ما هي وجهة نظر؟ دليل سريع للرواية من ضمير المتكلم والضمير وكل شيء بينهما

القدرة على الإجابة "ما هي وجهة النظر؟" هي الخطوة الأولى الرئيسية لتطوير أي قصة - دعنا نتحقق من الخيارات المتاحة لك لكيفية سرد قصتك.

ببساطة ، وجهة النظر هي المنظور الذي يتم من خلاله سرد القصة. راوي القصة يحدد وجهة النظر. عند تحديد كيفية بدء قصتك ، من الضروري التفكير في خيارات السرد الخاصة بك. تقدم وجهات النظر المختلفة طرقًا مختلفة للسماح للقارئ بالتعرف على شخصياتك.

سواء كنت تكتب قصة قصيرة ، أو سردًا للمساعدة الذاتية ، أو تختار كتاب مغامرتك ، أو رواية ، أو أي نوع آخر من النثر ، فمن الذكاء التفكير في خياراتك لأنواع وجهات النظر قبل أن تبدأ ، لأن هذا هو جانب من جوانب قصتك ليس من السهل الرجوع إليه وتغييره بمجرد البدء.

سيؤدي اختيار وجهة النظر الصحيحة لعملك إلى تعزيز كتابتك الإبداعية ومساعدة القراء على فهم ما يحدث من منظور الشخصية. اقرأ كل خيار للحصول على وجهة نظر ، وتحقق من أمثلة وجهة نظرنا للعثور على النمط الذي يتناسب أكثر مع القصة التي تريد سردها.

وجهة نظر الشخص الأول

ضمائر المتكلم: أنا ، نحن ، نحن ، أنا ، بلدي ، لدينا

الراوي من منظور الشخص الأول هو شخصية واحدة تشارك أفكارها الداخلية مباشرة مع القارئ ، حيث يحصلون على لمحة مباشرة عن عقل الشخصية الرئيسية. في منظور الشخص الأول ، تتحدث شخصيتك مباشرة إلى القارئ الخاص بك ، وتقدم لمحة عن أعمق أفكارهم. هناك خياران عامان للكتابة من وجهة نظر الشخص الأول: مركزي الشخص الأول وطرف الشخص الأول.

تعني وجهة النظر المركزية من منظور الشخص الأول أن القصة يتم سردها من منظور الشخصية الرئيسية ، وأن هذه الشخصية تتحدث مباشرة إلى القارئ. على سبيل المثال ، يوضح هذا الخط الافتتاحي الأيقوني أن هولدن كولفيلد ستتحدث مباشرة إلى القارئ في Catcher in the Rye :

"إذا كنت تريد حقًا أن تسمع عن ذلك ، فإن أول شيء قد ترغب في معرفته على الأرجح هو المكان الذي ولدت فيه ، وكيف كانت طفولتي الرديئة ، وكيف كان والداي مشغولين وكل ذلك قبل أن يكون لديهما ، وكل ذلك ديفيد كوبرفيلد نوع من الهراء ، لكنني لا أشعر بالرغبة في الخوض فيه ، إذا كنت تريد معرفة الحقيقة ".

جي دي سالينجر ، الماسك في الجاودار

هذا يختلف عن وجهة نظر الطرفية من منظور الشخص الأول. في الشكل الأقل شيوعًا من منظور الشخص الأول ، تتحدث الشخصية الجانبية مباشرة إلى القارئ ، والتي يمكن أن توفر وجهة نظر خارجية مثيرة للاهتمام حول أحداث القصة. شخصية نيك كارواي في The Great Gatsby هي مثال رائع لشخص خارجي ينظر إلى الداخل ، ويروي القصة من منظور مختلف عن منظور الشخصية الرئيسية:

"كنت مطلعا على الحزن السري لرجال متوحشين مجهولين. كانت معظم الأسرار غير مرغوب فيها - غالبًا ما كنت أتظاهر بالنوم ، أو الانشغال ، أو التحلي بالعداء عندما أدركت من خلال بعض الإشارات التي لا لبس فيها أن الوحي الحميم كان يرتجف في الأفق ".

سكوت فيتزجيرالد ، غاتسبي العظيم

من المنطقي أن تكتب بضمير المتكلم لعدة أسباب. يمكنك استخدام الراوي لخلق شعور بالغموض والمكائد - بعد كل شيء ، لا يمكنهم معرفة ما يحدث بالضبط داخل عقل شخصية أخرى. يمكنك أيضًا استخدام وجهة النظر هذه إذا كانت قصتك تتطلب من القارئ أن يقتنع برأي شخصية معينة ، حيث يمكنك استخدام تحيزات الراوي ومنظوره لمساعدة القارئ على رؤية القصة في ضوء معين.

وجهة نظر الشخص الثاني

ضمير المتكلم الثاني: أنت

يمكن أن يوفر السرد بضمير المخاطب تجربة غامرة للقارئ ، تشبه إلى حد كبير قصة اختيار مغامرتك الخاصة. عادةً ما يتم استخدام منظور الشخص الثاني للنثر القصير ، حيث قد يكون من الصعب الحفاظ على هذا النمط لقطع الكتابة الطويلة. عندما تستخدم وجهة نظر الشخص الثاني ، فإن القارئ الخاص بك لا يستمع فقط إلى قصتك - بل يصبح جزءًا منها.

عادةً ما يتم استخدام POV في الأعمال غير الخيالية ، مثل كتب المساعدة الذاتية التي يتحدث فيها الكاتب ويقدم نصائح للقارئ. الكتابة من وجهة نظر الشخص الثاني أمر غير معتاد ولكن يمكن أن يكون وسيلة قيمة لجذب القارئ إلى قصتك. شاهد كيف تستخدم Erin Morgenstern هذا المنظور بخبرة لجذبك إلى هذا المشهد المسائي:

"أي نوع من السيرك يفتح في الليل فقط؟" يسأل الناس. لا أحد لديه إجابة مناسبة ، ولكن مع اقتراب الغسق كان هناك حشد كبير من المتفرجين يتجمعون خارج البوابات. أنت من بينهم بالطبع. لقد كان فضولك أفضل منك ، لأن الفضول لن يكون كذلك. تقف في الضوء الباهت ، وشاح حول رقبتك مشدودًا لأعلى مقابل نسيم المساء البارد ، في انتظار أن ترى بنفسك بالضبط أي نوع من السيرك يفتح فقط بمجرد غروب الشمس. كشك التذاكر الذي يمكن رؤيته بوضوح خلف البوابات مغلق وممنع.

الخيام لا تزال قائمة ، إلا عندما تتموج قليلًا في مهب الريح. الحركة الوحيدة داخل السيرك هي الساعة التي تدق بالدقائق التي تمر ، إذا كان من الممكن حتى تسمية عجائب النحت هذه بساعة. يبدو السيرك مهجورًا وفارغًا. لكنك تعتقد أنه ربما يمكنك أن تشم رائحة الكراميل تتساقط في نسيم المساء ، تحت الرائحة المنعشة لأوراق الخريف. حلاوة خفية على أطراف البرد ".

ايرين مورجنسترن ، السيرك الليلي

وجهة نظر الشخص الثالث

ضمائر المتكلم: هو ، هي ، هم

في السرد بضمير المخاطب ، يصف الراوي ، المنفصل عن أحداث القصة ، تصرفات الشخصيات. وجهة النظر هذه شائعة ويمكن تقسيمها إلى ثلاث فئات: محدودة ، وكلية العلم ، وموضوعية. قد تكون مهتمًا أيضًا بمعرفة ما هو خلل في التوازي.

الشخص الثالث المحدود

من وجهة النظر هذه ، لا يعرف الراوي كل ما يحدث في عالم الشخصيات. بينما يمكنهم رؤية أحداث القصة ووصفها ، إلا أنهم ليسوا مطلعين على الأعمال الداخلية لعقل كل شخصية أو دافعها ، مما يترك القارئ على الخطاف للقراءة بين السطور ومعرفة المزيد حول ما يحدث.

في كثير من الأحيان ، يمكن للراوي المحدود بضمير الغائب أن يلمح في ذهن إحدى الشخصيات (ويروي القصة من منظور تلك الشخصية). على سبيل المثال ، تستخدم جي كي رولينغ هذا السرد في روايات هاري بوتر. يسمع القراء عن دوافع هاري وأفكاره ، لكنهم يُتركون في الظلام ، في الغالب ، حول ما يحدث بالضبط في أذهان الشخصيات الأخرى. يُعرف هذا أيضًا بالسرد بضمير الغائب. في هذا المقطع ، يتعرف القراء على ما يفكر فيه هاري - لكن لا يسمعوا عن الأعمال الداخلية لعقول هاري أو مالفوي أو فانغ:

"لقد كان وحيد القرن على ما يرام ، وكان ميتًا. لم ير هاري أبدًا شيئًا جميلًا ومحزنًا. كانت أرجلها الطويلة النحيلة عالقة في زوايا غريبة حيث سقطت ، وانتشر عرفها الأبيض اللؤلئي على الأوراق الداكنة. كان هاري قد خطا خطوة واحدة نحوها عندما جعله صوت انزلاقي يتجمد من مكانه. ارتجفت شجيرة على حافة المقاصة…. ثم ، من الظل ، جاء شخص مقنع يزحف عبر الأرض مثل بعض الوحش المطارد. وقف هاري ومالفوي وفانغ مذهولين. وصل الشكل المغطى إلى وحيد القرن ، وخفض رأسه فوق الجرح في جانب الحيوان ، وبدأ يشرب دمه ".

جي كي رولينغ وهاري بوتر وحجر الساحر

الراوي العليم الشخص الثالث

هذا النوع من الراوي يعرف كل شيء. في كثير من الأحيان ، يتعرف القراء على هذا النوع من السرد على أنه صوت المؤلف يتحدث إلى القارئ مباشرة. هذه هي وجهة النظر الأكثر مرونة التي يمكن للكاتب استخدامها لسرد قصة ، حيث لا توجد حدود لما يمكن للقارئ معرفته عن الشخصيات. يمكن اعتبار هذا النوع من السرد دخيلًا غير ملحوظًا ينظر إلى شخصيات القصة.

"بعد ذلك فقط دخل زائر آخر إلى غرفة الرسم: الأمير أندرو بولكونسكي ، زوج الأميرة الصغيرة. كان شابًا وسيمًا جدًا ، متوسط ​​الطول ، يتمتع بملامح حازمة وواضحة. كل ما يتعلق به ، من تعابيره المرهقة والملل إلى خطوته الهادئة والمحسوبة ، قدم تناقضًا صارخًا مع زوجته الصغيرة الهادئة. كان من الواضح أنه لم يكن يعرف كل من في غرفة الرسم فحسب ، بل وجدهم مرهقين للغاية لدرجة أنه جعله ينظر إليهم أو يستمع إليهم بالضجر. ومن بين كل هذه الوجوه التي وجدها مملة للغاية ، لم يبد أن أيا منها حمله مثل زوجته الجميلة ".

ليو تولستوي ، الحرب والسلام

هدف الشخص الثالث

يختلف هذا النوع من الراوي عن الأنواع الأخرى من رواة الشخص الثالث ، حيث لا يمكنهم الوصول إلى أعمق الأفكار للشخصية. إنهم يراقبون من مسافة بعيدة دون تقديم معلومات داخلية للقارئ. يمكن أن يزود هذا النهج القارئ برؤية متلصصة. يتحدث الراوي كمتجسس وقد يفوت أجزاء من المحادثة أو القصة التي يجب على القارئ أن يملأها من استنتاجاتهم. واحدة من أكثر القصص شهرة باستخدام هدف الشخص الثالث هي Hills Like White Elephants :

كانت التلال عبر وادي إبرو طويلة وبيضاء. على هذا الجانب لم يكن هناك ظل ولا أشجار وكانت المحطة بين خطين من القضبان تحت أشعة الشمس. بالقرب من جانب المحطة كان هناك الظل الدافئ للمبنى وستارة مصنوعة من خيوط من خرز الخيزران معلقة عبر الباب المفتوح في البار لإبعاد الذباب. جلس الأمريكي والفتاة برفقته على طاولة في الظل خارج المبنى. كان الجو حارًا جدًا وكان النقل السريع من برشلونة سيأتي في غضون أربعين دقيقة. توقفت عند هذا التقاطع لمدة دقيقتين وتوجهت إلى مدريد ".

إرنست همنغواي ، تلال مثل الفيلة البيضاء

الراوي لا يمكن الاعتماد عليها

حان الوقت لبطاقة شاملة - الراوي غير الموثوق به. لا يعرف القراء أنهم يتعاملون مع راوي غير موثوق به حتى يصلوا إلى نقطة معينة في القصة ويدركون أنه قد تم خداعهم. يعتبر هذا النوع من الكتابة مثاليًا عندما يعمل المؤلف على تزويد القارئ بلمسة في نهاية القصة. من الذكاء تقديم بعض الإنذارات الجادة عند استخدام هذا النوع من السرد ، حيث لا تريد أن يشعر القراء ببساطة وكأنهم قد كذبوا عليهم.

إن تقديم أدلة خفية على أن شيئًا ما ليس صحيحًا تمامًا هو أمر ذكي لمساعدة القراء على البقاء مدمنين على معرفة المزيد عن القصة. في Life of Pi ، يروي الراوي - Pi Patel - قصة رحلته في البحر بطريقة تسمح له بالبقاء على قيد الحياة. القصص التي يرويها هي واقعه - لكنها لا تتوافق مع ما يحدث في القصة.

"أتمنى كثيرًا أن ألقي نظرة أخيرة عليه في قارب النجاة ، لدرجة أنني كنت قد استفزته قليلاً ، لذا كنت في ذهني. كنت أتمنى لو قلت له بعد ذلك - نعم ، أعرف ، لنمر ، لكن مع ذلك - كنت أتمنى لو قلت ، "ريتشارد باركر ، لقد انتهى الأمر. لقد نجونا. هل يمكنك تصديق ذلك؟ أنا مدين لك بامتنان أكثر مما يمكنني التعبير عنه أنني لم أستطع فعل ذلك بدونك. أود أن أقولها رسميًا: ريتشارد باركر ، شكرًا لك. شكرا لإنقاذ حياتي.

والآن اذهب حيث يجب عليك. لقد عرفت الحرية المقيدة لحديقة الحيوان معظم حياتك ؛ الآن ستعرف الحبس الحر للغابة. أتمنى لك كل التوفيق معها. احترس من الرجل. إنه ليس صديقك. لكن أتمنى أن تتذكرني كصديق. لن أنساك أبدا ، هذا مؤكد. ستكون دائما معي ، في قلبي. ما هذا همسة؟ آه ، لقد لامس قاربنا الرمال. حتى وداعا ، ريتشارد باركر ، وداعا. الله معك ".

يان مارتل ، حياة باي

اتبحث عن المزيد؟ تحقق من دليلنا مع أمثلة على المبالغة!