.

دراسة الحالة:

في The Devil Wears Prada ، تحصل أندريا على عرض للذهاب إلى باريس مع Miranda.تقبل أندريا رغم أنها تعلم أنه سيقتل إميلي. تجعل ميراندا أندريا تخبر إميلي بالأخبار السيئة ، وتصدم سيارة إميلي أثناء حديثها مع أندريا. الآن بعد أن قبلت أندريا عرض ميراندا ، يبدو حقًا أنه لا يوجد عودة. أوه ، وانفصل نيت معها أيضًا.

# 5.يواجه بطل الرواية الخصم ، ويحصل إما على ما يريده أو يعيد تعريف تعريفه للنجاح للحصول على ما يحتاج إليه.

في اللحظة الحاسمة ، يُعرض على بطل الرواية عادة الشيء نفسه الذي يريده - مكانة أعلى في المكانة الاجتماعية أو الاقتصادية. لذلك ، إما أنهم يحصلون على ما يريدون من خلال بيع قيمهم (أو ، في حالات نادرة ، باستخدام موهبة خاصة أو هدية أو مهارة من حياتهم القديمة) ، أو يرفضون العرض ، وبالتالي إعادة تعريف تعريفهم للنجاح.

دراسة الحالة:

في The Devil Wears Prada ، تدرك أندريا أنها لا تريد أن تكون مثل ميراندا ولا تريد العمل في هذا العالم بعد الآن.لم يعد الحصول على خطابات إحالة قيمة لها حتى تتمكن من الحصول على وظيفة أكثر جدية في النشر أمرًا لا يستحقها بعد الآن. لقد تغيرت.

# 6.يكافأ بطل الرواية خارجيًا أو داخليًا أو كليهما.

بعد لحظة الذروة ، يكافأ البطل خارجيًا أو داخليًا أو كليهما. لذلك ، قد يحصلون على ما يريدون ، ولكن ليس ما يحتاجون إليه. قد لا يحصلون على ما يريدون ، لكنهم يحصلون على ما يحتاجون إليه. أو قد يحصلون على كليهما. هذا هو حل القصة بأكملها.

دراسة الحالة:

في The Devil Wears Prada ، تحصل أندريا على وظيفة في ورقة صغيرة (ومرجع قاتل من Miranda للتمهيد).لقد عادت أيضًا مع Nate ، ويبدو أنهم سيكونون سعداء للغاية.

افكار اخيرة

هذا كل شيء! هذه هي المشاهد الرئيسية التي تحتاجها قصة حالتك. كتذكير سريع ، هذه هي المشاهد التي يأتي القراء إلى قصص الحالة من أجلها - إنهم يحبونها! لذا ، لا تتخطى هذه المشاهد أو تتركها خارج قصتك.

بدلاً من ذلك ، استخدم إطار العمل هذا لمساعدتك على تجسيد وبناء قصتك ثم اكتشاف طريقة لتقديم هذه المشاهد الرئيسية بطرق جديدة وغير متوقعة. إذا قمت بذلك ، فلن تكتب قصة ناجحة فحسب ، بل ستكسب أيضًا معجبين مدى الحياة أيضًا - وهذا هو الحلم ، أليس كذلك؟

دعونا نناقش في التعليقات: هل تكتب قصة حالة؟ هل لديك هذه المشاهد الرئيسية في مسودتك؟ إذا لم يكن كذلك ، كيف يمكنك إضافة ما هو مفقود؟ هل يمكنك تحديد هذه المشاهد الرئيسية في قصص الحالة المفضلة لديك؟