اكتب روايتك في عام - الأسبوع 28: تفكيك الفصول والمشاهد

يكتب الكتاب يخلق موارد الكتابة. في هذا المنشور نتحدث عن تفكيك الفصول والمشاهد في رواياتك.

مرحبًا بك في الأسبوع 28 من سلسلة أنتوني التي تهدف إلى مساعدتك في كتابة رواية خلال عام. اقرأ آخر الأسبوع الماضي هنا.

[المنشورات الـ 52 في السلسلة متوفرة أيضًا في كتاب مصنف قابل للتنزيل وخالٍ من الإعلانات . اشتريها من هنا: اكتب روايتك في كتاب سنوي]

تحديد الأهداف

1. استمر في كتابة مشاهد أو فصول من روايتك.

تقسمها

"الانفصال ليس سهلاً أبدًا كما أعلم ..."

هكذا تقول أغنية أبا الشهيرة "أعرفني ، أعرفك". كيف تعرف متى تنتهي من مشهد أو فصل أو قسم من روايتك؟ هذه هي وحداتك الأساسية في الكتابة - وهذا ما يجعل مهمة الكتابة أكثر سهولة. كما أنه يعطي للقارئ مكانًا للراحة والتقاط الأنفاس. يجعل قراءة الرواية أقل ترويعًا. كلاهما أسباب وجيهة لاستخدام هذه الاستراحات.

بشكل عام ، يتم تقسيم الروايات الطويلة إلى أجزاء أو أقسام لخلق فواصل في السرد. يمكنك تجميع هذه الأجزاء للإشارة إلى تغيير في الوقت أو المكان أو الأحرف. عادة ، نصل إلى "نقاط التوقف" هذه بشكل طبيعي في كتاباتنا.

على سبيل المثال ، إذا كان لديك فاصل زمني كبير ، فيمكنك استخدام فاصل مقطعي كعلامة. إذا انتقلت قصتك من كينيا إلى الكويت ، فستنجح أيضًا الاستراحة المقطعية. وإذا كانت لديك أصوات سردية مختلفة ، فيمكنك استخدامها كفواصل أيضًا.

بالنسبة للروايات القصيرة ، لا تحتاج حقًا إلى تقسيم الكتاب إلى أجزاء أو أقسام. في روايتي ، على سبيل المثال ، قررت التخلي عن فواصل الأقسام. أولاً ، أعتقد أنه قد يؤثر على وتيرة السرد ويخفف من توتره. ثانيًا ، لا يوجد سبب وجيه لتفكيكها - لا يوجد تحول كبير في الوقت أو المكان أو الشخصية. لذا فإن ما أقوله هو: لا تستخدمها فقط لتكون "إشارات مرجعية" خيالية. اجعلها بسيطة ونظيفة.

لا تحول شماعات الجرف إلى هوة متثاءبة ...

إذا نظرنا إلى أبسط وحدة للكتابة - المشهد - فإننا نعلم أنه يجب أن يحتوي على ثلاثة عناصر.

1. يجب أن تريد الشخصية شيئًا ما في المشهد.
2. يجب أن يكون هناك صراع أو تدخل أو بعض العوائق الأخرى لمنعهم من الحصول على ما يريدون.
3. هل تحصل الشخصية على ما تريد؟ أم أن هناك منحدر أو شماعات في النهاية؟

على الرغم من أنني لن أجادل في أن طريقة شماعات الجرف طريقة فعالة للكتابة ، يمكنك أن تأخذها بعيدًا جدًا. في النهاية سيرى القارئ من خلال نهج الكتابة بالأرقام. إنهم حكماء في حيلك. سوف يتثاءبون ويغلقون كتابك ، ويطفئون الضوء ، وينامون.

لنواجه الأمر. في بعض الأحيان تحصل شخصيتك على ما تريد - وبعد ذلك تقوم بتطوير صراع جديد في المشهد التالي. أو أنهم يحصلون فقط على دقة جزئية. ما ينجح أيضًا هو شيء أسميه "الضربة المزدوجة".

في أحد المشاهد في كتابي ، تأخذ الأمور منعطفًا غير متوقع عندما تدخل جينا ، بطليتي ، إلى غرفة في فندق محجوزة للعارضات والمصممين لاستخدامها في جلسة تصوير. كانت وحدها في الغرفة عندما خرج الشاب المهووس بها ومات من الحمام. كان من الممكن أن يكون مكانًا رائعًا لإنهاء الفصل بملاحظة عالية ، لكنني تركته تنتهي. لا تريد أن تكون بمفردها وتبدأ في إجراء محادثة متوترة معه - على أمل دخول شخص من جلسة التصوير. ثم ، تمامًا كما تعتقد أن لديها فرصة للانفصال ، تقوم مونتي بشيء غير متوقع حقًا . ينهار على حافة السرير ويبدأ بالبكاء. ماذا ستفعل الآن؟

في بعض الأحيان ، يمكنك فقط إعطاء قصتك مساحة صغيرة للتنفس لتهدأ. في أحد مشاهد روايتي ، لم تحل جينا الخلاف مع صديقها مات. إنهم في السرير - وهي ترقد في الظلام ، وحيدة بأفكارها المشوشة. قطهم ، Jago ، يقفز بصمت على السرير ويجلس على حافة السرير ، وينظر إليها. إنها طريقة هادئة لإنهاء المشهد - لكنني أشعر أنها تعمل بشكل جيد. تضيف النظرة الغامضة للقط عنصرًا مزعجًا إلى المشهد.

تحويل عدسة وجهة النظر ...

أحد الأسباب الأكثر وضوحًا لبدء مشهد أو فصل جديد هو السماح لك بتغيير وجهة النظر من شخصية إلى أخرى. إذا كان لديك بطلين متنافسين أو حتى قصة حب ، يمكنك الانتقال من الشخصية الأولى إلى الشخصية الثانية في فصول بديلة - ما يسمى أحيانًا "طريقة مسح الزجاج الأمامي". كان من الممكن أن تنجح هذه الطريقة في روايتي ، لكنني لم أرغب في أن يكون وزن جينا ومات متساويًا. أنا أيضًا لم أكتب قصة حب - بل قصة مثيرة.

في القصة المثيرة أو الغامضة ، قد ترغب فقط في الكشف عن هوية "الشرير" مباشرة في النهاية - ومن ثم فإن إعطاء مشاهد أو فصول لوجهة نظر القاتل أو الإجرامي في جميع أنحاء الكتاب قد يبدد التوتر. إحدى الطرق للتغلب على ذلك هي استخدام تقنيات الشخص الأول أو الثاني - الدخول إلى رأس القاتل أو المجرم دون الكشف عن اسمه.

بالنسبة للجزء الأكبر ، يجب أن تمنح روايتك معظم "وقت البث" لشخصيتك الرئيسية - لذلك فمن المنطقي أن تكون جينا في روايتي هي وجهة نظر "المرساة" لمعظم الفصول. ومع ذلك ، عندما يكون ذلك ضروريًا ، يمكنني الحصول على فواصل للمشهد في الفصل للانتقال إلى وجهة نظر صديقها وأختها وما إلى ذلك.

في الأجزاء الأولى من روايتي ، نرى عالم جينا ومأزقها إلى حد كبير من خلال عينيها وعواطفها. ومع ذلك ، عندما بدأت في الكشف عن المزيد من الأسرار والتعقيدات ، قمت بتوسيع وجهة النظر هذه. أنا أقدم مات كشخصية وجهة نظر فقط بعد الليلة التي يقضونها مع مونتي - لكشف ضعفه في النهاية. وأنا أحضر فقط الخصم كشخصية وجهة نظر في وقت يكون فيه من الضروري للقارئ أن يعرف نواياه ورغباته.

لذا فإن ما أقوله هو أنه يمكن استخدام علامات أو فواصل وجهة النظر هذه لخلق التوتر والمفاجأة بقدر تقنيات شماعات الجرف النموذجية. اسأل نفسك: في أي نقطة سيكون من المفيد قصتي أن تدخل في عقل شخصية أخرى؟

Timelock - من ساعتين إلى خمس ساعات

• اكتب لمدة نصف ساعة أو ساعة كل يوم على مشاهدك أو فصولك.

5 مأجورون سريعون

1. جرب عناوين الفصل أو المشهد لروايتك. هل هناك طريقة لإنشاء هذه حول موضوع أو تواريخ أو أسماء الشخصيات أو علامات الاقتباس؟ ربما يمكنك استخدام جزء من مذكرات بطلتك أو دفتر يومياتك بدلاً من "الفصل الأول" أو "الفصل الثاني" النموذجي.
2. انظر إلى الجدول الزمني لروايتك. هل يُظهر لك أين يمكنك إدخال فواصل المقاطع؟
3. قم بتحليل عدد وجهات النظر التي تستخدمها حاليًا في روايتك؟ هل لديك أصوات سردية كثيرة جدًا أم قليلة جدًا؟
4. بشكل عام ، تم الإفراط في استخدام شروق الشمس وغروبها كفاتح وإغلاق للمشهد. ضع قائمة بخمسة مشاهد أخرى غير معتادة "ينتهي الكتاب" - ربما يبدأ المشهد مع فصل البطل عن هاتفه الذكي المشحون وينتهي بطاريته التي تنفد. حاول ربط صورة أو عاطفة في مشهد.
5. تأكد من أن الجهاز الذي تستخدمه يناسب نوعك. إن وجود علامة مشهد مثل "15:45 بتوقيت الزولو - في مكان ما فوق المحيط الهادئ" يعمل جيدًا لكتاب عسكري ، ولكن لماذا تستخدمه في الرومانسية الحديثة؟

قم بتثبيته ، اقتبس منه ، صدقه:

'وقفة؛ لقد تحملت بشكل فظيع. - إف سكوت فيتزجيرالد في The Great Gatsby