5 أسباب لماذا توقف القراء عن القراءة

هل تريد كتابة نوع القصة التي لا يستطيع القراء إخمادها؟

في هذا المنشور ، أشارك خمسة أسباب تجعل القراء يتوقفون عن قراءة رواية ، ثم كيفية تجنب ارتكاب بعض هذه الأخطاء في مسودتك الخاصة. دعونا نحفر!

5 أسباب قد يتوقف القراء عن القراءة

السبب الأول: لا يحدث أي شيء ذي معنى في الصفحات الافتتاحية.

يستخدم الكثير من الكتاب بداية القصة لتدفئة القارئ لما سيأتي بعد ذلك. لذلك ، سيضعون الكثير من الخلفية الدرامية أو العرض في الصفحات الافتتاحية حتى يعرف القارئ كل ما يمكن معرفته عن الشخصيات أو العالم قبل حدوث أي شيء.

وهذا ليس مثاليًا. تخيل قصتك المفضلة وفكر فيما إذا كان المؤلف قد فعل ذلك بك. ليست مثيرة للغاية ، أليس كذلك؟ قد تعتقد أن كل الخلفية الدرامية والعرض ممتع ، لكنك لست بحاجة إلى معرفة كل شيء هناك لتعرفه قبل أن تبدأ القصة.

على سبيل المثال ، أحب بناء العالم في هاري بوتر ، لكنني لست بحاجة إلى معرفة عدد الطوابق الموجودة في وزارة السحر أو النكهات الموجودة في Bertie Botts Every Flavor Beans قبل أن أقابل Harry في الصفحة الأولى. سيكون ذلك مملًا.

لذا ، ماذا يجب أن تفعل بدلاً من ذلك؟

أولاً ، عليك التأكد من حدوث شيء مقنع في قصتك منذ الصفحة الأولى. وربما تكون قد سمعت النصيحة لبدء العمل أو البدء في الدقة الإعلامية ، ولكن في الحقيقة ، كل شيء يقول نفس الشيء - ابدأ بشيء مقنع يجذب القراء إلى القصة.

لكن هناك تحذير واحد ... لا يعنيه أن يبدأ بمطاردات السيارات أو الانفجارات أو شيء شديد التطرف من هذا القبيل.

بدلاً من ذلك ، فكر في حدث ذي مغزى ومؤثر لبطلك.

يمكنك أيضًا أن تسأل ، لماذا يجب أن تبدأ القصة اليوم ، وليس بالأمس أو غدًا؟ وما تبحث عنه هو اللحظة التي تبدأ فيها الأشياء بالتغير بالنسبة لبطلك حتى لو لم يعرفها بعد. عادة ما يكون هذا مؤشرًا جيدًا على الوقت الذي يجب أن تبدأ فيه قصتك.

وبعد ذلك ، لا تشعر أنك بحاجة إلى إخبار القراء بكل شيء .

بدلاً من ذلك ، امنحهم سياقًا كافيًا لفهم ما يحدث في المشهد ، ولكن ليس أكثر من ذلك - يمكنك حفظ ذلك لمشهد أو فصل لاحق.

إذا كنت بحاجة إلى بعض المساعدة في صفحاتك الافتتاحية ، فلدي ورشة عمل رائعة تسمى How to Hook Readers in Your First Five Pages والتي يمكنها إرشادك.

لكن هذا هو السبب الأول ، سيتوقف القراء عن القراءة إذا لم يكن هناك شيء ذو مغزى يحدث في الصفحات الافتتاحية لقصتك.

السبب الثاني: من الصعب التواصل مع شخصيات وجهة النظر.

وما أعنيه بهذا هو أنه ، في معظم الحالات ، تكون وجهة نظر الشخصية إما غير قابلة للربط أو أنها لا تتصرف مثل شخص حقيقي. أذن ماذا يشبه هذا؟

حسنًا ، يمكن أن يظهر هذا بعدة طرق مختلفة. على سبيل المثال ، قد تحتوي القصة على بطل لا يتفاعل مع أحداث القصة على الإطلاق ، أو بالكاد يتفاعل أبدًا. وبما أن الأشخاص الحقيقيين ، في الحياة الواقعية ، يتفاعلون مع الأشياء من حولهم ، فإن هذا من شأنه أن يجعل الشخصية التي لا تتفاعل تبدو غير متشابهة وغير قابلة للربط.

لذا ، لتجنب هذا ، فأنت تريد حقًا التأكد من أن شخصيات وجهة نظرك تتفاعل أو تستجيب لما يحدث من حولهم - ويمكنك القيام بذلك عن طريق:

• تُظهر للقراء كيف يفكر بطل الرواية ويشعر به
• تظهر للقراء كيف يتعامل بطلك مع ما يحدث في المشهد
• تظهر للقراء كيف يقرر بطل الرواية المضي قدمًا

هناك طريقة أخرى تظهر عندما لا يكون للشخصية هدف أو لا يوجد دافع يدفعهم إلى الأمام. في معظم الحالات ، في الحياة الواقعية ، لدينا جميعًا أهداف ولدينا جميعًا أشياء تحفزنا على اتخاذ إجراءات كل يوم ، بغض النظر عن حجم هذه الأهداف أو الإجراءات كبيرة أو صغيرة. لذلك ، عندما لا يكون للشخصية هدف أو شيء ما يحفزهم على القيام بأشياء ، ينتهي بهم الأمر بالشعور بعدم الارتباط والخطأ.

لكل شخصية وجهة نظر ، يجب أن تعرف أ) ما يريدون ، ب) لماذا يريدون ذلك ، ج) ما هو على المحك إذا لم يحصلوا عليه.

وتريد أن يكون كل واحد من هذه الأشياء محددًا - لذا ، إذا أجبت بشيء مثل "شخصيتي تريد أن تكون سعيدة" ، فأنت تريد البحث بشكل أعمق قليلاً. كيف تبدو السعادة؟ كيف سيعرف القراء ما إذا كانوا قد حققوا السعادة أم لا؟ نفس الشيء لدوافعهم وما هو على المحك. كلما كنت أكثر تحديدًا ، كان ذلك أفضل.

لذلك ، هذا هو السبب الثاني وراء توقف القارئ عن القراءة - فقد يتوقف عن القراءة إذا كان من الصعب الاتصال بشخصيات وجهة النظر.

السبب الثالث: لا يستطيع القراء سرد نوع القصة التي يقرؤونها.

وهذا هو السبب في أنني توقفت عن قراءة كتاب مؤخرًا. لقد قرأت أول كتاب من سلسلة تحتوي على القليل من الحركة ، وقليلًا من الرومانسية ، والكثير من الخيال - وقد أحببته! لكن بعد ذلك ، التقطت الكتاب الثاني من نفس السلسلة ، فقد قرأه أشبه بالخيال التاريخي بدون الحركة / الرومانسية / الخيال الذي أحببته من الكتاب الأول.

لذلك ، كقارئ ، كان ذلك مزعجًا جدًا بالنسبة لي. وسرعان ما أدركت أنني لا أتطلع إلى وقت القراءة كل ليلة. لكن مع ذلك ، أعطيتها فرصة وجعلتها في منتصف الطريق تقريبًا قبل أن أضعها في النهاية إلى الأبد.

الآن ، أعلم أن المثال الذي قدمته لكم للتو كان من كتاب واحد من سلسلة إلى كتاب اثنين - ولكن هذا يحدث في كتاب مستقل واحد أيضًا.

لذا ، تخيل أنك تلتقط شيئًا مثل رواية غامضة وهي كل ما كنت تتوقعه ، ولكن بعد ذلك بنحو ربع الطريق ، تنحرف وتتحول إلى قصة حب. سيكون الأمر مزعجًا بعض الشيء ، أليس كذلك؟

وللتسجيل ، أنا لا أقول أنه لا يمكنك الحصول على عناصر من أكثر من نوع واحد في كتابك - يمكنك بالتأكيد ذلك. لكن في هذه الحالة ، سترغب في اختيار واحد ليكون النوع الرئيسي الخاص بك وتعيين الباقي إلى دور داعم . لذلك ، في هذا المثال ، قد يكون الغموض هو النوع الرئيسي ويمكن أن تكون الرومانسية هي النوع الثانوي أو الحبكة الفرعية.

ما تحاول تجنبه هو كتابة بداية الكتاب كشيء واحد ، ثم كتابة نهاية الكتاب كشيء آخر.

الشيء الذي أود دائمًا مراعاته هو أن القارئ المرتبك هو قارئ ضائع. لذا ، لا تربك قرائك ، لأنك إذا فعلت ذلك ، ستفقد قرائك.

من المهم أيضًا توضيح نوع قراء القصة الموجودين في الصفحة الأولى. القراء الغامضون يريدون أن يعرفوا أنهم يقرؤون لغزا على الفور. يريد قراء الرومانسية أن يعرفوا أنهم يقرؤون قصة حب. وفي الحقيقة ، نفس الشيء ينطبق على القراء في أي نوع.

غالبًا ما أرى كتاب الخيال العلمي والخيال يجدون صعوبة في ذلك. لذا ، على سبيل المثال ، لنفترض أنك تكتب قصة رومانسية خارقة للطبيعة ، لكن لا يوجد شيء خارق للعادة يحدث حتى الصفحة 75 - هذا غريب بعض الشيء بالنسبة للقراء ، أليس كذلك؟

الشيء نفسه ينطبق على السحر. إذا كان لديك سحر في قصتك ، فيجب عليك إظهارها - أو على الأقل تلميح إليها - من البداية.

لذلك ، هذا هو السبب الثالث الذي يجعل القارئ يضع رواية. قد يبدأ في الشعور بعدم الوضوح بشأن نوع القصة التي يقرؤونها بالفعل ،

السبب الرابع: شاهد القراء نفس الشيء من قبل.

وهذا هو المكان الذي قد يكون فيه القراء أكثر تسامحًا. لكن ما أعنيه بهذا هو ... إذا كان المشهد الافتتاحي لقصة ما هو شيء رأيناه مليون مرة من قبل ، على سبيل المثال ، البطلة تذهب للركض ، والبطل يستيقظ في السرير من حلم سيئ ، والرجل السيئ على متن طائرة يخطط لشيء مريب ، أشياء من هذا القبيل - إذًا ربما لا يكون ذلك مقنعًا.

وهذا مهم لأننا نريد جذب القراء إلى قصصنا بأسرع ما يمكن ، أليس كذلك؟ لذلك ، لا نريد أن نعطيهم أي سبب لإسقاط الكتاب.

وإذا كنت قد فعلت ذلك في مخطوطتك ، فلديك خياران - 1) يمكنك إما تغيير الافتتاحية لتكون شيئًا أكثر أهمية وإقناعًا ، أو 2) يمكنك العثور على طريقة لجعل المشهد يقول أن بطلتك تسعى إلى جري ، أكثر إقناعًا وذات مغزى بحيث يبدو مختلفًا وبالتالي أكثر إثارة للاهتمام.

هذا هو المكان الذي تلعب فيه كتابة شيء ما "نفس الشيء ، لكن مختلف".

أنت بحاجة إلى تقديم ما يتوقعه القراء من نوعك الأدبي ، لكنك تحتاج أيضًا إلى ابتكار تقاليد من النوع الخاص بك بدلاً من مجرد اجترارها.

وبالنسبة لي ، هذا هو المكان الذي يأتي فيه الإتقان. عندما نبدأ لأول مرة ، قد ينتهي بنا الأمر بكتابة مشاهد مشابهة لما هو موجود بالفعل. حسنا! ولكن كلما تحسنت بشكل أفضل ، وبينما تكتب أكثر في مسودتك ، ستفكر في طرق للابتكار فيما تم إنجازه من قبل - وهذه مهارة تستغرق وقتًا وممارسة لتطويرها ، لذا لا تفعل لا تقلق إذا لم تكن هناك بعد.

لكن هذا هو السبب الرابع ، قد يتوقف القارئ عن قراءة رواية لأنهم رأوا نفس الأشياء تُسلَّم بنفس الطريقة مرات عديدة من قبل.

السبب رقم 5: القراء لا يهتمون بما سيحدث بعد ذلك.

وأسهل طريقة أفكر بها هي أن وجهة نظر الشخصية في القصة هي تجسيدات القارئ لتجربة القصة. لذا ، مهما كانت وجهة نظر الشخصية أو بطل الرواية ، فإن القارئ سيشعر أيضًا بشكل مثالي.

وإذا لم يكن هناك ما يجعل بطل الرواية فضوليًا و / أو يتقدم باستمرار ، فلن يكون هناك ما يجعل القراء يشعرون بهذه الطريقة أيضًا.

هذا يتعلق بالعودة إلى السبب الثاني حيث تحدثنا عن كيفية توقف القراء عن القراءة إذا لم يتواصلوا مع شخصيات وجهة النظر في القصة ، لكن لدي زاوية أخرى حول هذه النقطة فيما يتعلق بما يمكنك فعله لتجنب هذا في مسودتك.

لذلك ، إذا كنت تعتقد أن لديك هذه المشكلة ، أو إذا لفت قراء بيتا انتباهك إلى هذا ، فمن المحتمل أن بطل الرواية لا يحاول اكتشاف أو اكتشاف أو تعلم أو القيام بشيء ما في صفحاتك الفعلية. بعبارة أخرى ، ربما يفتقرون إلى الوكالة.

لمعالجة هذا الأمر ، سترغب بالتأكيد في العودة وتجسيد شخصية بطلك أو شخصيات وجهة نظرك أكثر إذا كان هذا هو الحال.

لكنك ستحتاج أيضًا إلى التفكير من حيث إثارة الأسئلة وتقديم إجابات لكل من بطل الرواية الخاص بك وبالتالي القراء. لذا ، بمجرد أن يمتص الصراع المركزي بطل الرواية الخاص بك ، ما الذي قد يرغبون في اكتشافه أو تعلمه أو اكتشافه أو فعله؟

كمثال عشوائي ، لنفترض أن بطل الرواية هو محقق وقد تم تكليفه للتو بالتحقيق في جريمة قتل. لن يجلسوا في انتظار وصول القرائن إليهم ، أليس كذلك؟ بدلاً من ذلك ، عليهم أن يبدؤوا من مكان ما - عليهم أن يبدؤوا في البحث في شيء واحد من شأنه أن يؤدي إلى شيء آخر ثم آخر وآخر حتى يكتشفوا أخيرًا ما يحدث. الآن ، أعلم أننا لا نكتب جميعًا ألغاز جرائم القتل ، لكن يمكنك تطبيق هذا على أي نوع.

لذلك ، في قصة مغامرات أكشن ، لنفترض أن الأشرار قد أتوا وأضرموا النار في بلدة بطل الرواية. الآن هو أو هي هارب ، وقد وصلوا أخيرًا إلى بلدة مجاورة. هم أيضًا لن يجلسوا هناك ولا يفعلوا شيئًا ، أليس كذلك؟ إذن ، ما هو السؤال الأول الذي قد يطرحونه على أنفسهم أو للآخرين؟ ربما يريدون معرفة ما إذا كان شقيقهم لا يزال على قيد الحياة؟ أو قد يرغبون في معرفة كيفية الوصول إلى موقع مختلف من هنا. أو قد يحتاجون إلى إيجاد وسيلة للسفر. أو من يدري ...

لكن لنفترض أنهم يريدون معرفة ما حدث لأشقائهم. من خلال طرح هذا السؤال ومتابعة هذه الإجابة ، سيكون القراء فضوليين أيضًا - سيريدون معرفة الإجابة. لذلك ، لنفترض أن هذه الشخصية عثرت على أختها ، لكنها تعلمت بعد ذلك شيئًا آخر يطرح سؤالًا جديدًا - يمكننا الآن بدء الدورة من جديد والاستمرار حتى نهاية الكتاب.

لذا ، فقط ضع في اعتبارك هذه الفكرة من الأسئلة والأجوبة للمساعدة في جذب بطلك وقرائك من خلال القصة وإبقائهم فضوليين.

افكار اخيرة

هذه خمسة أسباب تجعل القراء يتوقفون عن قراءة رواية. وأنا أعلم أنه من المحتمل أن يكون هناك المزيد من الأسباب ، لكن هذه هي ما أراه على أنها الأسباب الخمسة الأكثر ترجيحًا التي أراها.

لكن اسمحوا لي أن أعرف في التعليقات ... إذا قمت بوضع كتاب من قبل ، هل تتذكر لماذا توقفت عن قراءته؟ هل كان أحد هذه الأسباب أم شيء آخر؟