الإثارة هي خيال شائع لسبب ما. إنهم يجمعون بين الإجرام والتشويق في رواية بوليسية جيدة وخطر وضغط قصة رعب مخيفة. وعلى الرغم من عدم وجود طريقة مضمونة لكتابة فيلم تشويق ناجح ، إلا أن هناك طرقًا تضمن أن قصتك تحقق كل المربعات الصحيحة.

لذا ، في مقال اليوم ، سأستعرض الأنواع العشرة التي يجب أن تكون موجودة في روايتك المثيرة من أجل إرضاء هؤلاء القراء وكتابة قصة ناجحة. سأريكم أيضًا كيف تظهر هذه الاتفاقيات في ثلاثة أفلام شهيرة - صمت الحملان ، والبؤس ، و Gone Girl . ولكن قبل أن ندخل في أعراف نوع الإثارة ، دعنا نتناول بعض الأساسيات.

ما الذي يصنع فيلم الإثارة؟

غالبًا ما يتم الخلط بين روايات الإثارة والروايات الغامضة لأنها توضع على الرفوف معًا في المكتبات. ولكن هناك بعض الاختلافات بين النوعين والتي تحتاج إلى فهمها إذا كنت تريد كتابة قصة مثيرة تعمل.

في رواية غامضة ، يتعين على بطل الرواية معرفة من ارتكب جريمة حدثت بالفعل. يقود المحقق أو المحقق القصة إلى الأمام بينما يحاول معرفة هوية المجرم.

تدور أحداث فيلم الإثارة حول جريمة على وشك الحدوث ... ما لم يتمكن بطل الرواية من إيقافها بالطبع. في فيلم الإثارة ، غالبًا ما يعرف القارئ من هو الشرير منذ البداية ، وأحيانًا يراقب أكتاف الشرير وهو يستعد لتنفيذ الجريمة. على عكس الألغاز ، يتم دفع أفلام الإثارة إلى الأمام بواسطة الخصم.

أبعد من ذلك ، يمكن أن يكون لأفلام الإثارة أي نغمة أو أسلوب ، ويمكن وضعها في أي مكان أو وقت ، ولها مستويات مختلفة من الخطر أو العنف. يمكن أن تتضمن حبكات فرعية مختلفة طالما أن السعي للتغلب على الشرير وإيقافه يظل هو المحور الرئيسي للرواية.

لماذا يقرأ الناس الروايات المثيرة؟

الروايات المثيرة هي روايات سريعة الإيقاع مليئة بالصراع والتوتر والتشويق والتقلبات غير المتوقعة والمخاطر الكبيرة. يختار الناس أفلام الإثارة لأنهم يريدون تجربة إثارة محاولة التغلب على الشرير وإيقافه قبل أن يرتكب جريمة - كل ذلك من المنزل المريح.

ومثل جميع أنواع الأدب الخيالي ، عليك تقديم المشاهد الإلزامية والاتفاقيات التي يتوقعها القراء من أجل منحهم التجربة العاطفية التي يأملون فيها.

ما هي المشاهد والأعراف الإجبارية؟

الاصطلاحات عبارة عن مجموعة محددة جيدًا من الأدوار والإعدادات والأحداث والقيم الخاصة بنوع ما. إنها أشياء يتوقع القراء حدسيًا أن تكون حاضرة في عمل خيالي من النوع الأدبي سواء أدركوا ذلك بوعي أم لا.

المشاهد الإلزامية هي الأحداث والقرارات والاكتشافات الرئيسية التي تحرك بطل الرواية في رحلته أو رحلتها. هذه المشاهد الرئيسية هي التي ستثير ردود فعل عاطفية في القارئ - وعندما تقترن بتقاليد النوع الخاص بك - ستمنح القارئ التجربة التي يبحث عنها.

بمعنى آخر ، إذا لم تقدم المشاهد والمواثيق الإلزامية من النوع الخاص بك ، فلن تنجح قصتك. إذن ، ما هي أعراف فيلم الإثارة؟ دعنا نلقي نظرة ( تحذير: المفسدين في المستقبل).

ما هي اصطلاحات فيلم الإثارة؟

# 1. جريمة

يجب أن تكون هناك جريمة تشير إلى سيد الشرير. أحيانًا يكون الشرير قد ارتكب بالفعل جرائم أخرى قبل أن ندخل القصة في الصفحة الأولى - على سبيل المثال إذا كان قاتلًا متسلسلًا. في معظم الحالات ، يشعر بطل الرواية بتهديد جريمة يخطط الشرير لارتكابها.

دراسات الحالة:

• في فيلم Silence of the Lambs ، اختفت كاثرين مارتن ويعتقد مكتب التحقيقات الفيدرالي أنها ربما تكون قد اختطفت من قبل قاتل متسلسل يطلقون عليه اسم Buffalo Bill.
• في بؤس ، اختطفت آني ويلكس الكاتب الشهير بول شيلدون واحتجزته رهينة في منزلها. لم تتحقق جريمتها بالكامل حتى اتصل ناشر بول بالشرطة المحلية بالقرب من منزل آني.
• في Gone Girl ، يعود نيك إلى المنزل من الحانة ليجد أن زوجته ، إيمي ، قد اختفت.

# 2. ضحية أو ضحية

في فيلم الإثارة ، يجب أن يكون هناك ضحية واحدة على الأقل. يمكن أن يشمل ذلك الجثث أو الرهائن أو المفقودين.

دراسات الحالة:

• في فيلم Silence of the Lambs ، يحتجز Buffalo Bill كاثرين مارتن رهينة في حفرة في قبو منزله. إنه قاتل متسلسل ، لذلك كان هناك ضحايا آخرون قبل كاثرين مارتن - وسيكون هناك المزيد من الضحايا إذا لم يتم إيقافه.
• في بؤس ، يتم احتجاز بول شيلدون من قبل آني ويلكس. إنه الضحية الرئيسية لهذه القصة ، على الرغم من أنه يتضح أن هذه ليست المرة الأولى التي تقوم فيها آني بإيذاء الآخرين. قرب النهاية ، تقتل آني الشريف المحلي أيضًا.
• في Gone Girl ، يبدو لأول مرة أن إيمي هي الضحية لأنها مفقودة. في منتصف القصة ، علمنا أن إيمي على قيد الحياة وأنها تحاول إيذاء زوجها نيك لقتلها. في تلك المرحلة ، يصبح نيك هو الضحية. أصدقاء إيمي السابقين هم أيضًا ضحايا.

# 3. خصم رئيسي

لا يمكن تفسير الخصم في قصة مثيرة. قد يكونون عازمين على الإبادة أو الخراب أو السلطة على حساب الآخرين. إنهم أذكياء وأقوياء بشكل لا يصدق. يظهرون أحيانًا على أنهم مجرم رئيسي ، أو قاتل متسلسل ، أو شرير متلاعب ، إلخ. عادة ما يكونون بشرًا ، وليسوا وحشًا أو وحشًا.

دراسات الحالة:

• في فيلم Silence of the Lambs ، يعتبر Buffalo Bill هو الخصم "الرئيسي". إنه مهووس بجعل "بدلة المرأة" الخاصة به ولا يمكن تفسيره. لن يتوقف عن القتل حتى يكتمل مشروعه.
• في بؤس ، آني ويلكس متوهمة ومهووسة بالشخصيات الخيالية من روايات بول شيلدون. لا يمكنها تحمل أن بول "قتل" البؤس تشاستين وتجبره على إعادة كتابة مصير البؤس في مسودة جديدة.
• في Gone Girl ، تتقدم إيمي بخطوة على نيك والشرطة طوال الوقت. كان لديها متسع من الوقت لوضع خطتها الرئيسية وزرع كل القرائن لتجريم نيك. تعتقد البلدة كلها والأمة أن نيك قتلها لأن معظم النساء في عداد المفقودين بسبب أزواجهن. قرب نهاية القصة ، يلقي نيك لمحة عن ماضيها المتلاعب عندما يجري مقابلات مع أصدقائها السابقين.

# 4. القرائن والرنجة الحمراء

طوال القصة ، يتبع بطل الرواية سلسلة من القرائن من أجل العثور على و / أو محاصرة الخصم الرئيسي. بعض هذه القرائن "صحيحة" ، بمعنى أنها تقرب بطل الرواية من الحقيقة ، لكن معظمها طريق مسدود أو رنجة حمراء تضلل مؤقتًا البطل والقارئ.

دراسات الحالة:

• في فيلم Silence of the Lambs ، تتبع كلاريس سلسلة من الأدلة (أعطاها هانيبال ليكتور معظمها) للكشف عن هوية بافالو بيل الحقيقية ومكان وجودها.
• في بؤس ، يجد بول أدلة في منزل آني تساعده على فهم طبيعتها الحقيقية. يتبع الشريف المحلي سلسلة من القرائن التي تقوده إلى منزل آني حيث يُحتجز بول.
• في Gone Girl ، تركت إيمي نيك "مطاردة زبال" مليئة بالقرائن ليس فقط لتطويقه ولكن لمساعدته على إدراك أنه يتم تأطيره.

# 5. خطاب في مدح الشرير

لحظة يتحدث فيها شخص أو أكثر عن تألق الخصم. يمكن أن يظهر هذا في محادثة ، من خلال الرسائل ، من خلال مقال صحفي ، على شاشة التلفزيون ، وما إلى ذلك. أحيانًا يحدث ذلك في شكل وحي حيث تقوم الشخصية بتجميع المعلومات في أذهانهم وتدرك أن لديهم سيدًا شريرًا في أيديهم.

دراسات الحالة:

• في فيلم Silence of the Lambs ، ألقى جاك كروفورد وكلاريس هذا "الخطاب" أثناء ركوبهما معًا في السيارة. يقول جاك كروفورد ، "ثلاثة أيام ، ثم يطلق النار عليهم ، ويجلدهم ، ويقذفهم. كل جثة في نهر مختلف. الماء لا يترك لنا أي دليل من أي نوع. هذه هي فريدريكا بيميل ، الأولى. كان جسدها هو الوحيد الذي تحمل عناء تخفيف وزنه ، لذلك في الواقع ، كانت الفتاة الثالثة التي يتم العثور عليها. بعدها ، أصبح كسولًا ". ثم سأل كلاريس عن رأيها ، فقالت ، "حسنًا ، إنه رجل أبيض. إنه ليس تائهًا. لديه منزله الخاص في مكان ما ، وليس شقة. ما يفعله معهم يأخذ الخصوصية. هو في الثلاثينيات أو الأربعينيات من عمره. لديه قوة جسدية حقيقية مصحوبة بضبط النفس لرجل كبير السن. إنه حذر ودقيق. وهو لا يتسرع أبدًا. لن يتوقف أبدا. لديه طعم حقيقي لها الآن. إنه يتحسن في عمله ".
• في بؤس ، يعثر بول شيلدون على ألبوم صور يحتوي على قصاصات صحفية توضح بالتفصيل جميع جرائم قتل آني وكيف تم فصلها من وظيفتها في التمريض. هذه القصاصات ، بالإضافة إلى سلوك آني ، تُظهر لبول من يواجهه حقًا.
• في فيلم Gone Girl ، تروي إيمي كيف أسست نيك. تخبر الجمهور كيف استخدمت مرحاضها المكسور للحصول على بول نويل لاستخدامه في اختبار الحمل ، ونزفت لتلطخ دمها في المطبخ ، وجعلت نيك يوقع أوراق التأمين ، وأنشأ مذكرات ، وأحرق مذكراتها في الفرن ، واختبأ. العناصر الموجودة في سقيفة Go ، ونظمت عملية الاقتحام ، وما إلى ذلك.

# 6. ماكجفن

MacGuffin هو موضوع رغبة الخصم - ما يحاول تحقيقه أو تحقيقه أو تحقيقه على مدار القصة. عادةً ما تحتوي الجريمة في بداية القصة على بعض الأدلة حول MacGuffin الخصم.

دراسات الحالة:

• في فيلم Silence of the Lambs ، يريد Buffalo Bill إنشاء "بدلة نسائية" من اللحم البشري - هذا هو MacGuffin الخاص به. تضع كلاريس هذا معًا عندما تكون في بلفيدير بولاية أوهايو تزور منزل ضحيته الأولى وبلدته.
• في بؤس ، تريد آني أن يكون بول شيلدون وبؤس تشاستين جزءًا من واقعها. ألقت القبض على بول لكنها سرعان ما علمت أنه قتل البؤس في روايته الأخيرة. هدفها الجديد هو جعل بول يعيد كتابة مصير البؤس ويعيدها إلى "الحياة".
• في Gone Girl ، تريد إيمي إيذاء زوجها بتهمة القتل لأنها تعلم أنه كان على علاقة غرامية.

# 7. متحول

المتحول هو شخصية تقول شيئًا ما وتفعل شيئًا آخر ، مما يؤثر بشكل مباشر على مهمة بطل الرواية لإيقاف الخصم.

دراسات الحالة:

• في فيلم Silence of the Lambs ، يريد Buffalo Bill حرفياً تغيير شكله ويصبح امرأة. يتظاهر الدكتور شيلتون بأنه "مساعد" ولكن لديه بالفعل أجندته الخاصة.
• في بؤس ، تتأرجح آني ذهابًا وإيابًا من "المعجب الأول" لبولس إلى مختل عقليًا عنيفًا لا يمكن التنبؤ به.
• في Gone Girl ، تبدأ Amy كضحية وتنتقل إلى دور الشرير في منتصف القصة.

# 8. ساعة دقات

أو نوع من المواعيد النهائية التي يجب على بطل الرواية خلالها معرفة من هو الخصم ، ومنعه أو منعها من إحداث المزيد من الأذى.

دراسات الحالة:

• في فيلم Silence of the Lambs ، يعرف كلاريس أن بوفالو بيل يقتل ضحاياه في غضون ثلاثة أيام. لذا ، إذا لم يجدوا كاثرين مارتن قبل انقضاء الأيام الثلاثة ، فسوف تموت.
• في بؤس ، أخبرت آني بولس أنها تخطط لقتلهما بعد أن ينتهي من تأليف الكتاب.
• في Gone Girl ، نيك مشتبه به ويجب عليه معرفة ما تفعله Amy قبل أن تتمكن الشرطة من اعتقاله.

# 9. يعيش في Stake

في فيلم الإثارة ، يجب أن يكون هناك أكثر من حياة واحدة على المحك. وفي النهاية ، ستكون حياة البطل على المحك عندما يقترب هو أو هي من مواجهة الشرير أو إيقافه.

دراسات الحالة:

• في فيلم Silence of the Lambs ، ستموت كاثرين مارتن في غضون ثلاثة أيام إذا لم يعثر مكتب التحقيقات الفيدرالي على بافالو بيل. قرب النهاية ، تتعرض حياة كلاريس للخطر عندما تكون في قبو بوفالو بيل.
• في البؤس ، أصبحت حياة بول شيلدون على المحك. تعترف آني أن خطتها هي قتلهما بمجرد الانتهاء من الكتاب.
• في Gone Girl ، حياة نيك على المحك ، سواء كان ذلك يعني أنه "يخسر" حياته بالذهاب إلى السجن أو لأن إيمي قتله بالفعل.

# 10. نهاية خاطئة

في النهاية ، عندما يبدو أن كل شيء قد انتهى ، يرتد الخصم ليتحدى البطل مرة أخيرة.

دراسات الحالة:

• في فيلم Silence of the Lambs ، تتصل كلاريس بجاك كروفورد لتخبره عن دورها الرئيسي في أوهايو. أخبرها أنهم عثروا بالفعل على بوفالو بيل وهم على وشك الاقتراب منه. هذه هي النهاية الخاطئة لأنه عندما يقرع مكتب التحقيقات الفيدرالي الباب ، يدركون أن المنزل فارغ. في هذه الأثناء ، يظهر كلاريس في منزل Jame Gumb وسرعان ما يدرك أنه بوفالو بيل.
• في بؤس ، يبدو أن بول قد قتل آني ، لكنها عادت إلى الحياة لتحديه مرة أخيرة.
• في Gone Girl ، يخطط نيك لقول الحقيقة عن إيمي ، لكنها بعد ذلك تخبره بأنها حامل ويقرر البقاء معها.

افكار اخيرة

إذن ، لديك - الأشياء العشرة التي يجب أن تحتويها كل رواية مثيرة لإرضاء عشاق هذا النوع!

قد تعتقد أن تضمين هذه الأشياء في روايتك المثيرة يبدو واضحًا ، لكنك ستندهش من عدد المسودات التي أرى أنها تفتقد أكثر من نصفها. إذا كنت تريد أن "يعمل" فيلمك المثير وإرضاء المعجبين من هذا النوع ، فتأكد من تقديم كل من الاصطلاحات المذكورة أعلاه.

دعنا نناقش في التعليقات: هل لديك هذه الاصطلاحات في روايتك المثيرة؟ إذا لم يكن كذلك ، كيف يمكنك إضافة ما هو مفقود؟ هل يمكنك تحديد هذه الاصطلاحات في كتب الإثارة أو الأفلام المفضلة لديك؟