3 طرق لبدء روايتك

البدايات مهمة.

لدينا فرصة واحدة فقط لجذب القراء ، ولجذبهم ، ولضمان استمرارهم في القراءة. ربما هذا هو سبب ذعر الكثير من الكتاب حول كيفية البدء في كتابة تلك الصفحات القليلة الأولى من الرواية.

دبوس

إذن كيف تبدأ رواية؟ أين هو أفضل مكان للبدء؟ تشجّع عزيزي القارئ: في منشور اليوم ، سأقدم لك ثلاث طرق لبدء رواية ، ومكافأة إضافية حول الخصوم ، وسؤال رئيسي لطرحه على نفسك قبل أن تبدأ العمل.

عرض أبسط حول كيفية بدء روايتك

هناك بالفعل عدد كبير من المنشورات الرائعة حول بدء روايتك.

(هناك أيضًا منشورات تحدث فيها الوكلاء الأدبيون عما سئموا من رؤيته ، على سبيل المثال وفاة الشخصية الرئيسية في نهاية الفصل الأول ؛ الفصل الأول مجرد حلم ؛ تصف الصفحتان الأوليان المشهد الطبيعي ؛ والمقدمات ، والتي يبدو أن الجميع يكرهونها لسبب ما).

اسمحوا لي أن أقترح وجهة نظر أبسط. أقترح ثلاث طرق قوية لبدء روايتك: التغيير الخارجي ، التغيير الداخلي ، والبيئة.

كيف تبدأ رواية: التغيير الخارجي

المكان المناسب تمامًا لبدء روايتك هو عندما يتغير شيء ما خارج بطل الرواية ، مما يجبره على التصرف. لقد رأيت ما يسمى بـ "الحادثة التحريضية" ، لكن لا يجب أن تكون درامية. في كتبي الخاصة ، أستخدم هذه اللحظة بالذات كثيرًا:

• The Sundered : شاب يأسر عبدًا فضائيًا ، وفي أثناء ذلك يتعلم أن كل ما يعتقد أنه يعرفه عن عالمه هو كذبة.
• تنين الكريسماس : تقضي امرأة شابة سنوات في الاختباء من تراثها السحري ، ولكن عليها فجأة أن تستعيده عندما يصل تنين صغير إلى بابها.
• الأوتار : يتعين على أمير قزم أناني أن يتخلى عن حياته البسيطة المتمثلة في مذهب المتعة عندما تأتي الوحوش الخيالية من الطفولة إلى الوراء.

كل هذه الشخصيات كانت لها حياة وتاريخ قبل الفصل الأول من القصة. لا يزال بناء العالم مطلوبًا ، لذلك عليّ أن أنسج ذلك من خلال ردود أفعال الشخصية على ما تغير. النقطة المهمة هي أن شيئًا ما جاء من الخارج لمقاطعة نمط معيشتهم .

فكر في التغيير الخارجي على أنه الإصبع الذي يدفع قطعة الدومينو الأولى ، مما يتسبب في حدوث تفاعل متسلسل قد نسميه أيضًا الحبكة.

ملاحظة: التغيير الخارجي هو الأفضل للشخصيات التي تعتقد أن لديها خبرة جيدة في الأشياء ومن غير المحتمل أن تتغير من تلقاء نفسها.

تلميح إضافي: استخدم الخصوم لبدء رواية

ملاحظة جانبية: مضحك بما فيه الكفاية ، هذا هو أحد الأسباب التي تجعلنا نميل إلى حب الخصوم كثيرًا. خذ مثالا سخيفا: دراكولا.

دبوس

لا ، ليس هذا. الكتاب الأول.

يبدأ دراكولا (بواسطة برام ستوكر) باتباع جوناثان هاركر أثناء سفره عبر أوروبا الشرقية إلى قلعة دراكولا. لماذا يحدث هذا؟ لأن دراكولا قرر أنه لم يعد يريد العيش في ترانسيلفانيا (تغيير داخلي من جانب الخصم) ، وطلب المساعدة من وكيل عقارات إنجليزي. أرسل دراكولا الطلب (التغيير الخارجي) ، الذي يأخذ هذا الرجل الإنجليزي من موطنه الطبيعي ويبدأ هذه الحكاية الكلاسيكية القوطية.

إليكم صورة أخرى: لوكي ، يصورها توم هيدلستون في فيلم Thor (2010). يؤدي تغييره الداخلي (قراره بلعب مزحة بفضل الغيرة) إلى طرد Thor من Asgard (التغيير الخارجي للبطل) ، مما أدى إلى انطلاق قوس الخلاص الشخصي لـ Thor.

ما فعله كل من Loki و Dracula يحدث خارج الشاشة مباشرة قبل بدء المؤامرة الرسمية. بدون الخصوم ، لن تحدث أي من هذه القصص.

أتمنى أن تكون قد استمتعت بتلميح المكافأة. العودة إلى نقاطي الرئيسية!

كيف تبدأ رواية: التغيير الداخلي

تحدث إحدى بداياتي المفضلة عندما لا يتغير شيء خارج الشخصية. يتغير البطل أولاً ، ثم يبدأ في التمثيل على بقية القصة.

هذه هي الشخصية التي من المحتمل أن تفكر بالفعل في الأمور لبعض الوقت. الشخص الذي كان لديه نفس الوظيفة المسدودة لسنوات ، أو كان محاصرًا في نفس الخلية / الغرفة / المدينة / الكوكب لفترة طويلة جدًا. الشخص الذي يريد دائمًا المزيد - ولكن لم يكن لديه الشجاعة أو الفرصة لأخذها.

الفرق الجوهري بين هذا وخيار "التغيير الخارجي" هو: إذا لم يتصرف بطل الرواية ، فلن يتغير شيء ، وسيستمر العالم كما كان. فيما يلي ثلاثة أمثلة.

• ألعاب الجوع (سوزان كولينز): تحرك كاتنيس القدر من خلال التطوع كتضحية / تكريم (موقف يفعل معظم الناس أي شيء لتجنبه) ، وفي هذه العملية تبدأ تحولًا عنيفًا لثقافتها بأكملها.
• الرجل المحجور / الرجل الملون (بيتر ف.برت ): لم يعد بإمكان أرلين تحمل خسارة الصراع الليلي من أجل البقاء على قيد الحياة ضد الشياطين ، ولكن عندما يقرر الهروب وإيجاد طريقة أفضل ، فإنه يحرك الأحداث التي تغير بشكل جذري العالم بأكمله.
• إنه (ستيفن كينج): شيء ما يفترس مدينة ديري (والمنطقة المحيطة بها) لآلاف السنين ، ولا يمكن لأحد إيقافه - حتى يقرر سبعة أطفال مميزين اتخاذ موقف.

غالبًا ما يستغرق البدء بالتغيير الداخلي وقتًا أطول قليلاً للإعداد ، مما يمنحك فرصة للقيام ببناء العالم وإضافة الأوصاف. كل من الشرح والمقدمة لهما غرض واحد هو تأطير اختيار البطل لكسر القالب.

ملاحظة: التغيير الداخلي هو الأفضل للشخصيات المبادِرة بشدة. هؤلاء هم الشخصيات التي ستحدث تموجات بغض النظر عن وضعهم - حتى لو اضطروا إلى بدء بيع المخبوزات / مغادرة البلد / الدخول إلى قاعدة العدو بأنفسهم.

كيف تبدأ رواية: البيئة

لقد سمعت كثيرًا أنه يقال إن البيئة يمكن أن تعمل كشخصية. يمكن أن يكون الصراع رجل ضد المحيط ، طيار مقابل الفضاء ، امرأة مقابل الصحراء.

الكتاب الذي يتبادر إلى الذهن على الفور عندما أفكر في البدء بالبيئة هو The Wandering Earth من تأليف Liu Cixin. مفهوم هذه القصة هو خطة بقاء على مدى قرون للبشرية على أساس فكرة أن شمسنا تتجه إلى مستعر أعظم - وأن الأرض نفسها يجب أن تطير عبر الفضاء لتدور حول شمس مختلفة من أجل البقاء.

تمت تغطية العديد من الأجيال في هذا الكتاب ، لذلك لا يوجد بطل واحد رئيسي. كل شخصية تتفاعل مع هذا التغيير الجذري بطريقتها الخاصة. تحقق من البداية:

لم أرَ الليل قط ، ولم أرَ نجما ؛ لم أر ربيع ولا خريف ولا شتاء. لقد ولدت في نهاية عصر رينينج ، تمامًا كما كان دوران الأرض على وشك التوقف نهائيًا.

الأرض المتجولة (أليس هذا العنوان مجيدًا؟) هو الخيط الذي يحافظ على الكتاب بأكمله معًا ، وبالتالي فإن التفاعل معه هو المكان المثالي للبدء.

مثال آخر هو Wool Omnibus بواسطة Hugh Howey. في هذا العالم دمرته الحرب ، والناجون الوحيدون يعيشون ويموتون في صوامع تحت الأرض. نتبع عدة شخصيات مختلفة من خلال هذه السلسلة ، وكل منهم يستجيب لما هو (أو لا) خارج تلك الصوامع. يبدأ هذا مع صعود هولستسون الدرج الحلزوني في الصومعة المعدنية الضيقة التي تشكل عالمه بأكمله.

إضافات

من الواضح أن هناك اختلافات لا حصر لها حول هذه الموضوعات الثلاثة.

• هناك الفشل ، حيث يفسد بطل الرواية شيئًا ما كان يجب أن يفشل فيه (اختبار مهم ، حسابات إعادة دخول السفينة ، مقدار إطعام السمكة الذهبية ، وما إلى ذلك) ، والذي يتردد صداه في بقية القصة. . يمكن أن يكون هذا تغييرًا خارجيًا (موت السمكة الذهبية يؤدي إلى السجن لأسباب) ، أو التغيير الداخلي (يدرك بطل الرواية أن موت السمكة هو خطأهم ، ويبدأ منظمة غير ربحية للمساعدة في احتضار السمكة الذهبية في كل مكان) ، أو حتى البيئة (كان موت السمكة الذهبية بمثابة تحذير لتغير مناخي قادم ومشكوك فيه علميًا).
• هناك اليوم العادي ، إلى حد بعيد البداية الأكثر خطورة ، والتي تتبع شخصية خلال يومها العادي. هذه طريقة خطيرة جدًا للبدء ، لأنه إذا كانت شخصية شخصيتك وأنماط تفكيرك غير جذابة تمامًا ، فلن يكون لدى القارئ سبب لمواصلة القراءة. عادة ، يتبع اليوم العادي التغيير الداخلي ، لأنه يعتمد على طريقة تفكير البطل للحفاظ على الحبكة تتحرك.
• هناك المذكرات ، حيث يخبر المتحدث ببساطة ما حدث ليؤدي إلى الحالة الحالية للأشياء. عادة ما يروي المتحدث القصة حول التغيير الخارجي الذي أجبرهم على التصرف ، أو التغيير الداخلي الذي هزوا فيه عالمهم الخاص.
• هناك بناء عالمي مباشر ، والذي يبدأ أساسًا بالبيئة. هذا أيضًا محفوف بالمخاطر ، لكن يمكن القيام به. للحصول على مثال مكتوب جيدًا بشكل استثنائي ، أقترح عليك التحقق من A Darker Shade of Magic بواسطة VE Schwab. بعد بطلها Kell وهو يقفز إلى أبعاد مختلفة ، تبني Schwab عالمها بسلاسة ، لذلك بحلول نهاية الفصل الأول ، لديك فكرة جيدة عن كيفية عمل السحر - وكيف يؤثر هذا السحر على الشخصيات في الكتاب.

السؤال الرئيسي حول بدء روايتك

الآن بعد أن أصبحت لديك فكرة عامة ، إليك المفتاح لتسأل نفسك: ما الذي سيتغير إذا لم يكن مشهدك الأول موجودًا؟

سترونني أقول هذا كثيرًا هنا في The Write Practice: إذا كان بإمكانك قص هذا المشهد دون تغيير أي شيء في القصة ، فأنت لست بحاجة إلى هذا المشهد.

فكر في الأمر على أنه قطع الدومينو تتساقط مرة أخرى:

دبوس

كل ما تكتبه يجب أن يكون له هدف وسبب لوجودك هناك. كن قاسيًا عند الإجابة على هذا السؤال. إذا كان بإمكانك قص هذا المشهد دون تغيير أي شيء ، فهذا ليس المكان المناسب للبدء. إنها في الأساس قطعة دومينو تفشل في بدء التفاعل المتسلسل.

حتى لو كان هذا المشهد من مفضلاتك ، إذا كان من الممكن قصه دون تغيير أي شيء ... حسنًا. قال ستيفن كينج لقتل أعزائنا ، حتى عندما يكسر قلوب كاتبنا الصغير الأناني.

ما عليك سوى أخذ نصيحتي ووضع مشهد القطع في مجلد منفصل ، بدلاً من حذفه ببساطة. سوف تشكرني يوما ما.

هل ساعدتك هذه النقاط في معرفة من أين تبدأ مشروعك الكتابي الحالي؟ لما و لما لا؟ دعنا نعلم فى قسم التعليقات.