حصلت على نص فرعي؟ كتابة حوار أفضل

آخر ضيف بواسطة بيكا بوجليسي

يعتبر الحوار الواقعي المثير للعواطف جزءًا مهمًا من أي قصة ناجحة. نحتاج إلى أن تكون تفاعلات شخصياتنا أصيلة ومتسقة وجذابة لجذب القراء إلى ما يحدث. لذلك عندما نتعلم الكتابة ، فإننا نقضي الكثير من الوقت في الميكانيكا - نتعلم جميع القواعد النحوية وقواعد الترقيم. لكن الشكل المناسب هو مجرد الخطوة الأولى.

عند كتابة حوار قوي ، غالبًا ما ننسى أن محادثات الحياة الواقعية نادرًا ما تكون مباشرة. ظاهريًا ، قد يبدو أننا نشارك في ذهاب وإياب بسيط ، ولكن إذا نظرت بشكل أعمق ، فإن محادثاتنا إلى حد ما مبنية بعناية. نحن نخفي عواطفنا ، ونحجب المعلومات ، ونرقص حول ما نعنيه حقًا ، ونتجنب موضوعات معينة ، ونقلل من أوجه القصور ، أو نؤكد على نقاط القوة - وكل ذلك يؤدي إلى تبادلات غير صادقة تمامًا.

مشاهد الحوار الصريحة تمامًا تفشل لأن هذه ليست الطريقة التي يتحدث بها الناس. يلعب النص الفرعي دورًا كبيرًا في المحادثة. غالبًا ما يكون مرتبطًا بما تشعر به الشخصيات ، مما قد يؤدي إلى إثارة مشاعر القراء وزيادة مشاركتهم. لذلك نحن بحاجة إلى تضمين هذا العنصر الحاسم في مشاهد حوارنا.

ببساطة ، النص الفرعي هو المعنى الأساسي . العناصر المخفية التي لا تشعر الشخصية بالارتياح عند مشاركتها - آرائهم الحقيقية ، وما يريدونه حقًا ، وما يخشونه ، والعواطف التي تجعلهم يشعرون بالضعف - تشكل النص الفرعي. إنها مهمة لأن الشخصية تريد إخفاءها. هذا يؤدي إلى كلمات وأفعال متناقضة.

مثال على نص فرعي

ضع في اعتبارك هذا التبادل بين ابنة مراهقة ووالدها.

"إذًا كيف كانت الحفلة؟"

وضعت ديون على ابتسامة ودفنت نفسها في Instagram. "رائعة."

"انظر ، كنت أعلم أنك ستقضي وقتًا ممتعًا. من كان هناك؟"

جف فمها لكنها لم تجرؤ على البلع. على الرغم من مرور الوقت ، أضاءت عينا أبي وفتشتا ، وأضواء كاشفة نحتت ضبابها المليء بالمخاوي.

"المعتاد. سارة ، أليجرا ، الأردن ". هزت كتفيها. لا شيء لتراه هنا. تحرك على طول .

”ماذا عن Trey؟ قابلت والدته في المكتب أمس وقالت إنه ذاهب ".

"أم نعم. أعتقد أنه كان هناك ". انتقلت ، والصور ضبابية.

"يبدو أنه طفل جيد. ربما يمكننا تناوله مع والدته لتناول العشاء ".

ترنح معدتها. "أوه ، لا أعرف." ارتجفت أصابعها ، فتخلت عن الهاتف وجلست على يديها لتثبيتها. "نحن لا نتسكع مع نفس الحشد."

"التفكير جيدا حول هذا الموضوع. لا يمكن أن يؤذي التفرع والتعرف على بعض الأشخاص الجدد ".

انفجرت ديون نفسا مرتعشا. كيف يمكن أن يكون والدها ذكيًا جدًا في العمل وغبيًا جدًا بشأن الناس؟

حدث شيء ما في الحفلة يتعلق بصبي تتجنبه ديون الآن ، ومن الواضح أنها لا تريد أن يعرف والدها بذلك. بينما يظل أبي في الظلام ، يصبح القارئ مطلعاً على مشاعر ديون الحقيقية: العصبية والخوف وربما الشعور بالذنب.

هذا هو جمال النص الفرعي في الحوار. يسمح للشخصية بمواصلة أي حيلة تراها ضرورية مع الكشف عن مشاعرها ودوافعها الحقيقية للقارئ. إنها أيضًا طريقة رائعة لإضافة التوتر والصراع. بدون نص فرعي ، هذا المشهد ممل ، شخصان فقط يتحدثان. مع ذلك ، نرى ديون تحاول يائسة الحفاظ على أسرارها بينما يصبح من الصعب على نحو متزايد - حتى غير الصحي - القيام بذلك.

إذن كيف نكتب نصًا فرعيًا في محادثات شخصياتنا دون إرباك القارئ؟ يتطلب الأمر فقط الجمع بين خمس مركبات مشتركة لإظهار المشاعر. دعونا نلقي نظرة على كيفية استخدام هذه في المثال.

1. الحوار

كلنا نذهب قليلاً بينوكيو عندما نبدأ الحديث ، وديون ليست استثناء. كلماتها تصرخ على الوضع الراهن : لم يحدث شيء في الحفلة ولا تشعر بأي شيء على وجه الخصوص. لكن يمكن للقارئ أن يرى بوضوح أن هذا ليس هو الحال.

2. لغة الجسد

غالبًا ما يكشف التواصل غير اللفظي للقراء الحقيقة تحت كلمات الشخصية. لاحظ لغة جسد ديون: الابتسامة الملصقة ، والتمرير المحموم على وسائل التواصل الاجتماعي ، واليدين المرتعشتين. يسمع القراء ما تقوله ، لكن لغة جسدها تشير إليهم في أن شيئًا آخر يحدث.

3. التفاعلات الحشوية

هذه هي الاستجابات الجسدية الداخلية للعاطفة العالية. إنها غير مرئية ، لكن من المحتمل أن تشير شخصية وجهة النظر إليهم ، لأنها قوية جدًا. هنا ، يتناقض فم ديون الجاف والمعدة المترنحة مع ادعاءاتها بأن كل شيء سار بهدوء في الحفلة.

4. خواطر

لأنها خاصة ، الأفكار صادقة. تُظهر تأملات ديون العقلية ( لا شيء تراه هنا ؛ المضي قدمًا ) أنها تريد بشدة أن يتخلى والدها عن هذا الخط من الاستجواب. ويعزز الجزء الأخير من حوارها الداخلي أنها تعرف شيئًا لا يعرفه. نظرًا لعدم وجود سبب لإخفاء الشخصيات أفكارهم ، فقد يكون هذا أفضل وسيلة لإظهار الحقيقة للقراء وراء الكلمات.

5. الإشارات الصوتية

نختار كلماتنا بعناية عندما نخفي شيئًا ؛ حتى أننا قد نفعل أشياء معينة بأجسادنا لخداع الآخرين. لكن عندما تكون المشاعر في حالة تغير مستمر ، يتغير الصوت غالبًا ، وفي البداية ، لا يوجد شيء يمكننا القيام به لإيقافه. تحدث التحولات في مستوى الصوت ودرجة الصوت والجرس وسرعة الكلام قبل أن تتمكن الشخصية من إجبار الصوت على الخضوع. لذا فإن الاختلافات في الإشارات الصوتية يمكن أن توضح للقراء أن ليس كل شيء كما يبدو.

إن المركبات غير اللفظية مثل الإخوة والأخوات الصغار المزعجين ، فهي تثرثر في الحوار وتكشف عن المشاعر الحقيقية. ضعهم جميعًا معًا ويملأون سرد الشخصية ويرسمون صورة كاملة للقراء. وسوف ينتهي بك الأمر بحوار ذو طبقات عاطفية متباينة يمكن أن تثير اهتمام القراء وتجذبهم إلى عمق قصتك.

بيكا بوجليسي هي متحدثة دولية ومدربة كتابة ومؤلفة. أحدث إصدار لها هو الإصدار الثاني من قاموس المرادفات الأكثر مبيعًا ، وهو نسخة محدثة وموسعة من المجلد الأصلي الأكثر مبيعًا. يتم استخدام كتبها من قبل الروائيين وكتاب السيناريو والمحررين وعلماء النفس في جميع أنحاء العالم. يمكنك العثور على Becca في مدونة Writers Helping Writers وموقعها الإلكتروني على المؤلفين One Stop For Writers .