الإغراق بالمعلومات: ما هو وكيفية تجنبه

هل سبق أن تلقيت ملاحظات تفيد بوجود الكثير من المعلومات في قصتك؟ ألم تفهم حقًا ما يعنيه ذلك؟

دبوس

يعد إغراق المعلومات جزءًا شائعًا من التعليقات للمؤلفين الذين يدرجون الكثير من المعلومات في قصصهم. إذا قمت بتفريغ المعلومات ، فسوف تبطئ وتيرة - والأسوأ من ذلك ، من المحتمل أن يمل القراء. أنت لا تريد أبدا أن يمل قرائك.

فكيف تعرف متى يجب تضمين "جزء من المعلومات" ومتى يكون من الأفضل تجريد المشاهد من العظم؟ (بالمناسبة دائمًا تقريبًا).

في هذه المقالة ، يمكنك معرفة ماهية إغراق المعلومات ، جنبًا إلى جنب مع بعض الطرق الشائعة التي يستخدمها الكتاب عن طريق الخطأ. ستتعلم أيضًا بعض أسئلة التحرير التي يمكن أن تساعدك في تكثيف كتابتك ، مما يترك للقارئ المعلومات الضرورية فقط التي تطور الشخصيات أو تقدم الحبكة.

خطأ شائع في الكتابة: إغراق المعلومات

عندما بدأت الكتابة لأول مرة ، لقد ألقيت المعلومات تمامًا ، وهو شيء ليس نادرًا بالنسبة للكتاب الجدد (وخاصة بالنسبة لمؤلف الخيال العلمي أو مؤلف الخيال - كل هذا العالم الذي يبني ، كما تعلم؟).

على الرغم من أنه لم يتم إخباري بأن المعلومات ملقاة بكلمات كثيرة ، أتذكر أنني كنت متحمسًا للغاية لمشاركة جزء من قصة YA الخيالية مع وكيل بعد حضور ورشة عمل Writer's Digest. قمت بتحرير المشهد الافتتاحي عدة مرات. لقد قرأها أشخاص آخرون من أجل الأخطاء. لقد ضغطت على إرسال ، و-

قيل لي إنني بحاجة إلى العرض ، لا أخبر. الوابل ، الوهم.

إذا تلقيت هذه النصيحة من قبل ، فلا تقلق! هذا يعني بشكل أساسي أنك تقوم بإلقاء المعلومات وأن القصة لا تحتاج إلى تضمين جميع التفاصيل التي شاركتها.

في حين أن أي عمل للمراجعة هو عمل شاق ، فإنني أعدك أنه عندما تتعلم كيفية تفريغ المعلومات ، يمكنك أن تصبح أكثر إيجازًا بشأن الوقت الذي لا يجب فيه تفريغ المعلومات في قصتك. تنظيف المناطق التي تفريغ المعلومات فيها سيجعل قصتك أكثر سلاسة. سيجعل تجربة القارئ أكثر إمتاعًا. وستكون أكثر فخراً به مما كنت عليه من قبل!

للقيام بذلك ، تحتاج إلى معرفة كيفية تقليم المشاهد الخاصة بك بدلاً من قصف مشهد كامل بتفاصيل غير مثيرة للاهتمام وعديمة الوزن. دعونا نتعلم كيفية تحديد إغراق المعلومات ، وطرق تجنبه.

تعريف إغراق المعلومات

إغراق المعلومات هو إلى حد كبير بالضبط ما يبدو عليه. تخيل أنك تحت دلو من الماء ، وسكب أحدهم كل شيء فوقك. تخيل الآن دلوًا أكبر بعشر مرات ، وتخيل أنك غارق في التعريض بدلًا من الماء.

إنها بشكل عام علامة على الكتابة البطيئة (ليست جيدة) ، وفي كثير من الأحيان ستبعد القراء (ليس جيدًا حقًا) ، مما قد يؤدي إلى تخليهم عن كتابك.

3 أنواع شائعة لإغراق المعلومات الكلاسيكي

فيما يلي بعض الطرق الشائعة التي يخرج بها الكاتب في قصته:

1. كتل المعلومات في بناء العالم

يعتقد الكتاب أحيانًا أنهم بحاجة إلى شرح كل شيء للكاتب بدلاً من الوثوق بذكاء القارئ. في هذه الحالات ، غالبًا ما يسقطون "أجزاء من المعلومات" في مشهد ما لأنهم يعتقدون أنه إذا لم يحصل الكاتب على كل هذه التفاصيل ، فلن يتمكن من فهم ما يحدث.

عادة ليس هذا هو الحال ، والمعلومات تغرق المشهد بدلا من أن تنير القارئ.

غالبًا ما تحدث مقالب معلومات البناء العالمية في المعرض. إنهم يستبدلون الفعل بالتفاصيل الالزمة حول كل شيء في البيئة أو تاريخ العالم. في كثير من الأحيان ، يعد وضع شخصية ما موضع التنفيذ مع إعدادها طريقة أفضل بكثير لإظهار عالم القصة بدلاً من إخبار القارئ بما يجعلها مميزة.

التفكير في هذا. حتى في المشاهد الافتتاحية مع عالم ضخم ، مثل ألعاب الجوع لسوزان كولين أو أي من ملاحم براندون ساندرسون ، ينصب التركيز الأساسي للمشهد على بطل الرواية الذي يحاول القيام بشيء ما ، وليس تاريخ حياة المنطقة 12. نتعرف على المنطقة 12 بسبب كيفية تنقل كاتنيس في الغابة وتجنب قوات حفظ السلام والمتاجر في السوق السوداء.

بالتأكيد ، من المهم إعطاء القارئ بعض المعلومات حول ما يجعل District 12 مميزة (ومحرومة) - لكننا نتعلم حقًا فقط عن District 12 عندما تتفاعل Katniss مع منزلها.

تجنب إعطاء التاريخ الكامل لعالم قصتك. بدلاً من ذلك ، اسمح لنا بالتعرف على العالم من خلال بناء عالم ضحل أو شديد الانحدار.

لبناء عالم ضحل ، فكر في هاري بوتر ، حيث نتعرف على العالم ومدرسة السحر مع هاري.

لبناء عالم حاد ، فكر في طرق الملوك بواسطة براندون ساندرسون. يفترض ساندرسون ، في جميع كتبه ، أن القارئ يحصل على ما يتحدث عنه ويستمر. أنت بحاجة إلى الوثوق بذكاء القارئ وخياله من خلال بناء عالم حاد ، مما يعني أنك لا تشرح كل شيء وبدلاً من ذلك تركز على الحبكة بينما تتقدم في المستقبل.

نصيحة الكاتب: لا يعني وضع شخصية موضع التنفيذ أن كل مشهد يجب أن يكون مطاردة بالسيارات ، ولكن يجب أن تحاول الشخصية تحقيق شيء ما أو القيام به. عندما تقف العقبات في طريق هذه الحركة ، يكون هناك صراع. الصراع هو ما يفرض القرارات. والقرارات هي التي تصنع المشهد من خلال تطوير الشخصيات وتطوير الحبكة.

يمكنك معرفة المزيد حول بنية المشهد الأساسية والمهمة في العناصر الستة للحبكة. أو ، اقرأ المزيد حول كيفية تحديد الإعداد في قصتك في هذه المقالة.

2. تفريغ معلومات الشخصية

هل سبق لك أن قرأت كتابًا يحتوي على تفريغ معلومات عرض الشخصيات الكلاسيكية؟ ما هو نوع مقدمة الشخصية التي تشرح كل التفاصيل عنهم ، من طفولتهم إلى اللون الأزرق المشع لعيونهم؟

ربما يكون إغراق معلومات الشخصية أحد أكثر الطرق شيوعًا لإلقاء معلومات الكتاب. يعتقدون أنهم بحاجة إلى تقديم تفصيل كامل لكل التفاصيل الجسدية والعاطفية حول الشخصية.

تنبيه المفسد: أنت لا تفعل.

من الأفضل بكثير تقديم شخصية ، كما ذكرت أعلاه ، من خلال العمل بدلاً من الوصف. بالتأكيد ، من الرائع معرفة السمة المميزة أو المراوغة حول شخصية ما ، مثل جديلة Katniss أو شعر Zelie الأبيض ( Children of Blood and Bone ) أو الابتسامة المشرقة لـ Jay Gatsby:

ابتسم متفهمًا - أكثر بكثير من الفهم. كانت واحدة من تلك الابتسامات النادرة مع جودة من الطمأنينة الأبدية فيها ، والتي قد تصادفك أربع أو خمس مرات في الحياة.

- غاتسبي العظيم

لكن ما سيثير اهتمام القارئ حقًا ليس بالشكل الذي يبدو عليه - بخلاف تلك الميزات القليلة المحددة. هذا ما تفعله الشخصية - كيف يتصرفون ويعاملون الآخرين.

لتجنب إغراق معلومات الشخصية ، اسمح للمشهد أن يتكشف بطريقة تتحدى الشخصية في الحصول على ما تريد. ركز على كيفية اتخاذ الشخصية للقرارات ، وليس الأوصاف المادية.

تجنب تفريغ المعلومات العاطفية أيضًا. في هذه المقالب ، قد يجد القارئ نفسه يفكر ، "واو ، هذه الشخصية متذمرة للغاية." مما يعني أنهم سيبدأون في الانزعاج من الشخصية ومقدار الشكوى أو المشاركة.

أنا من أشد المؤمنين بأقواس الشخصية الداخلية. أنا أزعم أن القصص ليست جديرة بالإتقان ما لم يكن القوس الداخلي مثيرًا للاهتمام ومهمًا مثل الأحداث الخارجية التي تقود الحبكة.

ومع ذلك ، في معظم المخطوطات التي قمت بتحريرها ، يمكنك إزالة ما لا يقل عن ثلث تلك الظلال الداخلية. كنصيحة ، إذا كان بإمكانك قول شيء في عشر كلمات بدلاً من خمسمائة كلمة ، فإن الخيار الأقصر يكون دائمًا الخيار الأفضل.

اقرأ المزيد حول كيفية تطوير الشخصية في هذه المقالة.

3. تفريغ من خلال الحوار

تجنب فقرات الحوار الطويلة بأي ثمن. الرواية ليست سيناريو - وحتى في السيناريو ستلاحظ أن الشخصيات لديها محادثات تفصل الحوار أكثر من المونولوجات العملاقة.

بالتأكيد ، هناك فرص في الروايات قد تحتاج فيها إلى هذا الخطاب الكبير. حجة Atticus Finch الختامية في To Kill a Mockingbird هي مثال رائع عندما يكون الحوار المطول مناسبًا - عندما يتمسك القارئ بكل كلمة بدلاً من قراءة كل ما يقال.

بسم الله قم بواجبك.

- لقتل الطائر المحاكي

ومع ذلك ، يكون الحوار ، في أغلب الأحيان ، أكثر إثارة للاهتمام إذا انفصل عن فعل (صادم) (شخصية تفعل شيئًا ما أثناء حديثها - يمكن أن تكون لغة الجسد فعالة عاطفياً مثل الكلمات نفسها) أو حوار آخر (أنشئ محادثة بدلاً من ذلك) لشرح كلامي لشيء ما).

عندما تكتب ، حدد أي مجالات للحوار المطول في كتبك. بعد ذلك ، اسأل نفسك عما إذا كنت تريد أن تقول الشخصية حقًا كل شيء ، أو ما إذا كان يمكن مناقشته مع شخصيات أخرى. إذا لم يكن هذا هو الوقت المناسب للمحادثة ، فتحقق مما إذا كان يمكنك استبدال المحتوى بإجراءات تظهر بدلاً من الإخبار ، مثل:

• محقق يفحص جثة بدلاً من الحديث عنها.
• ساحر يسير في منطقة تسوق سحرية بدلاً من إخباره عنها.
• يثبت الزوج حبه من خلال القيام بذلك بدلاً من إخبار شريكه لماذا يحبونه كثيرًا (على الرغم من أنك ربما تريد بعض الحوار هنا).

اقرأ المزيد حول كيفية كتابة الحوار في هذه المقالة.

الأماكن التي قد تميل إلى تفريغ المعلومات فيها

بصرف النظر عن إعادة تعريف المشاهد بما حدث حتى الآن هذا الموسم في The Good Wife ، يمكن استخدام إغراق المعلومات بشكل فعال في الأعمال الكوميدية للمحاكاة الساخرة أو السخرية. يمكن أن يأخذ شكل "كما تعلم. . . " محاضرة ، يخبر فيها أحد الشخصيات الآخر بما كان يحدث خلال الخمسين صفحة الماضية ، في حال لم يكن القارئ منتبهًا.

لن تحدث هذه المحادثة بشكل واقعي. ابن عم "كما تعلم. . . " المحاضرة هي مناجاة الشرير ، والتي تشرح بدقة مؤامرة الشرير الشريرة لتدمير العالم / اختطاف الأميرة / أكل آخر ملف تعريف ارتباط. لا سمح الله للقارئ أن يكون ذكيًا بما يكفي لالتقاط تلميحات خفية على طول الطريق.

قم بإنشاء تجربة قارئ ممتعة

أخلاقيات القصة: عادةً ما يشير إغراق المعلومات إلى الكتابة السيئة بدلاً من رواية القصص الفعالة. عندما يتجنب الكاتب إغراق المعلومات ، فمن الأرجح أن يشارك القارئ في رحلة الشخصية ، لأن القارئ يمكن أن يركز على كيفية تحدي الحبكة والإعداد للشخصية ، بدلاً من إخباره بكل شيء ، حسنًا ، كل شيء.

ترتكز تجربة القارئ الرائعة على شخصيات لا تُنسى ، والتي يتم تجربتها بشكل أفضل من خلال اتخاذ القرار. يتم تنشيطها أيضًا من خلال الحبكة التي تتحرك للأمام بمشاهد سليمة ومنظمة ومقصودة تتضمن فقط التفاصيل التي نحتاج إلى معرفتها ، في الوقت الحالي أو لاحقًا في الحبكة. يقطع كل شيء آخر.

لمساعدتك في تحديد الوقت المناسب لقطع التفاصيل ، ضع في اعتبارك أسئلة التحرير هذه:

• كيف يمكنني حذف عشر كلمات على الأقل في كل فقرة؟
• هل أشرح شيئًا عن شخصية أو مكان ، أو أظهر كيف تتفاعل الشخصية مع محيطها؟ (يمكنك الحصول على بعض التفاصيل لشرح عناصر الإعداد المهمة ذات الأهمية للقصة الأكبر ، مثل عصا مصنوعة من هولي التي تمتلك نواة من ريش العنقاء.)
• هل هذه التفاصيل مهمة؟ بمعنى آخر ، إذا حذفت جملة "X" ، فهل يخسر القارئ أو المؤامرة أي شيء بسببها؟ هل سيسبب ارتباكًا أم وضوحًا واتصالًا من خلال الوصف المكثف؟

يحتاج كل كاتب إلى تعلم كيفية "قتل أعزاءهم" في مرحلة ما من عملية الكتابة. ألن يكون رائعًا عندما يحين الوقت ، كنت قد تجنبت بالفعل المقاطع الكبيرة لإغراق المعلومات؟

ما هي بعض الطرق التي قمت بإلقاء المعلومات بها من قبل؟ كيف قمت بتعديل هذه الأقسام من قصتك؟ اسمحوا لنا أن نعرف في التعليقات .