لماذا الشخصيات مهمة في القصة؟ 4 طرق تقدم الشخصيات الأساسية مساهمات

ككاتب ، أنت تعلم أن القصة لا يمكن أن توجد بدون شخصيات. لكن هل تساءلت يومًا: "لماذا الشخصيات مهمة في القصة؟"

ربما تساءلت عن مشكلة أكثر صعوبة: "متى تكون الشخصية مهمة بما يكفي للاحتفاظ بها في القصة ، ومتى تعمل السرد بشكل أفضل بدونها؟"

دبوس

من أجل أن تكون شخصية ثانوية - أو أي شخصية - مهمة في القصة ، يجب أن تعمل كشخصية أساسية تؤثر على البطل ، أو المؤامرة ، أو الإعداد ، أو أي جانب آخر مهم يشكل قصة أو يحركها إلى الأمام.

في هذه المقالة ، ستتعلم أربع طرق تحدد ما إذا كانت (1) الشخصية ضرورية ، و (2) كيف تساهم في القصة.

ستتعلم أيضًا الأنواع الرئيسية من الشخصيات وطرق تحديد ما إذا كنت - بالنسبة للشخصيات غير المؤهلة كأساسية - أفضل حالًا في مراجعة دورها ، أو استبعادها من الحبكة.

القصص المبنية على الشخصيات لا تساوي الكثير من الشخصيات

أنا أحب القصص التي تحركها الشخصية.

بينما قد تختلف الآراء حول هذا الموضوع ، أعتقد أن القصة تدور في النهاية حول الشخصيات - اختياراتهم ، وعواقبهم ، وتجاربهم ومحنهم ، والدروس التي تعلموها.

تحمل الشخصيات القصة ، وفي نهاية المطاف ، فإن مصير الشخصيات هو أكثر ما يستثمر فيه القراء. عندما تتحدث عن القصص التي تلتصق بالناس ، فإنهم يفكرون في الشخصيات.

شيرلوك هولمز ، كاتنيس إيفردين ، فرودو باجينز. . . هم أكثر من مجرد خيال. يقودون مؤامرة مقنعة ويشكلون اتصالًا شخصيًا بالقارئ.

لذلك قد يبدو غريباً عندما أخبرك أن عدد الأحرف الأقل هو الأفضل.

تحمل معي للحظة. لا يعني وجود عدد أقل من الشخصيات أنه يجب أن يكون لديك أقل عدد ممكن من الشخصيات ، ولا يعني أنه يجب أن تهدف إلى سرد قصة أنه يتعين عليك قص فريقك الحالي لغرض محض هو تقليل حجمه.

هذا يعني ببساطة أنه عندما تحكي قصتك ، اجعل لكل شخصية قيمة .

4 صفات للشخصية الأساسية

تتمثل الخطوة الأولى في حساب عدد الشخصيات في تقييم ما إذا كانت كل شخصية ضرورية.

من الأفضل أن يتم تقييم فريقك بعد المسودة الأولى.

هذا لأنه من الصعب معرفة الشخصيات المهمة وأيها لن تكون كذلك حتى تمر بأحداث القصة مرة واحدة على الأقل.

تقدم الشخصية الأساسية واحدة على الأقل (يفضل أكثر من واحدة) من المساهمات الأربعة التالية في القصة:

1. يساهم في المؤامرة

يجب أن تساعد الشخصية الأساسية في تحريك الحبكة إلى الأمام. إذا كان الغرض الوحيد للشخصية هو ارتداء الملابس ، فربما لا يكون وجودها ضروريًا.

بعض الأسئلة للنظر فيها:

• هل تظهر هذه الشخصية مشاعر معقدة؟ إذا كان يبدو أن شخصيتك لا تتفاعل مع ما يحدث في القصة عاطفياً ، فمن غير المحتمل أن تساهم في الحبكة.
• هل هذه الشخصية قابلة للتصديق؟ تتصل الشخصيات التي يمكن تصديقها بالقراء بشكل أكبر وبالتالي تساعدهم على الاتصال بالمؤامرة. إذا كانت الشخصية مبالغ فيها أو مسطحة ، فمن المرجح أن تصبح مصدر إلهاء.
• هل تتسبب هذه الشخصية في تغيير شيء ما في القصة؟ إذا لم يتغير شيء بسبب عمل هذه الشخصية ، فمن المحتمل أن تكون أكثر شخصية في الخلفية.

2. يساهم في تنمية الشخصية الرئيسية

ركز على ما يشكل بطلك وكيف تؤثر الشخصيات الداعمة عليه.

قد يعني هذا أن شخصًا ما من ماضي الشخصية الرئيسية وقد تأثر به في وقت القصة ، أو أن شخصًا ما هو السبب في أن الشخصية الرئيسية لديها مبادئ معينة أو تتخذ الخيارات التي يقومون بها.

إذا لم يكن للشخصية تأثير مباشر على كيفية أو سبب قيام الشخصية الرئيسية باختياراتها ، فقد لا تكون هذه الشخصية ضرورية.

بعض الأسئلة للنظر فيها:

• هل يغير بطلك رأيه بشأن شيء ما بسبب هذه الشخصية؟ التأثير على صنع القرار ، وخاصة الخيارات الصعبة ، يعني أن الشخصية تعمل كمحفز لتنمية الشخصية.
• هل يمتلك بطل الرواية سمة شخصية بسبب هذه الشخصية؟ الشخص الذي يكون السبب في أن بطلك سعيد / غاضب / غيور / تململ هو شخصية أساسية. هذا ينطبق بشكل خاص على أبطال الأطفال.
• هل تساهم هذه الشخصية في سبب نجاح بطلك أو فشله في النهاية؟ إن وجود دور مباشر في الطريقة التي تنتهي بها القصة بشكل عام يجعل الشخصية ضرورية.

3. يساهم في نزاع واحد على الأقل

الصراع فقط هو المثير للاهتمام. بدون نزاع ، لا توجد قصة.

الشخصية التي تسبب الصراع (على سبيل المثال ، الحجج ، والقتال ، وسوء الفهم ، وسوء الفهم) من المرجح أن تكون شخصية أساسية.

الشخصيات التي تسبب التعارض قد تكون أو لا تكون جزءًا من الصراع بأنفسهم.

بعض الأسئلة للنظر فيها:

• هل هذه الشخصية لها صراع شخصي مع بطل الرواية؟ دائمًا ما يؤدي الصراع الشخصي مع الشخصية الرئيسية إلى جعل الشخصية أساسية ، بل وأكثر من ذلك إذا كانت تتعارض مع العاطفة.
• هل تتسبب هذه الشخصية في حدوث صراع على الرغم من أنها غير متورطة بشكل مباشر؟ سوء الفهم أداة أدبية مفيدة. الشخص الذي يتسبب في ذلك ضروري دائمًا.

4. يحل نزاعًا واحدًا على الأقل

من المرجح أن تكون الشخصية التي تحل النزاع ضرورية. يمكن أن يكون هذا الشخص هو الذي يفسد القتال ، أو يتوسط في جدال ، أو يحل سوء الفهم ، أو ببساطة ينقل جزءًا مناسبًا من المعلومات.

الشخصيات التي تحل النزاعات قد تكون أو لا تكون جزءًا من الصراع بأنفسهم.

ضع في اعتبارك أن الشخصية التي تعد جزءًا من "فريق التمثيل الرئيسي" غالبًا ما تحتوي على جميع السمات الأربع المذكورة أعلاه. إذا كانت الشخصية التي تعتبرها جزءًا من فريق التمثيل الرئيسي لا تحتوي على جميع السمات الأربع ، فقد ترغب في التفكير فيما إذا كانت بالفعل "رئيسية" أو شخصية جانبية أكثر.

بعض الأسئلة للنظر فيها:

• هل هذه الشخصية تحل الصراع مباشرة؟ الشخصيات التي تنهي النزاعات لها تأثير كبير على الحبكة.
• هل تحمل هذه الشخصية معلومات مهمة يمكن أن تؤدي إلى إنهاء الصراع؟ قد يكون هذا شيئًا يحل اللغز أو يقطع اللغز معًا أو يحل سوء التفاهم. يمكن أن تصبح الشخصية الأقل شخصية أساسية إذا كانت تمتلك المعلومات الصحيحة.

متى تجمع (ومتى تنقسم) الأحرف

بمجرد تحديد الشخصيات التي تشكل طاقم التمثيل الرئيسي وأيها شخصيات جانبية ، يجب عليك تحديد ما إذا كانت كل شخصية ضرورية.

في القصة الجيدة ، كل شخصية لها هدف. إذا لم تكن متأكدًا مما إذا كانت شخصية معينة تخدم غرضًا ، فربما حان الوقت لدمج تلك الشخصية في شخصية أخرى أو قصها تمامًا.

للقيام بذلك ، ضع في اعتبارك ما إذا كانت شخصياتك تناسب أحد الأنواع التالية:

تعيين شخصيات الملابس

هذه هي الشخصيات التي تظهر لفترة وجيزة جدا.

أحد المارة أو البائع المتجول أو زميل من الجمهور - أي شخصية تضيف إلى المكان ولكن ليس بشكل كبير إلى القصة.

يذكرهم السرد مرة واحدة وربما لا يعيد ذكرهم مرة أخرى أبدًا - لكن يجب أن تخدم هذه الشخصيات غرضًا .

إذا وصل بطلك إلى مدينة جديدة ، فربما يتطلع إلى رؤية شخص آخر يرتدي الألوان المحلية ، مما يساعد على تهيئة المشهد. أو ربما يتم القبض عليهم ومراقبة أحد زملائهم الأسرى في خليج شحن ضيق.

يجب التعامل مع شخصيات التزيين على هذا النحو - ضبط الملابس. لا ينبغي ذكر أسمائهم أو إعطاء وصف مفرط.

أحرف ذات الغرض الواحد

هذه هي خطوة واحدة من تعيين شخصيات الملابس. لديهم أسماء ويتفاعلون مع بطل الرواية ، لكنهم موجودون فقط لدفع صراعات معينة إلى إقامة مواقف معينة.

هذه الشخصيات هي المرشحين الأساسيين ليتم دمجها في شخصيات أخرى.

كمثال:

لنفترض أن بطلتك في المقهى مع صديقتها. المرأة التي تقف أمامهم في الطابور وقحة مع أمين الصندوق ، الذي يبدو حزينًا للغاية ومنزعجًا من التفاعل. يريح بطل الرواية أمين الصندوق ويترك لهم نصيحة جيدة.

يهدف هذا التفاعل إلى إظهار أن بطلك لطيف.

هل المرأة الوقحة حقا شخصية ضرورية؟ لن تظهر مرة أخرى وهدفها الوحيد هو التحريض على الحادث.

صديقة البطل موجودة هناك ، لكنها لا تفعل شيئًا ، على الرغم من أنه من المفترض أن تكون جزءًا من فريق التمثيل الرئيسي. بدلاً من استخدام شخصية إضافية لهذا المشهد ، لماذا لا تستفيد بشكل أفضل من فريق التمثيل الرئيسي؟

بدلاً من ذلك ، تخيل أن صديق بطل الرواية يمر بيوم سيء. تشتكي من حياتها ثم تتعامل بوقاحة مع أمين الصندوق عندما يعطيها التغيير الخطأ عن طريق الخطأ.

ينتظرها بطل الرواية للخروج ثم يريح أمين الصندوق بهدوء ، ويخبره أن صديقتها ليست على هذا النحو عادةً ، وتترك له نصيحة جيدة. ربما يكون مزاج الصديق جزءًا من القصة ، وفي هذه الحالة لا يصبح هذا المشهد أكثر إحكامًا فحسب ، بل يخدم أيضًا كمقدمة للحبكة الشاملة.

أحرف Deus Ex

تتشابه أحرف Deus Ex (من العبارة Deus Ex Machina) مع الأحرف أحادية الغرض ، باستثناء أنها موجودة فقط لمؤامرة رئيسية واحدة ولا شيء آخر.

يميل هذا النوع من الشخصيات إلى الظهور في قصص الغموض أو التخيلات حيث "يكتشف البطل قوتهم الغامضة". بدلاً من نسج سلسلة الأحداث من خلال الحبكة ، من المغري إلقاء شخصية على هذا التطور وتسميته يوميًا.

تخيل أن بطلك يحاول حل جريمة قتل ، وفي النهاية تظهر شخصية لم يتم ذكرها فجأة وتقول ، "أنا الزوجة الثالثة لشقيق الضحية. كنت القاتل طوال الوقت! "

أو ربما يكون بطلك في خضم أزمة وكان يقوم ببناء نصف الكتاب ، عندما يظهر فجأة شخص غريب غامض ويحفظه دون سبب واضح. يوجهونهم في بعض القوة التي لم يعرفوها من قبل.

فجأة يكتسبون مكانة البطل الخارق ويتغير مصيرها بالكامل.

هذه أمثلة مبسطة ، لكنك حصلت على الفكرة.

أحرف Deus Ex هي كتابة كسولة ويمكن أن تجعل القارئ يشعر بالذهول. ومع ذلك ، هناك طريقتان لإصلاح ذلك:

1. تخلص من هذه الشخصية. ادمجهم في شخصية أخرى كما تفعل مع أي شخصية أخرى ذات غرض واحد.
2. نسج الشخصية في القصة. إذا كنت لا ترغب في القضاء على الشخصية وتريد حقًا أن يلعبوا دور تنشيط تطور الحبكة ، فربما حان الوقت لرفع دورهم. قدمهم في وقت سابق من القصة ، وابحث عن أجزاء أخرى للعب ، وألمح إلى وجودهم في جميع أنحاء القصة. سيؤدي ذلك إلى جعلها شخصية أفضل وكاملة بدلاً من مجرد قطعة أرض.

شخصيات متعددة المهام

تعدد المهام عبارة عن أحرف مشغولة جدًا.

إنها عكس الشخصيات أحادية الغرض. يلعبون أدوارًا متعددة - وأحيانًا متضاربة - في القصة. ينتج عن ذلك تنافسهم مع بطل الرواية لجذب الانتباه أو الظهور على أنهم غير متسقين في تطورهم.

أفضل مثال يمكنني تقديمه لشخصية متعددة المهام هو من كتابي Headspace .

كنت بحاجة إلى شخص آخر بخلاف الخصم الرئيسي لتحدي البطل. شخص ما إلى جانبها ولكن ليس إلى جانبها تمامًا ، أو صديق لا يمكن الوثوق به ، أو حليف مفترض له دافع خفي.

في المسودة الأولى ، كانت هذه الشخصية هي Crish Michaels ، الممثل الوسيم والشعبي ، والمتسابق المحبوب في لعبة Headspace أكثر بكثير من الشخصية الرئيسية Astra ، التي تتمتع بالحيوية ولكن سرعان ما أصبحت مثيرة للجدل في نظر الجمهور.

تحدى Crish Michaels بشكل علني أسترا والمتسابقين الآخرين ، وأظهر الازدراء والغطرسة تجاههم ، بينما كان في نفس الوقت يخطط وراء ظهرها لتقويضها في نظر الجمهور.

كانت هناك مشكلة في هذا: لقد كان يفعل الكثير.

من خلال تحديها علانية ، أصبح أقل تصديقًا كشخص لديه أجندات خفية لأنه بدا وكأنه أحمق بسيط أحادي البعد.

في الوقت نفسه ، أثار التآمر خلف ظهرها السؤال عن سبب رغبته في لفت الانتباه إلى نفسه إذا أراد العمل في الظل.

تعدد المهام هو مثال نادر حيث سأخبرك بإضافة شخصية.

قم بتقسيم المهام المتعددة واكتشف أين تكمن نواياهم الحقيقية.

في حالتي ، سألت نفسي ، "أي من أدوار Crish Michaels أكثر أهمية للقصة؟" كان القرار الذي توصلت إليه هو أنه شخصية أكثر عمقًا وذات مغزى تعمل في الظل.

ما زلت بحاجة إلى شخص تحدى Astra بطريقة أكثر صراحة ووضوحًا ، لذلك تمت إضافة شخصية أخرى لتلعب هذا الدور.

نتيجة لذلك ، خدم كلا الشخصين وظائف مختلفة ومخصصة وكانا شخصيات أفضل بسبب ذلك.

لتكوين فريق عمل ذي مغزى ، اقتل أعزائك

"اقتل أحبابك" هي نصيحة شائعة للكتاب. غالبًا ما يُنسب إلى ويليام فولكنر ، ولكن يمكن تتبعه في الواقع إلى أبعد من ذلك.

تهدف هذه العبارة إلى نصح الكتاب بالتعامل مع كتاباتهم بموضوعية وبدون عاطفة ، مثل قتل أحد أفراد أسرته.

إن قتل ما تحبه في قصتك - ولكن أيضًا ما لا يضيف إلى قصتك - يعد أمرًا بالغ الأهمية لتمثيل شخصيتك أيضًا.

يعد إنشاء الشخصيات أحد أكثر الأشياء الممتعة التي يمكننا القيام بها ككتّاب. الاحتمالات لا حدود لها. لكن في بعض الأحيان تلك الشخصيات الرائعة والمدهشة التي قمت بإنشائها لا تتناسب مع القصة.

راجع قسم سمات الشخصيات الأساسية أعلاه واسأل نفسك:

• هل هذه الشخصية ضرورية حقًا؟
• هل تحتاج القصة حقًا إلى هذه الشخصية ، أم أريد فقط هذه الشخصية هناك لأنها ممتعة في الكتابة؟

من الصعب أن تكون صادقًا مع نفسك. قتل أعزائك ليس بالأمر السهل ، لكنه ضروري في كثير من الأحيان.

بالطبع ، هناك طرق أخرى لحفظ شخصياتك المفضلة. فقط لأنهم لا يتناسبون مع قصتك الحالية بالطريقة التي هم عليها لا يعني أنه لا يمكن إنقاذهم.

فيما يلي بعض الخيارات التي يجب وضعها في الاعتبار:

• امنح الشخصية دورًا أكبر. ربما يجب أن يحلوا محل الدور الذي تلعبه شخصية لست متحيزًا لها تمامًا.
• امنح الشخصية قصتها الخاصة. ربما يكون سبب إعجابك بهم كثيرًا هو أنهم أكبر من أن يتم تجاهلهم ويستحقون أن يكونوا بطل الرواية في كتابهم أو قصتهم القصيرة.

تذكر ، لا تعطي الأولوية لحبك لشخصية على القصة نفسها. إذا كانت شخصيتك غير مناسبة ، فابحث عن طريقة لإصلاح دورها. إذا لم يكن بالإمكان إصلاحها ، فاخرجها.

ستؤذي إزالة الشخصية للحظة ، لكن قصتك ستكون أفضل لها.

كم عدد الشخصيات في عملك الحالي قيد التقدم؟ اسمحوا لي أن نعرف في التعليقات.