المشاهد الستة التي تحتاجها كل رواية تشويق

ما الذي يصنع فيلم الإثارة؟

غالبًا ما يتم الخلط بين روايات الإثارة والروايات الغامضة لأنها توضع على الرفوف معًا في المكتبات. ولكن هناك بعض الاختلافات بين النوعين والتي تحتاج إلى فهمها إذا كنت تريد كتابة قصة مثيرة تعمل.

في رواية غامضة ، يتعين على بطل الرواية معرفة من ارتكب جريمة حدثت بالفعل. يقود المحقق أو المحقق القصة إلى الأمام بينما يحاول معرفة هوية المجرم.

تدور أحداث فيلم الإثارة حول جريمة على وشك الحدوث ... ما لم يتمكن بطل الرواية من إيقافها بالطبع. في فيلم الإثارة ، غالبًا ما يعرف القارئ من هو الشرير منذ البداية ، وأحيانًا يراقب أكتاف الشرير وهو يستعد لتنفيذ الجريمة. على عكس الألغاز ، يتم دفع أفلام الإثارة إلى الأمام بواسطة الخصم.

أبعد من ذلك ، يمكن أن يكون لأفلام الإثارة أي نغمة أو أسلوب ، ويمكن وضعها في أي مكان أو وقت ، ولها مستويات مختلفة من الخطر أو العنف. يمكن أن تتضمن حبكات فرعية مختلفة طالما أن السعي للتغلب على الشرير وإيقافه يظل هو المحور الرئيسي للرواية.

لماذا يقرأ الناس الروايات المثيرة؟

الروايات المثيرة هي روايات سريعة الإيقاع مليئة بالصراع والتوتر والتشويق والتقلبات غير المتوقعة والمخاطر الكبيرة. يختار الناس أفلام الإثارة لأنهم يريدون تجربة إثارة محاولة التغلب على الشرير وإيقافه قبل أن يرتكب جريمة - كل ذلك من المنزل المريح.

ومثل جميع أنواع الأدب الخيالي ، عليك تقديم المشاهد الإلزامية والاتفاقيات التي يتوقعها القراء من أجل منحهم التجربة العاطفية التي يأملون فيها.

ما هي المشاهد والأعراف الإجبارية؟

الاصطلاحات عبارة عن مجموعة محددة جيدًا من الأدوار والإعدادات والأحداث والقيم الخاصة بنوع ما. إنها أشياء يتوقع القراء حدسيًا أن تكون حاضرة في عمل خيالي من النوع الأدبي سواء أدركوا ذلك بوعي أم لا.

المشاهد الإلزامية هي الأحداث والقرارات والاكتشافات الرئيسية التي تحرك بطل الرواية في رحلته أو رحلتها. هذه المشاهد الرئيسية هي التي ستثير ردود فعل عاطفية في القارئ - وعندما تقترن بتقاليد النوع الخاص بك - ستمنح القارئ التجربة التي يبحث عنها.

ما هي المشاهد الواجبة في القصة المثيرة؟

# 1. اكتشاف مسرح الجريمة

المشهد الأول الذي تريد تضمينه في قصتك هو مشهد تم اكتشاف جريمة فيه. قد يكون هذا إما أن يكتشف بطل الرواية الجريمة من تلقاء نفسه ، أو قد يكون تم اكتشاف الجريمة بالفعل ولكن بطل الرواية يسمع عنها للمرة الأولى. والمهم هنا هو أن الجريمة ليست مجرد جريمة - إنها جريمة تدل على "سيد الشرير". لذلك ، شرير أو خصم موهوب حقًا أو ذكيًا أو شخصًا فعل ذلك من قبل. وهذا المشهد يكاد يكون دائمًا الحدث العالمي المحرض للقصة. من هنا ، ستكون القصة حول اكتشاف كيفية منع حدوث جريمة في المستقبل (عادة ما تكون ذات طبيعة مماثلة). لذا ، كما ذكرت سابقًا ، لا يتعلق الأمر بحل "جريمة القتل" من هذه الجريمة الأولية ، بل يتعلق بإيقاف جريمة أخرى من الحدوث في المستقبل.

دراسات الحالة:

• في فيلم Silence of the Lambs ، يلاحق مكتب التحقيقات الفيدرالي قاتلًا متسلسلًا يطلقون عليه اسم Buffalo Bill. إنه مسؤول عن خطف وقتل عدة نساء.
• في بؤس ، اختطفت آني ويلكس بول شيلدون واحتجزته رهينة في منزلها تحت ستار "مساعدته على التعافي من إصاباته".
• في Gone Girl ، يعود Nick Dunne إلى المنزل ليجد أن زوجته ، Amy ، قد اختفت. عندما يدخل غرفة معيشته ، يرى أثاثًا مقلوبًا مما يجعله يعتقد أن إيمي ربما تكون قد اختطفت أو ربما قُتلت.

# 2. الرهانات تصبح مشهدًا شخصيًا

المشهد الرئيسي الثاني الذي تريد تضمينه هو مشهد تصبح فيه المخاطر شخصية لبطلك. لذا ، مهما حدث هنا ، فأنت تريد أن يكون واضحًا تمامًا أن هناك الآن شيئًا شخصيًا على المحك لبطلك. بعبارة أخرى ، لديهم الآن شيء شخصي يخسرونه أو يكسبونه - ويعتمد الفوز أو الخسارة على هذا الشيء على منع الخصم من ارتكاب جريمة أخرى. لذا ، فإن المخاطر أصبحت الآن شخصية بالنسبة لبطلك ، ولهذا السبب ، يلتزم بطلك بإيقاف الخصم. يحدث هذا المشهد عادةً في نهاية الفصل الأول ، مما يعزز طريق بطلك إلى الأمام في الفعل الثاني.

دراسات الحالة:

• في فيلم Silence of the Lambs ، يقول ليكتر إنه سيعطي كلاريس فرصة لتحقيق ما تريده أكثر من أي شيء آخر ، ألا وهو التقدم. أعطاها دليلًا يقودها إلى وحدة تخزين تحتوي على رأس مقطوع لبنيامين راسبيل ، أحد مرضى ليكتر السابقين والضحية الأولى لبافالو بيل. تأمل كلاريس أنها إذا ساعدت في حل قضية بافالو بيل ، فإنها ستتقدم عبر مكتب التحقيقات الفيدرالي بشكل أسرع.
• في بؤس ، تقرأ آني أحدث كتاب لبولس وهي تشعر بالرعب عندما علمت أن البؤس يموت في النهاية. واجهت بول وأخبرته أنها لم تتصل بأي من أصدقائه أو عائلته - ولا أحد يعرف مكانه. الرهانات شخصية لأن حياته مرتبطة الآن بحياتها. حتى أن آني تقول له ، "إذا مت ، تموت".
• في Gone Girl ، تجعل إيمي الأمور شخصية لنيك عندما تتركه يبحث عن زبال للاحتفال بالذكرى السنوية. رأى كل من الشرطة ونيك الدليل الأول ، لكن نيك متحمس لمعرفة بقية القرائن قبل أن تفعل الشرطة ذلك. وبالطبع ، نعلم أن له دورًا في الشرطة لأن جميع القرائن شخصية لعلاقة نيك وإيمي. في النهاية ، علمنا أن إيمي دبرت كل هذا لأنها عادت إلى نيك لغشها عليها.

# 3. بطل الرواية يتعلم ما يريد الخصم المشهد

المشهد الثالث الذي تريد تضمينه في فيلمك المثير هو مشهد يكتشف فيه بطل الرواية ما يريده الخصم ولماذا. إذن ، هذا هو MacGuffin أو الشيء الذي يريده خصمك. وعندما يكتشف بطلك ما هو MacGuffin هذا ، ولماذا يريده الخصم ، فإن هذا الإدراك يساعده عادةً على الانتقال من حالة رد الفعل إلى حالة أكثر استباقية. بمعنى آخر ، يذهبون إلى الهجوم بدلاً من أن يكونوا دائمًا في الدفاع. يحدث هذا المشهد عادة حول منتصف القصة ، أو في منتصف الفصل الثاني.

دراسات الحالة:

• في فيلم Silence of the Lambs ، تدرك كلاريس أن بافالو بيل تريد أن تكون امرأة. يقترح ليكتر أن تبدأ Clarice في البحث عن الأشخاص الذين تقدموا بطلبات لإجراء جراحة تغيير الجنس لأنه من المحتمل أن يتم رفض Buffalo Bill. يأخذ كلاريس نصيحته ، وتبدأ قطع الألغاز معًا.
• في بؤس ، تجلب آني الإمدادات المنزلية لبول - بما في ذلك آلة كاتبة وورقة - وتطلب منه كتابة قصة بؤس جديدة تعيد البؤس إلى الحياة. يدرك بول أن آني مهووسة بالبؤس لدرجة أنه يحتمل أن يكون بؤسًا وهذه القصة الجديدة كطريقة للتلاعب بآني وربما حتى الهروب.
• في Gone Girl ، يدرك نيك أن إيمي تحاول تحطيمه لقتلها. إنه يعلم أن عليه القبض على إيمي قبل أن تعتقله الشرطة وتضعه في السجن بتهمة القتل. وهذا مشهد رائع لأن هذا الإدراك لا يؤدي فقط إلى زيادة المخاطر ، بل يغير كل شيء ، ويضع نيك في موقف الهجوم بدلاً من أن يكون دائمًا في مركز الدفاع.

# 4. بطل الرواية يصبح مشهد الضحية

المشهد الرابع الذي تريد تضمينه في فيلمك المثير هو مشهد يتعلم فيه بطل الرواية أو يفعل شيئًا يضعه في مسار مباشر للقاء مع الخصم. بمعنى آخر ، يتعلمون أو يفعلون شيئًا يجعلهم يصبحون الضحية النهائية للخصم. وعادة ما يحدث هذا المشهد في نهاية الفصل الثاني ، مما يدفع بطل الرواية إلى الفعل الثالث وإلى ذروة القصة التي لا مفر منها.

دراسات الحالة:

• في فيلم Silence of the Lambs ، أدرك كلاريس أن بافالو بيل عرف ضحيته الأولى شخصيًا. قررت الذهاب إلى مسقط رأس بوفالو بيل للتحقيق.
• في بؤس ، يدرك بول أن آني قاتلة متسلسلة. إنه يفهم الآن أنه لن ينجو من الحياة ما لم يقتل آني نفسه.
• في Gone Girl ، تم القبض على Nick أخيرًا (بعد أن واجهته الشرطة بمذكرات Amy ودمى Punch and Judy). وفقط عندما يبدو أنه لا توجد فرصة لإثبات براءته على الإطلاق ، يعلم نيك أن إيمي قد عادت إلى المنزل. لذلك ، هذا الأمر معقد نوعًا ما ، لكن في الأساس ، تم إعداده ليصبح ضحيتها الأخيرة بمجرد القبض عليه ، لكن ذلك كان بناءً على خطتها الأصلية. بعد أن قتلت إيمي ديسي ، تغيرت خططها وعادت إلى المنزل ، مما جعل نيك ضحيتها الأخيرة بطريقة جديدة.

# 5. البطل في رحمة مشهد الشرير

المشهد الرئيسي الخامس الذي تريد تضمينه في فيلمك المثير هو مشهد يكون فيه بطل الرواية تحت رحمة الخصم. إذن ، هذا هو المشهد الذي ينتظره القراء عندما يواجه بطلك وخصمك أخيرًا بعضهما البعض. مهما حدث هنا ، فإن أفضل "بطل رحمة مشهد الشرير" يتضمن عادةً لحظة يستخدم فيها بطل الرواية موهبتهم الخاصة أو موهبتهم أو مهارتهم للتغلب على الخصم أو التفوق عليه. وسيكون هذا المشهد ذروة قصتك العالمية.

دراسات الحالة:

• في فيلم Silence of the Lambs ، يتبع كلاريس بافالو بيل إلى قبو منزله وسرعان ما يصبح تحت رحمته عندما تنطفئ الأنوار. تمتلك Buffalo Bill نظارات للرؤية الليلية وهي على دراية بتصميم الطابق السفلي ، ولكن كل ما يتعين على Clarice الاعتماد عليه هو غرائزها. لحسن الحظ لكلاريس ، غرائزها مردودها وأطلقت النار على بوفالو بيل ميتًا.
• في بؤس ، بعد أن أدرك بول أن آني على وشك قتله ، فإنه يساوم على الشيء الوحيد المتبقي له - الوعد بإنهاء عودة البؤس. يخبر آني أنها تستطيع قتل كلاهما ولكن فقط بعد أن ينتهي من قصة البؤس. في مواجهتهم النهائية ، استخدم المسودة النهائية كوسيلة للتخلص من آني من لعبتها وضربها على رأسها بالآلة الكاتبة.
• في Gone Girl ، يواجه نيك إيمي بشأن كل ما فعلته. أخبرت إيمي نيك بأنها حامل وتستخدم هذا كوسيلة لحمله على البقاء معها. في البداية ، قال نيك إنه سيغادر مهما حدث ، لكنه قرر في النهاية البقاء معها من أجل طفلهما.

# 6. مشهد العدالة تسود (أو تفشل العدالة)

المشهد الرئيسي الأخير الذي تريد تضمينه في فيلمك المثير هو مشهد يتعلم فيه القراء ما إذا كانت العدالة سائدة أم لا. لذلك ، هذا مشهد حيث ستظهر للقراء ما إذا كان الخصم قد أفلت من جريمته أم لا.

دراسات الحالة:

• في صمت الحملان ، تسود العدالة. بوفالو بيل مات. كاثرين مارتن بأمان.
• في البؤس ، تسود العدالة (نوعًا ما). ماتت آني ويلكس ، لكن بول لا يزال تطارده ذاكرتها ووقتهم معًا.
• في Gone Girl ، تفشل العدالة. لا تواجه إيمي أي عواقب على جرائمها لأن لا أحد يعرف الحقيقة عنها سوى نيك.

لذا ، ها أنت ذا! المشاهد الستة التي تحتاجها كل رواية تشويق لإرضاء عشاق هذا النوع!

قد تعتقد أن تضمين هذه المشاهد في روايتك المثيرة يبدو واضحًا ، لكنك ستندهش من عدد المسودات التي أراها تفتقد أكثر من نصفها. إذا كنت تريد أن "يعمل" فيلمك المثير لإرضاء المعجبين من هذا النوع ، فتأكد من عرض كل مشهد من المشاهد المذكورة أعلاه.

دعنا نناقش في التعليقات: هل لديك هذه المشاهد الواجبة في روايتك المثيرة؟ إذا لم يكن كذلك ، كيف يمكنك إضافة ما هو مفقود؟ هل يمكنك تحديد هذه المشاهد الرئيسية في كتب الإثارة أو الأفلام المفضلة لديك؟