المؤثرات الصوتية للشعر 5: كيفية خلق وئام بدون القوافي

نشرت: 2025-02-26

في هذه السلسلة المكونة من سبعة أجزاء ، ندرس المؤثرات الصوتية المختلفة للشعر. اليوم ، نتحدث عن كيفية خلق وئام بدون القوافي.

يخلق Rhyme صوتًا متناغمًا في الشعر - ولكن ليس الجميع يحب القافية. ماذا لو كنت تستطيع الحفاظ على الانسجام ولكن التخلص من القافية؟ سنخبركم بكل شيء.

المؤثرات الصوتية للشعر 5: كيفية خلق وئام بدون القوافي

الشعراء مثل الملحنين - كلاهما يخلق الموسيقى ، لكن الشعراء لا يمكنهم الاعتماد على الأوركسترا لإنشاء صوتهم. يمكنهم فقط استخدام الكلمات!

هذه سلسلة من سبعة أجزاء لإظهار كيفية إنشاء هذه المؤثرات الصوتية في الشعر. يرجى قراءة المنشورات بترتيبها العددي:

المؤثرات الصوتية للشعر 1 - الأساسيات

المؤثرات الصوتية للشعر 2 - الصوت يخلق معنى

المؤثرات الصوتية للشعر 3 - كيفية تشغيل القوافي الخاصة بك

المؤثرات الصوتية للشعر 4 - كيفية جعل أنماط القافية تعمل

كيفية القافية بدون قافية

لنبدأ بقليل من خلاصة الجزء 3 ، حيث شرحت ماهية القوافي.

يتم إنشاء القوافي مع مقطع مقطع آخر من كلمة. إذا شاركت كلمتان في نفس الصوت في مقاطعهما الأخيرة ، فإنها قافية. يمكن أن يكون هذا القافية في نهاية الخط (القافية الخط النهائي) أو في منتصف الخط (القافية الداخلية). عادةً ما يكون الصوت الذي يشاركونه مصنوعًا من مجموعة من الحروف الساكنة والحروف العلة.

لذا ، ماذا لو كانت كلمتين تشتركان في صوت ولكن ليس فقط في مقطع لفريقهما الأخير؟ ماذا لو كان هذا الصوت في منتصف هذه الكلمات؟ أو في البداية؟ ماذا لو كانوا يشاركون مجرد حرف علة؟ أو مجرد ساكن؟ يمكن للشعراء أن يفعلوا كل ذلك. دعنا نبدأ مع الشخص الأسهل لشرح ، جناس.

الجاذبية ، والاسونان ، والتنافس

يحدث الجاذبية عندما تشترك كلمتان في نفس الصوت في البداية. هذا جهاز يتمتع بشعبية كبيرة لدرجة أنه يستخدم غالبًا في اللغة اليومية. استخدمه كاتب الكتاب الهزلي ستان لي لتسمية جميع أبطاله. هنا مجرد عدد قليل:

ستيفن سترينج
بيتر باركر
عفريت أخضر
بروس بانر

هذا لا يقتصر بأي حال من الأحوال على الأدب الشعبي. فقط فكر في JRR Tolkien 'Bilbo Baggins. إذا نظرت إلى الأسماء مرة أخرى ، يمكنك أن ترى أن البعض يكررون صوت الحرف الأول فقط (مثل "Bruce Banner") ، بينما يشترك الآخرون في صوت كامل (مثل "Stephen Strange").

تآكل الأشرطة دائمًا ما تصنع رابطة قوية بين كلمتين. كما أنها تجعلهم أسهل في تذكرها. سيجد معظم الناس هذا الإرضاء لآذانهم. لهذا السبب يستخدم على نطاق واسع في التسويق. لكن احذر: من السهل المبالغة في ذلك ، ثم ينزعج القراء.

دعنا ننتقل بعيدًا عن بداية الكلمات. إذا كان تكرار الأصوات يحدث في منتصف كلمتين مرتبطتين ارتباطًا وثيقًا ، فأنت تتحدث عن Assonance و Consonance .

Assonance ، بالمعنى الدقيق للكلمة ، تكرار أصوات حرف العلة. مرة أخرى ، لا يجب أن تكون أصوات حرف العلة هذه في بداية الكلمة. يكون التأثير أكثر دقة إذا بدأت كل كلمة بساكن مختلفة.

إليك مثال من الخيال. عين جيه كيه رولينج الشرير في هاري بوتر-لورد فولدمورت. هذا اسم ذكي للغاية من حيث الصوت. يأتي /O /- الصوت ثلاث مرات في "Lord" و "Voldemort". هذا يسمى ASSONANCE.

اثنين من هذه الأصوات ، ومع ذلك ، تشترك أيضا في الحروف الساكنة ، وهم في نهاية الاسم. لأن حرف العلة واثنين من الحروف الساكنة في المقطع الأخير المتوترة ، هذين القافية! تسير جنبًا إلى جنب في مثالنا.

التوافق هو نفسه مثل الحفر ، باستثناء الحروف الساكنة. دعنا نقول ، على سبيل المثال ، لديك الكثير من /th /-sounds في سطر واحد. هذا مثال:

اعتقد الرجل الرقيق مع Zither والسيدة الحزينة تمامًا أنها ستأكل شيئًا.

إنه لسان ، أعرف! كما أنه يحتوي على آلام من / th / sound في "" و "رقيقة" و "شاملة" و "فكر" و "هم". يوفر لنا /th /-sound أيضًا توافقات في "Zither" و "شيء ما".

كيف يعمل كل هذا في الشعر؟

دعونا نلقي نظرة على السوناتة غير العادية ، ويندهفر لجيرارد مانلي هوبكنز. يستخدم مخطط القافية من السوناتة بتراركان. من الصعب بعض الشيء أن نرى بسبب الأطوال المختلفة التي يختارها لخطوطه ، ولأن جميع القوافي تبدو على حد سواء! من السهل تفويت الإيقاعات في نهاية كل سطر.

يرجى قراءة القصيدة بصوت عال. حاول الانتباه إلى الجاذبية ، والموارد ، والتسويات. لقد جربتهم من أجلك.

أليس مقدار تكرار الصوت في هذه القصيدة لا يصدق؟ في بعض الأحيان ، ما يبدو أنه مجرد جناس (مثل "Blue-Blereak") يستمر في التوافق في كلمة أخرى (كما في "Embers"). هذا لا يقتصر على سطر واحد: انظر إلى "Brute Beauty" ثم "Buckle" و "Breaks" و "مليار" في السطر التالي.

لماذا يفعل هوبكنز هذا؟ الجواب السهل هو أنه يجب أن. لا تنسى أن السوناتة التقليدية هي نص متماسد بشكل وثيق مع 14 سطرًا في نمط قافية مقيدة ، ومقياس مميز. يدفع هوبكنز الحدود التقليدية عن طريق جعل جميع القوافي صوتية على حد سواء وتباين طول الخطوط. على السطح ، يبدو أنه فقد هذا الانسجام النموذجي للسوناتة.

يعارض هوبكنز هذا من خلال توفير متر معين (سنناقش هذا في منشور آخر). لكنه لا يزال بحاجة إلى إعطاء القارئ هذا الشعور بنص متناغم ومتماسك عن كثب. يحقق هوبكنز هذا باستخدام الجاذبية ، والاسونان ، والتوافق.

لماذا جربها؟

لأنه ممتع! إنها طريقة رائعة لتحقيق صوت متناغم لأي قصيدة. أكثر من ذلك ، الجاذبية ، والاسونس ، والتساقط هي ثلاث أدوات يجب أن تكون في صندوق أدوات الكاتب. ميزةهم الكبيرة على القافية هي أنه يمكنك استخدامها في نصوص النثر أيضًا.

الكلمة الأخيرة

من المحتمل أن يظل القافية الميزة الأولى للشعر للعديد من القراء. لكن الشعراء الحديثين غالباً ما يريدون استكشاف طرق أخرى لجذب انتباه قرائهم. تعد الأدوات الثلاث التي تمت مناقشتها في هذه المدونة بديلاً مهمًا للقافية.

دعونا لا ننسى أن نذكر أن الجاذبية ، والاسونان ، والتناسق يمكن أن تكون أيضًا إضافة رائعة إلى القافية. مثالنا من جيرارد مانلي هوبكنز أثبت ذلك! تجربة قليلا. انظر ما هو أفضل بالنسبة لك.

في مشاركتي التالية حول المؤثرات الصوتية للشعر ، سنتحدث عن تأثير الصوت الذي يوفر الإيقاع لشعرنا.

سوزان بينيت

بقلم سوزان بينيت. سوزان كاتبة ألمانية أمريكية وهي صحفية عن طريق التجارة وكاتبة عن ظهر قلب. بعد سنوات من العمل في الإذاعة العامة الألمانية وبوابة الأخبار عبر الإنترنت ، قررت قبول التحديات من خلال المواعيد النهائية للكتاب. حاليا تكتب روايتها الأولى معهم. وهي معروفة بمحافظ زيادة الوزن وتحمل رواية في كل مكان. اتبعها على Facebook.

المؤثرات الصوتية للشعر 5: كيفية خلق وئام بدون القوافي

المؤثرات الصوتية للشعر 5: كيفية خلق وئام بدون القوافي

كيفية القافية بدون قافية

الجاذبية ، والاسونان ، والتنافس

كيف يعمل كل هذا في الشعر؟

لماذا جربها؟

الكلمة الأخيرة

المزيد من المشاركات من سوزان